Престон Стерджес

Престон Стерджес
Родившийся	Эдмунд Престон Байден ( 1898-08-29 )29 августа 1898 г. Чикаго , Иллинойс , США
Умер	6 августа 1959 г. (1959-08-06)(60 лет) Нью-Йорк , Нью-Йорк , США
Род занятий	Драматург, сценарист, кинорежиссер
Активные годы	1928–1956
Супруг (а)	Эстель де Вольф Мадж (1923–1928; разведена) Элеонора Клоуз Хаттон (1930–1932; аннулирована) Луиза Сарджент Тевис (1938–1947; разведена) Энн Маргарет «Сэнди» Нэгл (1951–1959; его смерть)
Дети	3, включая Тома Стерджеса

Престон Sturges ( / s т ɜːr dʒ ɪ s / ; ^[1] родился Эдмунд Престон Байден , 29 августа 1898 - 6 августа 1959) американский драматург, сценарист и режиссер. В 1941 году он получил « Оскар» за лучший оригинальный сценарий к фильму «Великий МакГинти» , что стало его первой из трех номинаций в этой категории.

Стерджес поднял безумный комедийный формат 1930-х годов на новый уровень, написав диалоги, которые, как мы слышим сегодня, часто удивительно натуралистичны, зрелы и опережают свое время, несмотря на фарсовые ситуации. Персонаж Стерджеса нередко произносит изящно перевернутую фразу и делает сложную шутку в одной и той же сцене.

До Стерджеса другие фигуры в Голливуде (такие как Чарли Чаплин , Д.У. Гриффит и Фрэнк Капра ) снимали фильмы по своим собственным сценариям, однако Стерджес часто рассматривается как первая голливудская фигура, добившаяся успеха в качестве сценариста, а затем перешедшая к режиссуре. его собственные сценарии в то время, когда эти роли были разделены. Как известно, Стерджес продал историю Великого МакГинти компании Paramount Pictures за 1 доллар в обмен на разрешение снять фильм.

Ранняя жизнь [ править ]

Стерджес родился в Чикаго , штат Иллинойс , в семье Мэри Эстель Демпси (позже известной как Мэри Дести или Мэри Д'Эсте) и коммивояжера Эдмунда Байдена. Его дедушка и бабушка по материнской линии, Кэтрин Кэмпбелл Смит и Доминик д'Эсте Демпси, были иммигрантами из Ирландии , а его отец имел английское происхождение. ^[2]

Когда Стерджесу было три года, его эксцентричная мать покинула Америку, чтобы продолжить певческую карьеру в Париже, где она расторгла свой брак с отцом Престона. Вернувшись в Америку, Демпси встретила своего третьего мужа, богатого биржевого маклера Соломона Стерджеса, который удочерил Престона в 1902 году. По словам биографов, Соломон Стерджес был «диаметрально противоположен Мэри и ее богемности». Это включало ее тесную дружбу с Айседорой Дункан , поскольку молодые Стерджес иногда путешествовали из страны в страну с танцевальной труппой Дункана. Мэри также поддерживала романтический роман с Алистером Кроули и сотрудничала с ним в его величайшем опусе Magick . В молодости Стерджес постоянно курсировал между Европой и Соединенными Штатами.^[3] Поскольку Стерджес провел большую часть своего детства и юности во Франции, он в конечном итоге свободно говорил по-французски и стал франкофилом, который всегда считал Францию ​​своим «вторым домом». ^[4]

В 1916 году он работал посыльным у нью-йоркских биржевых маклеров, и эту должность он получил через Соломона Стерджеса. В следующем году он поступил на службу в Воздушную службу армии США и получил звание лейтенанта из Кэмп Дик в Техасе, не видя боевых действий. Находясь в лагере, Стерджес написал эссе «Триста слов юмора», которое было напечатано в лагерной газете, став его первой опубликованной работой. Вернувшись из лагеря, Стерджес занял руководящую должность в Desti Emporium в Нью-Йорке, магазине, принадлежащем четвертому мужу его матери. Он провел там восемь лет (1919–1927), пока не женился на первой из своих четырех жен, Эстель Де Вульф. ^{[ необходима цитата ]}

