Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Киномеханик
1988Аскания А.П. XII.jpg
Род занятий
Тип занятия
Профессия
Сферы деятельности
Шоу-бизнес , кинотеатр

Киномеханик это человек , который работает кинопроектор . В строгом смысле этого слова это означает любой кинопроектор и, следовательно, может включать человека, который управляет проектором в шоу. В обычном использовании этот термин обычно понимается для описания оплачиваемого сотрудника кинотеатра . Киномеханики также известны как «операторы». [1] [2]

Историческая справка [ править ]

NB. Даты, указанные в тематических рубриках, являются приблизительными.

Раннее кино (1895–1915) [ править ]

Потребность в профессиональных киномеханиках возникла в связи с коммерческим показом кинофильмов широкой публике в зданиях, специально предназначенных для этой цели, или с использованием эстрадных театров как части «законопроекта», который начался в конце первого десятилетия двадцатого века. До появления специально построенных кинотеатров кинопроекторами на таких площадках, как ярмарочные площади , мюзик-холлы и Nickelodeons обычно управлял шоумен или ведущий, как фонарь . Источником света для большинства проекторов в ранний период был центр внимания , для которого не требовалось электричество.

Примерно между 1905 и 1915 годами два фактора в сочетании превратили роль киномеханика в отдельную работу с особым профилем навыков и подготовки. Опасения по поводу воспламеняемости нитратной пленки , возникшие после нескольких крупных пожаров в течение первого десятилетия существования кинотеатра [3], привели к ужесточению правил проведения кинопоказов, включая требование о размещении проекторов в огнеупорных кабинах, отделенных от зрительного зала. В Соединенном Королевстве, например, это требование было введено в Законе о кинематографе 1909 года., и эффективно препятствовал тому, чтобы киномеханик также выполнял публичную роль. Законное право работать киномехаником в общественном кинотеатре было и до некоторой степени регулируется в той или иной степени в разных юрисдикциях. [4] Некоторым киномеханикам требовалась лицензия местного или центрального правительства, [5] и этот процесс иногда требовал, чтобы киномеханики проходили аттестацию или сдавали экзамены. Профсоюзное регулирование профессии также было широко распространено в некоторых юрисдикциях, где лицензирование киномехаников было включено в коллективные договоры между работодателями и профсоюзами. В Соединенных Штатах киномехаников иногда «объединяли» в театральные труппы через их профсоюзы. Закрытый магазинРабота киномехаников была обычным явлением в британских киносетях до начала 1980-х годов. [ необходима цитата ] Первоначальной причиной этого правила была необходимость мер безопасности при проверке нитратных отпечатков и, следовательно, требование, чтобы киномеханики были официально обучены обращению с ними для обеспечения общественной безопасности. Но формальное обучение и лицензирование киномехаников продолжалось в большей части США и Европы даже после того, как в 1950-х годах нитрат был заменен , и в меньшинстве юрисдикций он все еще продолжается. [ необходима цитата ]

Два проектора установлены в переключаемой конфигурации. Машина на заднем плане покажет первую катушку, в конце которой киномеханик «переключится» на катушку 2, которая намотана на проектор на переднем плане. Если процедура выполнена правильно, аудитория не заметит, что это произошло.

Классический период (1915–1953) [ править ]

С появлением полнометражных фильмов в раннем и среднем подростковом возрасте и растущей тенденцией к тому, что кинопоказы становятся главным или единственным событием, происходящим в специально построенном театре, а не включаются в другие формы живого развлечения, роль киномеханика стала более специализированной и снова стала включать элементы зрелищности. Меры безопасности, связанные с нитратами, требовали, чтобы отпечатки на 35-миллиметровой пленке отправлялись в рулонах длиной не более 1000 футов (примерно 15 минут при 16 кадрах в секунду).). Чтобы без перерыва показывать полнометражный фильм, пока следующий ролик зашнурован, использовались два проектора, сфокусированные на одном экране, причем киномеханик «переключался» с одного на другой в конце каждого барабана. 2000-футовые «двойные» катушки постепенно вводились с начала 1930-х годов (примерно 20 минут при стандартной скорости звука 24  кадра в секунду ). До преобразования в звук электродвигатели были относительно редкостью в 35-миллиметровых театральных проекторах: большинство из них приводилось в движение киномехаником вручную. Современные источники предполагают, что запуск руки с постоянной скоростью требовал значительных навыков. [6] Техника презентации также стала включать такие задачи, как управление системами освещения аудитории [диммерами], шторами [боковыми вкладками], системами маскировки и фонарными слайд-проекторами. [7] В течение 1920-х годов кинотеатры стали больше, и проекционное оборудование должно было адаптироваться к этому. Освещение Limelight было заменено угольной дуговой лампой с электрическим приводом , а с появлением звука были установлены электродвигатели для привода проекторов (для воспроизведения звука требовалась более постоянная скорость, чем можно было бы достичь с помощью ручного запуска). После внедрения звука работа и базовое обслуживание звукового оборудования также стали частью работы киномеханика.

