Португальская Архитектура

Португальская архитектура

По часовой стрелке: Дворец Пена в Синтре , Площадь Свободы в Порту , Дворец Монсеррат в Синтре , Музей искусства, архитектуры и технологий MAAT в Лиссабоне , Banco de Portugal в Фуншале , Башня Белен в Лиссабоне .

Португальская архитектура относится как к архитектуре современной Португалии территории «s в континентальной Португалии , на Азорских островах и Мадейре , а также архитектурное наследие / вотчине португальских архитекторов и стилей во всем мире, особенно в странах , ранее часть португальской империи .

Как и все аспекты португальской культуры , португальская архитектура отражает художественное влияние различных культур, которые либо населяли Португалию, либо соприкасались с португальцами на протяжении всей истории Португалии , включая лузитанцев , кельтиберов , римлян , свевов , вестготов , мавров , Мозарабы , гоанцы , маканезы , христанги и многие другие. Благодаря истории Португальской империи, несколько стран по всему миру являются домом для значительных наследий.Португальская колониальная архитектура , особенно Бразилия и Уругвай в Северной и Южной Америке, Ангола , Кабо-Верде , Сан-Томе и Принсипи , Бенин , Гана , Марокко , Гвинея-Бисау , Зимбабве и Мозамбик в Африке, а также Китай , Индия , Индонезия , Малайзия и Восточный Тимор. в Азии.

Различные художественные стили или движения доминировали в португальской архитектуре на протяжении веков, включая романский , готический , мануэлинский , португальский ренессанс , португальское барокко , рококо , помбалин , нео-мануэлино , мягкий португальский стиль и современную архитектуру . Среди известных португальских архитекторов прошлого были Диого де Арруда (15–16 вв.), Жоау Антунес (17 в.), Эжениу душ Сантуш и Карлос Мардел (18 в.), Хосе Луис Монтейро.(XIX в.), Рауль Лино , Кассиано Бранко и Фернандо Тавора (XX в.). Среди известных живых архитекторов - Гонсало Бирн , Эдуардо Соуто де Моура ( победитель Притцкера ), Антониу Мария Брага , Жоао Каррильо да Граса и Альваро Сиза Виейра (победитель Притцкера).

История [ править ]

Мегалитический период [ править ]

Самые ранние образцы архитектурной деятельности в Португалии относятся к эпохе неолита и состоят из построек, связанных с культурой мегалита . Португальцы глубинки усеяна большим количеством дольмены ( так называемый Антас или дольмены ), тумулюсы ( mamoas ) и менгиры . Регион Алентежу особенно богат мегалитическими памятниками, такими как знаменитая Анта-Гранде-ду-Замбужейру , расположенная недалеко от Эворы . Стоящие камни могут быть изолированными или образующими круговые массивы ( каменные круги или кромлехи.). Алмендриш , также расположенный вблизи Эворы, является самым большим из Пиренейского полуострова, содержащее около 100 менгиров , расположенных в двух эллиптических массивах на востоке-западе.

Кельтский период [ править ]

Доисторические укрепленные деревни, относящиеся к эпохе энеолита, находятся вдоль реки Тежу, например, в Вила-Нова-де-Сан-Педро , недалеко от Карташо , и Кастро в Замбухале , недалеко от Торриш-Ведраш . Эти места были заселены в период примерно 2500–1700 гг. До н.э. и были окружены каменными стенами и башнями, что было признаком противоречия того времени.

Примерно с VI века до нашей эры в Северо-Западной Португалии, а также в соседней Галиции в Испании, развивалась кельтская культура Кастро ( cultura castreja ). Этот район был усеян городища деревнями (называемых citânias или cividades ) , которые по большей части продолжал существовать под римским господством, когда площадь воплотилась в провинцию Gallaecia . Известные археологические памятники - это Цитания-де-Санфинс, недалеко от Пасуш-де-Феррейра , Цитания-де-Бритейрос, недалеко от Гимарайнша , и Сивидаде-де-Терросу , недалеко от Повуа-ду-Варзин.. Из соображений обороны эти городища были построены на возвышенности и были окружены кольцами каменных стен (у Террозо было три кольца стен). Дома были круглой формы со стенами из камня без раствора , а крыши - из ростков травы. В некоторых из них были построены бани, например, в Бритейросе и Санфинсе.

Римский период [ править ]

Архитектура значительно развивалась во II веке до нашей эры с приходом римлян , которые назвали Пиренейский полуостров Испанией . Завоеванные поселения и деревни часто модернизировались по римским образцам со строительством форума , улиц, театров, храмов, бань, акведуков и других общественных зданий. Был построен эффективный ряд дорог и мостов, чтобы связать города и другие поселения.

Брага ( Bracara Augusta ) была столицей провинции Галлеция и до сих пор имеет остатки общественных бань, общественного фонтана (называемого фонтаном идола ) и театра. Эвора может похвастаться хорошо сохранившимся римским храмом , вероятно, посвященным культу императора Августа . Римский мост пересекает реку Тамега у города Чавес ( Aquae Flaviae ). В Лиссабоне ( Олиссипо ) есть остатки театра в районе Алфама .

Лучше всего сохранившиеся остатки римской деревни - это Конимбрига , расположенная недалеко от Коимбры . В ходе раскопок были обнаружены городские стены, бани, форум, акведук, амфитеатр и дома для среднего класса ( insulae ), а также роскошные особняки ( domus ) с центральными внутренними дворами, украшенными мозаикой. Другая важная раскопанная римская деревня - Миробрига , недалеко от Сантьяго-ду-Касен , с хорошо сохранившимся римским храмом, банями, мостом и остатками единственного римского ипподрома, известного в Португалии.

Во внутренних районах богатые римляне основали виллы , загородные дома, посвященные сельскому хозяйству. Многие виллы были оборудованы такими удобствами, как ванны, и украшены мозаикой и картинами. Важными достопримечательностями являются Виллы Писойнс (около Бежи ), Торре-де-Пальма (около Монфорте ) и Центум Селлас (около Бельмонте ). В последнем есть хорошо сохранившиеся руины трехэтажной башни, бывшей частью резиденции владельца виллы.

