Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Rivethead (значения) .

Риветхед или заклепка голова является лицом , связанным с промышленной танцевальной сценой. [1] В отличие от оригинальной индустриальной культуры , исполнителей и разнородной аудитории которой иногда называли «промышленниками», сцена с заклепками представляет собой последовательную молодежную культуру, тесно связанную с заметным стилем моды. Сцена возникла в конце 1980-х [2] на основе электро-индастриала , EBM и индастриал-рока . Соответствующий стиль одежды опирается на военную моду и эстетику панка [3] с намеками нафетиш-одежда , в основном вдохновленная музыкальными героями сцены.

Происхождение термина [ править ]

Первоначально термин риветхед был использован с 1940 - х годов в качестве псевдонима для североамериканской автомобильной сборочной линии [4] и стали строителями [5] и попала в мейнстрим через публикацию Бен Хампера «s риветхед: Tales Из сборочной линии , [6], который в остальном не имеет отношения к субкультуре.

Гленн Чейз, основатель лейбла Re-Constriction Records в Сан-Диего , отвечает за значение этого термина в 1990-х годах. [7] В 1993 году он выпустил сборник « Rivet Head Culture» , в который вошли несколько электро-индустриальных и индустриальных рок-исполнителей американской андеграундной музыкальной сцены. В том же году, промышленная рок - группа Chemlab - члены которого были близкие друзья Chase - выпустила свой дебютный альбом Burn Out в Hydrogen Bar , [8] , который включает в себя трек под названием " Rivet HeadВокалист Chemlab Джаред Лоуч сказал, что не помнит, откуда взялся этот термин, хотя и заявил, что название песни было у него в голове в течение многих лет [9].

Музыка [ править ]

Сцена с заклепками имеет отдаленное отношение, но не имеет прямого отношения к индустриальной музыкальной культуре. Индустриальная музыка - это жанр экспериментальной и авангардной музыки, переплетенный с графической визуализацией (в основном с тревожным графическим содержанием). [10] Отсутствие традиционных структур песен, таких как ритм и мелодия, является основной характеристикой жанра, тогда как музыка, предпочитаемая сценой с заклепками, включает несколько танцевальных и песенно-ориентированных стилей, которые иногда считаются «постиндустриальными» . [10] Как и пост-панк , термин « постиндустриальный» описывает музыкальный жанр, который отчетливо развился от своих корней и превратился в несколько направлений звука, а именноэлектро-индастриал , электронная боди-музыка и индастриал-рок , часто называемый танцевальной индустриальной музыкой . Эти стили отличаются от традиционной индустриальной музыки эстетикой, звуком и методами производства. [11] [10]

Эстетика [ править ]

Стиль платья с заклепками навеян военной эстетикой , дополненной модой, «имитирующей жесткость и грязь промышленных секторов в крупных мегаполисах» . [12] Кроме того, он заимствует элементы панк - моды, такие как раздутый и окрашенного ирокез , [3] и фетиш одежда , такие , как черная кожа и топы из ПВХ, брюки и шорты ( в основном носили женщины), частично дополнены современной примитивной модификации тела, такие как татуировки и пирсинг .

Иногда заклепочники подчеркивают постапокалиптическое , антиутопическое влияние, часто вдохновленное фильмами, например, « Безумный Макс» (1979), « Побег из Нью-Йорка» (1981), Ганхед (1989), Машина смерти (1994) и « Странные дни» (1995). В нескольких фильмах, таких как « Оборудование» (1990), « Странные дни» и « Джонни Мнемоник» (1995), представлены музыкальные треки Ministry , KMFDM , Diatribe , Stabbing Westward и других групп, связанных с культурой заклепок. [13] [14] [15]Хотклы научно-фантастические архетипы , такие как волчанка Yonderboy и Razorgirl , персонажи из трилогии Sprawl по Уильяму Гибсон .

Саша Конецко , один из самых влиятельных людей на музыкальной сцене с заклепками с 1990-х годов, как в музыкальном, так и в визуальном плане.

Ниже приведены некоторые основные характеристики стиля платья с заклепками. В отличие от экстравагантности молодежных культур, таких как новый романтик , готика , кибер и стимпанк , идея состоит в том, чтобы заявить о себе, используя как можно меньше компонентов моды. Образ заклепки обычно не украшен и олицетворяет прямое отражение социальной среды («уличная одежда для выживания» [16] ).

