Серебряный век комиксов был период художественного прогресса и широкого коммерческого успеха в основных американских комиксов , в основном те , с изображением супергероя архетип. После Золотого века комиксов и периода междуцарствия в начале и середине 1950-х годов считается, что Серебряный век охватывает период с 1956 по 1970 год, на смену ему пришли бронзовый век и современный век . [1]
Серебряный век комиксов | |
---|---|
Промежуток времени | 1956-1970 гг. |
Связанные периоды | |
Предшествует | Золотой век комиксов (1938–1956) |
С последующим | Бронзовый век комиксов (1970–1984) |
Популярность и тираж комиксов о супергероях снизились после Второй мировой войны , а комиксы об ужасах, преступности и романтике заняли большую долю рынка. Однако возникли разногласия по поводу предполагаемой связи между комиксами и преступностью среди несовершеннолетних , в частности, о преступлениях, ужасах и супергероях. В 1954 году издатели внедрили Comics Code Authority для регулирования содержания комиксов.
Вслед за этими изменениями издатели снова начали представлять истории о супергероях, изменение, которое началось с представления новой версии DC Comics « Флэш в витрине № 4» (октябрь 1956 г.). В ответ на высокий спрос DC начал публиковать больше названий супергероев, включая Лигу справедливости Америки , что побудило Marvel Comics последовать их примеру, начиная с Фантастической четверки # 1.
Ряд важных авторов и художников комиксов внесли свой вклад в раннюю часть эпохи, в том числе писатели Стэн Ли , Гарднер Фокс , Джон Брум и Роберт Канигер , а также художники Курт Свон , Джек Кирби , Гил Кейн , Стив Дитко , Майк Сековски , Джин. Колан , Кармине Инфантино , Джон Бушема и Джон Ромита-старший. К концу Серебряного века на поле боя появилось новое поколение талантов, в том числе писатели Денни О'Нил , Гэри Фридрих , Рой Томас и Арчи Гудвин , а также такие художники, как Нил Адамс , Херб Тримп , Джим Стеранко и Барри Виндзор-Смит .
Комиксы Серебряного века стали предметами коллекционирования : их копия в лучшем состоянии, известная из « Удивительной фантазии № 15» (август 1962 г.), дебюта « Человека-паука» , была продана за 1,1 миллиона долларов в 2011 году [2].
Происхождение термина
Историк комиксов и кинопродюсер Майкл Услан прослеживает происхождение термина «Серебряный век» от колонки писем в « Лиге справедливости Америки» № 42 (февраль 1966 г.), которая поступила в продажу 9 декабря 1965 г. [3] Автор письма Скотт Тейлор. из Вестпорта, штат Коннектикут, писал: «Если вы, ребята, продолжите возвращать героев Золотого века [1930–1940-х годов], люди через 20 лет будут называть это десятилетие Серебряными шестидесятыми!» [3] По словам Услана, естественная иерархия золото-серебро-бронза, как в олимпийских медалях, закрепилась. "Поклонники сразу же обратили внимание на это, уточнив его более прямо в версию Золотого века Серебряного века. Очень скоро он стал на нашем языке, заменив такие выражения, как ..." Второй героический век комиксов "или" современный век ". комиксов. Вскоре дилеры ... указали, что это комикс Золотого века для продажи или комикс Серебряного века для продажи ". [3]
История
Задний план
Во время Второй мировой войны, когда американские комиксы представляли собой дешевое и одноразовое развлечение, которое можно было прочитать, а затем выбросить военнослужащими [4], золотой век комиксов охватил конец 1930-х - конец 1940-х годов. В этот период был создан ряд главных супергероев, в том числе Супермен , Бэтмен , Чудо-женщина , Капитан Марвел и Капитан Америка . [5] В последующие годы комиксы были обвинены в росте статистики преступности среди несовершеннолетних, хотя было показано, что этот рост прямо пропорционален росту населения. [ необходимая цитата ] Когда несовершеннолетние правонарушители признавались, что читают комиксы, это считалось общим знаменателем; [4] одним из известных критиков был Фредрик Вертам , автор книги « Соблазнение невиновных» (1954), [4] который попытался переложить вину за преступность несовершеннолетних с родителей детей на читаемые ими комиксы. Результатом стал упадок индустрии комиксов. [4] Для решения проблем общества в 1954 году был создан Комитет по кодексу комиксов, призванный регулировать и сдерживать насилие в комиксах, что ознаменовало начало новой эры.
