Вторая инверсией из хорды является звонкостью из триады , седьмого аккорда , или девятого аккорда , в котором пятая хорды является бас - нота . В этой инверсии басовая нота и основной тон аккорда разделены на четверть, что традиционно квалифицируется как диссонанс . Следовательно, есть тенденция к движению и разрешению. В форме записи он обозначается буквой ac после позиции аккорда (например, Ic. Vc или IVc). [ необходима цитата ] В фигурном басе, триада второй инверсии - это 6
4 аккорд (как в I6
4), а септаккорд второй инверсии - это 4
3 аккорд.
Инверсии не ограничиваются тем же количеством тонов, что и исходный аккорд, или каким-либо фиксированным порядком тонов, за исключением интервала между основным тоном или его октавой и басовой нотой, что приводит к большому разнообразию результатов. [1]
Обратите внимание, что разрешена любая озвучка выше баса. Второй инверсионный аккорд должен иметь пятый фактор аккорда в басу, но он может иметь любое расположение основного и третьего выше этого, включая удвоенные ноты, составные интервалы и пропуски (GCE, GCE-G ', GEG-C'- E 'и др.)
Примеры [ править ]
Во второй инверсии трезвучия до мажор бас - это G - пятая часть трезвучия - с основным и третьим слоями, расположенными над ним, образуя интервалы четвертой и шестой над инвертированным басом G, соответственно.
Во второй инверсии септаккорда с преобладанием G используется басовая нота D, пятая часть септаккорда.
Типы [ править ]
 | В этом разделе не процитировать любые источники . ( Октябрь 2018 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Есть четыре типа аккордов с второй инверсией: каденциальные , проходящие , вспомогательные и басовые арпеджио .
Каденция [ править ]
Каденциальные аккорды второй инверсии обычно используются в аутентичной каденции I6
4-VI, или одна из его вариаций, как я6
4-V 7 -I. В этой форме аккорд иногда называют каденциальным.6
4аккорд. Аккорд, предшествующий I6
4 чаще всего это аккорд, который представляет V как прогрессию от слабой к сильной, например, превращая -II-V в II-I6
4-V или превращение IV-V в IV-I6
4-V.
Каденциальный 6
4 может быть проанализирован двумя способами: первый помечает его как аккорд второй инверсии, а второй рассматривает его вместо этого как часть горизонтальной прогрессии с участием голоса, ведущего над неподвижным басом.
- В первом обозначении каденциальный 6
4аккорд имеет прогрессию: I6
4-VI. Этот ярлык используется в большинстве старых учебников гармонии, и его можно проследить до начала 19 века. [2] - Во втором обозначении этот аккорд рассматривается не как инверсия тонического трезвучия [3], а как диссонанс, переходящий в доминирующую гармонию согласных. [4] Это обозначается как V6–5
4–3-I, в котором 6
4не инверсия аккорда V, а двойная апподжатура на V, которая постепенно переходит в V5
3(то есть V6
4-V). Эта функция очень похожа на разрешение подвеса 4–3 . Некоторые современные учебники предпочитают эту концепцию каденциального6
4, который также можно проследить до начала 19 века. [5]
Прохождение [ править ]
В прогрессии с прохождением аккорда второй инверсии бас проходит между двумя тонами, разделенными на треть (обычно с той же гармонической функцией [6] ). При переходе от I до I 6 , то прохождение аккорд V6
4находится между ними - хотя некоторые предпочитают VII 6 V6
4- создание ступенчатого движения в басу ( шкала градусов - - ). Его также можно использовать в обратном направлении: I 6 -V6
4-Я. Важным моментом является то, что V6
4аккорд функционирует как переходный аккорд между двумя более стабильными аккордами. Это происходит на более слабой доле между этими двумя аккордами. [6] Верхние голоса обычно двигаются шаг за шагом (или остаются неподвижными) в этой прогрессии.
Вспомогательный (или педальный) [ править ]
В прогрессии со вспомогательным (или педальным) аккордом второй инверсии IV6
4аккорд функционирует как гармонизация соседней ноты в прогрессии, I-IV6
4-Я. В этой прогрессии третья и пятая ступени поднимаются каждая, а затем отступают, создавая гармонизацию ступеней шкалы - - в верхнем голосе.
Басовое арпеджио [ править ]
В этой прогрессии бас арпеджирует основной тон , третью и пятую часть аккорда. Это просто витиеватая часть, но поскольку квинта присутствует в басу, она упоминается как аромат басового арпеджио второй инверсии. [ необходима цитата ]
См. Также [ править ]
- Положение корня
- Первая инверсия
- Третья инверсия
- Четвертая инверсия
Ссылки [ править ]
- ^ Хаббард, Уильям Лайнс (1908). Американская история и энциклопедия музыки, Vol. 10: Музыкальный словарь , стр.103. Ирвинг Сквайр: Лондон. [ISBN не указан]. Также в цифровой библиотеке HathiTrust
- ^ Вебер , Теория музыкальной композиции, стр. 350, цитируется в Beach, D (1967) «Функции аккорда шесть-четыре в тональной музыке», Journal of Music Theory , 11 (1), p. 8
- ^ Олдвелл, Эдвард ; Шахтер, Карл (1989), Гармония и голосовое лидерство (2-е изд.), Сан-Диего, Торонто: Харкорт Брейс Йованович , стр. 263, ISBN 0-15-531519-6, OCLC 19029983 ,
аккорд не действует как инверсия I5
LCC MT50 A444 1989 .
3; он не служит ни для расширения, ни для замены. - ^ Форте, Аллен (1974), Тональная гармония в концепции и на практике (2-е изд.), Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон, стр. 68, ISBN 0-03-077495-0.
- ^ Арнольд, FT Искусство аккомпанемента от чистого баса , Vol. 1, стр. 314. ISBN 0-486-43188-6 . цитируется по Beach, David (1967). «Функции аккорда шесть-четыре в тональной музыке», стр.7, Journal of Music Theory , 11 (1).
- ^ a b Голдин, Роберт (1997). Гармоническая практика в тональной музыке Нью-Йорк: WW Norton & Company, стр. 273. ISBN 0-393-97666-1
Дальнейшее чтение [ править ]
- Уолтер Пистон, Хармони [ полная ссылка ]
- Олдвелл и Шехтер, Harmony and Voice Leading, 3-е издание [ требуется полная ссылка ]
