Электронная музыка тела ( acronymized к EBM ) жанр электронной музыки , которая разработана в начале 1980 - х годов в Западной Европе. Он сочетает в себе последовательные повторяющиеся басовые партии, запрограммированные ритмы танцевальной музыки и в основном неискаженный вокал и командные крики с конфронтационными или провокационными темами. [9]
Электронная телесная музыка | |
---|---|
Другие названия | Индустриальный танец, [1] Агрепо [2] |
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | Начало 1980-х, Западная Европа (Германия, Бельгия) |
Производные формы | |
Жанры фьюжн | |
Другие темы | |
EBM возник в равной степени как продукт культуры панка и индастриала , возникший в результате множества влияний. [10] Эволюция жанра отразила «общий сдвиг в сторону более песенных структур в индастриале, как и общий поворот к танцполу многих музыкантов и жанров в эпоху пост-панка ». [11] [12] Он считался частью европейского движения новой волны и пост-панка и первым стилем, который сочетал синтезированные звуки с экстатическим стилем танца (например, пого ). [13]
Во второй половине 1980-х годов EBM приобрела стабильную поддержку. [14] Примерно в то время молодежная культурная сцена возникла из EBM [15] , последователи которого называют себя руководителями EBM или (в Северной Америке) заклепками . [16]
Этимология
Термин электронная музыка тела впервые был использован Ральфом Хюттером из немецкой электронной группы Kraftwerk в интервью британской музыкальной газете Sounds в ноябре 1977 года. [17] В июне 1978 года Хюттер повторно использовал фразу в интервью радио WSKU (Кент, Огайо). чтобы объяснить более физический характер альбома Kraftwerk The Man-Machine . [18] Хотя термин возник в конце 1970-х, он появился только в 1980-х, когда он снова появился и начал входить в массовое употребление. [19]
EBM означает «электронная музыка для тела», термин, который по-настоящему вошел в употребление только тогда, когда британцы и бельгийцы вошли в «бизнес секвенсоров» с такими группами, как Nitzer Ebb и Front 242 . Там вы снова могли найти этот звук, где он был легко уловлен и обозначен. В наши дни не существовало всех этих терминов, ни «индастриал», ни «пост-панк». [...] Для нас это была музыка секвенсора, что мы и сделали. [19]
- Юрген Энглер из Die Krupps
В 1981 году DAF из Германии использовали термин «Körpermusik» ( музыка тела ) для описания своего танцевального электронного панк-саунда. [20] [21] Позднее этот термин использовался бельгийской группой Front 242 в 1984 году [22] для описания музыки своего EP того года под названием No Comment . [23] [24]
Характеристики
EBM, описываемый как результат «электронно генерируемого панка [музыки], переплетенного с индустриальными звуками» [25] , был охарактеризован как смесь запрограммированных ударов барабанов, повторяющихся басовых партий и чистого или слегка искаженного вокала, учебных криков или рычаний [26]. дополнен эффектами реверберации и эха. [9] Типичные ритмы EBM полагаются на 4/4 от диско или рок-ориентированных backbeats , [8] ( с участием бочка , малый барабан и привет-шляпы ) и некоторые незначительные синкопирование . [27] [9]
Образцы окружающей среды, например удары молотка, звуки машин и сигналов тревоги, часто используются для создания «заводской атмосферы». Другие образцы включают политические речи и отрывки из научно-фантастических фильмов [9] ср. Фронт 242 - Фунхадафи . [27]
История
Прекурсоры
EBM возникла из комбинации пост-панк , индастриал и постиндустриальных музыкальных источников, включая The Normal , DAF, Die Krupps, Killing Joke , Cabaret Voltaire , Throbbing Gristle [9] и Test Dept., а также краутрок и берлинскую школу [7 ] такие артисты, как Kraftwerk и Tangerine Dream (которые использовали электронные басовые последовательности в качестве основной функции в своих постановках). [4] [9]
Песня «Warm Leatherette» (The Normal, 1978) стоит в начале важного развития, электрифицированной версии панка, которая была взята и преобразована в Дюссельдорфе такими группами, как Die Krupps, DAF и Liaisons Dangereuses , музыка, которая могла бы быть по крайней мере, называется прото-EBM. […] Роль секвенсоров, синтезаторов и звуков драм-машины для самого творческого процесса и его результатов - еще один интересный момент, касающийся EBM. Использование этих инструментов явно способствовало формированию танцевальных грувов и звуковых текстур, которые привлекли более широкую аудиторию. [29]
