Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Портрет картезианца
Christus carthusian.jpg
ХудожникПетрус Кристус
Год1446
Типмасло на дереве
Размеры29,2 см × 21,6 см ( 11 1 / 2  в × 8 1 ⁄ 2  дюйма)
Место расположенияМетрополитен-музей
Присоединение49.7.19

Портрет картезианца - это картина маслом на дубовой панели, написанная ранним голландским художником Петрусом Кристусом в 1446 году. Работа является частьюколлекции Жюля Баша, расположенной в Метрополитен-музее в Нью-Йорке.

Он считается шедевром ранней нидерландской живописи и, из-за нарисованной в нижней части картины мухи, является ярким ранним примером тромп-л'иля .

Обзор [ править ]

Монах [ править ]

Портрет картезианца представляет собой трехчетвертный портрет анонимного картезианского монаха, запечатленного в середине поворота, смотрящего прямо на зрителя. Поскольку тело монаха повернуто влево, он должен смотреть через правое плечо, чтобы смотреть на зрителя, создавая несколько громоздкую диагональную позу. Петрус Христос уравновешивает это, сдвигая ось лица монаха вправо, помещая его совсем не в центре. [1] Продолжая моделировать правое плечо монаха больше, чем его левое плечо, Кристус приближает одну сторону тела к зрителю, добавляя больше глубины работе. [1]Пропорции лица монаха также были преувеличены; нос и глаза намеренно удлинены. Общий эффект - что-то вроде преувеличенного силуэта, композиционной техники, не часто встречающейся в ранней нидерландской живописи . [2]

Пространство и освещение [ править ]

Заслуживает внимания и схема освещения, которую использовал Петрус Христос . Монах залит ярким светом, резко контрастируя с пространством, которое он занимает. Хотя этот сильный, падающий свет типичен для таких современников, как Ян ван Эйк , добавление Кристуса второго, противоположного источника света позади монаха делает этот портрет отличительным. [1] Свет слева кажется отражением изнутри комнаты, но свет, которым омывается монах, кажется, исходит от внешнего источника, возможно, из невидимого окна. В результате свет исходит как изнутри, так и снаружи живописного пространства, а монах (особенно вдоль капюшона его плаща) является местом встречи этих двоих. [1]Таким образом, монах обрамлен световой структурой из двух источников, что позволяет Кристусу использовать гораздо более полный и богатый спектр цветов и оттенков, чем в осветительной структуре с одним источником. Эта сложная схема освещения является причиной того, что « Портрет картезианца» выглядит полностью трехмерным и реалистичным.

Муха и тромп-л'ил [ править ]

Деталь с надписями и мухой

Портрет картезианского спортивных состязаний сверхнатурализма летать в центре его нижней рамы. Добавление сверхнатурализма мух к произведениям искусства , как полагают, начались в 15 - м веке, право , как Christus стал активным. Историки искусства обычно разделяют две разные интерпретации их использования. Многие историки искусства считают, что муха несет религиозный символизм, выполняет функцию коннотации греха, порчи, смертности и т. Д. [3] Историки искусства считают, что муха использовалась для вызова таких образов в связи с прозвищем сатаны Вельзевул - Владыка Мухи. В последнее время искусствоведы начинают рассматривать включение trompe-l'œilМухи - это профессиональная визитная карточка, а историк искусства Феликс Тюлеманн описывает их как «самосознательное представление о высочайшем художественном мастерстве». [4] Считается, что именно поэтому муха обычно появляется рядом с подписью художника [3] (положение мухи рядом с надписью «Petrus ΧΡΙ Me Fecit» намекает на то, что муха может быть референтом «меня», а не картина.)

Halo и восстановление 1994 года [ править ]

Портрет картезианца до снятия нимба

На портрете картезианина над головой монаха был изображен нимб , когда он был приобретен Художественным музеем Метрополитен в 1944 году. Однако в ранней нидерландской живописи ореолы чрезвычайно редки, а изображение в « Портрете картезианина » долгое время было предметом спекуляций. Наконец, в 1994 году, при подготовке к выставке Met Petrus Christus: Renaissance Master of Bruges , подлинность ореола была публично исследована группой специалистов раннего периода Нидерландов и определена как дополнение. [2]Команда в целом согласилась с тем, что ореол, вероятно, был добавлен в Испании в 17 веке - имитируя итальянскую тенденцию, - где он стал частью коллекции Дона Рамона де Омса, вице-короля Майорки , который продал работу американскому промышленнику Жюлю Баче в 1911 году. Команда рекомендовала убрать ореол, чтобы сделать картину более эстетичной. Кристус был одним из первых нидерландских художников, которые действительно играли с иллюзией пространства и света. Однако добавление ореола заставило зрителя смотреть на передний план и, следовательно, обрамило пространство так, как никогда не предполагал Кристус. [5] После удаления ореола Метрополитен удалил другие сомнительные ореолы из работ Кристуса, в первую очередь вПортрет ювелира . [2]

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б в г Аптон, Джоэл (1990). Петрус Христос: его место во фламандской живописи пятнадцатого века . Университетский парк: Издательство Государственного университета Пенсильвании. ISBN 0-271-00672-2.
  2. ^ a b c «Обзор: Петрус Кристус. Нью-Йорк, Метрополитен-музей». Журнал Берлингтон . 136 (1098): 639–641. 1994 г.
  3. ^ а б "Стивен Коннор" . www.stevenconnor.com .
  4. ^ «Обман и иллюзия: пять веков живописи Trompe L'Oeil» (пресс-релиз). Национальная художественная галерея. 2002. Архивировано из оригинального 28 сентября 2004 года.
  5. ^ Эйнсворт, Мэриан В. «Преднамеренные изменения ранней нидерландской живописи - эссе - Хейлбрунн Хронология истории искусств - Музей искусств Метрополитен» . Хронология истории искусств в Хайльбрунне .

Дальнейшее чтение [ править ]

Внешнее видео
значок видео Smarthistory - Портрет картезианца Кристуса [1]
  • Эйнсворт, Мариан В., изд. Преднамеренные изменения ранней нидерландской живописи . 20 апреля 2009 г.
  • Эйнсворт, Мариан В., изд. Петрус Христос в Брюгге эпохи Возрождения: междисциплинарный подход . Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 1995.
  • Эйнсворт, Мариан В. (1994). Петрус Христос: мастер эпохи Возрождения Брюгге. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. ISBN 978-0-87099-694-8.
  • Аптон, Джоэл (1990). Петрус Христос: его место во фламандской живописи пятнадцатого века . Университетский парк: Издательство Государственного университета Пенсильвании. ISBN 0-271-00672-2.
  • Коннор, Стивен (15 апреля 2009 г.). «Флайсайт» .
  • «Рецензия: Петрус Христос. Нью-Йорк, Метрополитен-музей». Журнал Берлингтон . 136 (1098): 639–641. 1994 г.
  1. ^ "Портрет Кристуса картезианца" . Smarthistory в Академии Хана . Проверено 21 декабря 2012 года .