Дороманский иберийский [ править ]

Римское господство в Испании закончилось нашествием германских народов (особенно свевов и вестготов ), начиная с 5 века нашей эры. Очень немногие здания сохранились от периода господства вестготов (около 580–770 гг.), Большинство из них были изменены в последующие века. Одна из них - небольшая часовня Святого Фрутуозо недалеко от Браги, которая была частью вестготского монастыря, построенного в 7 веке. Здание имеет греческий крестовый план с прямоугольными кронштейнами и центральным куполом ; и купол, и герб часовни украшены арочными рельефами. Часовня демонстрирует явное влияние византийских построек, таких как мавзолей Галлы Плацидии.в Равенне .

После 711 г., в период господства на Пиренейском полуострове мавров , христианское королевство Астурия (около 711–910 гг.), Расположенное в северной части полуострова, было центром сопротивления (см. Реконкиста ). Кроме того, многие христиане ( мозарабы ) жили на мавританских территориях, и им было разрешено исповедовать свою религию и строить церкви. Астурийская архитектура и мозарабское искусство повлияли на христианские постройки на будущей португальской территории, что видно на нескольких сохранившихся с этого времени постройках. Самая важная из них - церковь Сан-Педру-де-Луроза, расположенная недалеко от больницы Оливейра-ду., на котором есть надпись, в которой указано 912 год как год постройки. Церковь представляет собой базилику с тремя проходами , разделенной подковообразными арками , в притворе на фасаде и mullioned , подковообразных окнами Астурии влияния на центральном проходе.

Другие домоманские церкви, построенные под влиянием Астурии и Мосарабии , - это Сан-Педро-де-Бальсеман , недалеко от Ламегу , с планом базилики , и часовня Сан-Джау, недалеко от Назаре , хотя некоторые авторы считают, что эти здания могут быть вестготского происхождения. Все внутренние помещения этих зданий разделены типичными подковообразными арками. Вестготы Saint Frutuoso Часовня была также модифицирована в 10 - м века, когда рука часовни были даны круглое FLoorPlan и подковообразной арку.

Мавританский период [ править ]

Вторжение мавров из Магриба на Пиренейский полуостров в 711 году положило конец правлению вестготов в Испании , которую пришельцы называли Аль-Андалусом . Присутствие мавров сильно повлияло на искусство и архитектуру на территории Португалии, особенно в южной Португалии, где Реконкистабыл закончен только в 1249 году. Однако, в отличие от соседней Испании, несколько исламских зданий в Португалии сохранились нетронутыми до наших дней. Традиционные дома во многих городах и деревнях Португалии имеют простые белые фасады, которые придают ансамблю улиц и окрестностей характерный исламский вид, аналогичный деревням в Северной Африке. Во многих деревнях и городских кварталах сохранилась планировка улиц с исламских времен, как, например, Алфама в Лиссабоне. Мавританские здания часто строились с использованием утрамбованной земли ( тайпа ) и самана с последующей побелкой .

Замки

Мавры построили прочные замки и укрепления во многих городах, но, хотя многие португальские средневековые замки возникли в исламский период, большинство из них были значительно перестроены после христианского завоевания. Одним из наиболее хорошо сохранившихся является замок Силвеш , расположенный в Силвеш , древней столице Аль-Гарба , нынешнего Алгарве . Замок Силвеш, построенный между 8 и 13 веками, сохранил свои стены и квадратные башни мавританского периода, а также цистерны 11 века  - водохранилища, которые использовались в случае осады . Старый мавританский центр города - Альмедина. - был защищен стеной и несколькими укрепленными башнями и воротами, части которых сохранились до наших дней.

Еще один известный исламский замок в Алгарве - замок Падерне , разрушенные стены которого свидетельствуют о том, что при его строительстве использовалась строительная техника тайпа . Синтра Мавританский замок , недалеко от Лиссабона, также сохранились остатки стен и цистерну от мавританских времен. Часть мавританских городских стен сохранилась в Лиссабоне (так называемая Cerca Velha ) и Эворе. Мавританские городские ворота с характерным подковообразным профилем можно найти в Фару и Элвасе .

Мечети

Многие мечети были построены по всей территории Португалии во время мусульманского господства, но практически все они были превращены в церкви и соборы, и исламские черты больше не могут быть идентифицированы. Так, например, соборы Лиссабона , Силвеша и Фаро, вероятно, построены на останках великих мечетей после Реконкисты.

Единственное исключение из этого правила - главная церковь (Matriz) в Мертоле в регионе Алентежу . Мечеть Мертола была построена во второй половине XII века, и, несмотря на то, что она претерпела несколько изменений, она по-прежнему остается наиболее хорошо сохранившейся средневековой мечетью в Португалии. Внутри церкви есть примерный квадратный план этажа с 4 проходами с 12 колоннами, которые поддерживают ребристый свод мануэлинов 16-го века . Несмотря на то, что в XVI веке крыша была изменена, а некоторые проходы закрыты, лабиринтный интерьер с его «лесом» столбов явно связан с другими современными мечетями в Испании и Магрибе. На внутренней стене сохранился михраб., украшенная ниша, указывающая направление на Мекку . Кроме того, в церкви есть три подковообразные арки с альфизом , типичным исламским декоративным элементом.

Португальский романский стиль [ править ]

Стиль Романский был введен в Португалии в период с конца 11 - го и начала 12 - го века. Самыми влиятельными из первых португальских романских памятников были собор Браги и монастырь Ратес . Собор Браги был перестроен в 1070-х годах епископом Педро и освящен в 1089 году, хотя в то время была закончена только апсида . Амбициозный план епископа состоял в том, чтобы создать паломническую церковь с трехнефным нефом , амбулаторией и большим трансептом . Реликвией этого раннего проекта может быть небольшая восточная часовня, расположенная в настоящее время за пределами самой церкви.

