Сент - Фина Барра собор ( ирландский : Ardeaglais Naomh Fionnbarra ) является неоготикой три- шпиль собора в городе Корк , Ирландия. Он принадлежит Ирландской церкви и был завершен в 1879 году. Собор расположен на южной стороне реки Ли , на земле, которая была местом поклонения с 7-го века, и посвящен Финбарру Коркскому , святому покровителю. города. Когда-то это было в Коркской епархии ; в настоящее время это один из трех соборов Ирландской епархии Корк, Клойн и Росс , вцерковная провинция Дублин .
Собор Святого Фина Барра, Корк | |
---|---|
Кафедральный собор Сен-Фин Барре | |
Ardeaglais Naomh Fionnbarra | |
51 ° 53′40 ″ с.ш., 8 ° 28′50 ″ з.д. / 51,8944 ° с. Ш. 08,4806 ° з.Координаты : 51 ° 53′40 ″ с.ш., 8 ° 28′50 ″ з.д. / 51,8944 ° с. Ш. 08,4806 ° з. | |
Место расположения | Бишоп-стрит, Корк , T12 K710 |
Страна | Ирландия |
Номинал | Церковь Ирландии |
Веб-сайт | собор |
История | |
Преданность | Fin Barre из пробки |
Архитектура | |
Архитектор (ы) | Уильям Берджес |
Стиль | Готическое возрождение |
Новаторский | 1865 г. |
Завершенный | 1879 г. |
Характеристики | |
Колокольчики | 13 (1870 г., переустановлен в 2008 г.) |
Администрация | |
Епархия | Корк, Клойн и Росс |
Провинция | Дублин |
Духовенство | |
Епископ (ы) | Пол Колтон |
Декан | Найджел Данн |
Регент | Декан Клойна |
Канцлер | Декан Росс |
Архидиакон | Адриан Уилкинсон |
Миряне | |
Музыкальный директор | Питер Стобарт |
Использование этого места христианами восходит к монастырю 7 века нашей эры , который, согласно легенде, был основан Финбарром Корк. Первоначальное здание просуществовало до 12 века, когда оно либо вышло из употребления, либо было разрушено норманнами . Примерно в 1536 году, во время протестантской Реформации , собор стал частью установленной церкви , позже известной как Ирландская церковь. Предыдущее здание было построено в 1730-х годах, но многие считали его простым и невыразительным.
Снос и восстановление собора были заказаны в середине 19 века англиканской церковью, которая намеревалась укрепить свои позиции после реформ уголовного права . Работа началась в 1863 году и привела к созданию первого крупного заказного проекта для викторианского архитектора Уильяма Берджеса , который спроектировал большую часть архитектуры собора, скульптуры, витражи, мозаику и внутреннюю мебель. Первый камень в фундамент Сен-Фин Барре был заложен в 1865 году. Собор был освящен в 1870 году, а известняковые шпили завершены к октябрю 1879 года.
Собор в основном построен из местного камня, добытого с Маленького острова и Фермоя . Внешний вид увенчан тремя шпилями: двумя на западном фасаде и выше, где трансепт пересекает неф . Многие внешние скульптуры, в том числе горгульи , были смоделированы Томасом Николлсом . [1] Входы содержат фигуры более дюжины библейских фигур, увенчанные тимпаном, изображающим сцену Воскресения .