Карьера [ править ]

От Бродвея до Голливуда [ править ]

В 1928 году Sturges осуществляется на Бродвее в Очаг , недолговечного пьесе Пола Осборна , ^[5] и Sturges' первый произведенный игры, морской свинки , был открыт в штате Массачусетс. Пьеса имела успех, и в следующем году Стерджес перенес ее на Бродвей, что стало поворотным моментом в его карьере. ^{[6] В} том же году открылась вторая пьеса Стерджеса, хит Strictly Dishonorable . ^[7] Написанная всего за шесть дней, пьеса длилась шестнадцать месяцев и принесла Стерджесу более 300 000 долларов - ошеломляющую сумму по тем временам. Он вызвал интерес со стороны Голливуда, и к концу года Стерджес писал для Paramount .

Три других сценических пьесы Стерджеса были поставлены с 1930 по 1932 год, один из них - мюзикл , но ни один из них не стал хитом. ^[8] К концу года он больше работал в Голливуде в качестве писателя по найму, работая по коротким контрактам для студий Universal , MGM и Columbia . Он также продал свой оригинальный сценарий к фильму «Сила и слава» (1933) компании « Фокс» , где он был снят в качестве транспортного средства для Спенсера Трейси . Фильм рассказывал историю финансиста-самовлюбленного через серию ретроспективных кадров и ретроспективных событий и был признанным источником вдохновения для сценаристов « Гражданина Кейна» . Продюсер FoxДжесси Ласки был готов передать сценарий Стерджеса другим сценаристам для переписывания, но сказал: «Это был самый совершенный сценарий, который я когда-либо видел ... Представьте, что продюсер принимает сценарий от автора и не может сделайте одно изменение ". Ласки заплатил Стерджесу 17 500 долларов плюс 7% от прибыли, превышающей 1 миллион долларов. Это была беспрецедентная на тот момент сделка для сценариста, которая мгновенно подняла репутацию Стерджеса в Голливуде, хотя прибыльная сделка раздражала не меньше, чем впечатлила. Позже Стерджес вспоминал: «Фильм нажил много врагов. Сценаристы в то время работали в командах, как фортепьяно. И мой первый сольный сценарий считался явной угрозой для профессии».

В течение оставшейся части 1930-х Стерджес действовал под строгим покровительством студийной системы, работая над цепочкой сценариев, некоторые из которых были отложены, иногда с указанием экрана, а иногда без него. Хотя ему очень хорошо платили, он зарабатывал 2500 долларов в неделю, но он был недоволен тем, как режиссеры вели его диалог, и решил взять на себя творческий контроль над своими собственными проектами. Он достиг этой цели в 1939 году, обменяв свой сценарий к «Великому МакГинти» (написанный шестью годами ранее) на Paramount в обмен на возможность поставить его. Paramount продвигала необычную сделку в рамках рекламы фильма, утверждая, что Стерджес получил всего один доллар (на самом деле ему заплатили 10 долларов по юридическим причинам). ^[9]Успех Стерджеса быстро проложил путь к аналогичным сделкам для таких сценаристов-режиссеров, как Билли Уайлдер и Джон Хьюстон . Стерджес сказал: «Мне потребовалось восемь лет, чтобы достичь того, чего я хотел. Но теперь, если у меня не закончатся идеи - а я не буду - мы немного повеселимся. Есть несколько замечательных снимков, которые нужно сделать, и если Бог даст, я сделаю некоторые из них ».

Высота сценария [ править ]

Стерджес получил первую в истории премию «Оскар» за написание оригинального сценария к фильму «Великий МакГинти» . В том же году он также получил две номинации на премию Оскар в качестве сценариста для фильмов 1944 года « Приветствую, герой-завоеватель» и «Чудо бухты Моргана» , с тех пор как Фрэнк Батлер , Фрэнсис Форд Коппола и Оливер Стоун . (На второй церемонии вручения премии Оскар, в рамках другого процесса номинации, было рассмотрено одиннадцать сценариев, в том числе два сценария Бесс Мередит , два Тома Бэрри , два Ханнса Крали и четыре Эллиота Дж. Клоусона .)

