Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Удаленный грузовик и его интерьеры, 1970 год.

Удаленная запись , также известная как запись с места , представляет собой акт создания высококачественной сложной аудиозаписи живого концерта или любой другой записи с места, в которой используются методы многодорожечной записи за пределами студии звукозаписи . [1] Затем многодорожечная запись тщательно микшируется , и конечный результат называется удаленной записью или концертным альбомом . Это контрастирует с полевой записью, при которой используется несколько микрофонов, записываемых на то же количество каналов, что и предполагаемый продукт. Удаленная запись - это не то же самое, что удаленная трансляциядля которого несколько микрофонов микшируются в прямом эфире и транслируются во время выступления, обычно в стерео. Дистанционная запись и удаленная трансляция могут осуществляться одновременно одной и той же бригадой с использованием одних и тех же микрофонов.

Одним из важных преимуществ удаленной записи является то, что исполнители будут отвечать публике; они не будут так отвлекаться на процесс записи. [2] Еще одна причина для удаленной записи - запечатлеть исполнителя в другом акустическом пространстве, таком как церковь, бальный зал или конференц-зал. [3]

Для удаленной записи записывающее оборудование студийного качества доставляется на место проведения концерта и подключается к концертным микрофонам с помощью набора микрофонных разветвителей . Могут быть добавлены другие микрофоны. Сигналы отдельных микрофонов направляются на отдельные дорожки. [4]

Удаленная запись часто выполняется с использованием специально сконструированного удаленного грузовика : подвижная студия звукозаписи с микшерным пультом , студийными мониторами и многодорожечными рекордерами. Начав скромно в 1958 году, инженер звукозаписи Уолли Хейдер разработал и популяризировал использование удаленного грузовика в Калифорнии в середине 1960-х и на протяжении 1970-х годов. [5]

История [ править ]

Дистанционная запись разработана на основе практики полевых записей с использованием высококачественного оборудования. Самые ранние такие записи были грубыми, они были предприняты в 1920-х и 1930-х годах, начиная с Ральфа Пира в 1923 году. Пер носил с собой дисковод и записывал музыкантов прямо на диск. С 1941 года Алан Ломакс стал известен своими полевыми записями различных музыкальных традиций, перенесенных или созданных в Соединенных Штатах. В 1950-х годах достижения в области микрофонов, микшеров и магнитофонов позволили переносить более сложное оборудование на место проведения концерта, включая большее количество микрофонов, магнитофоны с большим количеством дорожек и, возможно, микшерный пульт для сведения нескольких микрофонов к меньшему количеству записанных дорожек.

Не все удаленные записи были хорошо приняты публикой. Например, в 1963 году Chess Records привезли свой монофонический магнитофон в Миртл-Бич, штат Южная Каролина , чтобы запечатлеть концерты выходного дня Четвертого июля, в том числе зажигательное выступление Бо Диддли перед 2000 возбужденными фанатами. Получившийся в результате альбом Bo Diddley's Beach Party не очень хорошо продавался в США [6].

В 1958 году американский инженер звукозаписи Уолли Хейдер установил записывающее оборудование на грузовике, как сообщается, первым, кто это сделал. В следующем году инженер Райс Хамель сделал то же самое. Оба мужчины использовали новые методы, принося на концерт много микрофонов и сводя выступление, как это произошло - в манере удаленной трансляции - записывая на стереомагнитофоны для выпуска в виде стерео и моно записей. Первый грузовик Хамеля за первые семь лет вырос от простого к более сложному. Он начал со стерео, приобрел трехдорожечный аппарат, на котором записал концерт Барбры Стрейзанд , а затем в 1965 году сконфигурировал грузовик как полноценную студию звукозаписи. В 1966 году он установил четырехдорожечную машину, затем перешел на восьмидорожечную, и к 1971 году записывал на шестнадцать дорожек.[7]