- Тимор Кауль, немецкий музыковед и историк культуры
Другие влияния включают синти-поп музыку The Human League и Fad Gadget ; и Krautrock вдохновил танцевальный хит I Feel Love от Giorgio Moroder и Донна Саммер . [30] [9] Даниэль Брессанутти (Front 242), который помог создать термин EBM, назвал саундскейпы Tangerine Dream и Клауса Шульце дополнительными элементами, оказавшими влияние на Kraftwerk, Throbbing Gristle, основанный на секвенсоре Eurodisco Джорджио Мородера, [31] и панк-движение . [6]
1981–1987
Возникшие в начале 1980-х в Германии и Бельгии [32] группы, такие как DAF , Die Krupps , [33] Liaisons Dangereuses, [29] и Front 242, начали смешивать танцевальные ритмы и повторяющиеся строчки секвенсора. [34] В то время, когда возник жанр, определяющие стиль синтезаторы включали Korg MS-20 , [34] Roland SH-101 , [35] ARP Odyssey, [34] Emulator II , [27], а также несколько моделей Oberheim и Yamaha. . [34]
Архетипическими песнями являются Verschwende deine Jugend , Alle gegen alle и Der Mussolini от DAF; Wahre Arbeit, Wahrer Lohn , Goldfinger и Für einen Augenblick от Die Krupps; Etre assis ou danser , Los niños del parque и Avant-après mars от Liaisons Dangereuses и Body to Body , U-Men and He Runs Too Fast for Us от Front 242.
Front 242 охарактеризовали свой подход как нечто среднее между Throbbing Gristle и Kraftwerk. [24] Вскоре последовали Nitzer Ebb и Portion Control , находившиеся под влиянием DAF [36] и Cabaret Voltaire . Группы этой эпохи часто применяли эстетику социалистического реализма с ироническим намерением. [37] Другими выдающимися художниками были Pankow, [38] Vomito Negro , Borghesia , The Neon Judgment , [39] à; GRUMH ... , [40] [9] A Split-Second , [41] The Klinik и Signal. Аут 42 . [42]
1988–1993 гг.
Во второй половине 1980-х этот жанр стал популярным в Канаде ( Front Line Assembly [43] ) и США ( Ministry , [44] Revolting Cocks , [45] Schnitt Acht [46] ) [9], а также в США. Швеция (Inside Treatment, Pouppée Fabrikk , Cat Rapes Dog ) и Япония (2-е сообщение, DRP). Североамериканские группы начали использовать типичные для EBM басовые последовательности и сочетать их с грубостью (хардкор) панка и трэш-метала (ср. Индастриал-метал ). Nine Inch Nails продолжили перекрестное опыление EBM и рок-музыки [47], результатом чего стал альбом Pretty Hate Machine (1989). [9]
Тем временем EBM добился успеха на андерграундной клубной сцене , особенно в Европе. В этот период наиболее важными лейблами были бельгийский Play It Again Sam и Antler-Subway, немецкий Zoth Ommog , North American Wax Trax! и Swedish Energy Rekords . Известные действия в то время включали And One , [48] Armageddon Dildos , [49] Bigod 20 , [50] Insekt, [51] Scapa Flow , [52] Orange Sector , [53] Paranoid , [54] и Electro Assassin . [55]
Между началом и серединой 1990-х многие исполнители EBM прекратили свою деятельность или изменили свое музыкальное направление, включив больше элементов рока , хэви-метала и электроники . Альбом 06: 21: 03: 11 Up Evil от Front 242 положил начало концу эпохи EBM 80-х. Nitzer Ebb, один из важнейших поставщиков жанра, превратился в альтернативную рок- группу. Без силы своих подставных лиц электронная музыка для тела как заметный музыкальный стиль исчезла к середине 1990-х годов. [9]
Возрождение
В конце 1990-х и после тысячелетия бельгийские, шведские и немецкие художники, такие как Ionic Vision , Tyske Ludder и Spetsnaz [9] , возродили этот стиль. Основываясь на этом возрождении, Швеция и Восточная Германия затем стали центром движения [56], породившего множество новичков, таких как Dupont , Proceed и Sequenz-E. В первую очередь в качестве силы, противодействующей расширяющейся будущей поп- сцене [57], эти артисты следовали нео-традиционалистскому пути, часто называемому «старой школой EBM». [12]
Одновременно ряд европейских техно-продюсеров начали включать элементы EBM в свое звучание. Эта тенденция росла параллельно с появлением сцены электроклэш [9], и, поскольку эта сцена начала приходить в упадок, художники, частично связанные с ней, такие как The Hacker , DJ Hell , [58] Green Velvet , Black Strobe , [59] и Дэвид Carretta перешла к этому стилю кроссовера техно / EBM.