Хотя у него была тридцатилетняя голливудская карьера, величайшие комедии Стерджеса были сняты во время яростного пятилетнего всплеска активности с 1939 по 1944 год, во время которого он снял «Великий МакГинти» , « Рождество в июле» , «Леди Ева» , «Путешествия Салливана» , История Палм-Бич , Чудо ручья Моргана и приветствую героя-завоевателя . Полвека спустя четыре из них - «Леди Ева» , «Путешествие Салливана» , «История Палм-Бич» и «Чудо на бухте Моргана» - были выбраны Американским институтом кино в качестве одного из лучших.100 самых смешных американских фильмов .

Кинокритик Эфраим Кац писал, что фильмы Стерджеса «... с острым остроумием пародировали различные аспекты американской жизни, от политики и рекламы до секса и поклонения героям. Они были отмечены своим словесным остроумием, своевременным комическим моментом и эксцентричным, возмутительно смешным камуфляжем. характеристики ". ^[10] Кинокритик Эндрю Саррис писал: «Стерджес неоднократно высказывал предположение, что самый низкий болван может подняться на вершину при правильной степени удачи, блефа и мошенничества». ^[11]Критик Эндрю Дикос писал, что «краеугольный камень сценария Престона Стерджеса заключается в уважении к игре и плотности словесного языка» и «устанавливает стандарт красноречия как уровень поэзии, какофонии евро-американских просторечий и высказываний». странно - и уместно - сказано со скандальным безразличием ". ^[12]

Богатый стиль письма Стерджеса был описан как стиль «низшего аристократа, меланхоличного умника». Его сценарии почти изначально не могли передать ни одного настроения. В « Славься, герой- победитель» серия лжи, преступлений и затруднений каким-то образом усиливает тему патриотизма и долга. Иногда это отношение может быть выражено в одной строке диалога, например, когда Барбара Стэнвик описывает мужчину своей мечты, сочетая любовь и злобу: «Он мне нужен, как топору нужна индейка».

В последние годы киноведы, такие как Алессандро Пиролини, также утверждали, что кинематограф Стерджеса предвосхитил более экспериментальные повествования современных режиссеров, таких как Джоэл и Итан Коэны , Роберт Земекис и Вуди Аллен , а также плодовитый писатель Симпсонов Джон Шварцвелдер : «Многие из Фильмы и сценарии [Стерджеса] демонстрируют неугомонную и нетерпеливую попытку уйти от кодифицированных правил и схем повествования и подтолкнуть механизмы и условности своего жанра до такой степени, чтобы раскрыть их зрителю. См., Например, нарушение стандартизированных временных рамок в такие фильмы, как "Сила и слава" и "Великий МакГинти"или то, как кажущаяся классической комедия, такая как « Неверно твоя» (1948), переходит в область множественных и гипотетических повествований » ^[13].

В 1942 году в своей рецензии на «Историю Палм-Бич» критик Мэнни Фарбер писал:

По сути, он сатирик без какой-либо устойчивой точки зрения, на которую можно было бы направить свою сатиру. Он склонен отвернуться от того, по чему стрелял, чтобы разрушить то, что он только что защищал. Он презирает всех, кроме оппортуниста и беспринципной маленькой женщины, которая в какой-то момент на каждой картине называет героя беднягой. То, что неизменный фея-крестный отец каждой картины выражает не только его собственный хладнокровный цинизм, но и типичную голливудскую фэнтези, является примером того, как это работает. Еще одна фаза его нападок - это прикрытие фарса тем фактом, что крестный расплачивается не за настойчивость, честность или способности, а просто за каприз. ^[14]

Студийные бои [ править ]

Производство этих фильмов не всегда шло гладко. «Чудо бухты Моргана» буквально писалось Стерджесом ночью, даже когда постановка снималась днем, и Стерджес, сценарист, редко опережал актерский состав и съемочную группу более чем на 10 страниц.