История
Финбарр из Корка
Территория церкви расположена к югу от реки Ли на Святом острове, на одном из многочисленных бухт, образующих Великое болото Мюнстера ( Corcach Mor na Mumhan ). Saint Fin Barre's находится на месте, по крайней мере, двух предыдущих церковных зданий, каждое из которых посвящено Фин Барре из Корка , покровителю города Корк и основателю монашеского отшельника в Gougane Barra . [2]
Финбарр родился примерно в 550 году. По легенде, он был дан Гуган Барра как место созерцания и посетил город Корк, чтобы заложить камни в фундамент «единой истинной христианской веры». [3] По легенде, после смерти Финбарра его останки были перевезены в Корк и помещены в святыню, расположенную на месте сегодняшнего собора. [2]
Археологические данные свидетельствуют о том, что первое место в Фин Барре, вероятно, датируется 7 веком и состояло из церкви и круглой башни [4], которая просуществовала до 12 века, после чего пришла в запустение или была разрушена во время вторжений норманнов . [5]
Средневековые церкви и церкви XVIII века
Ссылка на это место в 1644 году отмечает, что «в одном из пригородов Корка [Корк] есть старая башня десяти или двенадцати футов [3,3 м] в окружности и более ста футов [30 м] высотой ... [ред] было построено святым Барилом [Финбарром] ". [6] Здание было сильно повреждено в 1690 году во время осады Корка , после которой только колокольня осталась нетронутой из-за вспышки пожара и удара 24-фунтовой (11 кг) выстрела [7] из форта Элизабет в рядом Барак-стрит. Пушечное ядро было вновь обнаружено во время сноса в 1865 году и сейчас выставлено в соборе. [8] Церковь была снесена в 1735 году [9] и заменена в том же году меньшим зданием в рамках более широкой фазы общегородского строительства и ремонта. [10]
Для нового здания был сохранен только прежний шпиль. [11] Более старая часть этой церкви была описана в 1862 году как дорическая , пристроенная к невыразительной современной башне с «плохо сформированным» шпилем. [12] Здание считалось плохо спроектированным. Дублин Builder описал его как «потертые апологии собора , который уже давно опальный Корк», [13] в то время как Парламентская Gazetteer Ирландии судить его «простой, массивный, матовые, безвкусный, продолговатый ворс, полностью лишенное того , что, как правило , считается соборным характером и вряд ли претендует на какие-либо архитектурные особенности ". [14] Он был снесен в 1865 году. [15]
Здание 19 века
В апреле 1862 года Церковь Ирландии , в погоне за большим, более привлекательный собор, и решила восстановить свою власть в ответ на возрождающийся католицизм , [16] инициировал конкурс на замену здание, [17] , которая стала комиссией для первого собора, который будет построен на Британских островах после лондонского собора Святого Павла . [17] В феврале следующего года проект 35- летнего архитектора Уильяма Берджеса [18] был объявлен победителем конкурса на строительство нового собора. [19] Берджес проигнорировал бюджет в 15 000 фунтов стерлингов и создал дизайн, который, по его оценкам, будет стоить вдвое дороже. [17] Несмотря на протесты коллег-конкурентов, он победил. [20] Его дневник записывает его реакцию - «Есть пробка!» - в то время как в соборных счетах упоминается выплата в размере 100 фунтов стерлингов в качестве призовых. [19] Первый камень в фундамент был заложен 12 января 1865 года, [17] недостроенный собор был освящен в 1870 году, [19] а шпили были увенчаны в 1879 году. [20]
Берджес использовал ряд своих ранее нереализованных проектов для экстерьера, в том числе предназначенных для Крымской Мемориальной церкви , Стамбула, Собора Святого Иоанна, Брисбена и фасадов собора Лилля . [21] Основным препятствием была экономика. Несмотря на усилия сборщиков средств, Корк не мог позволить себе построить большой собор. [22] Берджес частично смягчил это, спроектировав внешний вид с тремя шпилями, который увеличил размер здания для зрителей. [22] Он сразу понял, что строительство значительно превысит деньги, которые город собрал. [13]
Превосходство его дизайн был признан епископом Корк , Джон Грегг , который поддерживал Берджес и лоббировал дополнительного финансирования. [23] Грегг сыграл важную роль в поиске дополнительных денег, в том числе от местных торговцев, таких как Уильям Кроуфорд из семьи пивоваров Кроуфорд и Фрэнсис Уайз , местный производитель спиртных напитков. [7] Окончательная сумма составила более 100 000 фунтов стерлингов. Берджеса, уверенного усилиями Грегга, это не волновало. [24] Грегг умер до завершения проекта. На его месте его сын Роберт продолжил поддержку отца и в 1879 году торжественно установил последний камень на восточном шпиле. К тому времени подрядчики подсчитали, что строительство близилось к завершению, оставалось установить только несколько заранее спроектированных витражей. [17]
Письмо Берджеса Греггу от января 1877 г.
