Открытка из Марокко

«Открытка из Марокко» - это опера в одном действии, написанная Домиником Ардженто и либретто, написанное Джоном Донахью по заказу компании Center Opera (ныне Minnesota Opera ). Он основан напроизведении Роберта Луи Стивенсона « Детский сад стихов ». Действие происходит на вокзале в экзотическом месте, 1914 год. Мировая премьера оперы состоялась 14 октября 1971 года в театре Cedar Village Theater , Миннеаполис, Миннесота.. Дирижер Филип Брюнель, постановка Джона Донахью. Художником по декорациям и костюмам был Джон Баркла, а художником по свету - Карлис Озолс. Он имел огромный успех, и его продюсировали в Нью-Йорке и по всему миру. Это был первый международный успех Ардженто. Шедевр, он демонстрирует композиторские способности Ардженто. «Музыка Ардженто говорит со своей аудиторией с необыкновенной свежестью и задором». ^[1] Открытка - это трогательная и хитрая вещь, которая побуждает нас задуматься о наших мотивах в жизни.

Роли [ править ]

Оркестровка [ править ]

И оркестр, и актерский состав небольшие. Актерский состав состоит всего из семи поющих персонажей, а оркестр небольшой; фортепиано, кларнет, саксофон, тромбон, скрипка, альт, бас, небольшая секция ударных и классическая гитара. Оркестр временами чувствует себя оркестром на вокзале, озвучивающим происходящее вокруг них. В партитуре также используются нетрадиционные звуки поезда в начале и в конце произведения. Он просит свисток, можно включить звук поезда (выпуск пара, тормоза) на станции в начале и в конце книги оперы, заканчивая его, подчеркивая станцию ​​как место, через которое люди просто проходят, а не живут Это можно сделать с помощью живого свистка, но использование звуковой системы обеспечивает больший диапазон динамики и тембрального качества звуков поезда.

Сводка [ править ]

Персонажи ждут на вокзале; каждый из них раскрывает свои действия, но не раскрывает содержимое своего багажа, с которым они не могут расстаться. Хозяин кукол, который, кажется, живет на вокзале, пытается управлять пассажирами и манипулировать ими. Все пассажиры уходят, кроме одного, мистера Оуэна, который разыгрывает историю об отплытии на лодке. Мистер Оуэн восстает против марионеточного хозяина, который нарушает контроль над пассажирами. Хозяин марионеток сохраняет контроль над одним из пассажиров, Иностранным певцом, которым он устрашающе управляет в самые последние моменты пьесы.

Анализ [ править ]

В этой опере «нет четко различимого сюжета, но эффект проявляется через серию мощных образов и умозаключений» ^[2] . Опера подчеркивает человеческую жестокость и доспехи, которые мы все выставляем. Подвергая сомнению мотивы других, эти персонажи проводят всю оперу с подозрением друг к другу, не видя на самом деле своих общих черт и не подозревая о кукловоде, который умело пытается соблазнить пассажиров стать его марионетками. Один критик говорит: «Я не могу не сомневаться в либретто, в котором так легко появляются возможности для эмоций… что значение происходящего нужно объяснять в предисловии». ^[3]Это может быть усилено тем, как Ардженто описывает процесс: «кусок без названия… дюжина или около того машинописных страниц диалога, не назначенных какому-либо конкретному человеку». ^[3] Отсутствие структуры - это инструмент, который используют создатели для управления реакцией, вызывая недостаток доверия к нашей цели в жизни. Это сюрреалистическая опера о группе незнакомцев на вокзале. Эти пассажиры охраняют свое имущество, потому что определяют его. Он экзистенциалистичен, как пьесы Сэмюэля Беккета.. Их имущество скорее создает потребность в существовании, чем некоторую самомотивацию. Либреттист дает эти указания, чтобы помочь определить сеттинг и общий тон пьесы. Он должен быть установлен «отчетливо необычным или странным… не болезненным или странным, а скорее дурацким или экзотическим». Это и странности партитуры помогают классифицировать ее как сюрреалистичную; соединение музыки и текста, сконденсировавшееся в одноактную оперу.

Форма [ править ]

Открытка - это эклектичное сочетание форм. В опере (Souvenirs de Bayreuth) есть отрывок из Вагнера , который представляет собой оркестровую часть, во время которой мимы ставят пьесу. Кроме того, в нем есть кабаре и оперетта . Ардженто описывает себя как «включающий в свою устрицу весь мир музыки». ^[4] Один описывает пьесу, говоря: «Мистер. Идиома Ардженто в основном тональна, консервативна, но отчетливо его собственная, и заимствует у него рэгтайм и другие направления популярной музыки ». ^[2] Этот эклектичный микс дополняет тексты, усиливая экзотические и явно странные цели произведения.

Запись [ править ]

Ссылки [ править ]