Комиксы DC
Серебряный век начался с публикации DC Comics ' Showcase # 4 (октябрь 1956 г.), в которой была представлена современная версия Flash. [6] [7] [8] В то время только три супергероя - Супермен (и его младшее воплощение как Супербой ), Бэтмен (со своим приятелем Робином ) и Чудо-женщина - все еще публиковались под своими названиями. [9] По словам сценариста комиксов DC Уилла Джейкобса , Супермен был доступен в «большом количестве, но невысоком качестве». У Бэтмена и Робина дела шли лучше, но комиксы Бэтмена были «тусклыми» по сравнению с его более ранними «атмосферными приключениями» 1940-х годов, а «Чудо-женщина», потеряв первоначального писателя и художника, больше не была «своеобразной» или «интересной». [9] ( Аквамен и Зеленая Стрела (со своим приятелем Спиди ) также все еще появлялись в качестве резервных функций в приключенческих комиксах , единственные два других супергероя, которые, как известно, постоянно печатались с Золотого века, когда начался Серебряный век, [10] в основном из-за постоянной привязанности их создателя к ним.) Джейкобс описывает появление Showcase # 4 в киосках как «просьбу о покупке», на обложке была волнистая полоса пленки, изображающая Флэша, бегущего так быстро, что он сбежал. из рамы. [9] Редактор Джулиус Шварц , писатель Гарднер Фокс и художник Кармин Инфантино были одними из тех, кто стоял за возрождением Flash. [11] Роберт Канигер написал первые рассказы о возрожденном Флэше, а Джон Брум был автором многих из самых ранних рассказов. [12] [13]
С успехом Showcase # 4, несколько других супергероев 1940 - х годов были переработаны во время пребывания Шварца, в том числе Зеленый Фонарь , Aquaman , в Atom и Hawkman , [14] и Общества Справедливости Америки был Reimagined как Лига Справедливости Америки . [11] В число ответственных исполнителей из Вашингтона входили Мерфи Андерсон , Гил Кейн , Рамона Фрадон , Майк Сековски и Джо Куберт . [11] Только имена персонажей остались прежними; их костюмы, места действия и личности были изменены, а творческие научные объяснения их сверхспособностей обычно занимали место магии как способа действия в их рассказах. [14] Шварц, на всю жизнь поклонник научной фантастики, был вдохновителем для переосмысленного Зеленого фонаря [15] - персонаж Золотого века, инженер железной дороги Алан Скотт , обладал кольцом, приводимым в действие волшебным фонарем, [15] но его Заменивший Серебряного века, летчик-испытатель Хэл Джордан , имел кольцо, питаемое от инопланетной батареи и созданное межгалактической полицией. [15]
В середине 1960-х DC установил, что персонажи комиксов, опубликованных до Серебряного века, жили на параллельной Земле, которую компания назвала Землей-Два . Персонажи, появившиеся в Серебряном веке и позднее, жили на Земле-Один . [16] Две реальности были разделены вибрационным полем, которое можно было пересечь, если в сюжетной линии супергерои из разных миров объединяются. [16]
Хотя Флэш обычно считается первым супергероем Серебряного века, появление Марсианского Охотника в Детективном Комиксе № 225 предшествует Витрине № 4 почти на год, и по крайней мере один историк считает этого персонажа первым супергероем Серебряного века. [17] Однако историк комиксов Крейг Шатт, автор колонки «Спросите мистера Серебряного века» в Руководстве для покупателей комиксов , не согласен с этим, отмечая, что марсианский Охотник дебютировал как детектив, который использовал свои инопланетные способности для раскрытия преступлений, в «причудливом детективе». Вена современных персонажей DC, которые были «телевизионными детективами, индийскими детективами, сверхъестественными детективами [и] детективами животных». [18] Шутт чувствует, что Марсианский Охотник стал супергероем только в Детективном Комиксе № 273 (ноябрь 1959 г.), когда он получил секретную личность и другое супергеройское снаряжение, сказав: «Если бы Флэш не появился, я сомневаюсь, что Марсианский Охотник на Человека был бы возглавил атаку со своей резервной позиции в « Детективе» в новую эпоху супергероев ». [18] Неудачные попытки возродить популярность архетипа супергероя включают Капитана Комету , дебютировавшего в Strange Adventures # 9 (июнь 1951 г.); [19] Возрождение Ракетного Человека издательством Сент-Джон в 1953 году под названием Zip-Jet; «Боевой американец» , созданный в 1954 году командой « Капитан Америка » из Джо Саймона и Джека Кирби ; Стерлинг Comics ' Капитан Флэш и его функция резервного копирования Tomboy в том же году; [20] Возрождение Призрачной Леди в издательстве Ajax / Farrell Publishing в 1954–1955 годах ; «Сильный человек», изданный Magazine Enterprises в 1955 году; " Nature Boy " от Charlton Comics , представленный в марте 1956 года, и его возрождение Blue Beetle годом ранее; и недолговечные возрождения Комиксов Атласа Капитана Америки, Человека-Факела и Моряка , начавшегося в Комиксе Молодых Мужчин № 24 (декабрь 1953 г.). В Соединенном Королевстве сериал Marvelman был опубликован в период междуцарствия между Золотым и Серебряным веками, заменив британские переиздания историй Капитана Марвела после того, как Фосетт прекратил публиковать приключения персонажа.
