Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Росс Эдвардс

Росс Эдвардс AM (родился 23 декабря 1943 г.) - австралийский композитор, исполняющий широкий спектр музыкальных произведений, включая оркестровую и камерную музыку, хоровую музыку, музыку для детей, музыку из оперы и фильмов. Его характерный звуковой мир отражает его интерес к глубокой экологии и его веру в необходимость воссоединения музыки с силами стихий, а также восстановления ее традиционной связи с ритуалом и танцем . Он также признает огромную важность музыки как средства исцеления. Его музыка, универсальная в том смысле, что она связана с вековыми загадками, окружающими человечество, в то же время связана с ее корнями в Австралии , культурное разнообразие которойон празднует, и в чьей природной среде он черпает вдохновение, особенно в пении птиц, таинственных узорах и гудении насекомых. Как композитор, живущий и работающий на Тихоокеанском побережье , он осознает захватывающий потенциал этого обширного региона. [1] [2]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Росс Эдвардс родился и вырос в Сиднее , Австралия . Его родителями были инженер Фрэнк Эдвардс [3] и Марджори Робертсон. Его прадед был издателем Джорджем Робертсоном из Angus & Robertson . Нарисованная музыку в раннем возрасте, его первые попытки даты композиции из своего четвертого года, но он не был до 13 лет, когда принято на концерт в Сиднейском симфоническом оркестре его тетей , которая характеризовалась Бетховен Пятой симфонии и Лист в первую очередь Концерт для фортепиано с оркестром , [3] что он глубоко осознал свое призвание стать композитором. [4]

Эдвардс посетил Сидней гимназию , [5] , которые не предлагает музыку в то время. В 15 лет Эдвардсу было разрешено поступить в Музыкальную консерваторию Нового Южного Уэльса для изучения фортепиано, гобоя, гармонии, контрапункта и теории во время обеденного перерыва и по выходным. [4] В 1963 году, после присуждения стипендии Содружества Сиднейскому университету , он поступил на степень бакалавра гуманитарных наук, но разочаровался и бросил учебу через год. Благодаря доброжелательному вмешательству композиторов Питера Скулторпа и Питера Максвелла Дэвиса он смог получить стипендию и получить степень бакалавра музыки в Университете Аделаиды. Старшая консерватория в 1969 году, где его учителями были Питер Максвелл Дэвис (в то время проживавший в резиденции композитор), Шандор Вересс и Ричард Мил . [3] Во время каникул он работал помощником Питера Скулторпа, получая ценное представление о трудовой жизни композитора. [6] Дальнейшая стипендия Содружества позволила Эдвардсу завершить учебу у Питера Максвелла Дэвиса в Лондоне в 1970 году, получив степень магистра музыки, [3] после чего он провел 18 месяцев, сочиняя музыку на удаленной ферме в Йоркшире . Сегодня Эдвардс имеет высшие докторские степени в университетах Сиднея и Аделаиды. [7]

Вернувшись в Сидней в 1970 году, Эдвардс преподавал на музыкальном факультете Сиднейского университета и в 1974 году женился на Хелен Хопкинс, одной из его студенток. [8] В том же году он стал лектором в Школе Композиции Сиднейской Консерватории, оставаясь там до 1980 года, когда он начал работать как внештатный композитор и преподаватель. Работая из своего дома в прибрежной деревне Перл-Бич , Эдвардс и его жена Хелен, учительница фортепиано, вели идиллическую и продуктивную жизнь, пока в 1984 году их двоим детям не пришлось переехать обратно в Сидней.

Музыкальная карьера [ править ]

Уединенный по своей природе Росс Эдвардс в значительной степени избегал карьерного пути как такового, пренебрегая продвижением своей работы и отвечая главным образом на внутренние требования своего призвания. Он живет в Сиднее и часто уезжает работать в Голубые горы к западу от города. У него острое чувство места и принадлежности, он утверждает, что опирается на свой опыт «композитора, живущего и работающего в Австралии и связанного с миром от австралийца. перспектива." [9] Тем не менее, поверхность музыки Эдвардса не только не изоляционистская, но и очень эклектична, с косвенными отсылками ко многим культурам в том, что он описывает как «интуитивный поиск единства в разнообразии». [9]Он также заявил, что в основе всей его музыки «естественная среда остается высшей производящей силой». [10]

Несмотря на его природной скрытности, работы Эдвардса были представлены на таких международных музыкальных фестивалях , как Вейл Гламорган фестиваля , Уэльс ; Эдинбургский международный фестиваль ; австралийский фестиваль камерной музыки , Таунсвилл ; фестиваль Mostly Mozart , Нью-Йорк ; Лондонский Сити фестиваля ; Международный фестиваль Дарвина гитара ; Канберра Международный музыкальный фестиваль ; фестиваль в Аделаиде ; фестиваль Мельбурн ; Зимний фестиваль камерной музыки в Тусоне, Аризона; Фестивали Международного общества современной музыки в Стокгольме , Базеле , Варшаве и Сиднее; и фестивали Сиднея и Перта .

