Копия является точной копией, например, из картины , как он был выполнен самобытным художником или копией или репродукцией, особенно один на масштабе меньшем , чем оригинал. [1] [2]
Копия является копирование близко напоминающее оригинал относительно его формы и внешнего вида. Перевернутая копия дополняет оригинал, заполняя его пробелы. Это может быть копия, используемая в исторических целях, например, помещенная в музей . Иногда оригинала никогда не существовало. Реплики и репродукции могут быть связаны с любой формой лицензирования изображения для использования другими лицами, будь то фотографии, открытки, распечатки, миниатюрные или полноразмерные копии, которые представляют собой сходство с исходным объектом.
Не все предметы, которым неправильно присвоены атрибуты, являются преднамеренными подделками . Точно так же, как музейный магазин может продавать репродукцию картины или копию вазы , копии статуй , картин и других драгоценных артефактов были популярны на протяжении веков.
Однако реплики часто использовались незаконно для подделки и подделки , особенно денег и монет, а также коммерческих товаров, таких как дизайнерская одежда, роскошные сумки и аксессуары, а также роскошные часы . В искусстве или коллекционных автомобилях термин «реплика» используется для описания неоригинального отдыха, иногда скрывая его настоящую идентичность. [ необходима цитата ]
В автоспорте, особенно в мотоспорте, производители часто выпускают уличную версию продукта в цвете автомобиля или одежды известного гонщика. Это не реальный автомобиль или одежда, которую носит гонщик во время гонки, а полностью официально одобренный новый уличный продукт с похожим внешним видом. Обычно они используются в шлемах, гоночных костюмах / одежде и мотоциклах, они окрашены в стиле гонщиков и часто имеют самые высокие характеристики и характеристики безопасности среди любых уличных товаров. Эти высокопроизводительные гоночные продукты, называемые «репликами», имеют более высокую цену и обычно более востребованы, чем однотонные изделия того же цвета.
Из-за ограничений на владение оружием в некоторых регионах коллекционеры оружия создают нефункциональные легальные копии незаконного огнестрельного оружия. Такие реплики также предпочтительнее настоящего огнестрельного оружия при использовании в качестве реквизита в фильме или сценическом представлении, как правило, по соображениям безопасности. [3]
Проп реплика является подлинным выглядящим дубликатом реквизита из видеоигр, фильмов или телевизионных шоу.
Фон [ править ]
«Реплики представляют собой копию или подделку другого объекта, и мы часто думаем о подделках, которые мы думаем о картинах, но на самом деле все, что является коллекционным и дорогим, является привлекательным предметом для подделки». [4]
Люди сделали копии, чтобы сохранить предполагаемую связь с прошлым. Это может быть связано с историческим прошлым или конкретным периодом времени или просто для ознаменования какого-то опыта. Реплики и репродукции артефактов помогают представить публике материальное представление о прошлом. [ необходима цитата ]
Реплики артефактов и произведений искусства [ править ]
Реплики артефактов и произведений искусства используются в музеях и исследованиях. Они созданы, чтобы помочь сохранить оригинальные артефакты. Во многих случаях исходный артефакт может быть слишком хрупким и подвергаться большему риску дальнейшего повреждения при демонстрации, что создает риск для артефакта из-за легких повреждений, агентов окружающей среды и других рисков, более значительных, чем при безопасном хранении. [5]
Реплики создаются в целях экспериментальной археологии, где археологи и аналитики материалов пытаются понять, как был создан артефакт, и какие технологии и навыки потребовались людям для создания выставленного артефакта. [5]
Другая причина создания реплик артефактов заключается в том, чтобы музеи могли отправлять оригиналы по всему миру или позволять другим музеям или мероприятиям знакомить людей с историей конкретных артефактов. Копии также выставляются в музеях, когда проводятся дальнейшие исследования артефакта, но дальнейшая демонстрация артефакта в реальной или точной форме важна для всеобщего доступа и знаний. [5]