В соборе хранится сметная книга, подготовленная для украшения западного фасада. Николлсу заплатили 1769 фунтов стерлингов за моделирование, а Роберту Маклеоду 5153 фунтов стерлингов за резьбу. Берджес взял за дизайн 10 процентов, больше, чем его обычные 5 процентов, по-видимому, из-за его высокого уровня личного участия. [25] Его строительство заняло семь лет, прежде чем первое обслуживание было проведено в 1870 году. На первом этапе строительства были наняты три фирмы подрядчиков, принадлежащих, в хронологическом порядке, Роберту Уокеру, Гилберту Кокберну и Джону Делани, которые в конечном итоге завершили строительство здания. шпили в 1879. [7] Строительство, резьба и украшения продолжалось в 20 - м веке, вскоре после смерти Берджес в 1881 году, [19] , включая мрамор обшивку проходах, установка на запрестольный образ и со стороны хора стен, и 1915 строительство капитула . [26]
Saint Fin Barre's описан историками архитектуры Дэвидом Лоуренсом и Энн Уилсон как «несомненно величайшая работа [Бёрджеса] в церковной архитектуре» [19] с интерьером, который «подавляет и опьяняет». [27] Благодаря его способностям, тщательному руководству своей командой, художественному контролю и значительному превышению запланированного бюджета Берджес построил здание, которое - хотя и не намного больше приходской церкви - было описано как «собор, превращающийся в такой город». и тот, который потомки могут считать памятником хвалы Всевышнему ". [28]
20 и 21 века
Помня, что собор вряд ли будет достроен при его жизни, Берджес составил подробные планы его украшения и меблировки; записано в его Книге мебели и Книге дизайнов . [29] В конце 20 века была проведена капитальная реставрация собора стоимостью 5 миллионов фунтов стерлингов. [30] Это включало восстановление и реставрацию двойных труб, которыми владел ангел воскресения, которые были осквернены в 1999 году. [30] Программа реставрации также включала очистку, изменение ориентации и ремонт фасада здания, в том числе реконструкцию. резьба некоторых горгулий Берджа , ремонт которых оказался невозможным. [31] Система отопления собора также была заменена, когда было обнаружено, что она повреждает замысловатый мозаичный пол. [32]
В 2006 году Лоуренс и Уилсон опубликовали первое подробное исследование истории и архитектуры собора «Собор Святого Фин Барре в Корке: Уильям Берджес в Ирландии» . [33] Здание также описано в книге Фрэнка Кеохана « Корк: город и округ» в серии « Здания Ирландии» , опубликованной в 2020 году. [34] Собор является одним из трех соборов англиканской епархии Корк, Клойн и Росс . [35]
Известные погребения на кладбище включают захоронения архиепископа Уильяма Лайона (умер в 1617 г.), Ричарда Бойла (умер в 1644 г.) [36] и в семейном склепе первой «леди масонства » Элизабет Олдворт (умерла около 1773–1775 ). [37]
Внешний вид
Архитектура
Стиль собора - готическое возрождение , предпочтительный период Берджеса, который он использовал для своего собственного дома, Тауэр-хаус в Лондоне. Он повторно использовал элементы неудачных проектов, которые он ранее создал для конкурсов соборов в Лилле и Брисбене . [38] Оболочка здания в основном состоит из известняка , добываемого недалеко от Корка, а внутренние стены - из камня, привезенного из Бата . Красный мрамор пришел с Маленького острова , пурпурно-коричневый камень - с Фермоя . [7]
Каждый из трех шпилей поддерживает кельтский крест , отсылку к Святому Патрику , которого ирландские католики и протестанты считают своим предком. Это включение было неявным заявлением о национальной идентичности, но противоречило желанию Берджеса. Его первоначальный проект включал флюгеры , выбор отклонен строительным комитетом, который, по словам историка Антонио О'Каллагана, хотел, чтобы церковь «сохранила преемственность с единой истинной верой древнего прошлого». [39]
