Пьета ( итал [pjeta] ; английский: «Жалость» , 1498-1499) является произведением ренессансной скульптуры Микеланджело Буонарроти , который находится в базилике Святого Петра , Ватикан . Это первая из серии работ художника на одну тему . Статуя была заказана для французского кардинала Жана де Бильера , французского посла в Риме. Скульптура из каррарского мрамора была сделана для надгробного памятника кардиналу, но в 18 веке была перенесена на ее нынешнее место - первую часовню на северной стороне после входа в базилику.[1] Это единственное произведение, подписанное Микеланджело. Это также единственная известная скульптура, созданная известным именем эпохи Возрождения, которая будет установлена в базилике Святого Петра и была принята капитулом Святого Петра. [2]
Пьета | |
---|---|
Художник | Микеланджело |
Год | 1498–1499 |
Тип | Мрамор |
Предмет | Иисус и Мария, Мать Иисуса |
Габаритные размеры | 174 см × 195 см (68,5 × 76,8 дюйма) |
Место расположения | Базилика Святого Петра, Ватикан |
Это известное произведение искусства изображает тело Иисуса на коленях его матери Марии после распятия . Тема северного происхождения. [ когда определяется как? ] Интерпретация Микеланджело Пьеты беспрецедентна в итальянской скульптуре. [3] Это важная работа, поскольку в ней сочетаются идеалы классической красоты эпохи Возрождения и натурализм.
В 2019 году в Париже была выставлена небольшая терракотовая фигура, которая послужила образцом для окончательной скульптуры. [4]
Описание
Внешнее видео | |
---|---|
Пьета Микеланджело , Smarthistory |
Строение пирамидальное, а вершина совпадает с головой Марии. Статуя постепенно расширяется от драпировки платья Марии к основанию, скале Голгофы . Фигуры совершенно несоразмерны из-за сложности изобразить взрослого мужчину, сидящего на коленях у женщины. Большая часть тела Мэри скрыта за ее монументальной драпировкой, и соотношение фигур кажется вполне естественным. Интерпретация Микеланджело Пьеты сильно отличалась от тех, которые ранее создавали другие художники, поскольку он изваял молодую и красивую Марию, а не женщину старше 50 лет. [5]
Следы распятия ограничиваются очень маленькими следами от гвоздей и указанием на рану на боку Иисуса.
На лице Христа не видно признаков Страстей . Микеланджело не хотел, чтобы его версия Пьеты олицетворяла смерть, а скорее показывала «религиозное видение покинутости и безмятежное лицо Сына» [6] [ нужен лучший источник ], таким образом, представляя общение между человеком и Богом освящением через Христа.
Когда Микеланджело намеревался создать свою Pietà , он хотел создать произведение, которое он назвал «изображением сердца». [7]
Юность Марии
Мадонна представлена очень молодой для матери примерно 33-летнего сына, что нередко в изображениях Страстей Христовых в то время. Этому предлагались различные объяснения. Во-первых, ее молодость символизирует ее неподкупную чистоту, как сам Микеланджело сказал своему биографу и коллеге-скульптору Асканио Кондиви :
Разве вы не знаете, что целомудренные женщины остаются свежими гораздо больше, чем не целомудренные? Насколько больше в случае Девы, которая никогда не испытывала ни малейшего похотливого желания, которое могло бы изменить ее тело? [8]
Другое объяснение предполагает , что лечение Микеланджело субъекта под влиянием его страсть к Данте «с Божественной комедии : так хорошо знаком был он с работой , что , когда он отправился в Болонье , он заплатил за гостеприимство декламируя стихи из него. В Paradiso ( кантика 33 стихотворения) Сен-Бернар в молитве за Деву Марию произносит: « Vergine madre, figlia del tuo figlio » (Мать-Дева, дочь вашего сына). Это сказано потому, что, поскольку Христос - одна из трех фигур Троицы, Мария должна была быть его дочерью, но именно она родила его.
История после завершения
После завершения строительства первым домом Пьеты стала часовня Санта-Петронилья, римский мавзолей недалеко от южного трансепта собора Святого Петра, который кардинал выбрал в качестве погребальной часовни. Часовня позже была разрушена Брамантом во время его восстановления базилики. По словам Джорджо Вазари , вскоре после установки своей Пьеты Микеланджело услышал, как кто-то заметил (или спросил посетителей о скульпторе), что это работа другого скульптора, Кристофоро Солари , после чего Микеланджело подписал скульптуру. [9] Микеланджело вырезал МИХАЭЛА [N] GELUS BONAROTUS FLORENTIN [США] FACIEBA [T] (Микеланджело Буонарроти, флорентийец, делал это) на поясе, проходящем через грудь Марии. Подпись перекликается с подписью древнегреческих художников Апеллеса и Поликлета . Это была единственная работа, которую он когда-либо подписывал. Вазари также сообщает анекдот о том, что Микеланджело позже пожалел о своем всплеске гордости и поклялся никогда не подписывать другие работы своих рук. [10] [11]
В 1964 году Пьета был предоставлен Ватиканом на Всемирную выставку в Нью-Йорке 1964–65 годов для установки в павильоне Ватикана. Кардинал Фрэнсис Спеллман, который просил статую у Папы Иоанна XXIII, назначил Эдварда М. Кинни, директора по закупкам и доставке католической службы помощи - USCC, возглавить транспортные группы Ватикана. [12] Статуя была отправлена в деревянном ящике толщиной 2,5 дюйма (6,4 см) с 8-дюймовым (20 см) основанием, прикрепленном к палубе лайнера « Кристофоро Коломбо» ; В случае аварии в ящике находилась прокладка, настолько толстая, что она могла плавать в воде, и к нему был прикреплен аварийный локатор, а также маркерный буй . [13] На ярмарке люди часами стояли в очереди, чтобы мельком увидеть ленту конвейера, движущуюся мимо скульптуры. Впоследствии его вернули Ватикану. [14]
Повреждать
После его высечки Пьета сильно пострадала. Четыре пальца на левой руке Марии, сломанные во время переезда, были восстановлены в 1736 году Джузеппе Лириони, и ученые разделились во мнениях относительно того, позволил ли реставратор сделать этот жест более «риторическим». Самый значительный ущерб был нанесен 21 мая 1972 года ( воскресенье Пятидесятницы ), когда психически неуравновешенный геолог, австралиец из Венгрии Ласло Тот , вошел в часовню и атаковал скульптуру молотком геолога, крича: «Я - Иисус Христос; у меня есть воскрес из мертвых! " [15] 15 ударами он оторвал Мэри руку от локтя, отрубил ей нос и сломал одно веко. Боб Кассилли , американский скульптор и художник из Сент-Луиса, штат Миссури, был одним из первых, кто удалил Тота из Пьеты. «Я вскочил и схватил парня за бороду. Мы оба упали в толпу кричащих итальянцев. Это было что-то вроде сцены». [16] Зрители забрали много разлетевшихся кусков мрамора. Позже некоторые части были возвращены, но многие - нет, в том числе нос Мэри, который пришлось восстанавливать из блока, вырезанного из ее спины.
