Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других людях по имени Рональд Дэвис, см. Рональд Дэвис (значения) .
Рональд Дэвис
Кольцо Рональда Дэвиса.jpg
Родившийся1937 г. (1937)
Санта-Моника, Калифорния ,
НациональностьАмериканец
ОбразованиеУниверситет Вайоминга , Институт искусств Сан-Франциско
ИзвестенКартина
ДвижениеАбстрактный экспрессионизм , Геометрическая абстракция , Абстрактный иллюзионизм , Лирическая абстракция , Жесткая живопись , Фигурная живопись на холсте, Живопись цветового поля , Цифровое искусство , Цифровая живопись и 3D компьютерная графика
НаградыГрантополучатель летней школы Йель-Норфолк 1962

Рональд « Рон » Дэвис (родился в 1937), американский художник , чья работа связана с геометрической абстракцией , абстрактный Иллюзионизм , лирическая абстракция , [1] [2] Жесткий край картина , Shaped холста картина, цвет поле картина, и 3D компьютер Графика. Ветеран около семидесяти персональных выставок и сотен групповых выставок.

Жизнь [ править ]

Он родился в Санта-Монике, штат Калифорния , вырос в Шайенне, штат Вайоминг . В 1955–56 учился в Университете Вайоминга . В 1959 году в возрасте 22 лет увлекся живописью. В 1960–64 учился в Художественном институте Сан-Франциско . Абстрактный экспрессионизм , преобладающее художественное направление того времени, окажет влияние на многие из его будущих работ. В 1962 году он был стипендиатом летней школы Йель-Норфолк. В 1963 году его картины стали резкими , геометрическими и оптическими по стилю, а к 1964 году его работы были выставлены в крупных музеях и галереях. Он жил и работал в Лос-Анджелесе , 1965–71; И вМалибу, Калифорния , 1972–1990 годы. С 1991 года он жил и работал в Арройо Хондо, штат Нью-Мексико, на окраине Таоса, штат Нью-Мексико .

Карьера [ править ]

Рональд Дэвис с первых дней своей карьеры оказал значительное влияние на современную абстрактную живопись середины 1960-х годов. По словам искусствоведа Майкла Фрида : «Рон Дэвис - молодой калифорнийский художник, чьи новые картины, недавно показанные в галерее Тибора де Надя в Нью-Йорке, являются одними из самых значительных произведений, созданных за последние несколько лет, и помещают его вместе с Стелла и Баннард, в авангарде своего поколения ». [3] Его первая персональная выставка состоялась в галерее Николаса Уайлдера в Лос-Анджелесе в 1965 году. [4]

Барбара Роуз написала подробное эссе о картинах Рональда Дэвиса 1960-х годов в каталоге, сопровождавшем выставку его серии Dodecagon в 1989 году в Лос-Анджелесе . Среди других наблюдений она написала: «Дэвис увидел способ использовать перспективные исследования и прозрачную плоскость Дюшана в « Большом стекле » для графических целей. Вместо стекла он использовал стекловолокно, чтобы создать поверхность, которая была бы столь же прозрачной и отделенной от любых иллюзий. реальность. Поскольку его цветные пигменты смешиваются в жидкую смолу и быстро затвердевают, можно наносить несколько слоев цвета, не становясь мутным. По сути, это инверсия Старого Мастеранаслоение и глазирование, за исключением того, что цвет наносится сзади, а не поверх поверхности. Одинокий среди своих современников Рональд Дэвис в равной степени интересовался традиционными проблемами живописи: пространством, масштабом, деталями, цветовыми отношениями и иллюзиями, как и акцентом Калифорнии на высокотехнологичных ремеслах и промышленных материалах. Как согласовать буквальный объект, созданный с помощью новейших технологий, с трансцендентальной метафорой стало проблемой, занимавшей все шестидесятые годы » [5].