Строительная деятельность набрала обороты после 1095 года, когда граф Генрих завладел Кондадо Портукаленс . Граф Генри прибыл в Португалию с рядом дворян, а также с бенедиктинскими монахами аббатства Клюни , которое возглавлял брат Генриха Хью . Бенедиктинцы и другие религиозные ордена дали большой импульс романской архитектуре на протяжении всего 12 века. Граф Генрих спонсировал строительство Монастыря Ставок(начат в 1096 г.), одно из фундаментальных произведений первого португальского романского стиля, хотя проект несколько раз изменялся в течение 12 века. Актуальность его архитектуры и скульптур с разнообразными архитектурными влияниями делает этот храм предметом исследования, которое находит свое отражение в создании дальнейшего романского искусства зарождающегося королевства Португалия.

Поклонение Браге и Ратесу было очень влиятельным в Северной Португалии. Сохранившиеся романские монастырские церкви XII века находятся в Манхенте (недалеко от Барселуша ) с порталом, датируемым примерно 1117 годом; Рио-Мау (недалеко от Вила-ду-Конде ); с исключительной апсидой 1151 года; Траванка (недалеко от Амаранте ); Пасу-де-Соуза (недалеко от Пенафиэля ); Бравайнш (недалеко от Понте-да-Барка ), Помбейро (недалеко от Фелгейраш ) и многие другие.

Распространение романского стиля в Португалии шло по пути с севера на юг Реконкисты , особенно во время правления Афонсу Энрикеса , сына графа Генриха и первого короля Португалии . В Коимбре Афонсу Энрикес основал монастырь Санта-Крус , один из самых важных монастырских фондов того времени, хотя нынешнее здание является результатом реконструкции 16 века. Афонсу Энрикес и его преемники также спонсировали строительство многих соборов в резиденциях епископа страны. Это поколение романских соборов включало уже упомянутые Брага, Порту , Коимбра , Визеу , Ламего.и Лиссабон .

Все португальские романские соборы были позже значительно изменены, за исключением Кафедрального собора Коимбры (начало 1162 г.), который остался неизменным. Кафедральный собор Коимбры представляет собой церковь с латинским крестом с трехнефным нефом , трансептом с короткими рукавами и тремя восточными часовнями. Центральный проход перекрыт каменными сводами, а боковые проходы - паховыми сводами . Второй ярус центрального нефа имеет арочную галерею ( трифорий ), а переход увенчан куполом . Эта общая схема связана со схемой собора Сантьяго-де-Компостела.в Галисии , хотя здание Коимбры гораздо менее амбициозно.

Лиссабонский собор (начало около 1147 г.) очень похож на собор Коимбры, за исключением того, что западный фасад окружен двумя массивными башнями, что характерно для других соборов, таких как Порту и Визеу. В целом португальские соборы имели тяжелый вид, похожий на крепость, с зубцами и небольшим украшением, кроме порталов и окон.

Замечательным религиозным сооружением в романском стиле является Круглая церковь ( Ротонда ) в замке Томар , построенная во второй половине 12 века тамплиерами . Церковь представляет собой круглое сооружение с центральным арочным восьмиугольником, вероятно, по образцу Купола Скалы в Иерусалиме , который крестоносцы ошибочно считали остатком Храма Соломона . Церковь Гроба Господня в Иерусалиме , возможно , также служил в качестве модели.

Замки

Смутные времена португальской Реконкисты привели к тому, что пришлось построить множество замков для защиты деревень от мавров и кастильцев. Король Афонсу Энрикес спонсировал строительство многих укреплений (часто перестраивая мавританские замки в Лиссабонский замок ) и предоставил землю военным орденам, особенно рыцарям-тамплиерам и рыцарям-госпитальерам,  которые стали отвечать за защиту границ и деревень. Тамплиеры построили несколько крепостей вдоль линии Теж реки, как замки Помбаля , Томар и Belver и Almourol . Считается, что они представилипридерживаться португальской военной архитектуры.

Готический период [ править ]

Готическая архитектура была привезена в Португалию цистерцианским орденом . Первым полностью готическим зданием в Португалии является церковь монастыря Алкобаса , великолепный образец четких и простых архитектурных форм, любимых цистерцианцами. Церковь была построена между 1178 и 1252 годами в три этапа и, кажется, вдохновлена аббатством Клерво в Шампани . Его три прохода очень высокие и узкие, что производит исключительное впечатление высоты. Вся церковь покрыта ребристым сводом, а в главной часовне есть амбулатория и ряд сияющих часовен. Хранилище амбулатории внешне поддерживается аркбутанами., типичные черты готической архитектуры и новинка того времени в Португалии.

После основания Алькобасы готический стиль распространяли в основном нищенствующие ордена (в основном францисканцы , августинцы и доминиканцы ). В XIII и XIV веках в городских центрах было основано несколько монастырей, важные примеры которых можно найти в Порту ( церковь Сан-Франциско ), Коимбре ( монастырь Санта-Клара-а-Велья ), Гимарайнш (Сан-Франциско, Сан-Домингуш). , Сантарем (Сан-Франциско, Санта-Клара), Элваш (Сан-Домингуш), Лиссабон ( руины монастыря Карму ) и многие другие места. Нищенские готические церкви обычно имели трехнефныенеф с деревянной крышей и апсидой с тремя часовнями, перекрытыми ребристым сводом. В этих церквях также не было башен, и они в основном были лишены архитектурного убранства в соответствии с нищенскими идеалами. Нищенская готика также была принята в нескольких приходских церквях, построенных по всей стране, например, в Синтре (Санта-Мария), Мафре , Лориньяне и Лоле .

Многие романские соборы были модернизированы с использованием готических элементов. Таким образом, романский неф собора Порту поддерживается аркбутанами, одними из первых построенных в Португалии (начало 13 века). Апсида Лиссабонского собора была полностью реконструирована в первой половине 14 века, когда в ней появилась готическая амбулатория, освещенная фонарём (высокий ряд окон на верхнем этаже). В амбулатории есть несколько сияющих часовен, освещенных большими окнами, которые контрастируют с темным романским нефом собора.

Важным переходным зданием является собор Эворы , построенный в 13 веке; Несмотря на то, что его план этажа, фасад и возвышение вдохновлены Лиссабонским собором, его формы (арки, окна, своды) уже готические. Многие готические церкви сохранили облик крепостей романских времен, например, уже упомянутый собор Эворы, церковь монастыря Леса-ду-Балио (14 век) недалеко от Матозиньюша и даже в 15 веке с Главной церковью. Церковь Виана-ду-Каштелу .

