Шэрон Вибрантс (родилась в 1943 году в Майами-Бич, Флорида ) [1] — американская художница, перформанс и педагог.
Вибрантс получил степень AFA в колледже Саллинза (1961–63), степень бакалавра искусств в Уэслианском университете Огайо (1963–65) и степень магистра живописи и изобразительного искусства в Хантер-колледже (1972–74). [2] В 1973 году, используя женское имя Шэрон Вибрантс-Линч, [3] она была одним из основателей и членом галереи SOHO20 , второго совместного женского выставочного пространства в Нью-Йорке . [4] Она оставалась в галерее до 1978 года. [2] Ее первая персональная выставка в SOHO20 в декабре 1973 года получила положительную оценку в журнале Arts Magazine . [5] Она выставляла картины и рисунки «энергичных, творческих женщин, чьи лица бросают вызов любому суждению, основанному на культурно определенных стандартах женской красоты», [6] включая выразительный автопортрет под названием «Женщина-революционерка » (1973), [ 6] позже был приобретен Университетом Западного Иллинойса . [7] На своей второй персональной выставке в SOHO20 Вибрантс показала нарисованные «изображения преувеличенной женской чувствительности» [6] и снова получила положительный отзыв в журнале Arts Magazine . [8] Вибрантс также участвовал в групповых выставках, в том числе «Глаз женщины» (1974, колледжи Хобарта и Уильяма Смита ) и «Год женщины» (1975, Музей искусств Бронкса ). [1] В 1974 году она получила премию Чайльда Хассама за покупку от Американской академии искусств и литературы . [1]
На групповой выставке SOHO20 под названием Showing Off (1975) Вайбрантс представил « Автопортрет в образе суперженщины» (женщина как культурный герой) (1975), пастельный этюд высотой десять футов для проектируемой монументальной картины маслом, которую описал критик Джон Перро . как «более чем просто насмешка. Но это демонстрирует, что у женщин-художниц тоже есть эго, иногда такое же большое, как и у любого мужчины. А почему бы и нет?» [9] Также была представлена еще одна пастель, «Автопортрет Вибрантса в костюме суперженщины с Раушенбергом на заднем плане » (1975), [9] на которой с юмором изображена художница с изображением Роберта Раушенберга , прикрепленным к стене позади нее, как булавка. вверх . [6] Масляная версия « Автопортрета как суперженщины» («Женщина как культурный герой») (1977–78) была предназначена для « Часовни сестры », совместной феминистской инсталляции, прославлявшей одиннадцать исторических, мифических и концептуальных женских «образцов для подражания». [6] Автопортрет Вибрантс — это дань уважения ее собственным достижениям как женщины и художника, [10] но он также был призван передать некоторую неопределенность и личные страдания, стоящие за новаторскими достижениями феминистского художественного движения . [6] Хотя оригинальный « Автопортрет в образе Суперженщины» исчез в 1980-х годах и, вероятно, был уничтожен, [6] [11] Вибрантс воссоздал картину для новой выставки « Сестринской часовни» в Художественной галерее Университета Роуэн в 2016 году . [12]
В 1976 году пастельная версия « Автопортрета в образе суперженщины» была использована в качестве изображения на плакате для продвижения рабочей конференции по внесению поправок в равные права, спонсируемой нью-йоркским отделением Национальной организации женщин . [6] [13] [14] Пастельная версия также была выставлена во второй раз на SOHO20 в «Суперженщине», «Красавице и чудовище» , третьей персональной выставке Вибрантса в галерее. [6] Также была представлена серия из двенадцати автопортретов, которые задокументировали продолжавшийся год разрыв брака Вибрантс, [15] каждый из которых отражал «разное настроение и разный взгляд на себя», как отметила искусствовед Эллен Лубелл. . [16] Картины варьировались от « Во время разлуки » (1976), которую Марджори Крамер сравнила с «диким животным, ищущим возможную опасность», [17] до «Катарсического разговора с Элом Хансеном » (1976), который более свободен и гораздо менее сдержан. [15] Двенадцать автопортретов Вибрантс были высоко оценены рецензентами в журналах Arts Magazine , [16] ARTnews , [18] The Feminist Art Journal , [15] Womanart , [17] и The SoHo Weekly News . [19]