Между этой сценой и сценой старой школы EBM становится все больше. Некоторые артисты делали ремиксы друг друга. В частности, Теренс Фиксмер присоединился к Дугласу Маккарти из Nitzer Ebb, чтобы сформировать Fixmer / McCarthy . [60]
Эстетика
EBM следует трансгрессивному подходу панка и индустриальной музыки (например, «демистификация символов» [61] ), и использование провокационных экстремальных образов является обычным явлением (например, нацистской атрибутикой [62], напоминающей панк-использование свастики [63] ). [64] Присвоение тоталитарных, социалистических и фашистских отсылок, символов и обозначений было постоянной темой споров между фанатами и аутсайдерами этого жанра из-за его стилистической двусмысленности, проистекающей из противоположной природы индустриальной музыки. [65] В одном случае группа Laibach на военную тематику «не сделала [де] попытки разрушить этот образ, [чтобы у него была аура аутентичности», так что »[м] любые фанаты Laibach начали упиваться злом группы. и принять их сценический акт за чистую монету ". [65]
Бон и Дуг находились под сильным влиянием DAF, Test Dept. и Einstürzende Neubauten . Рука об руку с музыкой находился образ, который без зазрения совести заимствовал многое из немецкой и советской образов. Нам всем понравились четкие и яркие дизайнерские изображения русских и немецких плакатов и произведений искусства 30-х и 40-х годов. Очевидно, мы столкнулись с множеством вопросов и возражений по поводу имиджа «неонацистов». Но на самом деле мы просто использовали изображения, чтобы заставить людей сесть и послушать. «Иконоборческий минимализм» - это фраза, которая использовалась для описания Nitzer Ebb в то время. [66]
- Крис Пайпер, менеджер Nitzer Ebb
В милитаристском стиле EBM есть гештальт «полу-человек-часть-машина», типичный для трансгуманистических или киберпанк- движений. EBM утверждает гипер-мужской образ «триумфализма, боевых поз и паранойи» [67] и известен своим «крутым парнем» или мужским отношением, проявляемым как мужчинами, так и женщинами. [68] По словам Габи Дельгадо-Лопес из Deutsch Amerikanische Freundschaft , дуэт, принявший эстетику черной кожи и военной атрибутики в начале 1980-х годов, был вдохновлен мужской гомосексуальной садомазохистской сценой и не предназначен для представления « идеологии мачизма ». но часть «роли». [69]
Деривативы и альтернативные условия
Электро-промышленный
Электро-индастриал - это результат EBM и индастриала , появившегося в середине 1980-х годов. В то время как EBM имеет минималистичную структуру и чистое производство, электроиндустрия использует глубокие, сложные и многослойные звуки, включая элементы эмбиент-индастриала . Пионерами электроиндустрии стали Skinny Puppy, Numb и Mentallo & The Fixer . В начале 1990-х этот стиль породил жанр дарк-электро, а в конце десятилетия - сильно вдохновленный техно- и хард-трансом стиль, названный «hellektro» или «agrotech».