Важные события [ править ]

Важные события включают в себя награду совместной Австралийской радиовещательной корпорации и комиссии по случаю двухсотлетия Австралии за сочинение скрипичного концерта Maninyas (1988); [5] Музыкальная премия Совета Австралии Дона Бэнкса (1989); [11] Австралийские творческие стипендии «Китинг» в 1990 и 1995 годах; [12] и награждение Орденом Австралии - AM (1997). [13] Композиция « Рассветные мантры» - вклад Сиднея в празднование тысячелетия - транслировалась по всему миру для многомиллиардной аудитории, что вызвало большое международное признание. [14]В 2007 году он был лучшим композитором Musica Viva Australia .

Сотрудничество [ править ]

В 2005 году концерт для гобоя Эдвардса « Bird Spirit Dreaming» , изначально написанный для гобоистки Дайаны Доэрти и Сиднейского симфонического оркестра , состоялась премьера в США в исполнении Догерти, Нью-Йоркского филармонического оркестра и Лорина Маазеля , после чего он гастролировал по всему миру и был встречен с энтузиазмом. [15] Другим заметным успехом стала британская премьера концерта для скрипки Maninyas в 2010 году, представленная на Эдинбургском международном фестивале его посвященной Дене Олдинг , Сиднейским симфоническим оркестром и Владимиром Ашкенази . [16]Эта работа также приобрела международную популярность благодаря хореографии для танцев, в частности, Стэнтона Уэлча для балета Сан-Франциско . [17] Еще одна коллаборация Уэлча и Эдвардса, балет « Зодиак» , была успешно представлена Хьюстонским балетом в 2015 году. [18] Музыка Эдвардса с ее уникальными ритмами имеет естественное сходство с танцем.

Еще одно важное сотрудничество с австралийской саксофонисткой Эми Диксон , которая сейчас живет в Лондоне, привело к созданию трех новых работ: концерт для саксофона « Танцы полной луны» (2012); [19] двойной концерт Frog and Star Cycle , для премьеры которого в 2016 году Диксон играл в паре с шотландским перкуссионистом Колином Карри и в сопровождении Сиднейского симфонического оркестра; [20] и « Яркие птицы и печали» , премьера которого Диксон состоялась на фестивале Musica Viva в Сиднее в 2017 году с оркестром Элиаса Струнного квартета, приехавшим из Великобритании. [21]

Музыкальный стиль и философия [ править ]

Ранний период: влияние мира природы [ править ]

В начале 1970-х годов Эдвардс пережил неожиданный кризис. Разочарованный европейской музыкой того времени, которая сама находилась в кризисе из-за упадка модернистского движения, он обнаружил, что не может сочинять в течение нескольких лет. [22] Вернувшись в Австралию из-за неизлечимой болезни его матери, и во время чтения лекций в Сиднейской консерватории, он переехал в 1974 году с женой и маленьким сыном в деревню Перл-Бич, к северу от Сиднея, где его невестка -Закон был дом отдыха. [23]Перл-Бич, примыкающий к Национальному парку Брисбен-Уотер, «кишащий дикой природой», сразу же повлиял на него и его работу. «Летние дни были окутаны гудением цикад с их таинственно резкими запусками и остановками, а вечером насекомые запускались. Я был очарован хором насекомых, потому что он, казалось, был на грани передачи какого-то глубокого послания, которое был в конечном итоге неуловимым. Все временные отношения в моей музыке - относительная длина фраз и частей - находятся под влиянием этих древних голосов, чьи почти симметричные и непоследовательно меняющиеся повторы часто кажутся близкими к нашему унаследованному музыкальному синтаксису. Я не сомневаюсь, что , на протяжении тысячелетий,такие голоса породили большую часть мировой музыки, и нетрудно обнаружить их присутствие в различных сохранившихся народных и религиозных традициях ".[24]

Аскетизм и созерцание: Священная серия и не только [ править ]

Результатом переезда Эдвардса в Перл-Бич стал скачок от яростной сложности некоторых из его ранних работ к серии строгих медитативных композиций (например, Tower of Remoteness (1978) и Etymalong (1984)), которые стали известны как его Священная серия, основанная на внимательном слушании и поглощении сложного звука окружающей среды в сочетании с его чтением дзенских текстов и комментариев. [3]

