| Базилика Санта-Кьяра Базилика Санта-Кьяра (на итальянском языке) | |
|---|---|
.jpg/440px-Basilica_di_Santa_Chiara_(right).jpg) Фасад (справа) и колокольня Санта-Кьяра. | |
| Религия | |
| Принадлежность | Католик |
| Округ | Архиепископия Неаполя |
| Церковный или организационный статус | Малая базилика |
| Место расположения | |
| Место расположения | Неаполь , Кампания , Италия |
| Географические координаты | 40 ° 50′47 ″ с.ш., 14 ° 15′11 ″ в.д. / 40.846490 ° N 14.253055 ° E Координаты : 40.846490 ° N 14.253055 ° E40 ° 50′47 ″ с.ш., 14 ° 15′11 ″ в.д. / |
| Архитектура | |
| Тип | Церковь |
| Стиль | Раннеготический архитектура сохраняя романские элементы |
.jpg){kind=link}
Санта-Кьяра - религиозный комплекс в Неаполе , Италия , который включает церковь Санта-Кьяра, монастырь, гробницы и археологический музей. Базилика Санта-Кьяра выходит на улицу Виа Бенедетто Кроче, которая является самым восточным концом Виа Спакканаполи . Фасад церкви Санта-Кьяра находится по диагонали напротив церкви Джезу Нуово .
Архитектура [ править ]
Двойной монастырский комплекс был построен в 1313–1340 годах королевой Майорки Санчей и ее мужем королем Неаполя Робертом , который также похоронен в комплексе. [1] Первоначально церковь была в традиционном Provençal- стиля готики , но была оформлена в 17 веке в стиле барокко по Доменико Антонио Ваккаро . После того , как здание было частично разрушено пожаром после бомбардировок союзников во время Второй мировой войны , он был возвращен на якобы исходное состояние спорного восстановления, которая была завершена в 1953 году.
Большое прямоугольное здание имеет длину внутри стен 110,5 м и ширину 33 м. Стены нефа имеют высоту 47,5 м, а длина самого нефа 82 м. С каждой стороны нефа есть девять боковых часовен, крыши часовен сводчатые, и они поддерживают галерею, которая проходит по всей длине нефа. Над галереей - стрельчатые окна фонаря. Необычной особенностью здания является то, что боковые часовни впитаны в корпус церкви, что придает Санта-Кьяре характерный прямоугольный вид. Другой необычной особенностью здания является то, что в церкви нет апсиды, после боковых приделов идет часть церкви с главным алтарем в центре, окруженная с двух сторон прямоугольными монаховскими хорами. За алтарем могила короля Роберта,за ним - стена, отделяющая основной корпус церкви от хора монахинь.[1]
Стена между нефом церкви и ретро-хором пронизана тремя решетками, через которые монахини могли наблюдать за мессой, будучи невидимыми для всех в нефе. В стене также есть четыре окна, которые отражают четыре окна снаружи церкви. Над алтарем большой стрельчатый витраж. Над этим треугольным узором расположены три окна-розетки. На вершине крыши, выше уровня деревянных балок потолка, находится четвертое, меньшее по размеру окно-розетка. Хор монахинь отличается по плану от основного корпуса церкви, с двумя большими опорами, поддерживаемыми ребристыми сводами, разделяющими пространство на три части. Санта-Кьяра была самой большой Клариссанцерковь, когда-либо построенная, и это была первая церковь Клариссана, построенная, где монахини в их хоре могли видеть представление мессы. [1]
Строительство колокольни , отделенной от главного здания, было начато в 1328 году, но завершено только во времена Возрождения .
Интерьер [ править ]
За главным алтарем находится гробница короля Роберта Анжуйского , которая была вылеплена Пачо и Джованни Бертини в 1343 году. [2] В боковых часовнях находятся гробницы неаполитанского короля Бурбонов Франциска II и его супруги Марии Софи Баварской. , а также королевы Марии Кристины Савойской и национального героя Сальво Д'Аквисто ( карабинера, который пожертвовал своей жизнью, чтобы спасти жизни 22 гражданских заложников во время нацистской оккупации). Еще до того, как было официально завершено строительство, церковь использовалась для хранения мощей святого Людовика Тулузского., старший брат короля Роберта. Одной из этих реликвий был мозг Сент-Луиса в богато украшенном реликварии, украшенном короной, которую королева Санча пожертвовала в память о своем зятя. [3]
Первоначально интерьер был выполнен в готическом стиле, но реконструкция с 1742 по 1762 год, выполненная Доменико Ваккаро , Гаэтано Буонокоре и Джованни дель Гайзо , изменила интерьер в стиле барокко. Лепной потолок был расписан фресками командой художников, в том числе Франческо де Мура , Джузеппе Бонито , Себастьяно Конка и Паоло де Майо . Пол был вымощен по дизайну Фердинандо Фуга . К сожалению, большая часть внутреннего убранства была разрушена во время бомбардировки с воздуха в 1943 году.
На контрфасаде находится могила Антонио Пенны работы Антонио Бабоччо . В Часовне Святого Сердца находится могила Раймондо де Кабанни .
В шестой часовне слева находятся барельефы 14-го века, изображающие мученичество жены Массенцио , а в седьмой - могила Людовика, сына Карла, герцога Дураццо , еще одна работа флорентийского Пачо 14-го века. Бертини .
Справа от пресвитерия находится доступ к барочной ризнице с фресками 1692 года. Через ризницу можно попасть в Хор монахинь . Хор дома фрагменты фресок с изображением библейских историй от Джотто .
Монастырь Майолики [ править ]
Известен монастырь Кларисс , преобразованный в 1742 году Доменико Антонио Ваккаро с уникальной добавкой майоликовой плитки в стиле рококо . [2] Яркие цветочные украшения делают этот монастырь с восьмиугольными колоннами в виде перголы, вероятно, уникальным и, казалось бы, конфликтующим с интроспективным миром уединенных монахинь. Аркады монастыря также украшены фресками, которые сейчас сильно деградировали.
Музей [ править ]
В музее хранится информация об истории церкви, археологические находки и материалы, оставшиеся после пожара, уничтожившего часть церкви в 1943 году. В нем также есть коллекция пресепи (вертепов) в стиле барокко .
Ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Санта-Кьяра (Неаполь) . |
- ^ a b c Брузелиус, Кэролайн (2004). Камни Неаполя . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 0-300-10039-6.
- ^ а б "Музейный комплекс Санта-Кьяра: История" . Дата обращения 8 мая 2016 .
- ^ Хох, Адриан С. (1995). "Францисканское происхождение Анжуйского Сент-Луиса Симоны Мартини в Неаполе". Zeitschrift für Kunstgeschichte . 58 : 22–38. DOI : 10.2307 / 1482745 .