Индустриальный танец
Индустриальный танец - это североамериканский общий термин, обозначающий электронную боди-музыку и электро-индустриальную музыку. Поклонники этих жанров называют себя заклепками .
В целом, индустриальный танец характеризуется его «электронными битами, симфоническими клавишными линиями, ударными ритмами, взволнованным или сэмплированным вокалом и образами киберпанка ». [70] [71]
С середины 1980-х [72] термин индастриал-танец использовался для описания музыки Cabaret Voltaire (начало 1980-х), [73] [74] ранних Die Krupps, [75] Portion Control, [76] The Neon Judgment , [75] Clock DVA , [77] Nitzer Ebb, [78] [79] KMFDM , [80] [81] [82] Skinny Puppy, Front Line Assembly, [83] [84] [85] Front 242, [ 71] [75] [79] [86] Министерство , [87] Nine Inch Nails , [88] [87] [89] Мануфактура, [90] Йехт Мэй , [77] My Life with the Thrill Kill Kult , [91] ] Lether Strip [92] или раннее ранчо Spahn . [93] В марте 1989 года журнал Spin Magazine представил специальный двухстраничный репортаж об индустриальном танцевальном движении в Канаде и США [90]
Смотрите также
- Список жанров электронной музыки
- Список фестивалей индустриальной музыки
- Постиндустриальные разработки
Рекомендации
- ^ Сико, Дэн (2010). Техно-повстанцы: отступники электронного фанка . Государственный университет Уэйна . Проверено 10 августа 2020 .
- ↑ Разные исполнители: вкладыши к сборнику «Музыка из Бельгии». Techno Drome International / ZYX Records, 1988.
«Эта пластинка покажет вам корни бельгийской электронной музыки. Молодые музыканты, которые не хотят кататься на волне New Beat. Они хотят сделать 100% Aggrepo для механики вашего тела!» - ^ Нэнси Килпатрик . Готическая Библия: Сборник для тёмных . Нью-Йорк: Грифон Святого Мартина , 2004 г., ISBN 0-312-30696-2 .
- ^ a b Хиллегонда C Ритвельд (1998) Это наш дом: хаус-музыка, культурные пространства и технологии Олдершот: Ashgate. ISBN 978-1-85742-242-9
- ^ Keunen, Герт (2002). Pop !: eeuw een beweging вдвое . Ланноо Уитгеверий, ISBN 9789020948714 , стр. 206. Цитата: «[W] as de zogenaamde electronic body music, een Belgische postpunkvariant [.]»
- ^ а б в Б, Даниэль. «Руководство по доказательной медицине для новичков» . ФАКТ . Дата обращения 11 мая 2019 .
- ^ a b Ульрих Адельт: Краутрок . Немецкая музыка семидесятых. Издательство Мичиганского университета, 2016 г., ISBN 0-472-05319-1 , стр. 181.
- ^ а б Хорн, Дэвид (2017). Энциклопедия мировой популярной музыки Блумсбери, том 11 . Блумсбери. ISBN 9781501326103.
- ^ Б с д е е г ч я J к л м н Альбиз, Шон (2017). «Электронная телесная музыка». В Хорне, Дэвид; Шеперд, Джон; Прато, Паоло (ред.). Энциклопедия мировой популярной музыки Блумсбери, том 11 . Bloomsbury Academic. п. 222–223. ISBN 9781501326103.
- ^ Ева Фишер: Аудио-Visuelle Tendenzen. Entwicklungen in der Visualisierung elektronischer Musik und in der Clubkultur. Университет Вены, 2009, стр. 18.
- ↑ Тимор Каул: Некоторые мысли о ДМ как переходном жанре. , Academia.edu, 2016, стр. 1.
- ^ a b c Тимор Каул: Электронная музыка для тела . В: Томас Хеккен, Маркус С. Кляйнер: Справочник по попкультуре. JB Metzler Verlag 2017, ISBN 3-476-02677-9 , стр. 102–104.
