Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с тонического ключа )
Перейти к навигации Перейти к поиску

В музыке , то тоник первого масштаб степень ( scale degree 1) из диатонической гаммы (первая нота в масштабе) и тональный центр или окончательное разрешение тон [1] , который обычно используется в заключительной каденции в тональном (музыкальном ключе основанной ) классическая музыка , популярная музыка и традиционная музыка . В подвижной системе до сольфеджио тоническая нота поется как до . В более общем смысле тоник - это нотана который иерархически ссылаются все остальные ноты пьесы. Весы названы в честь их тоников: например, тоника до мажор - это нота C.

Таким образом, трезвучие, образованное тонической нотой, тоническим аккордом , является наиболее значительным аккордом в этих стилях музыки. В анализе римских цифр тонический аккорд обычно обозначается римской цифрой «I», если она мажорная, и «i», если она минорная.

В очень условно тональной музыке гармонический анализ покажет широкое преобладание первичных (часто триадных) гармоний: тонической, доминантной и субдоминантовой (то есть I и его главные вспомогательные элементы с пятым удалением), и особенно первых двух из них.

-  Берри (1976) [2]

Эти аккорды также могут отображаться как септаккорды : в мажоре, как I M7 , или в миноре, как i 7, или редко i M7 : [3]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <c e g b>1_\markup { \concat { "I" \raise #1 \small "M7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <c es g bes>1_\markup { \concat { "i" \raise #1 \small "7" } } <c es g b>^\markup { "rare" }_\markup { \concat { "i" \raise #1 \small "M7" } } \bar "||" } }

Тоник иногда путают [ почему? ] с основным тоном , который является опорной нотой аккорда, а не гаммы.

Важность и функция [ править ]

В музыке периода обычной практики тонический центр был наиболее важным из всех различных тонических центров, которые композитор использовал в музыкальном произведении, причем большинство пьес начинались и заканчивались на тонике, обычно модулируя до доминанты (пятая шкала градус выше тоника или четвертая ниже него) между ними.

Две параллельные клавиши имеют одинаковый тоник. Например, и в до мажоре, и в до минор тоника - до C. Однако относительные тональности (две разные гаммы, имеющие общую подпись ) имеют разные тоники. Например, до мажор и ля минор имеют общую тональность, в которой нет диезов или бемолей, несмотря на то, что они имеют разные тонические высоты (C и A, соответственно).

Термин тоника может быть зарезервирован исключительно для использования в тональных контекстах, в то время как тональный центр и / или тональный центр могут использоваться в пост-тональной и атональной музыке: «Для целей нетонально-ориентированной музыки было бы неплохо иметь термин «тональный центр» относится к более общему классу, из которого «тоники» (или тональные центры в тональных контекстах) можно рассматривать как подкласс ». [4] Таким образом, центр основного тона может функционировать референциально или контекстуально в атональном контексте, часто действуя как ось или линия симметрии в интервальном цикле . [5] Термин « центричность шага» был придуманАртур Бергер в работе «Проблемы организации поля у Стравинского». [6] В соответствии с Walter Поршень , «идея единой классической тональности заменяется неклассический (в данном случае недоминирующем) центричность в композиции прекрасно демонстрируется Дебасси прелюдии A l'après-миди d'ООН Фавна » ( открытие Play ( помощь · информация ) ). [7]About this sound 

Тоник включает в себя четыре отдельных действия или роли: основной тон цели, исходное событие, генератор других тонов и стабильный центр, нейтрализующий напряжение между доминантой и субдоминантом.

См. Также [ править ]

  • Финал (музыка)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Benward и балобан (2003), с.33.
  2. ^ Берри, Уоллес (1976/1987). Структурные функции в музыке , с.62. ISBN  0-486-25384-8 .
  3. ↑ Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. С.  234 . ISBN 0072852607. OCLC  51613969 .
  4. ^ Бергер (1963), стр. 12. цитируется у Свифта, Ричарда. « Тональный аналог: тонально-центрированная музыка Джорджа Перла », стр.258. Перспективы новой музыки , Vol. 21, No. 1/2, (Осень 1982 г. - Лето 1983 г.), стр. 257-284.
  5. ^ Самсон, Джим (1977). Музыка в переходный период: исследование тонального расширения и атональности, 1900-1920 гг . Нью-Йорк : WW Norton & Company . ISBN 0-393-02193-9. OCLC  3240273 .[ требуется страница ]
  6. ↑ Бергер, Артур (осень – зима 1963 г.). «Проблемы организации поля по Стравинскому». Перспективы новой музыки . 2 (1): 11–42. DOI : 10.2307 / 832252 . JSTOR 832252 . 
  7. ^ Поршень, Уолтер (1987/1941). Гармония , с.529. 5-е издание отредактировано Devoto, Mark . WW Нортон, Нью-Йорк / Лондон. ISBN 0-393-95480-3 .