Мужчина [ править ]

  • Топы : черные, серые или оливковые майки , [17] простые футболки , рубашки с полосами, рубашки без рукавов (иногда с оторванными рукавами), рубашки с рисунком « тай- дай» или « рваные» ; черные кожаные куртки (часто окрашенные логотипами групп ) и летные куртки MA-1 . [18]
  • Штаны : штаны десантника Cargo и BDU , рваные джинсы, винтажные шорты, часто, но не всегда, черные или камуфляж Woodland ; обычно заправляют в ботинки, закатывают по низу манжетов или носят как обрезанные шорты. Иногда носят черные кожаные штаны и брюки для бондажа. [19]
  • Обувь : Combat сапоги , [17] [19] стал носок сапоги или полуботинки, таких как д - р Martens , Gripfasts, Измельчители и подземной обувь.
  • Волосы : частично выбритые ( подрезанные ), плоские , ирокез или полностью выбритые . Иногда длинные волосы в сочетании с подстриженными волосами или дредами .
  • Аксессуары : солнцезащитные очки- авиаторы Teashades и Ray-Ban . Боевая одежда Униформа или пояса милитари; браслеты и жетоны ; кожаные перчатки без пальцев; иногда украшения, которые включают в себя промышленные элементы, такие как гвозди, шурупы и винтики. Подтяжки, или «подтяжки», обычно надеваются на брюки или шорты.
  • Модификация тела : В первую очередь пирсинг и татуировки.

Женский [ править ]

Rivetgirls могут одеваться в образе роковой женщины : сексуальность как сила. Общий являются фетиш износом, таких как черные ПВХ и кожаных корсажи , юбки , щиколотка или по колена стилет каблук сапоги; [5] меньше макияжа, чем готы [3] и модницы 1980-х годов Новой волны, которые также оказали влияние на стиль заклепок конца 1980-х - начала 1990-х (ср. Колготки в сеточку, туфли на шпильке, низкие сапоги Dr.Martens). Часто окрашенные волосы (черные, иногда рыжие или светлые), длинные, короткие, с шипами, частично выбритые (см. Мария Азеведо из Battery [20] и Yone Dudas изРасшифрованная обратная связь [21] ) или дреды (см. Анна Кристина из Luxt [22] ). С другой стороны, женский модный образ с заклепками может быть и часто идентичен жесткому стилю мужских заклепок ( эстетика Tank Girl ; военная одежда [5], такая как майки, штаны парашютиста и армейские ботинки [3] ). Ким Икс, соучредитель калифорнийского музыкального лейбла COP International , сравнила женское отношение к заклепкам с движением Riot grrrl . [23]

«Женщины, работающие на« индустриальной сцене », использовали меньше макияжа, особенно менее сложный макияж глаз. Они также приняли гораздо более традиционный панк-образ с более короткими юбками, сделанными из кожи или винила, и боевыми ботинками. Из-за легкой атлетики, необходимой для «индустриальных» танцев, в этой сцене редко можно было увидеть женщин с остроконечными каблуками, так как это ограничивало их движения на танцполе. Мужской «индустриальный стиль» также был намного ближе к панку: мужчины носили шорты, большие ботинки и использовали частично выбритые прически ».
          - Кристен Шилт, социолог Чикагского университета [3]

Сравнение с готической субкультурой [ править ]

Сцена с заклепками 1980-х и 1990-х годов отличалась от готической субкультуры идеологически и музыкально, а также своей визуальной эстетикой. [24] Путаница в отношении границ этих двух молодежных культур усилилась из-за «мульти-субкультурной» кросс-гибридизации в конце 1990-х, которая привела к тому, что люди ошибочно полагали, что заклепки являются ответвлением готической субкультуры. Канадская писательница и писательница Нэнси Килпатрик назвала это культурно-молодежное пересечение «индустриальным готом» [25], как и Джулия Борден. [2] (- Примечание : в период расцвета культуры заклепок термин «индустриальный гот» как описание молодежной культуры не существовал). [26][18] [27]

«Индустриальный стиль» начал проявляться в конце 1980-х годов. […] Типичный «индустриальный» парень примерно 1989 года был панком, любившим технологии ».
          - Джулия Борден [2]

