Pollice Verso (от латинского : с перевернутым большим пальцем ) - это картина французского художника Жана-Леона Жерома 1872 года, на которой изображен одноименный римский жест, обращенный к победившему гладиатору .
Поллис Версо | |
---|---|
Художник | Жан-Леон Жером |
Год | 1872 г. |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 96,5 см × 149,2 см (38,0 × 58,7 дюйма) |
Место расположения | Художественный музей Феникс , Феникс, штат Аризона |
На картине зрители Колизея , включая весталок , показывают победоносному бормотанию большой палец вниз , в то время как побежденный ретиарий поднимает два пальца, умоляя о пощаде. Картина послужила источником вдохновения для фильма 2000 года « Гладиатор» , где Коммод протягивает большой палец вверх, чтобы пощадить героя фильма Максимуса . [1]
Картина
Наряду с гладиаторами, весталками и зрителями на картине изображен император в своей ложе.
Александр Терни Стюарт купил картину у Жерома по цене 80 000 франков, установив новый рекорд для художника [2], и выставил ее в Нью-Йорке . Сейчас он находится в Художественном музее Феникса в Аризоне.
Деталь: весталки знаменуют смерть побежденному гладиатору.
Историческая достоверность
Картина почти сразу вызвала полемику по поводу точности использования Жеромом жеста больших пальцев вниз зрителями в Колизее. Брошюра на 26 страницах, опубликованная в 1879 году, "Pollice Verso": Любителям истины в классическом искусстве, это наиболее уважительно адресовано , перепечатанные свидетельства за и против точности картины, включая письмо от 8 декабря 1878 года от самого Жерома. . [3]
Споры остаются неурегулированными. Точный жест, описанный фразой pollice verso, неизвестен. Из исторических, археологических и литературных записей Древнего Рима остается неясным, был ли большой палец повернут вверх, вниз, горизонтально или спрятан внутри руки, чтобы указать на положительное или отрицательное мнение. [4] [5] Картина Жерома сильно популяризовала идею о том, что большой палец вверх сигнализирует о жизни, а большой палец вниз - о смерти для побежденного гладиатора.
Описание Жеромом архитектуры Колизея основано на точных чертежах, а доспехи гладиаторов повторяют дизайн тех, что были найдены в Помпеях , хотя в доспехах мурмилло есть некоторые неточности. [6] Его изображение кровожадных весталок, требующих смерти, возможно, было вдохновлено отрывком древнехристианского писателя Пруденция , который не одобрял кровавую бойню на арене:
Затем к собранию в амфитеатре проходит эта фигура животворной чистоты и бескровного благочестия [весталка], чтобы увидеть кровавые битвы и смерти людей и увидеть святыми глазами раны, которые люди получают ценой своего содержания. Там она выделяется впечатляющими украшениями в виде повязок на голове и наслаждается тем, что создали кроссовки. Какое нежное, нежное сердце! Она поднимается от ударов, и каждый раз, когда победитель пронзает горло своей жертвы, она называет его своим питомцем; скромная дева поворотом большого пальца приказывает ему пронзить грудь своего павшего врага, чтобы ни один остаток жизни не скрывался глубоко в его жизненных силах, в то время как под более глубоким ударом меча воин пребывает в агонии смерти. [7]
Влияние на кино
Эта и другие картины Жерома (включая его более раннюю « Ave Caesar! Morituri te Salutant» ) оказали сильное влияние на визуальное изображение древнего мира более поздними кинематографистами, начиная с немого кино. Картина стала катализатором для режиссера Ридли Скотта ; Когда продюсеры « Гладиатора» показали ему репродукцию картины перед тем, как он прочитал сценарий, Скотт вспоминает: «Этот образ говорил мне о Римской империи во всей ее красе и злобе. Я сразу понял, что меня зацепило». [8]
Скульптура
В свои 50 лет Жером занялся скульптурой . Его первой работой была большая бронзовая статуя гладиатора, держащего ногу на своей жертве, основанная на картине Поллис Версо и впервые показанная публике на Всемирной выставке 1878 года в Париже. [9] После смерти Жерома, в 1909 году, его зять Эме Моро создал Gérôme Sculpting «Гладиаторы»: памятник Жерому , который включал новую отливку статуи Жерома вместе с портретной скульптурой Жерома в работе Моро. Скульптура Моро находится в музее Орсе в Париже.
Галерея
Титульный лист с иллюстрацией из книги «Pollice Verso»: Любителям истины в классическом искусстве, это наиболее уважительно адресовано , 1879.
Жером ваяет «Гладиаторов»: памятник Жерому , 1909, Эме Моро , Музей Орсе.
Ave Caesar! Моритури те Салютант , 1859, Жан-Леон Жером, Художественная галерея Йельского университета
Эскиз мела для побежденного гладиатора. Фото: Джейми Малхеррон
Рекомендации
- ^ Спир, Кристина (2010-08-06). «Пальцы вверх или вниз? Смотрим на« Pollice Verso » Жерома » . blogs.getty.edu/iris . Проверено 9 июня 2019 .
- ^ DeCourcy Е. Макинтош, «Goupil и американский триумф Жером» в Musée Goupil, Жером и Goupil: искусства и предпринимательства , пер. Изабель Оливье. Париж: Объединение национальных музеев, 2000, стр. 38.
- ^ "Pollice Verso": Любителям истины в классическом искусстве, это с уважением адресовано , брошюра от 10 апреля 1879 года, Париж.
- ^ Эдвин Пост (1892). "Поллис Версо" . Американский филологический журнал . 13 (2): 213‑225 . Проверено 7 декабря 2019 .
- ^ Джеймс Гроут. Гладиатор и большой палец .
- ^ Эккарт Köhne, Cornelia Ewigleben, Ральф Джексон. Гладиаторы и цезари: сила зрелища в Древнем Риме , Калифорнийский университет Press, 2000, стр. 31.
- ↑ Прудентиус . Ответ Симмаху , Книга II , в Томе II Пруденция , перевод Х. Дж. Томсона, Классическая библиотека Леба 398, стр. 93-95.
- ↑ Диана Ландау, редактор. Гладиатор: Создание эпоса о Ридли Скотте . Нью-Йорк: Ньюмаркет, 2000, стр. 26.
- Перейти ↑ Chisholm, Hugh, ed. «Жером, Жан Леон», Британская энциклопедия (11-е изд.). Кембриджский университет, 1901 год.
дальнейшее чтение
- Энтони Корбейл. "Thumbs in Ancient Rome: Pollex as Index" в Memoirs of the American Academy in Rome 42, 1997, pp. 61–81.
- Энтони Корбейл. Воплощенная природа: жесты в Древнем Риме , Princeton University Press, 2004. 978-0-691-07494-8