Постклассический период (1953 - начало 1980-х) [ править ]

Проектор в кабине киномеханика

Технология кинопроекции, а вместе с ней и роль киномеханика, коренным образом изменились за длительный период с начала 1950-х до конца 1960-х годов. Нитратная пленка заменена триацетатом целлюлозы.для выпуска отпечатков в США и Европе в течение примерно пятилетнего периода после коммерческого запуска акции в октябре 1948 года (хотя старые нитратные отпечатки оставались в обращении довольно долгое время после этого и до сих пор иногда используются в лицензированных кинотеатрах для специальных показов). С нитратами были сняты ограничения на длину катушек, которые ранее были вызваны опасностью пожара, в результате чего были разработаны системы, позволяющие проецировать полный художественный фильм с использованием одного проектора и без присмотра. Для этого потребовались две важные технологии: устройство длительного воспроизведения, также известное как пластина, т.е.поворотный стол диаметром 4–6 футов или (в случае Sword Systems и Sabre Systems от EPRAD) чрезвычайно большую катушку с пленкой диаметром 3–5 футов, каждая из которых позволяла объединить ролики презентации полнометражного фильма в единый прокатка, в некоторых случаях до 30 000 футов (приблизительно шесть часов при 24 кадрах в секунду) в длину; иксеноновая дуговая лампа , которая может гореть непрерывно и без присмотра столько, сколько необходимо (большинство угольных ламп проработают максимум 40–50 минут, прежде чем потребуется замена угольного стержня, и в течение этого времени требуется регулярная регулировка киномехаником). Были также внедрены системы автоматизации, которые можно было программировать перед каждым просмотром для выполнения таких функций, как управление освещением аудитории, регулировка уровней громкости и изменение аудиоформатов. Некоторые утверждают, что эти технологии снижают уровень квалификации или зрелищность в работе киномеханика (например, устраняя необходимость в заменах и мерах предосторожности при обращении с нитратами). Другие утверждали, что в других областях необходимы более продвинутые навыки. С появлением широкоэкранногоВ начале 1950-х киномеханикам впервые пришлось столкнуться с дополнительными линзами, апертурными пластинами и системами маскировки, необходимыми для различных соотношений сторон . [8] Многоканальные аудиосистемы, использующие магнитный звук и 70-миллиметровые пленки, также были представлены в 1950-х годах, и для их работы требовались специальные навыки проецирования. Как и при печати нитратной пленки, ксеноновые дуговые лампы требуют особых мер предосторожности: при неправильном обращении они могут взорваться [9].нанести серьезную травму киномеханику. В течение этого периода количество сотрудников в кинотеатрах резко сократилось. В классическом «дворце кино» трудоемкий характер переналадки, угольные дуговые лампы и обработка нитратов требовали большого количества киномехаников, до шести или семи человек, работающих в одной кабине, и жесткой управленческой иерархии внутри профессии. Напротив, мультиплексы 1980-х и 90-х годов были спроектированы таким образом, что один киномеханик мог проводить одновременные просмотры в 10-20 аудиториях, и для этих площадок необычно иметь общую рабочую силу киномехаников более трех или четырех человек. .

Заключительный период фильма (начало 1980-х - настоящее время) [ править ]

Вид из будки киномеханика в кинотеатре Ultimate Palace в Оксфорде

Должностные инструкции киномеханика стали значительно варьироваться в зависимости от типа и местоположения театра, в котором он работал. Во многих мультиплексахВ кинотеатрах, появившихся в 1980-х годах, роль киномеханика в основном ограничивалась сборкой программ для показа (состоящих из художественного фильма и других вспомогательных материалов, таких как рекламные объявления и трейлеры) на долгоиграющей тарелке или вышке, программировании систем автоматизации и очень простое обслуживание оборудования, такое как очистка компонентов тракта пленки и плановая замена деталей с ограниченным сроком службы. Более обширное техническое обслуживание и ремонт выполняются централизованно нанятыми головной компанией техническими специалистами, которые регулярно посещают ее залы для проведения технического обслуживания. В небольших сетях и независимых кинотеатрах, особенно расположенных в географически удаленных местах, киномеханики с большей вероятностью возьмут на себя более обширные обязанности по техническому обслуживанию и ремонту, как в театре ».s проекционное и звуковое оборудование и другая инфраструктура в здании, например, установка отопления и кондиционирования воздуха. Отпечатки 35-миллиметрового выпуска продолжают поставляться на 2 000-футовых катушках и по сей день, хотя очень немногие кинотеатры все еще представляют фильмы, использующие двухпроекторную систему с переналадкой. За прошедшие годы был предпринят ряд попыток ввести большие транспортировочные барабаны для распространения печатной продукции, но ни одна из них не получила широкого признания.но ни один из них не получил широкого признания.но ни один из них не получил широкого признания.[10]