После нападения работа была тщательно восстановлена и возвращена на свое место в соборе Святого Петра, справа от входа, между Святой дверью и алтарем Святого Себастьяна , и теперь она защищена пуленепробиваемой панелью из акрилового стекла . [17]
Смотрите также
- Пьета
- Астероид 274472 Пьета
- Реплики Микеланджело Пьета
- Список работ Микеланджело
Рекомендации
- ^ "История · Ватикан Пьета · История искусства Фордхэм" . michelangelo.ace.fordham.edu . Проверено 3 сентября 2019 .
- ^ Юрковланец, Гражина (2015). «Чудо искусства и, следовательно, чудесный образ. Заброшенный аспект приема ватиканской« Пьеты » Микеланджело » . Artibus et Historiae . 36 (72): 175–198. ISSN 0391-9064 .
- ^ "Пьета Микеланджело. Скульптурный шедевр XV века" . www.romeandyou.org . Проверено 3 апреля 2020 .
- ^ Сквайрс, Ник (07.03.2019). «Десятилетие детективной работы показывает, что терракотовую фигуру Марии, убаюкивающей Христа, создал Микеланджело» . Телеграф . ISSN 0307-1235 . Проверено 3 сентября 2019 .
- ^ «Все, что вам нужно знать о Пьете Микеланджело Буонарроти» . Официальный туристический сервис базилики Святого Петра . 2017-04-14 . Проверено 3 сентября 2019 .
- ^ «Пьета Микеланджело Святого Петра в Ватикане, Рим» . RomaViva.com . Архивировано из оригинала на 18 июня 2018 года . Проверено 18 мая 2014 .
- ^ Макнис, Тим (2005). Микеланджело: художник, скульптор и архитектор . С. 43 .
- ^ Папа-Хеннесси, Джон (1970). Введение в итальянскую скульптуру: итальянская скульптура высокого Возрождения и барокко (3-е изд.). Phaidon. п. 304.
- ^ Уильям Э. Уоллес, 1995 Жизнь и ранние работы (Микеланджело: Избранная стипендия на английском языке)ISBN 0-8153-1823-5 стр. 233
- ^ «Божественный Микеланджело - обзор основных произведений Микеланджело» . BBC . Проверено 8 декабря 2008 .
- ^ Эйлин Джун Ван (2004). «Подпись Микеланджело». Журнал шестнадцатого века . 35 (2): 447–473. DOI : 10.2307 / 20476944 . JSTOR 20476944 .
- ↑ Сага о статуе, Эдвард М. Кинни, 1989
- ^ «Пьета Микеланджело прибывает в Нью-Йорк». Глобус и почта . Торонто. 1964-04-14. п. 13.
- ^ «1964 Нью-Йоркская всемирная выставка 1965 года - Достопримечательности - Ватикан - Четвертая страница» . Всемирная выставка в Нью-Йорке 1964/1965 . Проверено 18 мая 2014 .
- ^ "Эссе времени: можно ли спасти Италию от самой себя?" . Журнал Time США . Time Inc. 5 июня 1972 . Проверено 26 августа 2012 года .
- ^ О'Нил, Энн-Ари. «Особенности существ» . Журнал People . Журнал People . Проверено 15 сентября 2019 .
- ^ «Ватикан отмечает годовщину нападения 1972 года на Пьету Микеланджело» . Рейтер . 2013-05-21 . Проверено 3 сентября 2019 .
дальнейшее чтение
- Папа-Хеннесси, Джон (1996). Итальянская скульптура высокого Возрождения и барокко . Лондон: Phaidon
- Хиббард, Ховард . 1974. Микеланджело . Нью-Йорк: Харпер и Роу.
- От Матфея 13: 55–56 Поиск отрывка - новая международная версия BibleGateway.com
- Уоллес, Уильям Э. (2009). Микеланджело; Художник, Человек и его времена . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0521111994
Внешние ссылки
- СМИ, связанные с Пьетой в базилике Святого Петра, на Викискладе?
- vatican.va
- 10 фактов о пьете Микеланджело, которых вы не знаете
- Картинная галерея Роберта Хупки Pietà
- Модели из воска и глины, которые Микеланджело использовал при создании своих скульптур и картин.
Координаты : 41 ° 54′8 ″ с.ш., 12 ° 27′12 ″ в.д. / 41,90222 ° с. Ш. 12,45333 ° в. / 41.90222; 12,45333