Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Роберт Рассел Беннетт
Роберт-Рассел-Беннетт.jpg
Исходная информация
Родившийся( 1894-06-15 )15 июня 1894 г.,
Канзас-Сити, штат Миссури, США.
Умер18 августа 1981 г. (1981-08-18)(87 лет)
Манхэттен, Нью-Йорк, США
ЖанрыКлассический
Род занятийКомпозитор, аранжировщик
ИнструментыФортепиано, скрипка, труба

Роберт Рассел Беннетт (15 июня 1894 - 18 августа 1981) был американским композитором и аранжировщиком , наиболее известным своей оркестровкой многих известных бродвейских и голливудских мюзиклов другими композиторами, такими как Ирвинг Берлин , Джордж Гершвин , Джером Керн , Коул. Портер и Ричард Роджерс . [1]

В 1957 и 2008 годах Беннет получил премию Тони в знак признания его оркестровок для бродвейских шоу. В начале своей карьеры его часто называли Расселом Беннетом .

Жизнь и карьера [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Роберт Рассел Беннетт родился в 1894 году в музыкальной семье в Канзас-Сити, штат Миссури . Его отец, Джордж Беннетт, играл на скрипке в Симфоническом оркестре Канзас-Сити и на трубе в Гранд-Опера, а его мать, Мэй, работала пианисткой и учителем. Она учила Беннета играть на фортепиано, а отец обучал его игре на скрипке и трубе.

Семья Беннеттов переехала на ферму во Фримене, штат Миссури , когда Беннетту было четыре года, чтобы ускорить его выздоровление от полиомиелита . К тому времени он продемонстрировал свои музыкальные способности и свой замечательный слух, выбрав финал сонаты Бетховена «Лунный свет» на белых клавишах фортепиано. В раннем подростковом возрасте его отец часто призывал его играть на любом конкретном инструменте в качестве помощника или заместителя музыканта в оркестре Беннета во Фримане .

В своей автобиографии Беннетт вспоминает, как в возрасте десяти лет он нашел на фортепиано мелодию рэгтайма и когда его мать сообщила ему, что такая музыка - мусор - этот урок научил его быть, как он это называл, «музыкальным снобом на всю жизнь». Его мать также вела его академические уроки, пока ему не исполнилось 12 лет из-за проблем со здоровьем; его здоровье оставалось препятствием, когда Беннетт позже решил пойти в армию .

Ранняя карьера [ править ]

После завершения среднего образования Беннетт переехал в Канзас-Сити, чтобы стать музыкантом-фрилансером, выступая по всему городу, а также с симфоническим оркестром. Он также начал свое первое музыкальное обучение вне дома у датского композитора-дирижера доктора Карла Буша. Буш учил его контрапункту и гармонии до 1916 года, когда Беннетт взял свои сбережения и переехал в Нью-Йорк . В конце концов он нашел работу переписчика у Г. Ширмера , продолжая работать внештатно и налаживать контакты, особенно с Нью-Йоркским клубом флейтистов.

В 1917 году пошел добровольцем в армию. Хотя он стремился к активной роли, его проблемы со здоровьем в юности заставили призывную комиссию отметить его за ограниченную службу. Однако он успешно обжаловал эту классификацию и стал директором 70-го пехотного отряда в Кэмп-Фанстон , штат Канзас. Он отважно попытался улучшить «позорные» музыкальные стандарты подразделения, но обнаружил, что его усилия были сорваны, когда в 1918 году пост охватил испанский грипп .

После его выписки через несколько месяцев он вернулся в Нью-Йорк. Его отношения с Уинифред Эдгертон Меррилл , светской матроной, которая была первой женщиной, получившей докторскую степень в Колумбийском университете , привели к вознаграждениям как финансовым, так и эмоциональным - она ​​была одним из его первых работодателей в городе, и она познакомила его с ней. дочь Луиза, на которой он женился 26 декабря 1919 года. Их дочь Джин родилась годом позже. Позже Беннет учился композиции в Париже у Нади Буланже 1926-1929.

Бродвейский аранжировщик [ править ]

Его карьера аранжировщика началась в 1919 году, когда он работал в TB Harms, известной издательской фирме Broadway and Tin Pan Alley. Надежный, но творческий в рамках шаблонной аранжировки, Беннетт вскоре стал дирижером и аранжировщиком бродвейских постановок, сотрудничая, в частности, с Джеромом Керном .