Будущее [ править ]

Некоторые более крупные сети кинотеатров сейчас полностью избавляются от работы киномехаников. [11] Чтобы избежать выплаты более высокой заработной платы и обойти законы о квалифицированном труде, некоторые компании (например, Cinemark Theaters) используют название должности «Booth Usher» для сотрудника, который просто выполняет основные операции по проверке и не выполняет никаких процедуры сборки, обслуживания или ремонта программы. Их начальная заработная плата такая же, как и у концессионистов и продавцов попкорна (7,84 доллара в час в Огайо по состоянию на август 2009 года). [12] Театры меньшего размера в этой цепочке и те, у которых есть профсоюзные договоры, в которых указывается минимальная заработная плата, используют руководство для выполнения этих обязанностей. В Великобритании это стало происходить в начале 2000 года, когда к тому времени было отменено трудовое законодательство. [цитата необходима ]

Внедрение цифровых кинопроекций в значительных масштабах примерно с 2006 по 2008 год быстро положило конец роли киномеханика как профессионально квалифицированного оператора кинопроекционного оборудования в основных кинотеатрах. По состоянию на ноябрь 2010 года основные сети в США и Европе находятся в процессе крупномасштабного преобразования в цифровую проекцию, что в некотором смысле сопоставимо с массовой установкой звукового оборудования в конце 1920-х - начале 1930-х годов. По сути, это стало возможным благодаря модели виртуального сбора за печать [13], предусматривающей финансирование оборудования и затрат на установку, при которой студии и производители оборудования предоставляют оборудование для кинотеатров в рассрочку. [14] Базовая работа серверов и проекторов цифрового кинотеатра требует немногим больше, чем обычные ИТ-навыки, и может выполняться театральным и административным персоналом с минимальной дополнительной подготовкой. Через несколько лет киномехаников в традиционном понимании этого слова, вероятно, можно будет найти лишь в небольшом количестве артхаусов, кинематек и репертуарных театров, которые продолжат демонстрировать кинопленки из архивных коллекций . В мае 2013 года BBC сообщила, что к октябрю 2013 года «в этой стране не останется кинотеатров с 35-миллиметровым экраном». [15]

Элементы работы [ править ]

Киномеханик в современном театре Северной Америки или Европы обычно выполняет некоторые или все следующие обязанности.

Презентация фильма [ править ]

  • Получение распечаток пленки от дистрибьютора и выполнение формальностей отгрузки.
  • Изучение отпечатков на рабочем столе для определения изображения, формата звука и другой информации, необходимой для их правильного отображения.
  • Изучение отпечатков на предмет физических повреждений, которые могут помешать растрированию отпечатка без поломки, например, повреждение краев, раскол или деформация перфорации и дефектные стыки. Если на отпечатке много грязи или царапин, киномеханик может определить, что он неприемлемо низкого качества для презентации, и вернуть его дистрибьютору для замены.
  • «Изготовление» катушек пресс-релиза на долгоиграющей тарелке или башенном устройстве, в комплекте со вспомогательными материалами в программе просмотра, например рекламными объявлениями, трейлерами и анимированными логотипами компаний или фрагментами объявлений , например, с просьбой к аудитории выключить свои мобильные телефоны.
  • Если печать должна быть показана на системе с двумя проекторами, убедитесь, что лидеры и хвосты каждой катушки правильно соединены с кадром изображения и присутствуют визуальные сигналы переключения.
  • Системы автоматизации программирования для выполнения презентационных функций. Иногда это может принимать форму размещения самоклеящихся меток на пленке в желаемом месте (например, когда вы хотите, чтобы свет в доме был приглушен), которые затем обнаруживаются оптическим считывателем на пути пленки проектора.
  • Очистка поверхностей на пути прохождения пленки, которые соприкасаются с поверхностью пленки или находятся рядом с ней.
  • «Шнуровка» пленки через проектор и путь пленки к любому устройству длительного воспроизведения и обратно.
  • Проведение презентационных операций вручную, если система автоматизации не используется.
  • «Снятие» катушек с печатной и вспомогательной программой после окончательного просмотра и раскручивание их обратно на 2 000 футов длины.
  • Отправка распечаток пленки для возврата дистрибьютору , а иногда и «переход» прямо в другой кинотеатр, и выполнение формальностей отгрузки.