Шпили имели сложную конструкцию: это было сложно построить с технической точки зрения и, следовательно, было дорого финансировать. Стоимость достигла 40 000 фунтов стерлингов на начальном этапе строительства, а к моменту установки шпилей было потрачено еще 60 000 фунтов стерлингов. Попутно были наняты и уволены несколько субподрядчиков; контракт был в конечном итоге завершен строителем Корка Джоном Делани, нанятым в мае 1876 года. К концу следующего года были построены главный и два вспомогательных шпиля. [23]
Скульптура
По оценке местного каменщика Маклеода 1881 года, Берджес предоставил около 844 скульптур, из которых около 412 были для интерьера. [26] Всего около 1260 скульптур включают 32 горгульи, каждая с разными головами животных. [40] Берджес курировал почти все аспекты дизайна, штаб-квартира которого находилась в своем офисе на Букингем-стрит, и неоднократно посещала объекты. Большинство современных ученых согласны с тем, что его всеобъемлющий контроль над дизайном архитектуры, скульптур, витражей и внутренних украшений привел к единству стиля собора. [7] Он считал скульптуру «незаменимым атрибутом архитектурного эффекта» [41] и в Saint Fin Barre's полагал, что он был занят «работой, которую не предпринимали со времен западного фасада Уэллсского собора ». [41] В дизайне частей, украшающих собор, Берджес тесно сотрудничал с Томасом Николлсом , который построил каждую фигуру из гипса, [41] и с Маклеодом и местными каменщиками, которые вырезали почти все скульптуры на месте . [41]
Проекты Берджа для западного фасада были основаны на средневековой французской иконографии . Он считал этот фасад наиболее важной внешней особенностью, поскольку он будет освещен заходящим солнцем и, следовательно, самым драматичным. [42] Тема - «Страшный суд» с изображениями двенадцати апостолов, несущих орудия мученичества, мудрых и глупых дев , воскресения мертвых и зверей евангелистов . [43] золотили медь «Воскресение ангел» лицо на востоке , на главном шпиле локально наиболее знаковой особенность этого собора, и в просторечии известный как «Goldie ангел». [30] Он был спроектирован Берджесом и возведен в 1870 году бесплатно в качестве его подарка городу в знак признания готовности Корка профинансировать его оригинальный дизайн и установлен вместо предполагаемого креста из кованого железа. [39]
Образы тимпана взяты из Книги Откровения , где божественное начало находится в верхнем регистре, а смертные - ниже. На нем изображен ангел в сопровождении Иоанна Богослова , измеряющий храм в Иерусалиме , в то время как под ними мертвые поднимаются из своих могил. [23] Что касается этих скульптур, викторианский критик Чарльз Истлейк в своей книге «История готического возрождения» считает, что «во время Возрождения не было создано более прекрасных образцов декоративной скульптуры». [1]
Берджесу было трудно реализовать некоторые из его оригинальных изображений для скульптур и витражей; некоторые из них содержали фронтальные обнаженные тела, в том числе рисунки сотворения планет, фигуры Адама и Евы , Христа во славе, нашего Господа в виде распятого царя, мертвых, поднимающихся из своих могил, и приветствующих ангелов. [44] В августе 1868 года некоторые члены протестантского комитета во главе с канцлером Джорджем Вебстером отказались от использования изображений обнаженного человеческого тела в церковной иконографии, особенно в изображениях Христа, и вынудили Бёрджеса предоставить дизайн одежды, скромность- предоставление набедренной повязки, или стратегически размещенной листвы или книг. [23] В отчаянии Бергес написал: «Мне жаль, что пуританство настолько процветает в Корке ... Я бы хотел, чтобы мы переместили это здание в Англию». [42] Его пересмотренные проекты были рассмотрены в апреле и мае 1869 года, но снова отклонены. И Грегг, и декан, Артур Эдвардс, поддержали Берджеса и передали решение от общего комитета избранному подкомитету ризницы . Хотя Вебстер продолжал возражать, модифицированные конструкции были окончательно одобрены. [42]