К удивлению Эдвардса, эти скелетные композиции «нашли признание у апостолов ортодоксального модернизма» [24].не подозревая, что их позиция незаметно подрывается. Однако это стало особенно очевидно, когда в 1982 году на сцене появился его фортепианный концерт. «Некоторые другие произведения, которые я написал в 1980-х годах, взбудоражили истеблишмент как здесь, так и за рубежом и почти разрушили мою репутацию так называемого серьезного композитора. Самым известным примером, без сомнения, является мой Концерт для фортепиано с оркестром, написанный в Перл-Бич. в 1982 году. Моим первоначальным намерением для этой работы было сочинить что-то ... резкое и интроспективное, но какая-то невидимая сила, казалось, диктовала иное. В момент, который казался моментом полного откровения, внешний мир ворвался на меня, и я внезапно осознал, что У меня была необычайная привилегия жить в раю солнечного океана и радостно визжащих попугаев, кружащихся в теплом воздухе,и что этот экстаз просто необходимо передать через музыку. Конформистские критики, особенно английские, устроили мне ад, но, к счастью, публика отреагировала положительно, и это остается одним из моих самых популярных произведений ".[24]

За этим последовал процесс интеграции крайних позиций - постепенного развития музыкального языка, который говорил как с самим Эдвардсом, так и через него - с теми, кто был готов слушать. В 1980-х годах реакция на его музыку стала набирать обороты, разделившись между энтузиазмом тех, кто воспринимал ее как новое направление - «заявление о независимости от импульса культурного глобализма» - и тех, кто видел в ней «предательство. Модернистский идеализм ». [25] Эдвардс в значительной степени держался в стороне от этих так называемых «войн стилей», ища свой собственный инстинктивный голос в разгар споров.

Стиль Манинья: танец природы [ править ]

На протяжении 1980-х годов формы, ритмы и временные отношения, которые Эдвардс подсознательно почерпнул во время прогулки по Национальному парку Брисбен-Уотер, начали все больше определять структуру и текстуру его музыки, которая приобрела характер угловатого, оживленного пения с тонко варьирующимся повторением. ритмические клетки над продуманными трутнями. Это «танцевальное пение», как он это называл, иногда ошибочно совпадающее с движением минимализма, было внимательно изучено Полом Стэнхоупом, который утверждал, что оно предполагает ритуалистическое поведение. [3] Описание Эдвардсом этого стиля манинья происходит из спонтанно задуманного бессмысленного текста, который он положил на музыку в « Маниня I» (1986), и который должен был породить серию пьес-манинья, кульминацией которых стали « Маниня».скрипичный концерт 1988 года. Хотя его причудливые ритмы и веселые пентатонические мелодические формы противоречат суровому духовному спокойствию священной серии, стиль маниня также берет свое начало в природе, принося гудение насекомых и цикад, крики птиц и т. д. таинственные временные пропорции концертного зала. Эдвардс также отмечает, что он был очарован музыкой суфиев и африканской мбира, и что они, возможно, оказали влияние. [10]С этого времени язык Эдвардса, хотя и прочно укоренился в австралийских зарослях, начинает смотреть вовне и нести на себе следы грядущего эклектического отношения. Стиль маниня сохранялся на протяжении всей его работы, как и сакральное, в каждую из которых все больше проникают символы и отсылки к другим культурам, сохраняющим почтение к Земле.

В то время как ранние пьесы-маниня Эдвардса имели тенденцию быть статичными, ритуальными звуковыми блоками, Эдвардс начал в 1990-х годах серию под общим названием «enyato», также извлеченным из бессмысленной поэмы 1981 года и обозначенной как «контраст». Пьесы enyato обычно состоят из двух частей: первая медленная вступительная; вторая живая, танцевальная. Примеры: Prelude и Dragonfly Dance (1991) для ансамбля ударных и Blackwattle Caprices (1998) для соло-гитары. В своем исследовании Beyond Sacred и Maninyas Филип Куни утверждает, что эти пьесы можно рассматривать как движение к слиянию противоположностей, постоянное продвижение к миру более поздних симфоний и концертов, где Эдвардс был озабочен достижением большего богатства и широты. .[26]

Разнообразие и эклектика [ править ]

