Психоделический рок в Австралии и Новой Зеландии - это сцена психоделической рок- музыки в Австралии и Новой Зеландии.
Обзор
Хотя лишь несколько синглов получили признание за пределами региона, процветающие австралийские и новозеландские рок-сцены, сформировавшиеся вслед за битломанией, породили множество изобретательных и оригинальных психоделических поп- и рок-музыки. На многое из этого сильно повлияла британская психоделия, поскольку многие группы включали в себя британских (и европейских) иммигрантов в первом поколении, а такие группы, как The Twilights , члены которых были британскими иммигрантами, могли быть в курсе текущих музыкальных событий, благодаря к обычным «пакетам» с последними синглами и альбомами, кассетами и кассетами радиопередач и даже с последними модными модами, которые им присылают родственники и друзья из Великобритании. [1] Добившись местного успеха, некоторые из этих групп вернулись в Великобританию и продолжили свою музыкальную карьеру. [2] Самой успешной австралийской поп-рок-группой того периода была группа The Easybeats , созданная в Сиднее в 1964 году группой иммигрантов из Англии, Шотландии и Голландии, которые записали ряд местных хитов в Австралии и раньше стали там очень популярны. едет в Великобританию. Они записали свой международный хит " Friday on My Mind " (1966) в Лондоне и оставались там для своих набегов на психоделическую поп-музыку, пока не распались в 1970 году. [3] Аналогичным путем пошли Bee Gees , сформированные в Брисбене. но чей первый альбом Bee Gees '1st (1967) был записан в Лондоне и дал им три главных хит-сингла и содержал фолк, рок и психоделические элементы, на которые сильно повлияли Битлз. [4]
Две группы, сформировавшиеся в Аделаиде в середине 1960-х, также играли важную роль в австралийском психоделическом поп / роке. The Masters Apprentices начинали как энергичная R&B группа в стиле ранних Rolling Stones и Pretty Things, но они быстро впитали изменения в музыке, инициированные The Beatles, и в течение 1967 года выпустили несколько совершенных психоделических синглов - "Wars or Hands" of Time »(сторона B их дебютного сингла 1966 года« Undecided ») обычно считается первым австралийским поп-синглом, посвященным войне во Вьетнаме ; их второй сингл "Buried and Dead" (1967) продемонстрировал безошибочное влияние зарождающегося жанра " рага-рок ", а их третий сингл, классическая психо-поп "Living In A Child's Dream", стал главным национальным хитом и стал признан "Синглом года" читателями австралийского поп-журнала Go-Set . Группа также выступила на одном из первых психоделических "хэппенингов" в Австралии, "Living In A Child's Dream Ball", организованном 14 октября 1967 года в Университете Нового Южного Уэльса в Сиднее, который включал полное психоделическое световое шоу. с жидкостными направляющими, дымовыми машинами и зеркальными шарами, с лентой, катящейся к сцене внутри специально сконструированной гигантской матрицы . [5] Все ранние синглы группы были написаны ритм-гитаристом Миком Бауэром, который, к сожалению, был вынужден покинуть музыкальную сцену по состоянию здоровья вскоре после выхода "Living In A Child's Dream", но после периода потрясений группа группа смогла продолжить с новыми участниками, записав еще один австралийский псих-поп-хит в конце 1967 года с классической песней Брайана Кэдда "Elevator Driver". [6] The Twilights , также сформировавшиеся в Аделаиде и также ставшие общенациональными поп-звездами в середине 1960-х годов, прежде чем отправиться в Лондон. Здесь они записали серию второстепенных хитов и впитали психоделическую сцену, прежде чем вернуться домой в середине 1967 года, где они исполнили весь альбом Sgt Pepper вживую на сцене за несколько недель до его официального релиза в Австралии. За этим последовал выпуск их психоделического концептуального альбома 1968 года Once Upon a Twilight . [7]
Хотя The Easybeats были единственной австралийской группой, работавшей в психоделическом стиле и ставшей крупным международным хитом, многие другие австралийские группы записывали местные или национальные хиты с синглами, на которые сильно повлияли психоделические тенденции. Это включало культовую группу The Wild Cherries из Брисбена , возглавляемую гитаристом Лобби Лойдом , чей сингл 1967 года "Krome Plated Yabby" / It 's Life "сочетал в себе влияние R&B, соула и психоделии, а также движущую сторону би-сайда сингла" It's Life ". "считается первым австралийским поп-синглом, в производстве которого используется поэтапный подход . [8] Самая успешная новозеландская группа того периода, The La De Das , спродюсировала концептуальный психоделический поп-альбом The Happy Prince (1968), основанный на что Оскар Уайльд детей классический, но не смог пробиться в Великобритании и мире в целом. [9]