Несмотря на кассовые сборы «Леди Ева» и «Чудо Морганс-Крик» , конфликт с боссами студии Paramount усилился. В частности, исполнительный продюсер Бадди ДеСильва.никогда по-настоящему не доверял своему звездному сценаристу-режиссеру и опасался (и, возможно, завидовал) независимости, которой Стерджес пользовался в своих проектах. Одним из источников конфликта было то, что Стерджес любил повторно использовать многих одних и тех же персонажей в своих фильмах, создавая тем самым то, что составляло обычную труппу, которую он мог использовать в рамках студийной системы. Paramount опасалась, что зрители устанут постоянно видеть одни и те же лица в постановках Стерджеса. Но режиссер был непреклонен, заявив: «Те маленькие игроки, которые так много сделали для моих первых хитов, имели моральное право работать над моими последующими картинами». ^[15] То, как Стерджес написал и направил этих актеров, породило серию того, что кинокритик Эндрю Саррис позже назвал «самовыражающими камеями агрессивного индивидуализма».^[11]

В состав неофициальной «акционерной компании» Стерджеса входили: Джордж Андерсон , Эл Бридж , Джорджия Кейн , Честер Конклин , Джимми Конлин , Уильям Демарест , ^{[Примечания 1]} Роберт Дадли , Байрон Фулджер , Роберт Грейг , Гарри Хайден , Эстер Ховард , Артур Хойт , Дж. Фаррелл Макдональд , Джордж Мелфорд , Торбен Мейер , Чарльз Р. Мур , Фрэнк Моран , Джек Нортон ,Франклин Пэнгборн , Эмори Парнелл , Виктор Потель , Дьюи Робинсон , Гарри Розенталь , Джулиус Таннен , Макс Вагнер и Роберт Уорвик . Кроме того, Стерджес повторно использовал других актеров, таких как Сиг Арно , Луис Алберни , Эрик Блор , Портер Холл и Раймонд Уолберн , и даже таких звезд, как Джоэл МакКри и Руди Валле , которые сняли три фильма со Стерджесом, и Эдди Бракен , кто сделал два.

Затяжные столкновения между Стерджесом и Paramount достигли апогея по мере приближения конца его контракта. Он снял «Великий момент» и «Чудо бухты Моргана» в 1942 году и « Приветствую героя-завоевателя» в 1943 году, но «Парамаунт» страдала от избытка фильмов. Действительно, некоторые из готовых фильмов студии были проданы United Artists , которой требовалось распространять фильмы. ^[16] Студия держала три фильма Стерджеса, поскольку он был их звездным режиссером в то время, но не сразу выпустила их.

Внутри компании руководители студий выразили серьезные сомнения по поводу них, как и цензоры в офисе Breen . Стерджесу удалось выпустить «Чудо бухты Моргана» с небольшими изменениями, но «Великий момент» и « Приветствую героя-завоевателя» были вырваны из-под его контроля и переделаны ДеСильвой. Когда предварительный просмотр обновленного « Hail the Conquering Hero» был провален, Paramount позволила Стерджесу, который к тому времени покинул студию, вернуться и исправить фильм. Стерджес немного переписал, снял несколько новых сцен и отредактировал фильм, вернув его первоначальное видение, и все это бесплатно. Он не смог аналогичным образом спасти Великий Момент., тем не мение. Историческая биография дантиста, открывшего использование эфира для анестезии, оказалась единственным провалом Стерджеса за этот период. Что еще более важно, это ознаменовало начало спада, от которого Стерджес полностью не оправился. ^[17]

Независимость и упадок [ править ]

Стерджес был темпераментным талантом, полностью осознававшим себя. Он вложил средства в такие предпринимательские проекты, как инжиниринговая компания и популярный ресторан и ночной клуб The Players на 8225 Sunset Boulevard , оба были чистыми убытками. В какой-то момент он занимал третье место среди самых высокооплачиваемых людей в Америке - за сценаристы, режиссуры, продюсеры и многие другие голливудские проекты - он часто занимал деньги (среди прочего, у своего отчима и студии).