Интерьер
План и высота
Собора, план является традиционным; западный фасад открывается тремя входными дверями, ведущими в неф , с внутренним сводом, аркадой , трифорием и фонарём , поднимающимся к деревянной крыше. За нефом амвон , хор , епископский трон и алтарь заканчиваются амбулаторным помещением . [46] Маленький план этажа вызвал критику как в то время, так и в последующие годы. Здание относительно короткое, его длина составляет 180 футов, но в нем есть все традиционные элементы собора гораздо большего размера. Современный критик Роберт Ролт Браш писал; «В результате здание выглядит чрезвычайно коротким и непропорционально высоким». [46] Несмотря на скромный размер, компактный дизайн позволяет максимально использовать малые габариты. Три шпиля создают иллюзию большего внутреннего пространства. [47]
Основные особенности
Берджес спроектировал большую часть интерьера, включая мозаичный тротуар, алтарь, кафедру и трон епископа. [47] [48] Узкий и необычно высокий мраморный неф из красного и ярко- красного камня поддерживается большими колоннами, поддерживающими центральную башню и шпиль. Внешний вид производит впечатление большого сооружения, что противоречит уменьшенным размерам интерьера, где хор, святилище и амбулатория занимают почти половину площади. [49] Интерьер наполнен цветом, особенно от витражей. Этот аспект интерьера резко контрастирует с однотонным и строгим серым цветом экстерьера. [49]
Цилиндрическая кафедра расположена у входа и была завершена в 1874 году, но не расписывалась до 1935 года. Как и купель, она установлена на четырех скульптурных ножках. Он содержит пять каменных рельефных фигур, предположительно четырех евангелистов , и апостола Павла, сидящего на перевернутом «языческом» жертвеннике, и крылатого дракона под читальной стойкой. [26] Крестильная купель находится у входа. Его выступ украшен резьбой с изображением головы Иоанна Крестителя . Чаша купели изготовлена из красного пробкового мрамора [50] и поддерживается ножкой, также из красного мрамора, мраморным стержнем скульптурных капителей и восьмиугольным основанием. [51] Латунная надпись гласит: «Мы погребены с Ним крещением в смерть». [50]
Аналой (чтение стол) изготовлен из твердой латуни , от конструкции Берджес первоначально предназначенный для Лилля собора. Он украшен головами Моисея и царя Давида . [50] У Хора в капелле декана есть «Колонна героев» ( военный мемориал ) . Он содержит имена 400 человек из епархий, погибших в боях во время Первой мировой войны . Процессионный крест, завершенный в 1974 году Патриком Паем , расположен перед часовней декана. 46-футовый «Великий дубовый трон» епископа Коркской епархии был установлен в 1878 году вместе со статуей Фина Барре Коркского и коленопреклоненного ангела. [26]
Витраж
Берджес разработал иконографическую схему для витражей, спроектировал отдельные панели для каждого из 74 окон и контролировал каждый этап их производства. По словам Мориса Кэри, «в результате окна имеют единый целостный стиль и следуют логической последовательности в предмете». [49] Панель cartooned по Г. В. Лонсдейл и изготовлена в Лондоне между 1868 и 1869 Уильямом Гвалбертом Сондерс , который работал в офисе Берджеса до формирования его собственной фирмы окрашенных производителей стекла. [18] [52] Доктринальные возражения против некоторых фигур, особенно Христа, приводят к четырехлетней задержке с их окончательной установкой между 1873 и 1881 годами. Четыре окна остаются незавершенными. [53] Карикатуры Лонсдейла хранятся в соборе. [53]
—Дэвид Лоуренс пишет на витражах собора Сен-Фин Барре [27]