Хотя Беннетт будет работать с несколькими ведущими именами на Бродвее и в кино, включая Джорджа Гершвина , Коула Портера и Курта Вайля , его сотрудничество с Джеромом Керном и Ричардом Роджерсом выделяется как большим объемом, так и тем, что подчеркивает различные аспекты отношений аранжировщика с композитор. Беннетт описал свою философию: «Идеальная аранжировка - это та, в которой удается максимально« соответствовать »мелодии во всех точках».

С Джеромом Керном

Рабочие отношения Керна с Беннетом служат наглядной иллюстрацией этого положения. Например, при оркестровке Show Boat Беннетт работал бы по наброскам, специально разработанным Керном, которые включали мелодии, грубые партии и гармонии. Оригинальные наброски кажутся удивительно близкими к законченным партитурам Беннета; как выразился один ученый, «Беннетту нечего было придумывать». [ необходима цитата ]

С Ричардом Роджерсом

Напротив, Роджерс предоставил Беннетту большую степень автономии. Пара впервые начала сотрудничество в 1927 году, но большая часть их партнерства произошла в 1940-х и 1950-х годах. Пока забивал Оклахома! В 1943 году Беннетт проявил себя бесценно, переработав сложную и, возможно, неуместную подборку в заглавную песню. Его самый легендарный вклад в партнерство, однако, произошел во время озвучивания озвучивания телесериала « Победа на море» (1952–53).

Ричард Роджерс внес двенадцать основных тем для сериала, три из которых были выделены для первого эпизода, но те, кто работал над сериалом, приписывают одиннадцать с половиной часов музыки в основном Беннетту. Изучение рукописей Роджерса « Победа на море» обнаруживает только семнадцать страниц нот, так что очевидно, что Беннетт внес большую часть нот. [2]

Роджерс написал: «Я отдаю ему должное без излишней скромности за то, что моя музыка звучала лучше, чем была на самом деле». [3]

С Джорджем Гершвином

С Гершвином и его бродвейскими партитурами Беннетт работал с аннотированными короткими партитурами (двойные фолианты для фортепиано с общими предложениями, какие инструменты будут играть). Он очень тесно сотрудничал в качестве помощника Гершвина в тот период, когда Гершвин сочинял свою музыку для 1937 Фред Астер - Джинджер Роджерс фильм, потанцует , часто проводя бессонные ночи с Гершвинами бросаясь полными оркестровки для сроков. В следующем году Гершвин умер. Позже к Беннету снова вернутся как к решающему оркестратору других произведений Гершвина, как над « Порги и Бесс: симфоническая картина», так и к оркестровой попурри «Гершвин в Голливуде».

Другие комиссии [ править ]

Когда смерть настигла его, Сергей Рахманинов был занят написанием 2-фортепианной редукции своего Фортепианного концерта № 4 , содержащей его последние редакции. Роберт Рассел Беннет завершил сокращение по просьбе вдовы Рахманинова.

Музыкальный профиль [ править ]

Роберт Рассел Беннет, наученный своей матерью пренебрегать популярной музыкой, обнаружил, что дихотомия между его серьезными композициями и его аранжировкой стала борьбой на всю жизнь. Несмотря на его плодотворную работу, которая включала оперу « Мария Малибран» , более семи симфоний, большое разнообразие камерных произведений и по крайней мере пять концертов, его репутация сегодня как классического композитора основана в первую очередь на двух часто записываемых пьесах, Сюите старинных американских танцев и симфонических песен для оркестра .

Это может быть связано как со скромностью, столь характерной для Беннета, так и с записями Eastman Wind Ensemble, которые популяризировали их. В своем сочинении Беннет проявил свой значительный талант к оркестровке, а также талант к созданию мелодий и гармонической структуры в своей голове; Давний переписчик Беннета Адель Комбаттенте (из Chappell Music) подтвердил свою способность писать партии в порядке партитуры, в отличие от заполнения оставшихся частей и дублирования, когда он завершал основные мелодические строки. Он почти всегда делал чернила, а не карандашом.