- ^ Renaat Vandepapeliere: R & S отчеты Бельгия , Локализатор 1,0, Die Gestalten Verlag 1995, ISBN 3-931-12600-5
- ^ Dan Сико, Техно Повстанцы: ренегаты электронной Funk , Billboard Books, 1999, стр. 142.
- ^ Мартин Пеш, Маркус Вайсбек: История техно и хаус-музыки. В кн . : Техно-стиль. Музыка, Графика, Режим и Partykultur der Techno-Bewegung. Издание Olms, Hombrechtikon / Zürich 1996, ISBN 3-283-00290-8 , стр. 11.
«1986/87: новые группы, такие как Nitzer Ebb, The Klinik и Vomito Negro, появляются на сцене и собирают большую аудиторию, состоящую в основном из молодых мужчин». - ^ Кейт Стивенс: Freak Nation. Полевой справочник по 101 из самых странных, экстремальных и возмутительных американских субкультур , Adams Media, 2010 г., ISBN 1-440-50646-9 , стр. 108.
- ^ http://www.djfood.org/kraftwerk-and-the-cold-wave-in-sounds-26-11-77/
- ^ (2007-11-25) Кляйн, MJ WSKU Radio (Кент - Огайо) - Ральф Хюттер - 19.06.1978 kraftwerk.technopop.com.br (получено 28.01.2008)
- ^ а б Эш, Руди (2016). Electri_City: Дюссельдорфская школа электронной музыки . Омнибус Пресс. ISBN 9781783237760. Проверено 6 августа 2020 года .
- ^ «YouTube» . www.youtube.com . Проверено 5 июля 2017 года .
- ^ Дядя Дэйв Льюис. Биография DAF на AllMusic . Проверено 7 октября 2008 года.
- ^ https://www.discogs.com/Front-242-No-Comment/release/102862
- ^ (2004-06-20) Monsoon, Jon EBM - Революция в процессе Архивировано 21 июля 2004 г.на Wayback Machine iAfrica.com (получено 3 августа 2007 г.)
- ^ a b Эрни Райдаут, интервью с Front 242, Keyboard представляет лучшее из 80-х , Backbeat, 2008, стр. 57.
- ^ Oerter, Rolf (2005). Spezielle Musikpsychologie . Издательская группа Хогрефе. ISBN 9783801705817 , стр. 443. Цитата: «Punk mit elektronischen Elementen und Industriellen Gerauschen gemischt -, die sich Mitte der 80er Jahre insbesondere in den Benelux-Ländern zur Electronic Body Music (EBM) erweiterte (zu den bekannten Gruppen zählen Front 242)»
- ^ Джудит Платц: Электронная музыка тела (EBM). В: Аксель Шмидт, Клаус Нойман-Браун: Die Welt der Gothics. Spielräume düster konnotierter Transzendenz. VS Verlag für Sozialwissenschaften, Висбаден, декабрь 2004 г., ISBN 3-531-14353-0 , стр. 271.
"Am ehesten lässt sich der Vokaleinsatz als Sprechgesang bezeichnen: Die Worte und Textzeilen werden deutlich gesprochen oder geschrien. Neben der tiefen, männlichen Hauptstimme, die meist trotz möglicher oglicher oder lecho-Effekt. «Shouter 'zum Einsatz». - ^ a b c С. Александр Рид: Ассимиляция. Критическая история индустриальной музыки. Издательство Оксфордского университета, Оксфорд, 2013 г., ISBN 978-0-19-983260-6 , стр. 165.
«Ритмически EBM основана на непрерывном паттерне бочки на четверть ноты, часто с обратным ударом малого барабана. Хай-хэты драм-машины заполняют ритмические промежутки, но перкуссионный орнамент варьируется от исполнителя к исполнителю. […] Звуки барабанов были часто образцы барабанов, автокатастроф, хлопанья дверью или ударов окружающей среды ». - ↑ Найк Брейер: [ https://taz.de/Goerl-meets-Beuys/!683723/ Гёрль встречает Бойса, ТАЗ, ноябрь 2003 г.
