Стингель родился в Мерано , Италия . Его работа вовлекает аудиторию в диалог об их восприятии искусства [1] и использует концептуальную живопись и инсталляции для изучения процесса творчества. [2] Используя легкодоступные материалы, такие как пенополистирол, ковер и литой полиуретан, Стингел создает искусство, основанное на базовой концептуальной основе, и бросает вызов современным представлениям о живописи. Поверхности его двухмерных работ имеют характерную вырезку, отпечаток или углубления, что явно свидетельствует об изменении художником индустриальной материи. [3] Он живет в Нью-Йорке и Мерано , Италия. [4]
Стингель впервые получил признание в конце 1980-х годов благодаря своим монохромным работам, серебристым картинам с оттенками красного, желтого или синего с 1987 по 1994 год. и потянул через черное поле. [5] Работы начинаются с нанесения на холст толстого слоя краски определенного цвета. Затем на поверхность холста накладывают кусочки марли и с помощью краскопульта добавляют серебряную краску. Наконец, марля удаляется, в результате чего получается богато текстурированная поверхность. [6] Своими работами на бумаге Стингель известен техникой нанесения масляной краски и/или эмали на холст или бумагу черезтюль экран. [7] На Венецианской биеннале в 1989 году он опубликовал иллюстрированное руководство «Сделай сам» на английском, итальянском, немецком, французском, испанском и японском языках «Instructions, Istruzioni, Anleitung...», в котором описывалось оборудование и процедура, которая позволила бы любому создать одну из его картин. [8] При этом он предполагает, что каждый может создать произведение абстракции, следуя простому набору инструкций.
В начале 1990-х Стингель создал серию скульптур радиаторов из полупрозрачной литой смолы, в которую в процессе литья заливали оранжевую акриловую краску. Установленные как обычные радиаторы, работы, тем не менее, не позволяют отождествить их с чисто утилитарным объектом своим мраморным тлеющим свечением. [9]
Также в начале 1990-х Стингель начал свое исследование отношений между живописью и пространством, разработав серию инсталляций, которые покрывали стены и полы выставочных залов монохромными или черно-белыми коврами, превращая архитектуру в картину. [10] В 1993 году он выставил огромный плюшевый оранжевый ковер, приклеенный к стене на Венецианской биеннале . [11] В своем « Плане Б» (2004 г.) он покрыл все этажи Вандербильт-холла Центрального вокзала и Центра искусств Уокера розово-голубым цветочным ковром с промышленной печатью. [12]Одновременно во Франкфурте-на-Майне Стингель полностью обновил поверхность одной из комнат Музея современного искусства — стены, колонны и пол — с помощью ярко-красных и серебряных изоляционных панелей, отпечатанных с традиционным мотивом дамасских обоев. [11] Во время Венецианской биеннале 2013 года он покрыл Палаццо Грасси своим собственным ковром в персидском стиле, на котором он повесил свои абстрактные картины и картины в стиле фотореализма. [13]