С начала 21-го века музыка Эдвардса, особенно в его разнообразных крупномасштабных произведениях, начала объединять многие последовательные элементы его более ранних работ - от детской простоты, приукрашенного восточного пентатонизма , средневековой западной модальности , фрагментов простой чародейки и т. Д. случайные вспышки экспрессионистской тревоги, сложные текстуры, включающие развитие мотивов и западный контрапункт , восточную гетерофонию и глубокое духовное измерение с восточными и западными оттенками . Есть намёки на музыку коренных народов, но нет прямых цитат: где диджеридупроисходит, что его функция всегда обсуждалась между композитором и исполнителем. К ним он часто добавлял театр и ритуалы, костюмы, освещение и танцы, наиболее ярко проявляющиеся в таких оркестровых произведениях, как Bird Spirit Dreaming (2002), Full Moon Dances (2012) и Frog and Star Cycle (2015). Культурные символы, такие как Дева Мария и ее восточный эквивалент, Гуаньинь , богиня сострадания, часто появляются в облике Матери-Земли , защитницы и хранительницы окружающей среды - работа Эдвардса всегда имела сильную экологическую направленность. Однако за яркой поверхностной активностью таинственный австралийский куствсегда присутствует как постоянный фон, обеспечивая единство и согласованность.

В 1970-х годах сонастроенность Эдвардса на звуки природы осознанным, медитативным образом оказала сильное влияние на его музыку. Он стал рассматривать священные пьесы как объекты звукового созерцания [3], аналогичные репертуару хонкёку японской сякухати . Спустя годы он восстановил контакт с доктором Грэмом Уильямсом, другом со студенческих лет, который отказался от своей карьеры пианиста, чтобы обучаться как преподаватель медитации в бирманских и тибетских традициях. Уильямс, который в качестве директора центра медитации жизненного потока в Аделаиде разрабатывал уникальную австралийскую форму медитации, понял, что вся музыка Эдвардса обладает качеством, которое естественным образом вызывает медитативное состояние . [27]

Список работ [ править ]

Оркестровый [ править ]

  • Горная деревня в очищающем тумане (1972)
  • Veni Creator Spiritus для струнного оркестра (1993)
  • Хорал и экстатический танец для струнного оркестра (1994)
  • Хорал и экстатический танец для полного оркестра (1995)
  • Танцы Белого Призрака (1999, ред. 2007)
  • Изумрудный переход (1999)
  • Entwinings , для струнного оркестра (2016)
  • Танцы жизни и смерти , для духового оркестра (2017)

Симфонии [ править ]

  • Симфония № 1 "Da Pacem Domine" (1991)
  • Симфония № 2 "Песни духа земли" (1996–97)
  • Симфония № 3 "Mater Magna" (1998–2000)
  • Симфония № 4 «Звездное пение» (2001)
  • Симфония № 5 «Земля обетованная» (2005)

Концерты [ править ]

  • Концерт для фортепиано с оркестром (1982)
  • Маниняс , Концерт для скрипки с оркестром (1981–88)
  • Арафурские танцы , концерт для гитары и струнного оркестра (1995)
  • Bird Spirit Dreaming , Концерт для гобоя с оркестром (2002)
  • Концерт для кларнета с оркестром (2007)
  • Танцы в полнолуние , Концерт для саксофона с оркестром (2011)
  • Цикл лягушки и звезды , Двойной концерт для саксофона и ударных (2015)

Другие оркестровые произведения с солистом [ править ]

  • Ярраг , Ноктюрн для ударных с оркестром (1989)
  • Сердце ночи для сякухати и оркестра (2004–5)
  • Spirit Ground для скрипки с оркестром (2010)

Вокал [ править ]

  • Отшельник зеленого света - четыре стихотворения Майкла Дрансфилда (1979)
  • Маниня I (1981)
  • Маниня В (1986)
  • Маниня VI (1995)
  • Колыбельная Кристины (2010)
  • Пять чувств - Пять стихотворений Джудит Райт (2012)

Хоровой [ править ]

  • Пять гимнов из Quem Quaeritis (1967)
  • Вечность (1973)
  • Ab Estatis Foribus (1980)
  • Цветочные песни (1986-7)
  • Танцевальные мантры (1992)
  • Рассветные мантры (1999)
  • Рассветная песнь (2000)
  • Mountain Chant - Три священных хора (2002–3)
  • Песнопения Южного Креста (2004)
  • Мантры и аллилуйи (2007)
  • Масса сновидений (2009)
  • Священные псалмы зимородка (2009)
  • Чудеса (2014)

Опера, танец и музыкальный театр [ править ]