- ^ а б Каул, Тимор (2016). Некоторые мысли о ДМ как переходном жанре . Academia.edu. п. 2.
- ^ Ульрих Адельт: Krautrock. Немецкая музыка семидесятых. Издательство Мичиганского университета, 2016 г., ISBN 0-472-05319-1 , стр. 135.
«Мородер впервые экспериментировал со звуками синтезатора, ориентированными на краут-рок, на своем сольном альбоме« Einzelgänger »(1975), что оказалось художественным и коммерческим провалом. Примечательно, что он не только почувствовал необходимость экспериментировать со звуками синтезатора, напоминающими артистов Берлинской школы, таких как Tangerine Dream и Клаус Шульце, но эти эксперименты помогут ему развить уникальный звук немецкого диско с хитом Summer 1977 года «I Feel Love» ». - ^ Рейнольдс, Саймон (1991). «Тревожные звуки, чтобы успокоить новую эру» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 29 июля 2018 года .
- ^ Джудит Платц: Электронная музыка тела (EBM). В: Аксель Шмидт, Клаус Нойман-Браун: Die Welt der Gothics. Spielräume düster konnotierter Transzendenz. VS Verlag für Sozialwissenschaften, Висбаден, декабрь 2004 г., ISBN 3-531-14353-0 , стр. 270.
"Seinen Ursprung hat das Genre Anfang der 1980er-Jahre в Deutschland und Belgien". - ^ Релиз Журнал: Die Krupps - Слишком много истории
- ^ а б в г Эш, Руди (2015). Electri_City: Дюссельдорфская школа электронной музыки . Suhrkamp. С. 275–347. ISBN 9783518464649.
- ^ С. Александр Рид: Ассимилировать. Критическая история индустриальной музыки. Издательство Оксфордского университета, Оксфорд, 2013 г., ISBN 978-0-19-983260-6 , стр. 153.
- ^ Рэггетт, Нед. Обзор этого Total Age на AllMusic . Проверено 7 октября 2008 года.
- ^ Рэггетт, Нед. Обзор Die Kleinen und Die Bösen на AllMusic . Проверено 7 октября 2008 года.
- ↑ Andi Harriman: Итальянские предшественники EBM Pankow , 23 августа 2017 г.
- ^ Хьюи, Стив. Neon Judgment: Биография на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 года.
- ^ Хьюи, Стив. à; ГРУМ: Биография на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 года.
- ^ Хьюи, Стив. На долю секунды: биография на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 года.
- ^ «Сигнал-Аут 42» . Discogs . Проверено 5 июля 2017 года .
- ^ Анкени, Джейсон. Front Line Assembly: Биография на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 года.
- ^ "... этот альбом, вероятно, больше всего обязан Front 242". Эшер, Алан. Обзор Twitch на AllMusic . Проверено 11 марта 2009 года.
- ^ Джеффрис, Дэвид. Revolting Cocks: Биография на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 года.
- ^ Хендерсон, Алекс. Subhuman Minds: Обзор на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 года.
- ^ Хьюи, Стив. Nine Inch Nails: биография на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 года.
- ^ Анкени, Джейсон. И один: Биография в AllMusic . Проверено 19 мая 2010 года.
- ^ Макдональд, Стивен. Куклы-убийцы: обзор на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 года.
- ^ Буш, Джон. Бигод 20: Биография на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 года.
- ^ Insekt . Проверено 15 декабря 2014.
- ^ «Скапа-Флоу» . Discogs . Проверено 5 июля 2017 года .
- ^ «Оранжевый сектор» . Discogs . Проверено 5 июля 2017 года .
- ^ «Параноик» . Discogs . Проверено 5 июля 2017 года .
- ^ "Электро ссассин" . Discogs . Проверено 5 июля 2017 года .
- ^ Шукер, Рой (2017). «Готик-рок». В Хорне, Дэвид; Шеперд, Джон; Прато, Паоло (ред.). Энциклопедия мировой популярной музыки Блумсбери, том 11 . Блумсбери. п. 341. ISBN. 9781501326103.