«В отличие от готического образа старого стиля, который был андрогинным, мужской« индустриальный образ »был жестким и милитаристским с элементами научной фантастики. На мужчинах были […] футболки с оркестром, черные брюки или военные брюки-карго черного цвета, военные аксессуары, такие как жетоны, тяжелые ботинки […] «Индустриальные» женщины, которых было меньше, как правило, носили талию. стягивающие корсеты , маленькие майки или «футболки без рукавов», брюки, а иногда и подтяжки, свисающие с брюк. Они также […] иногда брили головы ».
          - Валери Стил , историк моды и директор MFIT , Нью-Йорк. [2]

«Стилистически и мужчины, и женщины в готической субкультуре […] в значительной степени полагаются на женские символы, такие как макияж, юбки и корсеты, в то время как« индустриальная сцена »принимает гораздо более мужской стиль, который включает более традиционные элементы панка, такие как боевые действия. сапоги и кожаные штаны. […] В отличие от своих готических коллег, мужчины-промышленники не пользовались косметикой ».
          - Кристен Шилт, социолог Чикагского университета [19] [3] [28]

Готы - мрачный романтический продукт панк- и пост-панк- движений, возникших в начале 1980-х [29] [30] [31], в то время как заклепки развились из индустриальной танцевальной музыки, которая возникла во второй половине 1980-х, рука об руку с медиа-успехом постиндустриальных художников, таких как Skinny Puppy , Front 242 , Front Line Assembly , Ministry , KMFDM , [2] и Numb . Сцена с заклепками - это молодежная субкультура, в которой доминируют мужчины [32] [28]это демонстрирует провокационный, мятежный и социально-критический подход. Субкультура Гот «одинаково открыты для женщин, мужчин и транссексуалов» , [33] и часто лишены какого - либо интереса к этической активности или политических поражениями. [34]

«Готика выражает эмоциональную, красивую, сверхъестественную, женскую, поэтическую, театральную сторону. Индастриал олицетворяет мужскую, злую, агрессивную, шумную, научную, технологическую, политическую сторону. В индустриальной музыке часто используются электроника, синтезаторы , сэмплы из фильмов или политических выступлений, лупы и искаженный вокал. Как правило, те, кто пишет музыку, и те, кому она нравится, ориентированы на мужчин ». [35]

См. Также [ править ]

  • Киберпанк
  • Электронная телесная музыка
  • Индустриальная музыка
  • Список фестивалей индустриальной музыки

Ссылки [ править ]