  • Мир Кристины , камерная опера на либретто Дороти Хьюитт (1983)
  • Sensing , танцевальное видео с Грэмом Мерфи и Sydney Dance Company (1992)
  • Maninyas - балет на скрипичный концерт Эдвардса Maninyas в постановке Стэнтона Уэлча для балета Сан-Франциско (1996)
  • Крики Австралии с Барри Хамфрисом (1997)
  • Koto Dreaming на фестивале азиатской музыки и танца 2003 г., Сидней
  • To the Green Island , оркестровая партитура к балету Николо Фонте The Possibility Space для Австралийского балета (2008)
  • Зодиак , оркестровая партитура в хореографии Стэнтона Уэлча для Хьюстонского балета (2015)

Инструментальная музыка [ править ]

  • Багатель , для гобоя и фортепиано (1968)
  • Monos I , для виолончели соло (1970)
  • Башня отдаленности , для кларнета и фортепиано (1978)
  • Маримба танцы (1982)
  • Десять маленьких дуэтов для высоких инструментов (1982)
  • Восторженные танцы , для двух флейт или флейты и кларнета (1990)
  • Экстатический танец , переложение для двух деревянных духовых инструментов или двух струнных.
  • Прелюдия и танец духа белого какаду (Enyato II), для скрипки соло или альта соло (1993)
  • Ульпирра , для соло деревянных духовых инструментов (1993)
  • Гитарные танцы , для гитары соло, аранжировка. Адриан Уолтер (1994)
  • Четыре багателя для гобоя и кларнета (1994)
  • Энято IV , для бас-кларнета и маримбы (1995)
  • Raft Song at Sunrise , для сякухати соло (1995)
  • Биньян , для кларнета и ударных (1996)
  • Каприсы Blackwattle , для гитары соло (1998)
  • Две пьесы для сольного гобоя , 1. Янада, 2. Ульпирра (1998)
  • Джанаба , для гитары и маримбы, также аранж. для двух гитар (2002)
  • Прелюдия и смеющийся рок , для виолончели соло (1993–2003)
  • Песня духа воды из Koto Dreaming , для виолончели соло и различных деревянных духовых инструментов соло (2003)
  • Больше танцев маримбы (2004)
  • Две пьесы для органа (2004)
  • Нура , соната для флейты и фортепиано (2004)
  • Арфа и Луна , для арфы соло (2008)
  • Таинственная весна - песни и танцы для парных деревянных духовых инструментов (2009)
  • Изгнание , для скрипки и фортепиано (2010)
  • Мельбурн Ариозо для гитары соло (2016)

Клавишная музыка [ править ]

  • Monos II , для фортепиано соло (1970)
  • Пять маленьких пьес для фортепиано (1976)
  • Кумари , для фортепиано соло (1980)
  • Три маленькие фортепианные пьесы для правой руки (1983)
  • Этималонг , для фортепиано соло (1984)
  • Три детские пьесы , 1. Фипсис, 2. Гамелан, 3. Песня Эмили (1983)
  • Мантры Pond Light для двух фортепиано (1991)
  • Три австралийских вальса , 1. Вальс Сассафраса Галли, 3. Вальс Сэнди Стоуна (1997–8)
  • Полет солнечных птиц - Девять багателей в четыре руки (2001)
  • Мантры и ночные цветы , 9 вещиц для фортепиано соло (2001)
  • Две пьесы для органа (2004)
  • Соната для фортепиано (2011)
  • Птичье утро , для двух фортепиано и диджериду (2015)
  • Sea Star Fantasy , фортепиано соло (2015)
  • Lake Dreaming , для двух фортепиано (2017)

Ансамблевая музыка [ править ]

  • Лайкан , секстет для флейты, кларнета, ударных, фортепиано, скрипки и виолончели (1979)
  • Маниня II , для струнного квартета (1982). Снята и частично включена в струнный квартет № 3 (см. Ниже).
  • Размышления , секстет для фортепиано и ударных (1985).
  • Маниня III , для духового квинтета (1985), позже вошедшая в состав Incantations (см. Ниже)
  • Прелюдия и танец стрекозы , для квартета ударных (1991)
  • Хорал и экстатический танец , для струнного квартета. Также известен как Enyato I . (1993)
  • Veni Creator Spiritus для двухструнного квартета (1993)
  • Арафурские танцы , переложение для арфы и струнного квартета (1995)
  • Тиалгум Мантры , для переменного ансамбля (1999).
  • Фортепианное трио (1999)
  • Emerald Crossing , для фортепианного квартета (1999). Позже вошел в состав фортепианного квартета (см. Ниже).
  • Рассветные мантры , для сякухати, тенор-саксофона (или английского рожка), диджериду, ударных, детского сопрано, детского хора, мужского хора. (1999)
  • Энято V , для флейты, гитары, ударных, скрипки и виолончели (2001)
  • Island Landfall , для флейты, кларнета, фортепиано, 2 скрипок, альта и виолончели (2003)
  • Заклинания , для духового квинтета (2006)
  • Струнный квартет №1 «Искры и ауры» (2006 г., переработка 2009 г.)
  • Струнный квартет №2 «Шекина Фантазия» (2008 г., переработка 2010 г.)
  • Струнный квартет № 3 «Летние танцы» (2012)
  • Галлиполи , для струнного квартета (2014)
  • Анимизмы , сюита для флейты, кларнета, ударных, скрипки и виолончели (2014)
  • Яркие птицы и печали , сюита для сопрано-саксофона и струнного квартета (2015)
  • Голос дождя , для сякухати и струнного квартета (2016)
  • Фортепианный квартет (2017)