Многие из оригинальных работ Беннета были созданы по прямому заказу; в 1939 году в мире ярмарка , CBS радио ( «Голливуд» для оркестра) и Лиги композиторов ( «Мадемуазель» для Goldman полосы ) обеспечивают яркие примеры. Значительное количество комиссий было инициировано Робертом Остином Будро , бывшим участником группы Goldman Band, и его American Wind Symphony .

AWS путешествовал по американским рекам и водным путям, вдохновляя несколько работ на морскую тематику, в том числе Ohio River Suite и West Virginia Epic. Будро предоставил базовую концепцию Беннетту, который быстро завершил бы новую работу и всегда присутствовал на премьере. Будро вспоминает: «Мы никогда не предлагали ему большие деньги за эти комиссионные ... Он был элегантным человеком. Его всегда больше интересовала музыка, чем доллары ».

Многие произведения были написаны для его музыкальных знакомых, в том числе Hexapoda и концерт для скрипача Луи Кауфмана, Tema Sporca con Variazoni для пианистов-дуэтов Эпплтона и Филда, Сюита для флейты и си-бемоль кларнета для Фрэнсис Блейсделл и Алекса Уильямса и Рондо-каприччиозо для Жорж Баррер (дружба Беннета с флейтистами Уильямом Кинкейдом и Джоном Вуммером подтолкнула его к другим камерным работам).

Более поздние годы и наследие [ править ]

В последующие годы у Беннета снова начались серьезные проблемы со здоровьем. «Он никогда не говорил об этом, но всегда выказывал радость», - говорит Будро. «У нас были не просто деловые отношения, это было больше, чем просто музыка. Мы были друзьями, и он относился ко мне как к сыну ».

Беннетт не замедлил свою работу, создав оригинальные произведения для празднования двухсотлетия страны и получая заказы из различных источников, в том числе пресвитерианской церкви во Флориде, за которую он принял лишь скромную плату.

Смерть [ править ]

Беннетт умер от рака печени в 1981 году в возрасте 87 лет. Его наследие во многом основано на популярных аранжировках, которые так противоречили композитору, но те, кто его знал, также помнят его как близкого друга и великодушного наставника. Роберт Шоу написал: «И точно так же благодаря его доброте, честности, юмору и мудрости наши сердца согреваются, когда мы видим Роберта Рассела Беннета без равных в своей области».

Беннет был наставником Бродвея и концертного аранжировщика Уильяма Дэвида Брона ; они сначала работали вместе над возрождением шоу-бота Линкольн-центром в 1966 году .

Список работ (неполный) [ править ]

Книги [ править ]

  1. Бродвейский звук: автобиография и избранные эссе Роберта Рассела Беннета, изд. Ференц (1999)
  2. Книга Беннета « Инструментальная речь» была опубликована в 1975 году издательством Belwin-Mills, но сейчас не издается.

Оригинальные композиции (выбрано) [ править ]

Оркестр [ править ]

  1. Авраам Линкольн: Сходство в форме симфонии [симфония «Авраам Линкольн»] (1929)
  2. Адажио Эроико (Памяти солдата) (ок. 1932)
  3. Приключение в High Fidelity (1954; по заказу RCA Victor для демонстрационного LP)
  4. Антикварная сюита для кларнета с оркестром (1941, посвящена Бенни Гудману)
  5. Чарльстонская рапсодия [небольшой оркестр] (1926, ред. 1933)
  6. Классическая серенада для струнных [Портреты трех друзей] (1941)
  7. Памятная симфония: Стивен Коллинз Фостер [хор SATB, вокальные солисты и оркестр] (1959)
  8. Концерт для гармоники с оркестром (1971 или 1972)
  9. Концерт для альта, арфы и оркестра (1940 или 1941; редакция около 1960 года для виолончели, арфы и оркестра)
  10. Концерт для скрипки ля мажор (1941)
  11. Концерт для скрипки, фортепиано с оркестром (1958 или 1959)
  12. Концерт Гроссо для танцевального ансамбля и оркестра [Эскизы из американского театра] (1932)
  13. Концертные вариации на тему эстрадной певицы [скрипка с оркестром] (1949)
  14. Легенда о сухой погоде [флейта и оркестр] (1946)
  15. Ранняя американская баллада на мелодии Стивена Фостера [небольшой оркестр] (1932)
  16. Восемь этюдов для симфонического оркестра (1938)
  17. «Четыре свободы» - симфония по четырем картинам Нормана Роквелла (1943)
  18. Голливуд [Интродукция и скерцо] (1936)
  19. Альбом Канзас-Сити [Семь песен для оркестра] (1949)
  20. Марш для двух фортепиано с оркестром (1930)
  21. Ноктюрн и Аппассионата [фортепиано и оркестр] (1941)
  22. Оркестровые фрагменты из американской оперы «Мария Малибран» (1934)
  23. Увертюра к воображаемой драме [посвящается Фрицу Малеру] (1946)
  24. Увертюра к Миссисипи (1950)
  25. Paysage [Пейзаж] (1927 или 1928)
  26. Концерт для фортепиано с оркестром си минор (1947)
  27. Достопримечательности и звуки [оркестровое развлечение] (1929)
  28. Шесть вариаций из фокстрот-тайма на тему Джерома Керна [камерный оркестр] (1933)
  29. Сюита старых американских танцев (1950 оркестровка его оригинала 1949 года для концертной группы)
  30. Симфония [# 1] (1926)
  31. Симфония [посвященная Фрицу Райнеру] (1962)
  32. Симфония ре-мажор для ловкачей (1941; радиокомиссия WOR, с рассказчиком «Красный» Цирюльник в заключительной части)