Было построено несколько готических монастырей, которые до сих пор можно найти в соборах Порту, Лиссабона и Эворы (все из 14 века), а также в таких монастырях, как Алькобаса, Санто-Тирсо и монастырь Ордена Христа .

В начале 15 века строительство монастыря Баталья , спонсируемое королем Иоанном I , привело к обновлению португальской готики. После 1402 года работы были доверены мастеру Гюге неизвестного происхождения, который внес в проект стиль яркой готики. Все здание украшено готическими башнями ( крокетами ), рельефами, большими окнами с оригинальным узором и замысловатыми зубцами . Главный портал имеет серию архивольтов, украшенных множеством статуй, а тимпанимеет рельеф с изображением Христа и евангелистов. Часовня Основателя и Дом Капитула имеют тщательно продуманные сводчатые ребристые своды, до того неизвестные в Португалии. Баталья влияние мастерских 15- го века , как у Guarda собора , Силвеше собора и монастырей в Беже (Носа - Сеньора - да - Консейсан) и Сантарене (Convento да Граса).

Другим готическим вариантом была так называемая мудехар-готика, которая развивалась в Португалии к концу 15 века, особенно в регионе Алентежу . Название Мудехар относится к влиянию исламского искусства в христианских королевствах Пиренейского полуострова, особенно в средние века. В Алентежу и других местах влияние мудехаров в нескольких зданиях проявляется в профиле окон и порталов, часто с подковообразными арками и импостом , круглыми башенками с коническими вершинами , исламскими зубцами и т. Д., А также отделкой из плитки ( азулежу ). Примеры включают портикСвятой Франциск Церковь Эвора , двор в Sintra Королевский дворец и несколько церквей и дворцов в Эвора, Элваш, Аррайолуш , беджа и др мудехар в конце концов смешались со стилем мануэлино в начале 16 - го века.

Замки и дворцы

В готическую эпоху необходимо было построить или укрепить несколько замков, особенно на границе с Королевством Кастилия . По сравнению с предыдущими замками, готические замки в Португалии, как правило, имели больше башен, часто круглой или полукруглой формы (для повышения устойчивости к снарядам), держали башни, как правило, были многоугольными, а ворота замка часто защищались парой фланговых башен . Второй, более низкий настенный занавес ( барбаканы ) часто строили по периметру главных стен, чтобы предотвратить приближение военных машин к замку. Широкое распространение получили такие функции, как машинные приспособления и улучшенные стрелки .

Начиная с 14 века, крепостные башни стали больше и сложнее, с ребристыми крышами и такими сооружениями, как камины. Башни-крепости с улучшенными жилыми характеристиками можно найти в замках Бежа , Эштремош и Браганса , а некоторые более поздние замки (15 век) стали настоящими дворцами, например, в Пенедоно , Урем и Порто-де-Мош . Самым значительным примером является замок Лейрии , превращенный в королевский дворец королем Иоанном I. Некоторые комнаты дворца украшены великолепными готическими лоджиями , с которых король и королева могли оценить окружающий пейзаж.

Мануэлинский стиль [ править ]

Стиль мануэлино, или португальская поздняя готика, представляет собой яркий, сложный португальский стиль архитектурного орнамента первых десятилетий 16-го века, включающий морские элементы и изображения открытий, сделанных во время путешествий Васко да Гама и Педро Альвареса Кабрала . Этот новаторский стиль сочетает в себе аспекты позднеготической архитектуры с влиянием испанского платереско , мудехара , итальянской городской архитектуры и фламандских элементов. Он знаменует переход от поздней готики к архитектуре эпохи Возрождения.. Строительство церквей и монастырей в Мануэлине, особенно в Лиозе , или королевском камне, в значительной степени финансировалось за счет прибыльной торговли пряностями с Африкой и Индией.

Хотя период этого стиля длился недолго (с 1490 по 1520 год), он сыграл важную роль в развитии португальского искусства. Влияние стиля короля пережило. Отмечая новую морскую мощь, он проявился в архитектуре (церкви, монастыри, дворцы, замки) и распространился на другие виды искусства, такие как скульптура, живопись, произведения искусства из драгоценных металлов, фаянс и мебель.

Первое известное здание в стиле мануэлино - монастырь Иисуса Сетубальского . Церковь монастыря была построена с 1490 по 1510 год Диогу Бойтачем , архитектором, который считается одним из главных создателей этого стиля. Неф церкви имеет три проходах одинаковой высоты, обнаруживая попытку объединить внутреннее пространство , которое достигает своего апогея в нефе церкви монастыря Жеронимуш в Лиссабоне, закончил в 1520 - х годах по проекту архитектора Жоао де Castilho.

Неф монастыря Сетубал поддерживается спиральными колоннами, типичной мануэлиной чертой, которая также встречается в нефе собора Гуарда и приходских церквях Оливенсы , Фрейшу-де-Эспада-а-Синта , Монтемор-о-Велью и других. Здания мануэлино также обычно несут замысловатые порталы со спиральными колоннами, нишами и наполнены ренессансными и готическими декоративными мотивами, как в монастыре Жеронимуш, монастыре Санта-Крус в Коимбре и многих других.

Португальский ренессанс [ править ]

Строгий стиль эпохи Возрождения не прижился в Португалии. Представленный французским архитектором в 1517 году, он в основном практиковался с 1530-х годов иностранными архитекторами и поэтому был назван estrangeirada (под иностранным влиянием). В последующие годы этот стиль постепенно превратился в маньеризм . Художник и архитектор Франсиско де Холанда , автор книги Diálogos da Pintura Antiga («Диалоги о древней живописи»), раскрыл в этом трактате основы этого нового стиля.

Базилика Носа-Сеньора-да-Консейсау в Томаре была одной из самых ранних церквей в стиле чистого ренессанса. Он был начат кастильским архитектором Диого де Торральва в период 1532–1540 годов. Его красивая и ясная архитектура превращает его в одно из лучших зданий раннего Возрождения в Португалии. Еще одним ранним примером является небольшая церковь Бон-Жезус-де-Валь- Верде, к югу от Эворы, приписываемая Мануэлю Пиресу и Диогу де Торральва .