Подлинность и реплики [ править ]
Реплики и их исходное изображение могут рассматриваться как поддельные или настоящие, в зависимости от зрителя. Хорошие реплики требуют большого образования, связанного с пониманием всех процессов и истории, лежащих в основе культуры и оригинального творения. Чтобы создать хорошую и аутентичную копию объекта, должен быть опытный мастер или мастер по подделке, чтобы создать такое же аутентичное впечатление, что и оригинальный объект. [5] Этот процесс требует времени и больших денег, чтобы быть выполненным в соответствии с музейными стандартами. [6]
Подлинность или реальное ощущение, представленное объектом, можно «описать как переживание« ауры »оригинала». [7] Аура объекта - это то, что объект представляет в своей предыдущей истории и опыте. [8]
Реплики хорошо работают в музейных условиях, потому что они могут выглядеть настолько реальными и точными, что люди могут почувствовать подлинные чувства, которые они должны испытывать от оригиналов. Благодаря контексту и опыту, которые реплика может предоставить в музейной обстановке, людей можно обмануть, считая ее «оригинальной». [8]
Подлинность реплики важна для впечатления, которое она производит на туристов или наблюдателей. «Согласно Триллингу, первоначально аутентичность в туризме использовалась в музеях, где эксперты хотели определить,« являются ли предметы искусства такими, какими они кажутся или на что претендуют, и, следовательно, стоят ли они запрашиваемой за них цены или… ». стоит восхищения, которое им вызывают ». [9] [10]
Эти репродукции и ценности подлинности, представленные публике через артефакты в музеях, обеспечивают «правду». Однако аутентичность также может быть представлена в том, чего ожидает публика, предсказуемым образом или на основе стереотипов в музеях. [10] Эта идея аутентичности также относится к культурным артефактам, таким как еда, культурные мероприятия, фестивали, жилье и одежда, что помогает гомогенизировать культуры, которые представлены, и заставлять их казаться статичными. [10]
Что касается предметов роскоши, то те же аутентичные ощущения должны присутствовать у потребителей, чтобы они захотели купить «поддельные» дизайнерские сумки или часы, которые доставляют им те же чувства и желаемые ощущения, но также обеспечивают внешний вид более высокого класса.
Примеры реплик [ править ]
Копии и репродукции также предназначены для использования исключительно в личных целях. С помощью сувениров люди могут получить собственное физическое представление о своем опыте или увлечениях. Люди могут купить в Интернете полноразмерные копии (музейного качества) Розеттского камня [11] или гравюры и копии музейного качества Моны Лизы и других известных произведений искусства. [12]
Например, разностная машина № 2, разработанная Чарльзом Бэббиджем в XIX веке, была реконструирована по оригинальным чертежам, изученным Алланом Бромли в 1980-х годах, и сейчас выставлена в Музее науки в Лондоне , Англия . Второй пример - «Ракета Стивенсона» , точная копия которой была построена в 1979 году и довольно точно следовала оригинальному проекту, но с некоторыми изменениями.
В Китае терракотовые воины могут быть воссозданы для персонализации клиентов. «Талантливые мастера используют свои руки и соответствующие инструменты, воспроизводя каждое произведение искусства точно так же, как это делали королевские мастера 2200 лет назад. Они сделаны из той же местной глины, что и оригиналы, и построены, по сути, тем же древним методом ». [13] Эти воины могут быть разных размеров и обеспечивать очень реалистичный и аутентичный опыт общения со своим личным воином.
Поскольку престиж белых меток происходит от имитации iPhone, белые метки являются самыми популярными брендами в мире. Одежда и аксессуары от известных брендов, такие как Louis Vuitton, Coach, Chanel и Rolex, являются крупными брендами, которые часто копируются.
Реплики также могут быть использованы для целей реконструкции, например, реплики стальных шлемов и кожаного снаряжения, использовавшегося во время Второй мировой войны.
Проблемы и разногласия [ править ]
Споры с репликами (музейный контекст) связаны с тем, кому принадлежит прошлое.