Обслуживание и ремонт [ править ]

  • Замена ксеноновых дуговых ламп по истечении срока их службы и завершение формальностей отгрузки для их возврата поставщику для безопасной утилизации.
  • Периодическая регулировка отражателей в светильниках для обеспечения равномерного и оптимального освещения.
  • В зависимости от типа используемого проектора, техническое обслуживание механизма, например, периодический слив и замена масла в прерывистом механизме и / или замена приводных ремней.
  • Периодическая замена других частей оборудования проекционной кабины с ограниченным сроком службы, например, нажимных пластин и направляющих.
  • Периодическая регулировка A-цепи оптической звуковой системы для обеспечения оптимальной фокусировки и выравнивания.
  • Периодическая регулировка систем управления двигателем в устройстве с длительным сроком службы для обеспечения оптимальной подачи и приема.
  • Регулярный показ тестовых фильмов, например фильмов SMPTE RP-40 и Dolby «Jiffy» [16] , для оценки качества изображения и звука в кинотеатре.

Известные киномеханики [ править ]

  • Эмиль Массикотт, Театр Лорье Палас , Монреаль , Квебек , Канада - Приписано спасение 30 детей во время пожара 9 января 1927 года, в результате которого 78 человек погибли.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Никелодеон
  2. ^ Уэйн Бриттенден, Цирк целлулоидов , Нью-Йорк, Random House (2008), стр. 67.
  3. ^ H. Марк Gosser, 'The Bazar - де - ла - Шарите Огонь: реальность, The Aftermath и запечатленное', история кино , т. 10, вып. 1 (1998), стр. 70-79.
  4. ^ Бриттенден, стр. 81.
  5. ^ Сенат США, законопроект № 1183, сессия 1981 г.
  6. ^ Ф. Х. Ричардсон, «Теоретические и практические аспекты применительно к стандартизации», Журнал SMPE , нет. 6 (1918), стр. 33-35.
  7. ^ Brittenden, стр. 69-85.
  8. ^ Джон Белтон, Широкоэкранный кинотеатр , Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета (1992), стр. 108.
  9. ↑ Видео взрыва ксеноновой дуги, вызвавшего легкие травмы киномеханика: https://www.youtube.com/watch?v=SVpD8SWzKFM , получено 16 декабря 2010 г.
  10. ^ http://stason.org/TULARC/movies/production/5-4-1-Shipping-Configurations-for-35mm-Prints-manual-reel-c.html , получено 14 декабря 2010 г.
  11. ^ Regal Cinemas, Inc., истец, против Национального совета по трудовым отношениям, ответчик., 317 F.3d 300 (DC Cir. 2003) - Федеральные округа - vLex ( [1] )
  12. ^ Cinemark Inc. Руководство Employee 2007 издание, стр. 7-8.
  13. ^ http://www.artsalliancemedia.com/vpf/documents/VPFQandA.pdf Архивировано 7 июля 2011 г.на Wayback Machine , получено 14 декабря 2010 г.
  14. ^ Партнеры по внедрению цифрового кино объявляют о завершении финансирования цифрового кино в размере 660 миллионов долларов ( http://www.prnewswire.com/news-releases/digital-cinema-implementation-partners-announces-completion-of-660-million-financing-for -digital-cinema-upgrade-87249262.html )
  15. ↑ Отчет об упадке кинопроекций в кинотеатрах, Сегодня , BBC Radio Four , 29 мая 2013 г., 07: 39–07: 45.
  16. ^ http://www.cinemaequipmentsales.com/dolby2.html Архивировано 8 июля 2011 г.на Wayback Machine , получено 10 декабря 2010 г.

Библиография [ править ]

  • Барнард, Тимоти, «Оператор машины»: Deus ex machina кинотеатра Storefront , Framework, vol. 43, вып. 1 (весна 2002 г.). https://archive.today/20130221201727/http://www.caboosebooks.net/node/38
  • Британский кинематограф, Общество звука и телевидения (BKSTS), Руководство по презентации фильмов , Лондон, BKSTS (1977).
  • Кэмерон, Джеймс Р., Кинематографическая проекция , 3-е издание, Нью-Йорк, Technical Book Co. (1922).
  • Кэмерон, Джеймс Р., Кинофильмы со звуком , Манхэттен-Бич, Нью-Йорк, Cameron Publishing Co. (1929).
  • Хаппе, Л. Бернар, Basic Motion Picture Technology , 2-е издание, Лондон, Focal Press (1975).
  • Милинг, Рудольф, Звуковая проекция , Нью-Йорк, Манколл (1929).
  • Svtervadet, Torkell, Advanced Projection Manual: Представление классических фильмов в современной проекционной среде , Осло, Норвежский институт кино (2006), ISBN  2-9600296-1-5 .
  • Svtervadet, Torkell, FIAF Digital Projection Guide , Брюссель, Международная федерация архивов кино (2012), ISBN 978-2960029628 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • encyclopedia.jrank.org
  • Film-Tech - это дискуссионная площадка для киномехаников и техников театра.
  • Planetary Projection - сайт, содержащий автобиографические статьи киномехаников.