Миллионер Говард Хьюз , который подружился со Стерджесом, предложил финансировать его в качестве независимого режиссера. В начале 1944 года Стерджес и Хьюз сформировали партнерство под названием California Pictures. Сделка означала значительное сокращение зарплаты для Стерджеса, но она сделала его сценаристом-продюсером и режиссером, единственным в Голливуде после Чарльза Чаплина и одним из четырех в мире, наряду с Ноэлем Кауардом из Англии и Рене Клером из Франции . Статус снова вызвал всеобщее восхищение и зависть среди его голливудских сверстников. ^{[ необходима цитата ]}

Однако этот пик карьеры также ознаменовал начало профессионального упадка Стерджеса, поскольку Хьюз оказался нестабильным и непостоянным партнером. ^[17] Пока создавался и структурировался стартап California Pictures, до следующего релиза Стерджеса оставалось три года. Этот фильм, автомобиль Гарольда Ллойда под названием «Грех Гарольда Диддлбока» (1947), для которого Стерджес уговорил икону немого кино уйти на пенсию, вышел за рамки бюджета и сильно отстал от графика и был плохо принят, когда он был выпущен. Хьюз, который пообещал не вмешиваться в производство фильма, вмешался и снял фильм с проката, чтобы отредактировать его, на что ушло почти четыре года. Выпущен в 1950 году компанией RKO." Безумная среда" , которая к тому времени принадлежала Хьюзу, была не более успешной, чем оригинальная версия Стерджеса.

Тем временем California Pictures запустила в производство еще один фильм, Vendetta . По просьбе Хьюза Стерджес написал сценарий как средство передвижения для протеже Хьюза Фейт Домерг . Макс Офюльс был нанят режиссером, но всего через несколько дней после съемок Хьюз потребовал, чтобы Стерджес уволил Офюля и взял на себя руководство. Семь недель спустя сам Стерджес был уволен или уволился (данные расходятся). Многообещающее партнерство между двумя иконоборцами было разрушено после всего лишь одной законченной картины. Как позже вспоминал Стерджес: «Когда мистер Хьюз внес предложения, с которыми я не согласен, поскольку у него было полное право, я отклонил их. Когда я отклонил последнее предложение, он вспомнил, что у него была возможность взять под контроль компанию и он вступил во владение. Так что я ушел ".

Эти дальнейшие провалы, разочарования и неудачи, последовавшие за провалом «Великого момента» , запятнали некогда звездную репутацию золотого мальчика Голливуда.

Стерджес был профессионально брошен на произвол судьбы. Принимая предложение от Дэррила Занака , он приземлился в Fox, где он написал сценарии, снял и продюсировал два фильма. Первый, « Unfaithfully Yours» (1948 г.), изначально не был хорошо принят ни рецензентами, ни общественностью, хотя с тех пор его критическая репутация улучшилась. Однако его второй фильм Фокса «Красивая блондинка из« Стыдливого изгиба »» (1949) стал первым серьезным провалом в карьере звезды Бетти Грейбл , и Стерджес снова остался один. Он построил театр в своем ресторане Players, но проект не увенчался успехом.

В течение следующих нескольких лет Стерджес продолжал писать, но многие проекты были недофинансированы или мертворождены, а те, что появились, не достигли такого же успеха, как его предыдущие триумфы. Его бродвейский мюзикл 1951 года « Загадай желание» был тщательно переписан Эйбом Берроузом и продержался всего несколько месяцев. ^[18] Его следующий бродвейский проект « Карнавал во Фландрии» , мюзикл, который Стерджес написал и поставил в 1953 году, закрылся после шести выступлений. ^[19]

Стерджесу не повезло больше в Голливуде, где его влияние пропало. Katharine Hepburn , который играл главную роль в 1952 Broadway производства Джордж Бернард Шоу играть, Миллионерша ^[20] получил Стерджес согласиться адаптировать сценарий и прямой. Но ей не удалось добиться поддержки проекта ни одной голливудской студией.