Самым выдающимся примером этого стиля является монастырь Клаустро де Жуана III (Монастырь Иоанна III) в монастыре Ордена Христа в Томаре. Созданный при португальском короле Жуане III , он был завершен во время правления Филиппа I Португальского (также короля Испании под именем Филиппа II). Первым архитектором был испанец Диого де Торральва, который начал работы в 1557 году, а закончил их в 1591 году архитектор Филиппа II, итальянец Филиппо Терци. Этот великолепный двухэтажный монастырь считается одним из самых важных образцов архитектуры маньеризма в Португалии.

Однако самым известным португальским архитектором этого периода был Афонсу Альварес , чьи работы включают соборы Лейрии (1551–1574 гг.), Порталегре (начало 1556 г.) и церковь Сан-Роке в Лиссабоне. В этот период он перешел в стиль маньеризма.

Эта последняя церковь была завершена иезуитским архитектором итальянцем Филиппо Терци , который также построил иезуитский колледж в Эворе, монастырь Сан-Висенте-де-Фора в Лиссабоне и епископский дворец в Коимбре. У него было огромное производство, и, помимо церквей, он также построил несколько акведуков и крепостей.

За ним последовали несколько португальских архитекторов:

• Мигель де Арруда : Церковь Богоматери Милости (в Эворе)
• Бальтасар Альварес , наиболее известный благодаря Се Нова в Коимбре и Игрежа-де- Сан-Лоренсу в Порту.
• Франсиско Веласкес: Собор Миранду-ду-Дору и проекты монастыря Сан-Сальвадор (Грихо)
• военный архитектор Мануэль Пирес : церковь Св. Антона в Эворе.

Маньеризм [ править ]

Во время союза Португалии и Испании, в период между 1580 и 1640 годами, был разработан новый стиль, названный Джорджем Кублером «Arquitecture chã» (простая архитектура). ^[1] В основном манерный, этот стиль также отличается четкой структурой, прочным внешним видом с гладкими плоскими поверхностями и умеренным расположением пространства без излишних украшений. Это радикальный разрыв с декоративным стилем мануэлин . Этот упрощенный стиль, вызванный ограниченными финансовыми ресурсами, проявляется в строительстве зальных церквей и менее впечатляющих зданий. В противовес стилю барокко, который уже был стандартом в Испании, португальцы продолжали применять простой стиль, чтобы выразить свою отдельную идентичность как народа.

Когда король Филипе II совершил свой радостный въезд в Лиссабон в 1619 году, было возведено несколько временных триумфальных арок во фламандском стиле Ганса Фредемана де Фриза . Литературный трактат Вендела Диттерлина ^[2] также увеличил интерес к архитектуре и искусству фламандского барокко . Это влияние можно увидеть на фасаде церкви S Lourenço или Grilos в Порту, строительство которой было начато в 1622 году Бальтасаром Альваресом.

Однако одним из самых ярких событий было строительство в Риме часовни св. Иоанна Крестителя с единственной целью - получить благословение Папы Бенедикта XIV на эту часовню. Часовня была спроектирована Луиджи Ванвителли в 1742 году и построена Никола Сальви в церкви Сан Антонио деи Портогези. После благословения часовню разобрали и перевезли в Лиссабон. Его снова собрали в 1747 году в церкви Сан-Роке. Он богато украшен порфиром , редчайшим мрамором и драгоценными камнями . Его дизайн уже предвещает возрождение классики.

Хосе Фернандес Перейра ^[3] определил первый период с 1651 по 1690 год как период экспериментов. В этот период наблюдается рост сочетания азулежу и использования резного позолоченного дерева ( тальха доурада ) на алтарях и потолках.

Другие работы этого периода включают:

• Бальтасар Альварес построил некоторые из наиболее впечатляющих образцов этого стиля: Се Нова в Коимбре (1598–1640 гг.), Церковь Сан-Лоренсу или Грилуш в Порту (начало 1614 г.) и церковь Сан-Антау в Лиссабоне (1613–1656 гг., Ныне разрушено. ) ..
• Другими примерами являются несколько бенедиктинцы конструкций в этот период, такие как обновления по Жоао Turriano из монастыря Tibães и монастырь Сан - Бенту (ныне парламента Португалии ).
• Франсиско де Мора спроектировал монастырь Носа-Сеньора-душ-Ремедиос (Эвора) для ордена босых кармелитов (1601–1614).
• Церковь Сеньор-да-Крус в Барселуше , построенная Жуаном Антунесом в 1701–1704 годах, представляет собой необычный эксперимент из-за ее четырехлистного клевера .
• Педро Нунес Тиноко спроектировал в 1616 году церковь Святой Марты (Лиссабон) для Ордена бедных кларов .

Период барокко [ править ]

Архитектура барокко в Португалии находится в совершенно особом положении и отличается от остальной Европы. Это обусловлено несколькими политическими, художественными и экономическими факторами, порождающими несколько фаз, и различными видами внешних влияний, в результате чего получается уникальное сочетание.

1697 год - важный год для португальской архитектуры. В тот год золото, драгоценные камни, а затем и алмазы были найдены в Минас-Жерайсе , Бразилия. Разведка горных работ строго контролировалась португальской короной, которая налагала высокие налоги на все добытое (пятая часть всего золота шла короне). Эти огромные доходы позволили Португалии процветать и стать самой богатой страной Европы в 18 веке.

Во время правления короля Иоанна V барокко пережило совершенно новое для Португалии время великолепия и богатства. Несмотря на разрушения, вызванные землетрясением 1755 года, качество сохранившихся до наших дней построек по-прежнему впечатляет. Дворец Рибейра, Королевская часовня (обе разрушены в результате землетрясения) и Национальный дворец Мафра - главные произведения короля. Águas Livres Акведук приносит воду в Лиссабоне покрыв расстояние 11.18 миль, с акцентом на участок по Алкантару долины из - за монументальности внушительных арок. Тем не менее, по всей стране до сих пор видны следы пышности того времени в больших и малых работах. Золоченая резьба по деревуприобрели национальные черты из-за значимости и богатства украшений. Живопись, скульптура, декоративно-прикладное искусство и черепица также пережили большое развитие.