Награды, номинации и награды [ править ]

APRA-AMC Art Music Awards [ править ]

Премия APRA-AMC Art Music Awards (ранее - Премия классической музыки) ежегодно вручается Австралазийской ассоциацией исполнительских прав (APRA) и Австралийским музыкальным центром (AMC) с 2002 года. Они «отмечают достижения композиторов, исполнителей и специалистов отрасли в современной классической музыке. жанр." [28]

ГодНоминант / работаНаградаРезультат
2003 г.Концерт для гобоя с оркестром (Эдвардс) - Диана ДоэртиЛучшее исполнение австралийской композиции [29]Выиграл
Песня для Эмили (Эдвардс) - 200 гитарный дуэтИнструментальная работа года [30]Назначен
2005 г.Концерт для гитары и струнных (Росс Эдвардс) - Карин Шаупп , Тасманский симфонический оркестр , Ричард Миллс (дирижер)Оркестровая работа года [31]Выиграл
2006 г.Концерт для гобоя (Эдвардс) - Диана Доэрти, Мельбурнский симфонический оркестрОркестровая работа года [32]Назначен
2007 г.Фортепианное трио (Эдвардс) - Австралийское триоИнструментальная работа года [33]Выиграл
2008 г.Симфония № 4 «Пение звезд» (Эдвардс, Фред Уотсон ) - Симфонический оркестр Аделаиды , Ричард Миллс (дирижер); Певцы из Аделаиды, Карл Кроссин (режиссер); Хор Аделаиды Филармонии, Тимоти Секстон (директор)Вокальное или хоровое произведение года [34]Выиграл
Больше танцев маримбы (Эдвардс)Инструментальная работа года [35]Назначен
2011 г.Kalkadunga Man (Уильям Бартон, Эдвардс, Сара Хопкинс, Розалинда Пейдж, Дэн Уокер) - The Song Company, Уильям Бартон (солист)Спектакль года [36]Назначен
Центр исполнительских искусств Джоан Сазерленд - Композитор в фокусе 2010 с Россом ЭдвардсомПремия за выдающиеся достижения в музыкальном образовании [37]Выиграл
2012 г.Spirit Ground (Эдвардс) - Западно-Австралийский симфонический оркестр , Маргарет Блейдс (солистка)Работа года - оркестровая [38]Назначен
Священные псалмы зимородка (Эдвардс) - Песенная компанияРабота года - вокал или хоровой [39]Назначен
2013Танцы полнолуния (Эдвардс) - Сиднейский симфонический оркестр , Мигель Харт-Бедойя (дирижер), Эми Диксон (саксофон)Работа года - оркестровая [40]Назначен
2015 г.Росс Эдвардс - Вклад в австралийскую камерную музыкуНаграда за выдающиеся достижения [41]Выиграл

В 2009 году канал ABC Classic FM провел опрос слушателей о любимых симфониях под названием Classic 100 Symphony . Австралийские композиторы заняли три позиции из 100 лучших; Симфония Эдвардса № 1 Da pacem Domine была помещена под номером 67. [42]

В 2011 году ABC Classic FM провела опрос слушателей любимого произведения 20 века под названием Classic 100 Twentieth Century . Австралийские композиторы заняли восемь позиций из 100 лучших; Появились два сочинения Эдвардса: « Манины для скрипки с концертом» (номер 45) и « Мантры рассвета» (номер 49).

В 2016 году Росс Эдвардс был награжден премией David Harold Tribe Symphony Award за «Цикл лягушки и звезды» , двойной концерт для саксофона и ударных. [43]

Музыкальная премия Дона Бэнкса [ править ]

Don Banks Music Award была основана в 1984 году публично честь старший художник отличия , внесший выдающийся и устойчивый вклад в музыку в Австралии. [44] Он был основан Советом Австралии в честь Дона Бэнкса , австралийского композитора, исполнителя и первого председателя его музыкального совета.