Сценические работы [ править ]

  1. Коломбина [балет-пантомима с театральным оркестром] (1916)
  2. Кристалл [опера] (1972)
  3. Зачарованный поцелуй [опера] (1944 или 1945)
  4. Эндимион [оперетта-балет] (1926 или 1927)
  5. Держи коней [музыкальная комедия; слова и музыка Рассела Беннета, Роберта А. Саймона и Оуэна Мерфи] (1933)
  6. Час иллюзий [одноактная опера] (1928)
  7. Мария Малибран [опера; либретто Роберта А. Саймона] (1934)
  8. Прекрасная принцесса [музыкальный спектакль; музыка и тексты песен в основном Альберта Сирмэя и Гарри Руби, с дополнительными песнями Рассела Беннета и Джека Уоллера] (1926)

Музыкальное сопровождение [ править ]

  1. Поджигатель [пьеса Эдвина Юстуса Майера; музыка Беннета и Мориса Нитке] (1924)
  2. Гамлет [в главной роли Джон Бэрримор] (1922)
  3. Макбет [в главной роли Лайонел Бэрримор] (1921)
  4. Ромео и Джульетта [в главной роли Этель Бэрримор] (1922)

Концертный оркестр или духовой оркестр [ править ]

  1. Автобиография [Часть первая, часть вторая] (1976 или 1977)
  2. Рождественская увертюра (1980 или 1981)
  3. Concerto Grosso для духового квинтета и духового оркестра (1957)
  4. Спуск в море на кораблях (1969, из телевизионного фильма NBC "Проект 20")
  5. Фанфары для американской духовой симфонии (1981)
  6. Fountain Lake Fanfare [март] (1939; для Всемирной выставки в Нью-Йорке)
  7. Четыре прелюдии для группы (1974)
  8. Мадемуазель (1952)
  9. Люкс реки Огайо (1959)
  10. Увертюра к сюите "Рассол" (1969)
  11. Увертюра к Таю, Трис и Уилли (1961)
  12. Вариации розы [корнет / труба и оркестр] (1955)
  13. Сюита старинных американских танцев (1949)
  14. Симфонические песни для оркестра (1957)
  15. Рассол (стихотворение Сары Хендерсон Хэй) (1969)
  16. Три юморески (ок. 1961)
  17. Коктейль TNT (1939; для Всемирной выставки в Нью-Йорке)
  18. Тональные стихи для группы (1939; для Всемирной выставки в Нью-Йорке)
  19. Трек Meet (1960)
  20. Эпическая Западная Вирджиния (1960)
  21. Американское приветствие Циммера [рассказчик и духовой оркестр] (1974)

Камерная музыка [ править ]