Мафра Национальный дворец является одним из самых роскошных зданий в стиле барокко в Португалии. Этот монументальный комплекс дворец-монастырь-церковь даже больше, чем Эль-Эскориал , огромный испанский королевский дворец 16-го века к северу от Мадрида, чтобы подчеркнуть символическое подтверждение его власти. Король назначил архитектором Иоганна Фридриха Людвига (известного в Португалии как Жоао Фредерико Людовице). Этот немецкий ювелир (!) Имел некоторый опыт работы в качестве архитектора, работая у иезуитов в Риме. Его дизайн дворца представляет собой синтез базилики Святого Петра в Ватикане , церкви иезуитов Сант-Игнацио в Риме и Палаццо Монтечиторио., разработанный Джан Лоренцо Бернини .

Этот дизайн соответствовал желанию короля подражать Вечному городу и его амбициям основать «второй Рим» на реке Тежу . Его посланники в Риме должны были предоставить королю модели и планы многих римских памятников .

Одним из них был Патриарший дворец в Лиссабоне. Пьемонтский архитектор Филиппо Хуварра был доставлен в Лиссабон для составления чертежей. Но этот проект также был приглушен, потому что Джуварра пробыл там всего несколько месяцев и уехал - нарушив контракт - в Лондон.

Другими важными сооружениями были:

• 1729–1748: акведук Агуас Ливрес в Лиссабоне (работы Мануэля да Майи , Антонио Каневари и Кустодиу Виейры), описанный современниками как «величайшее произведение со времен римлян». Он обеспечил водой Лиссабон, а также множество новых монументальных фонтанов, построенных венгром Карлосом Марделем.
• 1728–1732: Quinta de S Antão do Tojal (итальянский архитектор Антонио Каневари)
• 1755 (завершено): pera do Tejo (разрушена позже в том же году) (Джованни Карло Сичинио-Бибиена)
• (завершено в 1750 году) Дворец Несессидадес ( Эужениу душ Сантуш , Кастодио Виейра, Мануэль да Коста Негрейруш и Каэтано Томаш де Соуза)

Стиль рококо [ править ]

Архитектура рококо проникла в Португалию через север, в то время как Лиссабон из-за придворной пышности остался в стиле барокко. Это архитектура, которая соответствует интернациональному вкусу в оформлении и, в результате контраста между темным гранитом и белыми стенами, имеет явно португальский профиль. Декор выполнен в натуралистическом стиле, в основе которого лежат раковины и листья, а также архитектурные элементы и скульптура.

Места паломничества стали модными, часто строились в местах с грубым возвышением, что позволяло создавать впечатляющие лестницы с большим сценографическим эффектом. Андре Соарес работал в районе Браги и создал некоторые из основных образцов, таких как святилище Фалперра, церковь Конгрегадос, мэрия Браги и Casa do Raio, среди многих других. Количество зданий и архитекторов велико, и, поскольку север Португалии был избавлен от разрушительных последствий Лиссабонского землетрясения 1755 года , существует большое количество зданий.

Другой и более яркий стиль барокко с некоторыми элементами рококо , больше напоминающий стиль Центральной Европы , развился в северной части Португалии. Итальянский архитектор Николау Насони спроектировал церковь и впечатляющую гранитную башню Сан-Педро-дус-Клеригуш в Порту . Одним из его преемников был художник и архитектор Хосе де Фигейредо Сейшас, который был одним из его учеников. Святилище Бом-Жезуш-ду-Монте недалеко от Браги, построенное архитектором Карлосом Луисом Феррейра Амаранти, является ярким примером места паломничества с монументальной каскадной лестницей в стиле барокко, которая поднимается на 116 метров. В этом последнем примере уже показано изменение стиля наНеоклассицизм .

Паласиу делать Raio (от Андре Соарес ) является выдающимся барокко рококо городской дворец с богато украшенным фасадом в Браге . В этот период было построено несколько загородных домов и усадеб в стиле позднего барокко. Типичные примеры - дома семьи Лобо-Мачадо (в Гимарайнше ), Малейру ( Виана-ду-Каштелу ) и Матеуш ( Вила-Реал ).

Помбалинский стиль [ править ]

1755 Лиссабон землетрясение и последующее цунами и пожары уничтожили много зданий в Лиссабоне . Жозеф I Португалии и его премьер-министр Себастьян де Мело, маркиз Помбал наняли архитекторов и инженеров, чтобы восстановить поврежденные части Лиссабона, включая центр Помбалина .

Помбалинский стиль - это светская утилитарная архитектура, отмеченная прагматизмом . Он следует простому стилю военных инженеров с регулярными, рациональными аранжировками, смешанными с деталями рококо и неоклассическим подходом к структуре. Район Байша в Лиссабоне был перестроен Эухениу душ Сантушем и Карлосом Марделем . Маркиз Помбал наложил строгие условия на восстановление. Архитектурные модели были проверены, когда войска маршировали вокруг них, чтобы имитировать землетрясение, что сделало Помбалин одним из первых примеров сейсмостойкого строительства. Праса - ду - Комерсиу, улица Августа и Авенида да Либердаде являются яркими примерами этой архитектуры. Эта Торговая площадь получила регулярное рациональное оформление в соответствии с реконструкцией нового центра Помбалина, Байша.

Помбалинский стиль архитектуры также можно найти в Вила-Реал-де-Санту-Антониу (1773–1775 гг.), Новом городе в Алгарве , построенном Рейнальдо Мануэль душ Сантуш. Стиль хорошо виден в городской планировке и особенно на главной площади.

Неоклассический [ править ]

Прибытие неоклассических тенденций в Португалию было в значительной степени отложено из-за усилий по реконструкции после Лиссабонского землетрясения 1755 года . Это были 1770-е годы, когда наступила эра неоклассической архитектуры , когда Джон Карр одновременно построил Королевский манеж Белен в Лиссабоне и больницу Санту-Антониу в Порту . Вскоре после внедрения в мейнстрим португальской архитектуры в Португалии возникли две новые школы неоклассицизма: северная школа, базирующаяся в Порту и Браге , на которую большое влияние оказали британский неоклассицизм и палладианская архитектура , и южная школа, базирующаяся вЛиссабон находится под сильным влиянием итальянских, а затем и французских тенденций.