С произведениями искусства музеи заявляют о своих правах интеллектуальной собственности на реплики и воспроизведение изображений, которые многие музеи используют коммерческое лицензирование для предоставления доступа к изображениям. Проблемы возникают из-за того, что в Интернете доступно больше изображений, и доступ к ним бесплатный. [14]
Художники могут заявить о нарушении авторских прав, связанных с демонстрацией своих работ в контексте, который они не одобряли, что может представлять собой создание копий их произведений. [15]
Для реплик артефактов копии должны быть «музейного качества» и должны соответствовать высоким стандартам, а их производство может стоить больших денег. [5]
Реплики артефактов (копии) могут обеспечить подлинное представление, но представляют собой большую часть субъективности того, что люди ожидают и желают от своего музейного опыта и культур, о которых они узнают. [16]
С копиями розничных и других поддельных товаров возникает юридическая проблема, связанная с авторским правом и правом собственности на товарный знак. Примером дискуссии, ведущейся вокруг воспроизводства произведений искусства и культурного наследия, является инициатива ReACH Музея Виктории и Альберта. [17] Диалоги о «первой оригинальной копии» и роли технологий блокчейна в аутентификации реплик и прав собственности приобретают форму. [18]
См. Также [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме реплик . |
- Копирование
- Факсимиле
- Масштабная модель
Ссылки [ править ]
- ^ "Реплика" . Словарь Мерриам Вебстер . Проверено 21 марта 2012 года .
- ^ "Реплика" . Бесплатный онлайн-словарь . Проверено 21 марта 2012 года .
- ^ "Изготовление рабочего охотничьего ружья из старинных частей винтовки Брансуика" . AmmoLand.com Новости спортивной стрельбы . Проверено 16 января 2016 .
- ^ Хамма, Кеннет. «Искусство общественного достояния в эпоху более легкой механической воспроизводимости» . Журнал D-Lib . Проверено 20 марта 2012 года .
- ^ a b c d e Гофф, Кент Дж. "Репродукции оригинальных артефактов в музейных программах и выставках" . Проверено 21 марта 2012 года .
- ^ Кнелл, Саймон (1994). Уход за коллекциями . Лондон: Рутледж. п. 296. ISBN. 9780203974711.
- ^ Холторф, Корнелиус (2005). От Стоунхенджа до Лас-Вегаса: археология как популярная культура . Альтамира пресс. п. 115. ISBN 978-0-7591-0267-5.
- ^ a b Холторф, Корнелиус (2005). От Стоунхенджа до Лас-Вегаса: археология как популярная культура . Альтамира пресс. С. 112–129. ISBN 978-0-7591-0267-5.
- ^ Триллинг, Лайонел (1972). Искренность и подлинность . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 93 . ISBN 978-0674808614.
- ^ a b c Штайнер, Кэрол Дж. (январь 2006 г.). «Реконцептуализация подлинности объекта». Анналы туристических исследований . 33 (1): 65–86. DOI : 10.1016 / j.annals.2005.04.003 .
- ^ "Реплики Розеттского камня" .
- ^ "Плакаты Моны Лизы" . Все плакаты . Архивировано из оригинала 9 февраля 2011 года.
- ^ "Экскурсия по фабрике Линьтун, Сиань: Как сделать солдат терракотовых статуй воинов Сиань Цинь?" .
- ^ Hamma, Кеннет (ноябрь 2005). «Искусство общественного достояния в эпоху более легкой механической воспроизводимости» . Журнал D-Lib . 11 (11) . Проверено 21 марта 2012 года .
- ^ Бамбергер, Алан. «Нарушение авторских прав, права на воспроизведение и карьера художника» . Арт-бизнес. com . Проверено 21 марта 2012 года .
- ^ Холторф, Корнелиус (2005). От Стоунхенджа до Лас-Вегаса: археология как популярная культура . Альтамира пресс. п. 121. ISBN. 978-0-7591-0267-5.
- ^ «ReACH (Воспроизведение искусства и культурного наследия)» . Музей Виктории и Альберта .
- ^ Ch'ng E. (2019) Первая оригинальная копия и роль блокчейна в воспроизведении культурного наследия, ПРИСУТСТВИЕ 27 (1) 151-162.
