Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Трио № 1 в си мажор , соч . 8, Иоганнеса Брамса, была завершена в январе 1854 года, когда композитору было всего двадцать лет, опубликована в ноябре 1854 года и премьера состоялась 13 октября 1855 года в Данциге . [1] Часто ошибочно утверждают, что первое представление состоялось в Соединенных Штатах. [2] Летом 1889 года Брамс выпустил исправленную версию произведения, в которой были внесены существенные изменения, так что его можно даже рассматривать как отдельное (четвертое) фортепианное трио. [3] [4] Премьера этого «нового издания» ( Neue Ausgabe ), как он его назвал, состоялась 10 января 1890 года в Будапеште. и опубликовано в феврале 1891 г.

Трио написано для фортепиано , скрипки и виолончели , и это единственное произведение Брамса, которое существует сегодня в двух опубликованных версиях, хотя это почти всегда исправленная версия, которая исполняется сегодня. Произведение гомотонно , состоит из двух частей в тональности си мажор и двух си минор. [5] Кроме того , в числе немногих multimovement работ , чтобы начать в мажоре и заканчиваются в тонике минор (еще один пример того Феликса Мендельсона «s „итальянский“Symphony ).

Структура [ править ]

Трио состоит из четырех частей:

Исходная версия (1854 г.): (представление обычно длится около 42 минут)

  1. Allegro con moto - Tempo un poco più Moderato - Schnell (494 такта)
  2. Скерцо : Allegro molto - Трио: Più lento - Tempo primo (459 тактов)
  3. Adagio non troppo - Allegro - Tempo primo (157 тактов)
  4. Финал: Allegro molto agitato - Un poco più lento - Tempo primo (518 тактов)

Исправленная версия ( Neue Ausgabe ) (1889 г.): (представление обычно длится около 33 минут)

  1. Allegro con brio - Tranquillo - In tempo ma semper sostenuto (289 тактов)
  2. Скерцо: Allegro molto - Meno allegro - Tempo primo (460 тактов)
  3. Адажио (99 тактов)
  4. Финал: Аллегро (322 такта)

Анализ [ править ]

Первая часть [ править ]

Си мажор, 4
4
, Алла Бреве в новой редакции

Эта часть представляет собой часть сонатной формы си мажор. Он начинается с широкой темы для виолончели и фортепиано и постепенно увеличивается. Между двумя версиями трио Брамс почти не вносил никаких изменений в первые 80 тактов или около того, за исключением того, что он пропустил небольшие междометия скрипки, которые он якобы включил только в первую версию, чтобы удовлетворить желание Джозефа Иоахима . [6] В первом варианте, второй субъект группа в G минор (бар 84) включает в себя различные тематические элементы, только один из которых извлекаются в репризе в качестве основы для фуги Stile ANTICO (бар 354). В коде оригинальной версии основная тема, наконец, доведена до кульминационного, фортиссимо-финального заключения о тонике (такт 473).

Вторая часть [ править ]

Си минор, секция трио и концовка си мажор, 3
4

В B незначительных скерцо пьянящие филигранные пассажи с фортиссимо вспышками. Буйное настроение первых возвращений движения в трио секции в си мажоре . Пикардия третий , который заканчивается движение в си мажор , устанавливает сцену для третьего движения, а также в си мажор . Единственными изменениями, которые Брамс применил к этому движению в своей редакции произведения, были удвоение кульминационной мелодии трио в виолончели и переработка кода.

Третья часть [ править ]

Си мажор, 4
4

Это движение, возвращаясь к B мажору и следуя простую трехчастную форму, открывается с просторной хордой темы в фортепиано, уравновешено в средней части , в которой виолончель играет горький G незначительные мелодии использование хроматики (бар 33). В первой версии использовалась другая вторая тема - цитата из « Am Meer » Франца Шуберта из Шваненгесанга [7] (такт 33), а в конце части (такт 82) была включена секция Allegro.

Четвертая часть [ править ]

Си минор, 3
4

Вернемся к си-минору, первая тема этой части очень хроматична и немного неоднозначна в тональном плане, с очень взволнованным точечным ритмом. Возможно, это движение Брамс изменил больше всего между двумя версиями, с оригинальной гладкой второй темой виолончели в F мажор (такт 105) - очевидный намек на Nimm sie denn hin Бетховена , meine Lieder из An die ferne Geliebte , также цитируемой в « Фантазии Шумана» соч. 17 - заменяется более энергичной фортепианной темой с арпеджио ре мажор (64 такта). Сочетание контура и ритма этой новой темы в первых четырех тактах поразительно похоже на « Усеянное звездами знамя ». [8] После эпизода си-мажор, напоминающего настроение первой части, музыка возвращается к си-минору и заканчивается очень бурно.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Удар, Майкл (1997). "Zwischen Alter und Neuer Welt. Unbekannte Dokumente zur Uraufführung und frühen Rezeption des Klaviertrios op. 8 von Johannes Brahms in der Erstfassung". В Хоршанки, Клаус (ред.). Traditionen - Neuansätze. Für Anna Amalie Abert . С. 663–676.
  2. Sunday Classics: Какая опора литературы о камерной музыке впервые прозвучала в 1855 году из всех мест в Нью-Йорке? - Долой тиранию!
  3. ^ Oechsle, Зигфрид (2009). "Klaviertrios, Klavierquartette, Klavierquintett". В Sandberger, Вольфганг (ред.). Брамс-Хандбух . Metzler / Bärenreiter. С. 408–436. ISBN 978-3-476-02233-2.
  4. Конрад Уилсон: Заметки о Брамсе: 20 важнейших работ (Эдинборо, Сент-Эндрю Пресс: 2005) с. 8
  5. ^ Мозли, Роджер (2007). «Реформирующий Иоганнеса: Брамс, Крейслер-младший и фортепианное трио си, соч. 8». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 132 (2): 252–305, здесь 260. doi : 10.1093 / jrma / fkm004 . JSTOR 30161409 . 
  6. ^ Тови, Дональд Ф. (1929). «Брамс». В Коббетте, Уолтер Уилсон (ред.). Циклопедический обзор камерной музыки Коббетта (A – H) . С. 158–182, здесь 162.
  7. ^ http://www.kammermusikfuehrer.de/werke/2785
  8. ^ "Усеянное звездами знамя", служебная версия, приписываемая Джону Стаффорду Смиту

Внешние ссылки [ править ]

  • Фортепианное трио No.1, Op.8 : партитуры в проекте международной библиотеки партитур
  • Исполнение фортепианного трио № 1 по Клермонту Трио из Гарднер музея Изабеллы Стюарт в MP3 формате