Многие из фигур относятся к христианской иконографии и перекликаются с изображениями в тимпане, в том числе в передвижном окне, изображающем Бога как Царя Небесного, с видом на евангелистов Матфея , Марка , Луки и Иоанна . На панели Матфей принимает человеческий облик, Марк изображен львом, Лука - быком, а Иоанн - орлом. [47] Как и везде в соборе, иллюстрации можно разделить на божественное, мудрое и глупое. [52]
Схема начинается и заканчивается двумя окнами-розетками , соответственно на западном фасаде и южном трансепте . [54] Западное окно-роза показывает Бога как творца, покоящегося на радуге и совершающего акт благословения. Он окружен восемью отсеками, каждое из которых вдохновлено сценами из Книги Бытия , начиная с сотворения света и заканчивая рождением Евы и именования животных Адамом . [55] Южное розовое окно трансепта, известное как «Небесные иерархии», помещает Христа-Царя в центр с отсеками, содержащими серию ангелов , архангелов и херувимов . Между каждым ангельским отсеком размещены отдельные стеклянные листы со строительными инструментами. [54]
В окнах нефа размещены знаки Зодиака . Каждый ланцет у галереи содержит панно в виде гризайли . Эти сцены в основном взяты из Ветхого Завета , а сцены из трансептов и далее относятся к пророкам, предсказавшим пришествие Христа, или из Нового Завета . [53] Панно над главным алтарем изображает Христа, правящего со своего креста, рядом с Его Матерью , Иоанном, тремя Мариями и различными учениками. Окна вокруг амбулатории включают сцены из жизни Христа , кульминацией которых является изображение неба во время богослужения из Книги Откровения. [49]
Орган
Орган был построен в 1870 году William Hill & Sons . Он состоял из трех руководств , более 4500 труб и 40 упоров . [56] В главном органе использовалось трубчато-пневматическое действие , а в двух других руководствах - следящее действие . Он находился на месте торжественного открытия собора в день Святого Андрея 1870 года и располагался в западной галерее, но в 1889 году переместился на северный трансепт, чтобы улучшить акустику, увеличить пространство и избежать помех для вида из окон. [57] В том же году в полу рядом с нефом была вырыта 14-футовая яма, как новое место для органа. [10]
Его содержание было одной из самых дорогих частей содержания собора. [10] Это было капитально отремонтировано в 1889 году фирмой Корк, TW Magahy, которая добавила три новых остановки. Орган был перенесен из западной галереи (балкона) в яму в северном трансепте, где он находится сегодня. [58] Большая часть органа хора размещена в корпусе, прикрепленном к консоли, крышка которой может подниматься или опускаться электрически органистом. [59] Следующий капитальный ремонт был произведен в 1906 году компанией Hele & Company из Плимута, которая добавила четвертое руководство (Solo). На этом этапе действие органа было полностью пневматическим. В 1965–1966 годах компания JW Walker & Sons Ltd из Лондона провела капитальный ремонт дека, установила новую консоль с электропневматическим действием и снизила высоту звука. [60]
К 2010 году электрика органа была ненадежной. Тревор Кроу был задействован для реконструкции и увеличения количества труб [61] и внесения тональных улучшений, включая 32 'удлинение педального тромбона . [62] Стоимость проекта составила 1,2 млн евро, и на его завершение потребовалось три года. [61]
Рекомендации
Заметки
- ^ a b Истлейк 1872 , стр. 354.
- ^ a b Фермер 2011 , стр. 165.
- ^ Колфилд 1871 , стр. v.
- ^ Бракен & Riain-Raedel 2006 , стр. 47.
- ^ Колфилд 1871 , стр. vi.
- ^ Колфилд 1871 , стр. viii.
- ^ а б в г д Берджесс 2002 .
- ^ Колфилд 1871 , стр. Икс.
- Перейти ↑ Day & Patton 1932 , p. 133.
- ^ а б в О'Каллаган 2016 , стр. 60.
- ↑ О'Каллаган, 2016 , стр. 55.
- ↑ О'Каллаган, 2016 , стр. 153.
- ^ а б Лоуренс и Уилсон 2006 , стр. 28.
- ↑ Парламентский газетир Ирландии 1846 г. , стр. 522.
- ↑ О'Каллаган, 2016 , стр. 155.
- Перейти ↑ Lawrence & Wilson 2006 , p. 41.