  1. Аллеманда (скрипка и фортепиано, 1947 или 1948)
  2. Арабески (духовой квинтет, 1978)
  3. Квартет кларнетов (конец 1920-х?)
  4. Танец (флейта и фортепиано, 1928)
  5. Танцевальное скерцо (духовой квинтет, 1937)
  6. Пять импровизаций на экзотические гаммы (флейта, виолончель, фортепиано, 1947)
  7. Five Tune Cartoons (скрипка и фортепиано, 1948)
  8. Четыре танца для фортепианного трио (1953 или 1954)
  9. Hexapoda [«Пять этюдов Jitteroptera»] (скрипка и фортепиано, 1940)
  10. Ноктюрн (флейта и фортепиано, 1928)
  11. Рондо каприччиозо (четыре флейты, 1916)
  12. Шесть сувениров (две флейты и фортепиано, 1948)
  13. Соната (скрипка и фортепиано, 1927)
  14. Сонатина (сопрано и арфа, 1947)
  15. Песенная соната (скрипка и фортепиано, 1947)
  16. Струнный квартет (1956)
  17. Сюита для флейты и си-бемоль кларнета (ок. 1958; опубликовано в 1973)
  18. Тема Sporca (два фортепиано в четыре руки, 1946)
  19. Игрушечная симфония (духовой квинтет, 1928)
  20. Трио (флейта, виолончель, фортепиано, 1950 или 1951)
  21. Трио (арфа, виолончель, флейта, ок. 1960)
  22. Музыка на воде (струнный квартет, 1937)

Клавиатура работает [ править ]

  1. Четыре ноктюрна (аккордеон, 1959)
  2. Seven Fox Trots в концертной форме (фортепиано, 1928)
  3. Соната соль соль (орган, 1929)
  4. Сонатина (фортепиано, ок. 1941)
  5. Вторая сонатина (фортепиано, ок. 1944)
  6. VU («В Париже») [20 этюдов в миниатюре из 20 округов Парижа] (1929)

Бродвейские аранжировки и оркестровки (подборка) [ править ]

  1. Хирш: Мэри (1920)
  2. Фримль, Хаммерштейн и Харбах: Роз-Мари (1924)
  3. Гершвин: О, Кей! (1926)
  4. Керн и Хаммерштейн: Show Boat (1927) (новые оркестровки 1946 и 1966)
  5. Гершвин: Безумная девушка (1930)
  6. Гершвин: О тебе я пою (1931)
  7. Керн и Харбах: Кот и скрипка (1931)
  8. Керн и Хаммерштейн: Музыка в воздухе (1932) [4]
  9. Портер: Anything Goes (1934) (с Гансом Спиалеком)
  10. Портер: Юбилейный (1935)
  11. Роджерс и Хаммерштейн: Оклахома! (1943)
  12. Бизе, Хаммерштейн: Кармен Джонс (1943) (совместно с Жоржем Бизе , композитором оперы 1875 года Кармен )
  13. Ирвинг Берлин: Энни достань свое ружье (1946)
  14. Харбург и Лейн: Радуга Финиана (1947) (совместно с Доном Уокером )
  15. Роджерс и Хаммерштейн: Аллегро (1947)
  16. Портер: Поцелуй меня, Кейт (1948)
  17. Роджерс и Хаммерштейн: южная часть Тихого океана (1949)
  18. Роджерс и Хаммерштейн: Король и я (1951)
  19. Роджерс и Хаммерштейн: Несбыточная мечта (1955)
  20. Лернер и Лоу: Моя прекрасная леди (1956) (совместно с Филипом Дж. Лэнгом)
  21. Стайн, Комден и Грин: звонят колокола (1956)
  22. Роджерс и Хаммерштейн: Песня о цветочном барабане (1958)
  23. Роджерс и Хаммерштейн: Звуки музыки (1959)
  24. Лернер и Лоу: Камелот (1960) (совместно с Филипом Дж. Лангом)
  25. Лернер и Лэйн: В ясный день можно увидеть вечность (1965)

Беннетт также сделал оркестровку для киноверсии шоу 1936 года и для киноверсии 1955 года Оклахомы! Некоторые из его сценических аранжировок были использованы в киноверсии фильма « Южный Тихий океан» 1958 года и киноверсии фильма 1956 года «Король и я» .

Он дирижировал « Победой на море» Роджерса, саундтреком к одноименному телевизионному мини-сериалу начала 1950-х годов; он был одним из первых в своем роде и объявлен одним из самых амбициозных. RCA Victor выпустили 5 томов музыки из партитуры Роджерса " Победа в море" , все под дирижером Роберта Рассела Беннета с обложкой Виктора Калина. (Том 1 - LM-2335; Том 2 - LM-2226; Том 3 - ANL 1-1432; Три набора; Видеодиск)

Он также поставил музыку для оригинальной телетрансляции « Золушки» Роджерса и Хаммерштейна в 1957 году.