ГодНоминант / работаНаградаРезультат
1989 г.Росс ЭдвардсМузыкальная премия Дона БэнксаВыиграл

Личная жизнь [ править ]

Росс Эдвардс женился на Хелен Хопкинс, одной из его учениц, в 1974 году. В настоящее время она является его менеджером, много лет проработав учителем игры на фортепиано, и всегда была преданной сторонницей его работы. У них двое детей, Джереми и Эмили. [1]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Эдвардс, Росс (26 августа 2017 г.). «Росс Эдвардс - Биография» . Росс Эдвардс . Росс Эдвардс . Проверено 26 августа 2017 года .
  2. ^ Эдвардс, Росс (август 2017). «Росс Эдвардс - представленный художник» . Австралийский музыкальный центр . Австралийский музыкальный центр . Проверено 26 августа 2017 года .
  3. ^ a b c d e f g Стэнхоуп, Пол. Музыка Росс Эдвардс - аспекты ритуала. Магистр гуманитарных наук (с отличием). Университет Вуллонгонга, 1994.
  4. ^ а б Мердок, Джеймс. Современные композиторы Австралии . Макмиллан, 1972 год.
  5. ^ a b Плескун, Стивен. Хронологическая история австралийских композиторов и их сочинений . Том 2. Xlibris, 2012. [ самостоятельно опубликованный источник ]
  6. ^ Ханнан, Майкл Фрэнсис. Росс Эдвардс - Уникальный звуковой мир . APRA, март 1986 г. Университет Южного Креста. 1986 г.
  7. ^ "Росс Эдвардс Бриджит Эллиот" . Национальная портретная галерея . Национальная портретная галерея. 2013 . Проверено 26 августа 2017 года .
  8. ^ Каммингс, Дэвид. Международный Кто есть кто в музыке и справочнике музыкантов . Психология Пресс, 2000.
  9. ^ а б Эдвардс, Росс. Напряженность создания сакрального искусства в светском мире . Компонент лекции Барбары Блэкман , Международный музыкальный фестиваль в Канберре, 2014 г.
  10. ^ a b Эдвардс, Росс (22 февраля 2015 г.). «Заметки о серии Маниняс» . Росс Эдвардс - Ресурсы . Росс Эдвардс . Проверено 26 августа 2017 года .
  11. ^ "Музыкальная премия Дона Бэнкса" . Австралийский музыкальный центр . Австралийский музыкальный центр - Премии и награды - Музыкальная премия Дона Бэнкса. 2017 . Проверено 26 августа 2017 года .
  12. ↑ Куни, Филип (18 декабря 2013 г.). «Росс Эдвардс - я все еще просыпаюсь в восторге от музыки, над которой работаю» . Австралийский Музыкальный Центр - Журнал Resonate . Австралийский музыкальный центр . Проверено 26 августа 2017 года .
  13. ^ "Австралийская база данных почестей" . Это честь . Департамент премьер-министра и кабинет правительства Австралии. 1997 . Проверено 26 августа 2017 года .
  14. ^ Bennie, Анджела (16 октября 2006). «Написано со звездами» . Сидней Морнинг Геральд . Сидней Морнинг Геральд . Проверено 26 августа 2017 года .
  15. ^ "Делаем пение птиц и танец" . Эпоха - Развлечения - Музыка . Возраст Компания ООО 29 июля 2004 . Проверено 26 августа 2017 года .
  16. ^ "Эдинбург отдает дань уважения Маккеррасу" . Брисбен Таймс . 3 сентября 2010 . Проверено 14 ноября 2020 года .
  17. ↑ Рока, Октавио (18 февраля 1996 г.). «Стэнтон Уэлч находит свою мечту в Сан-Франциско. Австралийский хореограф создает балет для Хельги Томассона» . SFGate . SFGate . Проверено 26 августа 2017 года .
  18. ↑ Оден, Калин (27 мая 2015 г.). «Человек, стоящий за звуками зодиака - Росс Эдвардс» . Хьюстонский балет . Хьюстонский балет . Проверено 26 августа 2017 года .
  19. ↑ Эдвардс, Росс (3 октября 2012 г.). «Луна и я» . ABC Classic FM . ABC . Проверено 26 августа 2017 года .
  20. ^ Моффат, Стив (13 июля 2016). «Двойной кусочек рая из Эми Диксон и Сиднейской симфонии» . Daily Telegraph . Daily Telegraph . Проверено 26 августа 2017 года .
  21. ↑ Пэджет, Клайв (24 апреля 2017 г.). «Обзор - Musica Viva Festival 2017, Концерт 4» . Limelight . Limelight . Проверено 26 августа 2017 года .