- ^ а б в г д Крук 2013 , стр. 160.
- ^ а б Уильямс 2004 , стр. 6.
- ^ Б с д е Lawrence & Wilson 2006 , с. 19.
- ^ а б Лоуренс и Уилсон 2006 , стр. 35.
- Перейти ↑ Crook 1981 , p. 199.
- ^ а б Крук 1981 , стр. 200.
- ^ а б в г О'Каллаган 2016 , стр. 160.
- ^ а б Лоуренс и Уилсон 2006 , гл. "Предисловие".
- Перейти ↑ Crook 1981 , p. 95.
- ^ а б в г О'Каллаган 2016 , стр. 161.
- ^ а б Лоуренс и Уилсон 2006 , стр. 110.
- Перейти ↑ Lawrence & Wilson 2006 , p. 37.
- Перейти ↑ Lawrence & Wilson 2006 , p. 151.
- ^ a b c Хоган, Дик (17 февраля 1999 г.). «Знаменитый ангел Корка, возвращенный к былой славе» . The Irish Times . Дублин . Проверено 3 сентября 2017 года .
- ^ "Собор Св. Фин Барре" . RBR Conservation. 20 января 2015 . Проверено 3 сентября 2017 года .
- ^ Берджесс 2002 , стр. 7.
- ↑ Лоуренс и Уилсон, 2006 , стр. 15–18.
- ^ Keohane 2020 , стр. 143-150.
- ^ Сент-Леже, Алисия. «Краткая история епархии» . Корк: Объединенная епархия Корк, Клойн и Росс . Проверено 2 апреля 2018 .
- ^ Уэр, Джеймс. «Древности и история Ирландии». Дублин: А. Крук, 1705. стр. 36
- ^ Шпет 1895 , стр. 55.
- ^ Turnor 1950 , стр. 70.
- ^ а б О'Каллаган 2016 , стр. 162.
- ^ Кэри 2015 , стр. 15.
- ^ а б в г Крук 2013 , стр. 167.
- ^ а б в г О'Каллаган 2016 , стр. 159.
- Перейти ↑ Lawrence & Wilson 2006 , p. 113.
- ↑ О'Каллаган, 2016 , стр. 158.
- ^ а б Кэри 2015 , стр. 11.
- ^ a b Crook 2013 , стр. 164.
- ^ а б в Банерджи, Жаклин (2009). "Собор Святого Фина Барра, Корк, Уильям Берджес" . Викторианская сеть . Проверено 30 июня 2017 года .
- ^ Крук 2013 , стр. 172-176.
- ^ а б в г Кэри 2015 , стр. 17.
- ^ a b c Кэри 2015 , стр. 19.
- ↑ О'Каллаган, 2016 , стр. 157.
- ^ а б Банерджи, Жаклин (2015) [2006]. "Интерьер собора Св. Фин Барра, Корк, Уильям Берджес" . Викторианская сеть . Проверено 31 марта 2018 года .
- ^ а б в Кронин 2013 , стр. 7.
- ^ а б Кронин 2013 , стр. 96.
- Перейти ↑ Cronin 2013 , p. 11.
- ^ "Соборный орган" . Корк: Собор Сен-Фин Барре. Архивировано из оригинала 17 апреля 2017 года.
- ^ Кэри 2015 , стр. 24.
- ^ Лиланд, Мэри (15 мая 2005 г.). «Вдыхая новую жизнь в жизненно важные органы Корка» . Ирландский независимый . Дублин: Независимые новости и СМИ . Проверено 31 марта 2018 года .
- ^ Келлехер, Оливия (21 октября 2013 г.). "Орган на 4500 трубок возвращается к небесным обязанностям после реставрации" . Ирландский независимый . Дублин: Независимые новости и СМИ . Проверено 25 июня 2017 года .
- ^ Лиланд, Мэри (6 сентября 2007 г.). «Дневник ирландки» . The Irish Times . Дублин . Проверено 31 марта 2018 года .