Хотя неоклассические тенденции сохранялись по всей Португалии далеко за пределами более крупного европейского периода неоклассицизма, Порту произвел наибольшее количество архитекторов и зданий, исповедующих неоклассические стили, движение не получило такой поддержки или внимания в Лиссабоне. Из северной школы Карлос Амаранте был одним из самых популярных архитекторов как в Порту, так и в Браге, он спроектировал многочисленные известные достопримечательности в обоих городах, в том числе ректорский университет Порту в Порту и церкви Бом-Жезуш-ду-Монте и Популо в Браге.

Известные работы в северной традиции:

• Palácio da Bolsa в Порту, спроектированный Жоакимом да Коста Лима Жуниор
• Заводской дом в Порту, спроектированный Джоном Уайтхедом
• Дворец Карранкас в Порту, спроектированный Жоакимом да Коста Лима Сампайо
• Больница Санту-Антониу в Порту, спроектированная Джоном Карром
• Cadeia da Relaçãoin Porto, спроектированный Эужениу душ Сантуш

Известные произведения в южной традиции:

• Дворец Ажуда в Лиссабоне, спроектированный Жозе да Коста э Силва
• Teatro Nacional de São Carlos в Лиссабоне, спроектированный Жозе да Коста э Силва
• Национальный театр Д. Марии II в Лиссабоне, спроектированный Фортунато Лоди
• Белен манеж из Белена дворца в Лиссабоне, спроектированный Джакомо Azzolini

Нео-Мануэлин [ править ]

Нео-мануэлинский стиль, стиль возрождения португальского позднего готического мануэлина конца XVI века , был основным архитектурным выражением романтизма в Португалии из-за его в высшей степени националистических характеристик и истории, процветавшей с середины XIX века до начала XIX века. 20-е место в Португалии и Бразилии и в меньшей степени в других частях Лусофонии ( португалоговорящий мир).

Стиль, который вырос во время романтического национализма , сильно особенности португальских национальных символов, в том числе армиллярной сферы , то крест ордена Христа , а также элементы герба Португалии , а также символы португальских открытий , такие как скрученные веревки, экзотические фрукты и овощи (например, ананасы и артишоки), морские чудовища и морские растения (например, ветви кораллов и водорослей).

Первые признанные архитектурные работы в стиле нео-мануэлино были выполнены между 1839 и 1849 годами , когда король Португалии Фердинанд II построил Национальный дворец Пена в Синтре . Романтичный дворец, сочетающий в себе черты нео-мануэлино, нео-мудехар и португальского Возрождения , большое окно в нео-мануэлине Pena Palace представляет собой адаптацию большого окна мануэлино монастыря Христа в Томаре XIX века .

В то время как здания в стиле нео-мануэлино можно найти по всей Португалии и Лусофонии , наибольшая концентрация работ сосредоточена в Лиссабоне, откуда найдено большинство оригинальных дизайнов и памятников мануэлино, а также на близлежащей Португальской Ривьере , особенно в Синтре .

Нео-мудехар [ править ]

Neo-Mudéjar это тип архитектуры мавританского Возрождения практикуется в Пиренейском полуострове , и в меньшей степени , Иберо-Америке , которая вызывает в мавританском наследие Iberia , которая процветала в конце 19 - го века и в начале 20 - го века. Популярность стиля в Португалии была в значительной степени сосредоточена в Лиссабоне и Португальской Ривьере , а также в южных регионах Алгарве и Алентежу , поскольку все эти регионы также имели самое большое или наиболее заметное мавританское наследие в стране.

Как и возрождение нео-манулина, первые работы неомудехара в Португалии были выполнены в период между 1839 и 1849 годами, когда в Синтре были построены Национальный дворец Пена - романтический дворец, сочетающий в себе черты неомануэлина, неомудехара и португальского Возрождения . Вскоре Синтра стала домом для других известных поместий в стиле неомудехар, таких как дворец Монсеррат , спроектированный Джеймсом Томасом Ноулзом , и Кинта-ду-Релоджиу , спроектированный Антониу да Фонсека Жуниором.

Известные работы в Лиссабоне включают крупные памятники, такие как арена для корриды Кампо Пекено , построенная в 1892 году и спроектированная архитектором Антониу Жозе Диас да Силва, а также многочисленные известные поместья, такие как Паласиу Рибейра да Кунья 1877 года в районе Принсипи-Реал и Паласио Консейсау 1891 года. да Силва, на Авенида да Либердаде .

Выражение стиля на севере Португалии в основном используется в дизайне интерьера, например, в роскошном зале Sala Arabe в Palácio da Bolsa в Порту, или сильно изменено и смешано с другими стилями возрождения и тенденциями в экстерьере зданий, такими как склад фабрики Devesas в Порту.

Чугунная архитектура [ править ]

Чугунная архитектура, известная по-португальски как железная архитектура ( arquitetura de ferro ), в значительной степени начала проявляться в последней четверти XIX века. Будучи революционными в отношении технического прогресса, структурной целостности и других инженерных достижений, стилистические тенденции железной архитектуры почти полностью основывались на стилях историзма и возрождения.

Применение железной архитектуры было ограничено определенными областями строительства, в основном инфраструктурными, такими как мосты, железнодорожные станции и лифты, или зданиями, имеющими отношение к общему благу, такими как выставочные залы, муниципальные рынки или торговые центры.

Известные железные конструкции в Португалии включают:

• Лифт Санта-Хуста в Лиссабоне
• Мост Дона Луиша I в Порту
• Мост Марии Пиа в Порту
• Mercado Ferreira Borges в Порту
• Palácio de Cristal в Порту (снесен)

Ар-нуво [ править ]

Arte Nouveau, известное в Португалии как Arte Nova , появилось поздно и недолго в истории Португалии, процветав в основном между 1905 и 1920 годами. С точки зрения международных отношений португальское Arte Nova больше соответствует школе французского модерна. чем в австрийских школах того времени. Арте Нова в основном использовала городская элита португальской аристократии , прежде всего в портовых городах, таких как Лиссабон, Порту и Авейру.