- ^ Daniela Vorndran: Спецназ , Отражение Тьмы: Темная музыка веб - журнал , 6 марта 2006.
- ^ Теакстон, Роб (26 ноября 2002). "Электронное тело-Хаусмузыка> Обзор" . allmusic . Проверено 19 мая 2010 .
- ^ Келлман, Энди (2004-06-01). "Chemical Sweet Girl> Обзор" . allmusic . Проверено 19 мая 2010 .
- ^ "Музыка | Обзоры компакт-дисков" . Готтроник . Проверено 19 мая 2010 .
- Перейти ↑ Bennett A, Guerra P (2018). DIY культуры и андеграундные музыкальные сцены , Routledge, ISBN 9781351850322 . Цитата: «Тёмный символизм индустриальной музыки, типично грубый вид, связанный с эпохой панка, и, прежде всего, андеграундные коллажи и рисунки, ориентированные на альтернативное современное искусство. как силовая электроника или шум старой школы, идущий по пути индустриальной музыки и ее демистификации символов (Obodda, 2002), эстетические суждения, принимаемые лейблами и слушателями, часто демонстрируют отказ от образов, которые считаются неоригинальными ».
- ^ Kingsepp, Ева (2011). « Нацистский символизм в блэк-металле / национал-социалистическом блэк-металле », Стокгольмский университет, гуманитарный факультет, факультет журналистики, СМИ и коммуникаций (JMK). (Английский). урна: nbn: se: su: diva-68780
- ↑ Rammstein в огне: новые взгляды на музыку и выступления под редакцией Джона Т. Литтлджона и Майкла Т. Патнэма ISBN 978-0-7864-7463-9 (2013, МакФарланд
- ↑ Тимор Каул: Некоторые мысли о ДМ как переходном жанре. , Academia.edu, 2016, стр. 4.
- ^ а б Рид, С. Александр (2013). Ассимилят: критическая история индустриальной музыки . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780199832606. OCLC 1147729910 - через Интернет-архив.. Основная цитата: «Что касается появления танцевальной EBM на индустриальной сцене, Жак Мерренс из a; GRUMPH ... говорит:« В [1985] люди, которым нравился индастриал, и люди, которым нравился EBM, были в основном теми, кто та же толпа, «но даже к тому времени у аудитории начали формироваться ожидания, основанные на поджанрах».
- ^ Альбинссон, Стефан (2008). Интервью с Крисом Пайпером . Сеть Nitzer Ebb, Нью-Джерси / США.
- ^ Рейнольдс, Саймон (1990). Blissed Out: Восторги рока . Змеиный хвост. ISBN 1-85242-199-1.
- Перейти ↑ Martina O, Ernst W (2008). Performativität und Performance: Geschlecht in Musik, Theater und MedienKunst , LIT Verlag Münster, ISBN 9783825806606 , стр. 124.
- ^ Аттиас, Бернардо; Анна Гаванас; Хиллегонда Ритвельд (2013). DJ-культура в миксе: сила, технологии и социальные изменения в электронной танцевальной музыке . A&C Black. п. 286. ISBN. 978-1-62356-437-7. Проверено 6 августа 2020 года .
- ^ Маррас, Америго (1999). ECO-TEC: Архитектура промежуточного - . Princeton Architectural Press. С. 54 . ISBN 1568981597.
- ^ a b Тони Флетчер: Поехали - Lollapalooza '93 , журнал SPIN , июль 1993 г., стр. 44.
- ^ Гейл Прист (2009). Экспериментальная музыка: аудио исследования в Австралии . Издательство Университета Нового Южного Уэльса . п. 48. ISBN 978-1-921410-07-9.
- ↑ Холли Джордж-Уоррен / Патрисия Романовски / Джон Парелес: Энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone , Fireside, 2001, ISBN 0-7432-0120-5 , стр. 140.
- ^ Ноулз, Кристофер (2010). Тайная история рок-н-ролла . Viva Editions. п. 236 . ISBN 9781573444057 - через Интернет-архив.