В письме в галерею Тейт , которая приобрела картину 1968 года «Вектор», Дэвис описал технику, которую он начал использовать в 1966 году:

Стекловолокно и мат заменили холст в качестве усиления и поддержки цветной смолы (краски). Они были нарисованы кистью лицевой стороной вниз на вощеной настольной форме Formica. Ближайшая к зрителю иллюзорная плоскость была заклеена скотчем и закрашена первой, дальняя - последней. Слои пропитанного смолой стекловолокна были прикреплены к обратной стороне картины ... Готовая картина была снята с вощеной формы и отполирована. [ необходима цитата ]

В статье на Artforum в 1970 году художник / искусствовед Уолтер Дарби Бэннард прокомментировал: «Хотя Дэвис страдает от« сериальных »идей и еще не осознал присущую ему монументальность, он молод и вдохновлен, и эти вещи будет развиваться естественным образом ". [6] С 1966 по 1972 год Рон Дэвис создавал геометрические иллюзионистские картины с использованием полиэфирных смол и стекловолокна. О картинах Дэвиса конца 1960-х в эссе, сопровождавшем ретроспективную выставку Рональда Дэвиса « Сорок лет абстракции» в Институте американского искусства Батлера в 2002 году, художник-абстракционист Ронни Лэндфилдписал: «Додекагоны 1968–69 остаются одними из самых визуально ошеломляющих, смелых и интеллектуально интересных произведений, созданных художником-абстракционистом во второй половине двадцатого века». [7]

В 1966 году Дэвис работал инструктором в Калифорнийском университете в Ирвине . Также в том же году у него была первая персональная выставка в галерее Тибора де Надя в Нью-Йорке и персональная выставка в галерее Лео Кастелли в 1968 году.

Его работы находятся в коллекциях Музея современного искусства в Нью - Йорке , [8] Tate Gallery , Лондон , [9] округа Лос - Анджелес художественный музей и Художественный институт Чикаго , и он был награжден Национальной Грант Фонда искусств . С 1990-х годов он занимается цифровой живописью и цифровым искусством . [10] [11]

См. Также [ править ]

  • Цифровая живопись
  • Цифровое искусство

Заметки [ править ]

  1. ^ Лирическая абстракция , каталог выставки, Музей современного искусства Олдрича , Риджфилд, штат Коннектикут, 1970.
  2. ^ Лирическая абстракция , каталог выставки, Музей американского искусства Уитни , Нью-Йорк, 1971.
  3. ^ Майкл Фрид. «Рональд Дэвис: поверхность и иллюзия». Артфорум, т. 5, вып. 8. апрель 1967. стр. 37–41, обложка: Six-Ninths Blue, 1966.
  4. ^ 1965 Галерея Николаса Уайлдера
  5. ^ РОНАЛЬД ДЕВИС - объекты и Иллюзии, извлекаться онлайн 9 мая 2008
  6. ^ Уолтер Дарби Бэннард. «Заметки об американской живописи шестидесятых». Артфорум, январь 1970 г., т. 8, вып. 5. С. 40-45.
  7. ↑ The Essence Of Abstraction, найдено онлайн 9 мая 2008 г.
  8. ^ Сайт коллекции MoMA
  9. ↑ Рон Дэвис в коллекции Тейт
  10. ^ Рональд Дэвис Цифровое искусство
  11. ^ Шарлотта Джексон представляет: Рональд Дэвис Цифровое искусство

Ссылки [ править ]

  • Барбара Роуз . Американская живопись. Часть вторая: двадцатый век . Издано Скирой - Риццоли, Нью-Йорк, 1969, стр. 230, 234. Цветная пластина: Диск , 1968
  • Барбара Роуз. «Абстрактный иллюзионизм». Artforum , октябрь 1967 г.
  • Роберт Хьюз . «Рон Дэвис из Касмина». Studio International , декабрь 1968 г., т. 176, № 906, стр. 264–265.
  • Джон Элдерфилд . «Новые картины Рона Дэвиса». Артфорум , т. 9, вып. 7, март 1971 г., стр. 32–34.
  • Пол Голдбергер . «Изучал Slapdash». Журнал New York Times , 18 января 1976 г., стр. 48–50. Фотографии и статья о Студии Рона Дэвиса
  • Хилтон Крамер . «Возвращение иллюзионизма». Нью-Йорк Таймс, Искусство и досуг . Воскресенье, 28 мая 1978 г., стр. 25

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Нэнси Мармер, «Рон Дэвис: за гранью плоскостности», Artforum, ноябрь 1976 г., стр. 34–37.

Внешние ссылки [ править ]

  • http://www.irondavis.com/
  • http://www.abstract-art.com/
  • Рональд Дэвис в Национальной галерее австралийской коллекции Кеннета Тайлера
  • полный текст Майкла Фрида
  • полный текст Дарби Бэннард
  • Ретроспектива печати Рональда Дэвиса