Многие записи Хайдера стали хитами или успехом у критиков. Одним из них является классический альбом Концерт в концерте по Рэя Чарльза , захваченный в 1964 году в Shrine Auditorium в Лос - Анджелесе. [8] Хайдер записал Монтерейский поп-фестиваль в 1967 году; [9] [10] [11] его многочисленные музыкальные действия и растущее значение высококачественного звука для концертного фильма сигнализировали о значительном изменении масштаба и важности для удаленного оператора грузовика. После этого другие студии звукозаписи собрали свои собственные тележки для удаленной записи, и больше концертов было сохранено на многодорожечных пленках. Фестиваль Вудстокбыл записан на 12-трековом дистанционном грузовике, а затем сведен на студии Record Plant в Нью-Йорке. [12] В августе 1971 года Record Plant использовал свой первый дистанционный грузовик, чтобы сделать свою первую дистанционную запись концерта для Бангладеш, проходившего в Мэдисон Сквер Гарден . [13] При подготовке к концерту соучредитель Record Plant Крис Стоун сказал, что удаленная запись имеет несколько ключевых преимуществ перед студийной записью: «Это действительно не так дорого, как студийное время, если учесть, что концерт длится два часа, возможно, дважды в ночь в течение двух дней. Это спонтанная музыка, которая записывается вживую. Это делает ее более привлекательной [ sic]. И обычно это легче для музыканта, которому платят за концерт и одновременно записывают его следующий LP. Все выигрывают ». [7]

См. Также [ править ]

  • Вне вещания
  • Мобильная студия Rolling Stones

Ссылки [ править ]

  1. ^ Уайт, Гленн Д .; Луи, Гэри Дж. (2005). Аудио-словарь (3-е изд.). Вашингтонский университет Press. п. 328. ISBN 0-295-98498-8.
  2. ^ Бартлетт, Брюс; Бартлетт, Дженни (2006). Запись музыки на месте: запись живого выступления (2-е изд.). Focal Press. п. 17. ISBN 0-240-80891-6.
  3. ^ Eargle, Джон (2005). Справочник по звукозаписи (4-е изд.). Birkhäuser. п. 292. ISBN. 0-387-28470-2.
  4. ^ Ван Хорн, Рик (1997). Рабочий барабанщик . Хэл Леонард Корпорейшн. п. 26. ISBN 0-7935-7358-0.
  5. ^ McCullaugh, Джим (15 ноября 1980). "High Tech Times в Мекке звукозаписи в мире" . Рекламный щит . 92 (46): 90. ISSN 0006-2510 . 
  6. ^ Бономо, Джо (2009). Джерри Ли Льюис: бюро находок . Международная издательская группа «Континуум». п. 77. ISBN 0-8264-2966-1.
  7. ^ a b Глассенберг, Боб (31 июля 1971 г.). «Студийный трек» . Рекламный щит . Nielsen Business Media. 83 (31): 4. ISSN 0006-2510 . 
  8. Перейти ↑ Erlewine, Stephen Thomas (2003). Весь музыкальный гид по соул: исчерпывающий путеводитель по R&B и соул . Хэл Леонард Корпорейшн. п. 132. ISBN 0-87930-744-7.
  9. ^ Брант, Марти (2008). Присоединяйтесь: сорок лет фестивалю рок-музыки . Хэл Леонард Корпорейшн. п. 28. ISBN 0-87930-926-1.
  10. ^ "Живите в Монтерее" . AlbumLinerNotes.com . Проверено 17 июля 2011 года . Записано на 8-Track Remote Уолли Хайдера с использованием аналоговой ленты 3M. Инженеры: Уолли Хейдер и Боунс Хоу.
  11. ^ "В Монтерее Поп" . AlbumLinerNotes.com . Проверено 17 июля 2011 года . Удаленная запись Уолли Хайдера.
  12. Перейти ↑ Waddell, Ray (8 августа 2009 г.). «Мир и процветание: как трехдневный фестиваль превратился в бизнес четырех десятилетий» . Рекламный щит . Nielsen Business Media. 121 (31): 22. ISSN 0006-2510 . 
  13. ^ Гоггин, Дэвид (1988). «Рекордный завод на 20». Смешайте .