- ^ a b c Дэвид Нобакт: Самоубийство: без компромиссов SAF Publishing Ltd., 2004 г., ISBN 0-946719-71-3 , стр. 166.
- ^ Провод, Том 269-274, С. Паркер, 2006, стр. 32.
- ^ a b Руди фон Биттер Ракер / RU Sirius / Queen Mu: Mondo 2000: A User's Guide to the New Edge , HarperPerennial, 1992, ISBN 0-06-096928-8
- ^ Тони Флетчер (февраль 1992 г.). «Крутой отлив - интервью с Нитцером отливом» . Спин . С. 16–17 . Проверено 24 октября 2017 года .
- ^ a b Кристиан Зингалес: Electronica Giunti Gruppo Editoriale, 2002, ISBN 88-09-02523-7 , стр. 59.
- ^ Эдди, Чак (июль 1992 г.). "KMFDM, Деньги , Wax Trax!" . Спины. Журнал Spin . Vol. 8 нет. 4. п. 71 . Проверено 21 августа 2018 г. - через Google Книги.
- ^ Эми Sciarretto: Wax Trax! / TVT представляет заключительное заявление KMFDM с «Adios» , CMJ New Music Report, 5 апреля 1999 г., с. 1.
- ^ Amy Sciarretto: Обзор альбома «MDFMK» по MDFMK , CMJ New Music Report, 14 февраля 2000 г., стр. 22
- ↑ Дэвид Джарман: Рецензия на альбом «Flavor of the Weak» от Front Line Assembly , CMJ New Music Monthly , апрель 1998 г., стр. 50.
- ↑ Дэвид Джарман: Рецензия на альбом «Implode» от Front Line Assembly , CMJ New Music Monthly , август 1999, стр. 44.
- ^ Владимир Богданов / Крис Вудстра / Стивен Томас Эрлевин: Все музыкальное руководство по электронной музыке: полное руководство по электронной музыке , Backbeat Books, 2001, ISBN 0-87930-628-9 , стр. 198.
- ^ Макдональд - Хайди (май 1998 г.). «Фронт 242 - Mut @ ge.Mix @ ge». CMJ (57). ISSN 1074-6978 .
- ^ а б Джим ДеРогатис (2003). Milk it!: Сборник размышлений о взрыве альтернативной музыки 90-х . Da Capo Press. п. 95 . ISBN 0-306-81271-1.
Безжалостные шумовые гитары Big Black, ритмы отбойного молотка и лирические рассказы об изнанке Америки продолжают вдохновлять передовые группы, такие как Helmet, Tar и Jesus Lizard, а также группы индустриального танца, такие как Nine Inch Nails и Ministry.
- ^ Эдди, Чак (июнь 1998 г.). "Музыка Металл Машин". Журнал Spin . Vol. 14 нет. 6. п. 139. ISSN 0886-3032 .
- ^ Тейлор, Стив (2006). А X альтернативной музыки . Международная издательская группа «Континуум» . п. 165. ISBN 0826482171.
- ^ а б Лиланд, Джон (март 1989). "Путеводитель по индустриальной танцевальной музыке для дилетантов" . Одиночные игры. Журнал Spin . Vol. 4 шт. 12. с. 78 . Проверено 21 августа 2018 г. - через Google Книги.
- ^ Джэкс, Келсо (ноябрь 1999 г.). "Рекордньюс". CMJ . Vol. 60 ч. 643. с. 10. ISSN 0890-0795 .
- ^ Индустриальный танец: значимые альбомы, исполнители и песни, наиболее просматриваемые: AllMusic
- ↑ Дэвид Джарман: Рецензия на альбом «Beat Noir» Спана Ранч , CMJ New Music Monthly , январь 1999, стр. 51.
Внешние ссылки
- Музыкальные жанры как движущая сила общества: почему индастриал и EBM сегодня более актуальны, чем когда-либо
- Руководство по доказательной медицине для новичков , статья в журнале Fact.
- Неудержимое влияние EBM , DJMag
- Allmusic определение индустриального танца
- Список художников Industrial Dance / EBM