Залог в 1953 году Налоговой службой , с которой у него были проблемы с налогами, стоил Стерджесу игроков и других активов. Стерджес храбро оценил ситуацию, написав: «У меня так много всего было так долго, что для маятника вполне естественно какое-то время качаться в другую сторону, и я действительно не могу и не буду жаловаться». Однако его пьянство стало тяжелым, а его брак и многие из его отношений продолжали ухудшаться.

Стерджес начал проводить больше времени в Европе, как и в молодости. Его последняя режиссерская работа произошла там, когда он написал и поставил Les Carnets du Major Thompson , адаптацию популярного французского романа. Фильм был выпущен во Франции в 1955 году и двумя годами позже в США под названием «Французы, они забавная раса» . Это не удалось зарегистрировать ни у критиков, ни у публики.

За свою карьеру Стерджес четыре раза ненадолго появлялся на экране: в двух собственных фильмах - « Рождество в июле» и «Путешествие Салливана» - в звездной феерии Paramount « Звездный ритм» и, в годы его упадка, в комедии Боба Хоупа « Париж». «Праздник» , который снимался во Франции и стал последним фильмом, над которым он работал. ^[21] Двумя десятилетиями ранее Стерджес был автором одного из самых первых успешных фильмов Хоуп, « Никогда не говори умри» . ^[22]

В 1959 году Стерджес подвел итоги своей карьеры:

Между флопами, правда, время от времени я получал попадания, но по сравнению, например, с рекордом хорошего боксера, мой процент был плачевным. В первом бою я сыграл вничью, во втором порадовал всех, выиграв чемпионат, одержал пару побед с правами на фотографию, а затем трижды подряд был нокаутирован. Перетащив свою уставшую тушу в Голливуд, я сразу же снова был нокаутирован, примерно шесть месяцев спустя выиграл крупную схватку, а затем на шесть лет отметил время в качестве обычного боба с бобами, собирая все, что мог. Вдруг увидел шанс и предложил побороться за чемпионство мира за доллар. К всеобщему удивлению, я выиграл этот чемпионат и успешно защищал его в течение нескольких лет, выиграв девять раз нокаутом, борясь с тремя ничьими, дважды проиграв и получив одно отсутствие решением судей в Европе.Я только что приехал в Америку на бой, но его отменили в последний момент, потому что один из промоутеров сошел с ума и его пришлось посадить в тюрьму. Почему я после всего этого не хожу на каблуках, не знаю. Может быть яЯ шел по пятам. Было бы удивительно, если бы я не был. ^[23]

Стиль и влияние [ править ]

Стерджес поднял безумный комедийный формат 1930-х годов на новый уровень, написав диалоги, которые, как мы слышим сегодня, часто удивительно натуралистичны, зрелы и опережают свое время, несмотря на фарсовые ситуации. Персонаж Стерджеса нередко произносит изящно перевернутую фразу и делает сложную шутку в одной и той же сцене. Например, в «Леди Еве» между Генри Фондой и Барбарой Стэнвик разворачивается нежная любовная сцена , которую оживляет лошадь, которая неоднократно тыкает носом в голову Фонды. ^[24]

Джон Лассетер процитировал Стерджеса как оказавшего влияние на его работу. ^[25]

Личная жизнь [ править ]

Стерджес был женат четыре раза и имел трех сыновей: ^{[3] [26]}

• Эстель де Вульф Мадж - вышла замуж в декабре 1923 года, развелась в 1927 году, развелась в 1928 году.
• Элеонора Клоуз Хаттон (дочь Марджори Мерриуэзер Пост ) - сбежала 12 апреля 1930 года, брак аннулирован 12 апреля 1932 года.
• Луиза Сарджент Тевис - вышла замуж 7 ноября 1938 года в Рино, штат Невада , рассталась в апреле 1946 года, развелась в ноябре 1947 года.
  • сын Соломон Стерджес IV (род. 25 июня 1941 г.) - актер.
• Энн Маргарет «Сэнди» Нэгл (юрист и бывшая актриса) - вышла замуж 15 апреля 1951 года, брак распался в 1959 году смертью Стерджеса, матери двух его младших сыновей.
  • Престон Стерджес младший (род. 22 февраля 1953) - сценарист
  • Томас Престон Стерджес (род. 22 июня 1956) - музыкальный исполнитель