Концертные аранжировки [ править ]

В 1942 году Беннетт аранжировал « Порги и Бесс: симфоническая картина» под руководством дирижера Фрица Райнера , используя мелодии из ныне знаменитой оперы Джорджа Гершвина . Аранжировки Беннета были в значительной степени основаны на оригинальных оркестровках Гершвина для оперы.

Беннетт также отвечал за «Много настроений Рождества» , 48-минутную смесь рождественских гимнов 1963 года , аранжированную специально для хорала и оркестра Роберта Шоу . Они записали его в этом году, а в 1983 году, Роберт Шоу перезаписали ее с хором Atlanta Symphony и симфонического оркестра Атланты .

Среди его опубликованных оркестровых композиций для бродвейских шоу (включая те, для которых другие сделали оригинальные оркестровки) есть и оркестровые композиции для Оклахомы! , Карусель , Аллегро , Радуга Финиана , Бригадун , Леди в темноте , Поцелуй меня, Кейт , Южный Тихий океан , Роберта , Король и я , Я и Джульетта , Моя прекрасная леди , Джиджи , Песня о цветочном барабане , Звуки музыки , Камелот , В ясный день можно увидеть вечность , иВеселая девочка , а также расширенные настройки «симфонической картинки» в The Sound of Music и My Fair Lady .

Его попурри для концертных групп включают песни « Порги и Бесс» , «Король и я» , « Вальсы карусели» , « Я и Джульетта» , « Шелковые чулки» , « Моя прекрасная леди» , « Джиджи» , «Звуки музыки» , « Смешная девчонка» и « Я слышу вальс»?

40-минутная " Порги и Бесс: Концертная версия" для сопрано и баритонов солистов, хора и оркестра была подготовлена ​​в 1956 году. Она очень близко основана на оригинальном инструментальном и вокальном озвучивании Гершвина, при этом основная переработка заключается в использовании стандартных инструментов концертного оркестра. и устранение дублирования кларнета и саксофона, указанного в оркестровке Гершвина 1935 года.

Награды и награды [ править ]

Премия Тони за оркестровки существует только с 1997 года; Беннет был удостоен специальной премии «Тони» в 1957 году и снова в 2008 году «в знак признания его исторического вклада в американский музыкальный театр в области оркестровок, представленных на Бродвее в этом сезоне Южно-Тихоокеанским фильмом Роджерса и Хаммерштейна». [5] Среди других наград - его Оскар за фильм « Оклахома»! , премия " Эмми" 1962 года, премия Кристофера на телевидении в 1960 году, медальон Генделя города Нью-Йорка в 1967 году, почетный Свиток Лос-Анджелеса в 1979 году и почетная докторская степень Колледжа Франклина и Маршалла в 1965 году.

Беннетт был первым президентом Американского общества музыкальных аранжировщиков и композиторов (ASMAC) . [6]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Профиль , ibdb.com; по состоянию на 1 мая 2008 г.
  2. ^ Хокинс, Рой Бентон (1989). Жизнь и творчество Роберта Рассела Беннета (Диссертация). Техасский технический университет. п. 120 . Проверено 19 ноября 2015 года .
  3. ^ Роджерс, Ричард (1975). Музыкальные сцены: автобиография . Нью-Йорк: Random House. п. 279 .
  4. ↑ Orchestrator on His Own. Архивировано 22 января 2009 г.в Wayback Machine - Time Magazine (понедельник, 12 декабря 1932 г.) (последнее посещение - 1 мая 2008 г.)
  5. ↑ Объявление о номинациях на премию Тони, 2008 г. Архивировано 11 мая 2008 г., на Wayback Machine
  6. ^ "О" . ASMAC . Проверено 11 августа 2014 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Роберт Рассел Беннетт в IMDb
  • Роберт Рассел Беннетт в базе данных Internet Broadway
  • Биография Роберта Рассела Беннета на Naxos.com
  • Диссертация Роя Бентона Хокинса о жизни и творчестве Роберта Рассела Беннета