- ^ а б «Динихан посещает собор Св. Фин Барре после крупных реставрационных работ» (пресс-релиз). Дублин: Информационные службы правительства Ирландии. 20 октября 2013 . Проверено 1 июля 2017 года .
- ^ Английский язык, Эоин (3 сентября 2010 г.). «Знаковый соборный орган, чтобы« заговорить снова » » . Ирландский экзаменатор . Пробка . Проверено 25 июня 2017 года .
Источники
- Бракен, Дамиан; Риайн-Редель, Дагмар Ó (2006). Ирландия и Европа в двенадцатом веке: реформа и обновление . Дублин: Four Courts Press. ISBN 978-1-85182-848-7.
- Берджесс, Джон (12 ноября 2002 г.). Уход за шедевром: собор Святого Фина Барреса, Корк (PDF) . Совместное заседание IEI Коркского региона и CIBSE. Корк: Рочестаун Парк Отель . Проверено 31 марта 2018 года .
- Кэри, Морис (2015). Собор Сен-Фин Барре . Корк: Джарролд. ISBN 978-0-7117-2954-4.
- Колфилд, Ричард (1871). Анналы собора Св. Фин Барра, Корк: составлено по записям Британского музея; Бодлианская библиотека, Оксфорд; Государственный архив, Лондон; Книга глав Собора; Книги Совета Коркской корпорации; и другие достоверные источники . Корк: Purcell & Company.
- Кронин, Эйлин (2013). Путеводитель по витражам собора Сен-Фин Барре. Пробка . Корк: Собор Сен-Фин Барре. OCLC 891574691 .
- Крук, Дж. Мордаунт (1981). Странный гений Уильяма Берджеса . Кардифф: Национальный музей Уэльса. ISBN 978-0-7200-0259-1.
- ——— (2013). Уильям Берджес и высокая викторианская мечта . Лондон: Фрэнсис Линкольн. ISBN 978-0-7112-3349-2.
- Дэй, Дж. Годфри Ф .; Паттон, Генри Э. (1932). Соборы Ирландской церкви . Лондон: Общество распространения христианских знаний . Проверено 31 марта 2018 года .
- Истлейк, Чарльз Л. (1872). История готического возрождения: попытка показать, как с тех пор поощряется и развивается вкус к средневековой архитектуре, сохранявшийся в Англии в течение двух последних столетий . Лондон: Лонгманс, Грин и Ко. OCLC 1026953 . Проверено 31 марта 2018 года .
- Фермер, Дэвид (2011). Оксфордский словарь святых (ред. 5-е изд.). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / acref / 9780199596607.001.0001 . ISBN 978-0-1995-9660-7.
- Кеохан, Фрэнк (2020). Корк: город и округ . Здания Ирландии. Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-22487-0.
- Лоуренс, Дэвид; Уилсон, Энн (2006). Собор Сен-Фин Барре в Корке: Уильям Берджес в Ирландии . Дублин: Four Courts Press. ISBN 978-1-84682-023-6.
- О'Каллаган, Антон (2016). Церкви города Корк . Дублин: История Press Ирландия. ISBN 978-1-845-88893-0.
- Speth, G. W., ed. (1895). Ars Quatuor Coronatorum: Будучи сделками Quatuor Coronati Lodge No. 2076, Лондон . 8 . Лондон: WJ Parre H . Проверено 31 марта 2018 года .
- Парламентский географический справочник Ирландии: адаптирован к новому закону о бедных, франчайзингу, муниципальным и церковным договоренностям и составлен с особым упором на железнодорожные линии и сообщения по каналам, существовавшие в 1844–1845 годах . 1 . Глазго: А. Фуллартон и компания. 1846 . Проверено 1 апреля 2018 года .
- Тернор, Реджинальд (1950). Архитектура девятнадцатого века в Великобритании . Лондон: Р. Т. Бэтсфорд. OCLC 3978928 .CS1 maint: ref дублирует значение по умолчанию ( ссылка )
- Уильямс, Мэтью (2004). Уильям Берджес . Глостершир: Питкин. ISBN 978-1-84165-139-2.
Внешние ссылки
- Официальный веб-сайт