Хотя преобладали британские влияния, ряд прогрессивных сиднейских групп, таких как Tamam Shud и Tully, создавали музыку, в которой сочетались влияния восточной мистической философии, авангардного джаза и американских психоделических групп, таких как The Grateful Dead и Jefferson Airplane. Обе группы также регулярно сотрудничали с экспериментальным коллективом Сиднейского кино и светового шоу Ubu , и Талли также был известен тем, что был первой австралийской группой, которая купила и использовала синтезатор Moog , а также выступала в качестве домашней группы в оригинальной австралийской постановке. of Hair , премьера которого состоялась в Сиднее в 1969 году. [10] Австралийская психоделическая музыка в конце 1960-х достигла своего пика с выходом двух синглов мельбурнского певца Рассела Морриса . Его сольный дебют 1969 года " The Real Thing " (сочиненный поп-звездой середины шестидесятых Джонни Янгом ) открыл новые горизонты в австралийской популярной музыке, как благодаря щедрой постановке Яна Мелдрама и Джона Л. Сэйерса - по общему мнению, это был самый дорогой австралийский сингл. когда-либо выпущенный до того времени - и его продолжительность почти семь минут, беспрецедентная для австралийского поп-сингла. Он стал национальным хитом номер один в Австралии, где он находился в чартах 23 недели, а также стал номером один в местных чартах Нью-Йорка, Хьюстона и Чикаго. За ним последовала «Часть третья в бумажные стены» (в соавторстве с Янгом и Моррисом), которая была намеренно создана как виртуальное «продолжение» к «Настоящей вещи», показанная в столь же великолепной постановке, длилась чуть более семи минут. и дал Моррису второй подряд хит номер один в Австралии. [11]
Другие австралийские классические рок-группы позже добились умеренного успеха в этой сфере. Группа Little River Band , хит 1979 года которой " Cool Change " объединила психоделию с элементами поп, джаза, софт-рока и прогрессивного рока. Midnight Oil начали свою карьеру в набегах новой волны и пост-панка, используя стиль, близкий к Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club и Diamond Dogs создают гудящую заключительную ноту на своем альбоме 1981 года 10, 9, 8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1 . Hoodoo Gurus включили научную фантастику в свои причудливые концептуальные альбомы студенческого рока, и до некоторой степени гудящие искаженные гитары, используемые AC / DC, включают и развивают психоделические темы. Вплоть до 1990-х годов австралийские группы, такие как The Vines, представляли новую эру музыки, слияние психоделической поп-музыки 1960-х годов и более современных рок-стилей таких групп 1990-х годов, как Nirvana и Pearl Jam .
Нео-психоделический рок - сцена была сильно пионером австралийских психоделических и гараж рок - групп. Сольный исполнитель Tame Impala , детище Кевина Паркера , возглавил инициативу со своим прорывным хитом 2012 года Elephant , который занял 8 место в Billboard's Alternative и получил широкое распространение на радио. Это привело к их огромному спросу в качестве хедлайнеров музыкальных фестивалей , причем Паркер вживую поддерживался на сцене членами родной психо-рок-группы Pond. Hiatus Kaiyote , возглавляемый певцом Най Палмом , появился примерно в то же время, предлагая психоделический звук под влиянием R&B и хип-хопа , создавая музыку с примесью реверберации и сложной ритмической синкопой. King Gizzard & the Lizard Wizard также был титаном психоделической сцены Мельбурна, выпустив более 15 студийных альбомов и создав Flightless Records . Их звук не ограничен в плане звучания и основан на таких эклектичных и разнообразных жанрах, как гаражный рок , хард-рок и хэви-метал , трэш-метал (на Infest the Rats 'Nest ), индийская классическая музыка , акустическая музыка (их запись 2015 года, Paper Mâché Dream Balloon , был записан в сарае), микротональная музыка ( Flying Microtonal Banana ), буги- рок (продемонстрированный на Fishing for Fishies ), инди-рок , рага-рок , блюз-рок , серф-рок , джаз-фьюжн , прогрессив-рок , арт-рок и панк-рок . Медленный успех King Gizzard и привлекательность их энергичных живых концертов помогли начать карьеру таких исполнителей, как Flightless, таких как The Murlocs , Stonefield и Tropical Fuck Storm . Среди других важных и новых участников этой сцены - Кортни Барнетт , которая сама создала звукозаписывающий лейбл и у нее много последователей; Psychedelic Porn Crumpets , Rolling Blackouts Coastal Fever , Bananagun , GUM и Wolfmother - среди других рок-групп, появившихся на этой сцене.
Смотрите также
- Рок-музыка в Австралии
- Скала аборигенов
- Австралийский инди-рок
Рекомендации
- ↑ Ян Макфарлейн, Энциклопедия австралийского рока и поп-музыки (Allen & Unwin, 1999), стр. 652–654.
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653- X , стр. 1341–3.
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 349–50.
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 85–6.
- ^ Джим Кеейс, Голос Его Хозяина (Allen & Анвин, 1999), стр. 86.
- ↑ Ян Макфарлейн, Энциклопедия австралийского рока и поп-музыки (Allen & Unwin, 1999), стр. 395–397.
- ↑ T. Rawlings, Then, Now and Rare British Beat 1960–1969 (Лондон: Omnibus Press, 2002), ISBN 0-7119-9094-8 , стр. 191.
- ↑ Ян Макфарлейн, Энциклопедия австралийского рока и поп-музыки (Allen & Unwin, 1999), стр. 679–680.
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 635–6.
- ↑ Ян Макфарлейн, Энциклопедия австралийского рока и поп-музыки (Allen & Unwin, 1999), стр. 624–626 и 649–650.
- ↑ Ян Макфарлейн, Энциклопедия австралийского рока и поп-музыки (Аллен и Анвин, 1999), стр. 432.