Концепция, определяющая вариант ар-нуво Авейру ( Португалия ) под названием Arte Nova, была показной: стиль был привнесен консервативной буржуазией, которая хотела выразить свою мощь декоративными фасадами, оставив интерьеры консервативными. ^[4] Другой отличительной чертой Arte Nova было использование плитки местного производства с мотивами ар-нуво. ^[4]

Самые известные примеры Arte Nova в Португалии, за пределами Авейру, включают: ^{[5] [6]}

• Музей-резиденция доктора Анастасио Гонсалвеша, авторство Мануэля Жоакима Норте Жуниора  [ pt ] (1904–1905) в Лиссабоне
• Café Majestic работы Жуана Кейруша  [ pt ] (1921) в Порту
• Книжный магазин Livraria Lello Ксавьера Эстевеса  [ pt ] (1906) в Порту .

Самый влиятельный художник Arte Nova - Франсиско Аугусто да Силва Роша. ^[4] Он спроектировал множество зданий как в Авейру, так и в других городах Португалии ^[7], хотя на самом деле не был архитектором (в то время это было обычным явлением для Авейру). ^[4] Один из них имеет как экстерьер, так и интерьер в стиле ар-нуво, и теперь здесь находится Музей Арте Нова - это резиденция Major Pessoa. Другой примечательный пример - бывший Cooperativa Agrícola с плиткой, расписанной вручную. Есть скульптуры в стиле модерн и на Центральном кладбище Авейру. ^[4]

Современная архитектура [ править ]

Одна из лучших архитектурных школ в мире, известная как Escola do Porto или Школа Порту , находится в Португалии. Среди его выпускников - Фернандо Тавора , Альваро Сиза (обладатель Притцкеровской премии 1992 года ) и Эдуардо Соуто де Моура (победитель Притцкеровской премии 2011 года ). Его современный наследник является Faculdade де Arquitectura (школа архитектуры) из Университета Порту .

Хотя португальская архитектура обычно ассоциируется с международно аккредитованным Альваро Сиза, есть и другие, не менее ответственные за положительные тенденции в современной архитектуре. «Многие португальские архитекторы - сыновья Сизы, но Тавора - дедушка для всех нас». Влияние собственного учителя Сизаса, Фернандо Тавора, отражается от поколения к поколению. ^[8]

Fundação Гюльбенкяна , построенный в 1960 - е годы и разработанный Руи Атогиа, Педро Сид, и Альберто Пессоа, является одним из самых лучших, определяя примеры португальской архитектуры 20-го века.

В Португалии Томаш Тавейра также заслуживает внимания, особенно благодаря дизайну стадиона. ^{[9] [10] [11]} Среди других известных португальских архитекторов - Панчо Гедес , Гонсало Бирн и Антониу Мария Брага .

Centro de Documentação da Presidência da República Каррильо да Граса (Архив документации президента Португальской Республики ) - один из наиболее охраняемых архитектурных секретов Лиссабона. ^{[ необходима цитата ]}

Новое поколение португальских архитекторов с выдающимися работами получает международные награды. ^[12] Премией «Европа 40 до 40», учрежденной Европейским центром архитектурного искусства, дизайна и урбанистики и Чикагским Атенеумом: Музеем архитектуры и дизайна, были присуждены Филипа Фруа Алмейда , Уго Рейс , Диого Агиар , Раулино Силва и Бруно Андре. с премией Европы 40 до 40 лет.

Региональная архитектура [ править ]

Азорские острова [ править ]

• Иезуитский колледж Понта-Делгада

• Игрежа-ду-Эспириту-Санту

• Городские ворота Понта-Делгада

• Ратуша Ангра-ду-Эроишму

• Ратуша Понта-Делгада

• Академия художеств Азорских островов

• Ратуша Рибейра-Гранди

Мадейра и Порту-Санту [ править ]

• Мэрия Фуншала

• Типичные дома Сантаны

• Дворцовая крепость Сан-Лоренсу

• Museu Quinta das Cruzes

• Церковь Сан-Тьягу-Менор, Фуншал

• Ларго-ду-Фелпс, Фуншал

• Институт вина Мадейры

Португальская колониальная архитектура [ править ]

См. Также [ править ]

• Китайско-португальская архитектура
• Летняя архитектура
• Архитектура гоанских католиков
• Классификация архитектурного наследия Португалии
• Португальский тротуар
• Семь чудес Португалии
• Семь чудес португальского происхождения в мире
• Премия Рафаэля Манзано

Сноски [ править ]

Ссылки [ править ]

• Кингсли, Карен, готическое искусство, вестготская архитектура в Испании и Португалии: исследование масонства, документов и формы, 1980; Международная перепись докторских диссертаций по средневековому искусству , 1982–1993 гг.
• КУБЛЕР, Джордж и СОРИА, Мартин, «Искусство и архитектура в Испании и Португалии и их владениях, 1500–1800», Нью-Йорк, 1959.
• Кублер, Джордж, «Португальская равнинная архитектура: между специями и бриллиантами, 1521–1706»; Издательство Уэслианского университета, Мидлтаун, Коннектикут, 1972; ISBN 0-8195-4045-5 
• Томан, Рольф - Романик; Könemann Verlagsgesellschaft mbH, Köln, 1996 (в голландском переводе: Romaanse Kunst: Architectuur, Beeldhouwkunst, Schilderkunst) ISBN 3-89508-449-2 
• Томан, Рольф - Барок; Könemann Verlagsgesellschaft mbH, Кёльн, 1997 (в голландском переводе: Barok: Architectuur, Beeldhouwkunst, Schilderkunst); ISBN 3-89508-919-2 
• Андервуд, ДК - «Помбалинский стиль и международный неоклассицизм в Лиссабоне и Рио-де-Жанейро»; Редактор Университета Пенсильвании, 1988 г.

Внешние ссылки [ править ]

• Gutenberg.org: Португальская архитектура  - Уолтер Крам Уотсон, доступно бесплатно (в формате HTML или в виде обычного текста) .

Викискладе есть медиафайлы по теме архитектуры Португалии .