Прелюдии, соч. 23 (Рахманинов)
Десять прелюдий , соч. 23 — это набор из десяти прелюдий для фортепиано соло , написанных Сергеем Рахманиновым в 1901 и 1903 годах. В этот набор входит знаменитая прелюдия соль минор .
Вместе с Прелюдией до ♯ минор, соч. 3/2 и 13 прелюдий, соч. 32 , этот набор является частью полной сюиты из 24 прелюдий во всех мажорных и минорных тональностях.
Соч. 23 состоит из десяти прелюдий продолжительностью от двух до пяти минут. В совокупности на исполнение произведений уходит около тридцати минут. Они есть:
Рахманинов завершил Прелюдию № 5 в 1901 году. Остальные прелюдии были завершены после женитьбы Рахманинова на его двоюродной сестре Наталье Сатиной: премьера № 1, 4 и 10 состоялась в Москве 10 февраля 1903 года, а остальные семь были завершены вскоре после этого. [1] 1900–1903 годы были трудными для Рахманинова, и его мотивация для написания Прелюдий была преимущественно финансовой. [2] Рахманинов сочинял произведения в отеле «Америка», в финансовом отношении зависев от своего двоюродного брата Александра Зилоти , которому посвящены Прелюдии.
Десять прелюдий Рахманинова отказываются от традиционной формы короткой прелюдии, разработанной такими композиторами, как Бах , Скрябин и Шопен . В отличие от сета Шопена, состоящего из нескольких музыкальных фрагментов на полстраницы, «Десять прелюдий» Рахманинова длятся по несколько минут каждая, разрастаясь в сложные полифонические формы с музыкально независимыми разделами. [2] Части, возможно, представляют собой кульминацию романтической идиомы. [3] Набор отражает опыт Рахманинова как пианиста- виртуоза и мастера-композитора, проверяющего «... технические, тональные, гармонические, ритмические, лирические и ударные возможности фортепиано». [3]
Популярная прелюдия до ♯ минор, соч. 3, № 2, возможно, несправедливо затмевает соч. 23 прелюдии. Рахманинов заметил: «... Я думаю, что прелюдии соч. 23 намного лучше музыки, чем моя первая прелюдия, но публика не проявила склонности разделять мою веру ...» [4] . Композитор никогда не играл все Прелюдии за один присест, предпочитая циклически переключаться между своими любимыми композициями. [5] Тем не менее, некоторые характеристики произведения, такие как повторение пошагового движения , общие аккорды между соседними прелюдиями и связь между первой и последней прелюдиями (обе отмечены Ларго , с последней в параллельном мажореиз первых) предполагают, что произведения можно было бы играть как набор. Вместе с соч. 32 и соч. 3, Прелюдии Рахманинова представляют все двадцать четыре мажорные и минорные тональности. [6]