  1. ^ Лорен ME Гудлад, Майкл Бибби: Гот. Субкультура нежити , Duke University Press, 2007, ISBN  978-0822339212 , стр. 47
  2. ^ a b c d e Стил, Валери (2008). Готика: Темный гламур. Издательство Йельского университета. п. 48.
  3. ^ a b c d e f Лорен М. Э. Гудлад, Майкл Бибби: Гот. Субкультура нежити , Duke University Press, 2007, ISBN 978-0822339212 , стр. 69 
  4. ^ "Rivethead @ Everything2.com" . [Добро пожаловать на Everything @ Everything2.com] . Проверено 23 августа 2007 .
  5. ^ a b c Кейт Стивенс: Нация фриков: Путеводитель по 101 из самых странных, экстремальных и возмутительных американских субкультур , Adams Media, ноябрь 2010 г., ISBN 978-1440506468 , стр. 108 
  6. ^ "Бен Хэмпер" . [Добро пожаловать на MichaelMoore.com]. Архивировано из оригинала на 2007-09-21 . Проверено 23 августа 2007 .
  7. ^ "Повторное сужение" . [Cargoland!]. Архивировано из оригинала на 2007-09-30 . Проверено 11 сентября 2007 .
  8. ^ Chemlab: Burn Out на Hydrogen Bar @ Discogs.com
  9. ^ pHil (24 февраля 2006 г.). «Хемлаб - Учу, как кровоточить» . ReGen Magazine :: Индастриал, синти-поп, электроника, альтернативная музыка . Проверено 22 октября 2007 .
  10. ^ a b c Партридж, Кристофер; Моберг, Маркус: индустриальная, постиндустриальная и неофолковая музыка , Справочник по популярной музыке Bloomsbury, Bloomsbury Academic 2017, ISBN 1-474-23733-9 , стр. 206 «С начала 1980-х годов индустриальная музыка в лице Throbbing Gristle находилась под влиянием и слилась с другими музыкальными стилями, что привело к тому, что можно назвать« постиндустриальными стилями »». 
  11. ^ Рид, Александр: ассимилировать: Критическая история индустриальной музыки , Oxford University Press, 2013, ISBN 0-199-83260-9 , стр. 161 
  12. ^ Мода и культура индустриальной музыкальной сцены, заархивированная 2012-10-20 в Wayback Machine
  13. ^ База данных Интернет-фильмов (IMDb): Аппаратное обеспечение / MARK 13 , OST
  14. ^ База данных Интернет-фильмов (IMDb): Strange Days , OST
  15. ^ База данных Интернет-фильмов (IMDb): Johnny Mnemonic , OST
  16. ^ Джонатан С. Эпштейн / Дэвид А. Локер: Молодежная культура. Идентичность в постмодернистском мире , Wiley-Blackwell Publishers, 1998, ISBN 1-55786-851-4 , стр. 107 
  17. ^ a b Джонатан С. Эпштейн / Дэвид А. Локер: Молодежная культура. Идентичность в постмодернистском мире , Wiley-Blackwell Publishers, 1998, ISBN 1-55786-851-4 , стр. 115 
  18. ^ a b Raven Digitalis: Goth Craft. Магическая сторона темной культуры , Llewellyn Worldwide, 2007, ISBN 9780738711041 , стр. 37 
  19. ^ a b c Лорен М. Е. Гудлад, Майкл Бибби: Гот. Субкультура нежити , Duke University Press, 2007, ISBN 978-0822339212 , стр. 76 
  20. ^ Фотография Марии Азеведо (Батарея) @ http://www.discogs.com ; снимок сделан в 1996/97 (промо-фотография COP International)
  21. ^ Фотография Йоне Дудаса (расшифрованная обратная связь) ; фотография была сделана в середине / конце 1990-х (рекламная фотография Zoth Ommog)
  22. ^ Фотография Анны Кристин (Люкст) @ http://www.discogs.com
  23. ^ Музыкальный журнал Side-Line: Досье. Diva X Machina , выпуск 1/1997, стр. 45
  24. ^ Лииза Ladouceur, Гэри Pullin: Encyclopaedia Gothica , ECW Press, 2011, ISBN 9781770410244 , стр. 232f 
  25. ^ Килпатрик, Нэнси (2004). Готическая Библия: Сборник для тёмных. Нью-Йорк: Грифон Святого Мартина, стр. 23; 33-4.
  26. ^ Томпсон, Дэйв (2000). Альтернативный рок. Сан-Франциско, Калифорния: Miller Freeman Books, стр. 72.
  27. ^ Вольтер (2004). Что такое гот? Йорк-Бич, Мэн: Weiser Books, стр. 06.
  28. ^ a b Лорен М. Е. Гудлад, Майкл Бибби: Гот. Субкультура нежити , Duke University Press, 2007, ISBN 978-0822339212 , стр. 72 
  29. Перейти ↑ Baddeley, Gavin (2002). Готический шик: Путеводитель по темной культуре для знатоков. Лондон: Plexus Publishing, стр. 204.
  30. ^ Рейнольдс, Саймон (2006). Разорви и начни снова: пост-панк 1978–1984. Лондон: Faber and Faber Limited, стр. 422.
  31. ^ "Batcave" . [История готики] . Проверено 23 ноября 2007 .
  32. ^ Музыкальный журнал Side-Line: Досье. Diva X Machina , выпуск 1/1997, стр. 44 год
  33. ^ Лорен ME Гудлад, Майкл Бибби: Гот. Субкультура нежити , Duke University Press, 2007, ISBN 978-0822339212 , стр. 48 
  34. ^ Линн, Андреа (2007-09-18). «Ох, мой гот - мрачный, культурный феномен процветает, - говорят ученые» . [Информационное бюро Университета Иллинойса] . Проверено 27 октября 2007 .
  35. ^ Исследование готической субкультуры

Внешние ссылки [ править ]

  • Предыстория индустриальной музыки