Смерть [ править ]

Стерджес умер от сердечного приступа в отеле « Алгонкин», когда писал свою автобиографию (которую, по иронии судьбы, он намеревался назвать «События, ведущие к моей смерти» ), и был похоронен на кладбище Фернклифф в Хартсдейле, Нью-Йорк . Его книга « Престон Стерджес» Престона Стерджеса: его жизнь в его словах была опубликована в 1990 году издательством Simon & Schuster . ^[27] В 1975 году он стал первым писателем, посмертно удостоенным премии Гильдии сценаристов "Лавр". Ему посвящена звезда на Голливудской аллее славы , на Вайн-стрит , 1601 . ^[28]

Фильмография [ править ]

• Источник (если не указано иное): ^[30]

Актер [ править ]

• Рождество в июле (1940) - Man at Shoeshine Stand, в титрах не указан
• Sullivan's Travels (1941) - директор студии (в титрах)
• Звездный ритм (1942) - Сам
• Парижские каникулы (1958) - Серж Витри (последняя роль в кино)

Адаптации [ править ]

• Три из Стерджес фильмов, Рождество в июле , Великий МакГинти и помните ночь , были повторно обследованы для NBC «s Lux видео театра .
• Фильм Джорджа Гобеля 1956 года «Птицы и пчелы» был ремейком «Леди Евы» . Пол Джонс продюсировал оба фильма.
• 1958 Джерри Льюис автомобиль Rock-A-Bye Ребенок был свободно основан на Стерджес Чудо - Крик Моргана .
• 1984 Dudley Moore особенность изменяли Yours был римейком Стерджес 1948 оригинал .

Опубликованные сценарии [ править ]

• Пять сценариев ( ISBN  0-520-05564-0 ) собирают Великий МакГинти , Рождество в июле , Леди Еву , Путешествия Салливана и Приветствую Героя-завоевателя.
• Еще четыре сценария ( ISBN 0-520-20365-8 ) включают «Чудо ручья Моргана» , «Историю Палм-Бич» , « С уважением» и «Великий момент». 
• Еще три сценария ( ISBN 0-520-21004-2 ) собирают «Сила и слава» , « Помни ночь» и « Легкая жизнь». 

См. Также [ править ]

• Список актеров, которые часто работали с Престоном Стерджесом

Ссылки [ править ]

Информационные заметки

Цитаты

Библиография

• Стерджес, Престон ; Стерджес, Сэнди (адаптирован. И ред.) (1991), Престон Стерджес о Престоне Стерджесе , Бостон: Faber & Faber , ISBN 0571164250

дальнейшее чтение

• Кертис, Джеймс (1982). Между провалами: биография Престона Стерджеса . Харкорт Брейс Йованович.
• Доби, Стивен Дж. (1971). Престон Стерджес: американский феномен . Государственный университет Пенсильвании.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Престона Стерджеса .

В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Леди Ева

В Wikiquote есть цитаты, связанные с: История Палм-Бич

• Официальный веб-сайт
  • График
• Престон Стерджес в базе данных Internet Broadway
• Престон Стерджес на IMDb
• Престон Стерджес в базе данных TCM Movie
• Престон Стерджес в AllMovie
• Престон Стерджес в справке по фильму
• Престон Стерджес в Senses of Cinema: база данных критических замечаний великих режиссеров
• Престон Стерджес в American Masters
• Библиография Престона Стерджеса в Центре медиаресурсов Калифорнийского университета в Беркли
• Престон Стерджес: Режиссер у Wayback Machine (архив 5 февраля 2006 г.)
• Престон Стерджес в Reel Classics
• Престон Стерджес в книге " Найти могилу"

Фильмы:

• Очерк Джеймса Харви о леди Еве
• Очерк Тодда Маккарти о путешествиях Салливана
• Эссе Джонатана Летема о неверности вам