  22. ^ Эдвардс, Росс. Размышления, трансформирующие искусство (редактор Найджела Хоффмана) 4.1 (1992a): 28–30.
  23. ^ Фезерстоун, Дон. Танец природы . 1995. Клипы можно посмотреть здесь.
  24. ^ a b c Эдвардс, Росс (ноябрь 2017 г.). «Обращение к конференции по принадлежности» . Росс Эдвардс - Ресурсы . Росс Эдвардс . Проверено 26 августа 2017 года .
  25. ^ Koehne, Джеймс. Чувство места . Примечания на обложке компакт-диска: Скрипичные концерты Эдвардса и Сибелиуса. Канарская классика, 2011
  26. ^ Куни, Филип. За пределами сакрального и манинья: развитие музыки Росс Эдвардс в период с 1991 по 2001 год . Кандидатская диссертация. Университет Ньюкасла, 2003 г.
  27. ^ Уильямс, Грэм. Жизнь в равновесии . Центр медитации Lifeflow, Аделаида.
  28. ^ "Классические награды" . Австралазийская ассоциация исполнительских прав (APRA) | Австралазийское общество владельцев авторских прав на механическое оборудование (AMCOS) | Австралийский музыкальный центр (AMC). Апрель 2010. Архивировано из оригинала 30 июля 2010 года . Проверено 25 марта 2016 года .
  29. ^ "Победители 2003 - награды классической музыки" . Австралазийская ассоциация исполнительских прав (APRA) . Проверено 17 ноября 2010 года .
  30. ^ «Финалисты 2003 года - Премии классической музыки» . Австралазийская ассоциация исполнительских прав (APRA) . Проверено 17 ноября 2010 года .
  31. ^ "Победители 2005 года - награды классической музыки" . Австралазийская ассоциация исполнительских прав (APRA) . Проверено 17 мая 2010 года .
  32. ^ "Финалисты 2006 - Премии классической музыки" . Австралазийская ассоциация исполнительских прав (APRA) . Проверено 17 мая 2010 года .
  33. ^ "Победители 2007 - награды классической музыки" . Австралазийская ассоциация исполнительских прав (APRA) . Проверено 3 мая 2010 года .
  34. ^ "Победители 2008 - Премии классической музыки" . Австралазийская ассоциация исполнительских прав (APRA) . Проверено 3 мая 2010 года .
  35. ^ «Финалисты 2008 - Премии классической музыки» . Австралазийская ассоциация исполнительских прав (APRA) . Проверено 3 апреля 2010 года .
  36. ^ "Работа года" . Австралазийская ассоциация исполнительских прав (APRA) | Австралийский музыкальный центр (AMC). 2011 . Проверено 25 марта 2016 года .
  37. ^ «Премия за выдающиеся достижения в музыкальном образовании» . Австралазийская ассоциация исполнительских прав (APRA) | Австралийский музыкальный центр (AMC). 2011 . Проверено 25 марта 2016 года .
  38. ^ "Работа 2012 года - Оркестровая" . Австралазийская ассоциация исполнительских прав (APRA) | Австралийский музыкальный центр (AMC). 2012 . Проверено 25 марта 2016 года .
  39. ^ "Работа 2012 года - вокал или хоровой" . Австралазийская ассоциация исполнительских прав (APRA) | Австралийский музыкальный центр (AMC). 2012 . Проверено 25 марта 2016 года .
  40. ^ "Работа года - Оркестровая" . Австралазийская ассоциация исполнительских прав (APRA) | Австралийский музыкальный центр (AMC). 2013 . Проверено 25 марта 2016 года .
  41. ^ "Премия за выдающиеся достижения в жизни человека" . Австралазийская ассоциация исполнительских прав (APRA) | Австралазийское общество владельцев авторских прав на механическое оборудование (AMCOS) | Австралийский музыкальный центр (AMC). 2015 . Проверено 25 марта 2016 года .
  42. ^ "Поиск - Архив Classic 100 - ABC Classic FM" . www.abc.net.au . 11 ноября 2017 . Проверено 20 мая 2019 .
  43. ^ «Новости и события» . Сиднейский университет . Проверено 20 мая 2019 .
  44. ^ "Музыкальная премия Дона Бэнкса: Приз" . Австралийский музыкальный центр . Архивировано из оригинального 19 августа 2015 года . Проверено 2 октября 2017 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Биография Росс Эдвардс - поддерживается Австралийским музыкальным центром
  • http://www.rossedwards.com/