В забавных животных супергероев супермышь и Mighty Mouse были опубликованы непрерывно в своих названиях от конца золотого века по начало Серебряного века. Атомная мышь получила свой титул в 1953 году, продлившись десять лет. Атомный кролик, позже названный Атомным кроликом, публиковался с 1955 по 1959 год.
Комиксы Marvel
DC Comics вызвали возрождение супергероев своими публикациями с 1955 по 1960 год. Затем Marvel Comics извлекли выгоду из возродившегося интереса к рассказыванию историй о супергероях со сложными историями и характеристиками. [21] В отличие от предыдущих эпох, персонажи Marvel были «несовершенными и неуверенными в себе». [22]
DC добавила импульса, представив в 1960 году Лигу Справедливости Америки , команду, состоящую из самых популярных персонажей супергероев компании. [ необходима цитата ] Мартин Гудман, последователь издательского тренда со своей линией комиксов Atlas 1950-х годов , примечание 1 к тому времени называвшейся Marvel Comics , «упомянул, что он заметил, что одно из названий, опубликованных National Comics, казалось, продавалось лучше, чем большинство других. это была книга под названием [так в оригинале] Лига Справедливости Америки и состоит из команды супергероев», Marvel редактор Стэн Ли вспоминал в 1974 году Гудман режиссер Ли также создать супергероя команды книги, в результате чего в The Fantastic Four # 1 (Ноябрь 1961 г.). [23]
Под руководством писателя-редактора Стэна Ли и художников / соавторов, таких как Джек Кирби и Стив Дитко , Marvel начала свое восхождение к известности. [9] Благодаря инновациям, изменившим индустрию комиксов, «Фантастическая четверка №1» положила начало натуралистическому стилю супергероев с человеческими недостатками, страхами и внутренними демонами, которые ссорились и беспокоились о подобных деньгах за аренду. В отличие от архетипов супергероев того времени, это возвестило революцию. Благодаря динамичным работам Кирби, Стива Дитко, Дона Хека и других, дополняющих красочную, запоминающуюся прозу Ли, новый стиль стал популярным среди студентов колледжей, которые могли идентифицировать себя с тревогой и непочтительным характером персонажей, таких как Человек-паук , X -Мужчины и Халк в период социальных потрясений и подъема молодежной контркультуры.
Комиксы Серебряного века объясняли феномены и происхождение супергероев через науку, вдохновленную современной научной фантастикой , в отличие от Золотого века , который обычно полагался на магию или мистицизм . [ необходима цитата ]
Историк комиксов Питер Сандерсон сравнивает округ Колумбия 1960-х с большой голливудской студией и утверждает, что после того, как заново изобрел архетип супергероя, округ Колумбия во второй половине десятилетия страдал от творческой засухи. Аудитория комиксов больше не была просто детьми, и Сандерсон рассматривает Marvel 1960-х как комический эквивалент французской новой волны , разрабатывая новые методы повествования, которые привлекали и удерживали читателей в подростковом возрасте и старше и, таким образом, оказывали влияние на авторов комиксов. и художники будущего. [24]
Другие издатели
Один из немногих самых продаваемых американских издателей комиксов в 1956 году, Harvey Comics , прекратил выпуск комиксов ужасов, когда был введен Кодекс комиксов, и начал искать новую целевую аудиторию. [25] Харви сместился на детей от 6 до 12 лет, особенно девочек, с такими персонажами, как Ричи Рич , Каспер Дружелюбный Призрак и Маленькая Точка . [25] Во многих комиксах компании были изображены молодые девушки, которые «бросили вызов стереотипам и отправили сообщение о принятии тех, кто отличается от других». [25] Хотя его персонажи послужили вдохновением для создания ряда ностальгических фильмов и различных товаров, комиксы о Харви того периода не так востребованы на рынке коллекционеров, как комиксы DC и Marvel. [25]
Издатели Gilberton , Dell Comics и Gold Key Comics использовали свою репутацию издателей полезных комиксов, чтобы не подписывать Кодекс комиксов, и нашли различные способы продолжить публикацию комиксов на тему ужасов [26] в дополнение к другим типам комиксов . Обширный Gilberton по Classics Illustrated приспособленную литературную классику, с подобными Франкенштейна наряду с Дон Кихотом и Оливера Твиста ; Classics Illustrated Junior переиздал версии детских классических произведений из комиксов, таких как «Волшебник страны Оз» , « Рапунцель» и « Пиноккио» . В конце 1950-х и 1960-х годах Dell, опубликовавшая комиксы в 1936 году, предлагала лицензионные сериалы комиксов от Twilight Zone до Top Cat , а также многочисленные фильмы Уолта Диснея . [27] Его преемник, Gold Key, основанный в 1962 году после того, как Western Publishing запустил свой собственный лейбл, а не упаковывал контент для бизнес-партнера Dell, продолжил выпуск лицензионных сериалов и экранизаций фильмов, а также комиксов с участием таких персонажей мультфильмов Warner Bros. Bugs Bunny и такие комиксы, как Beetle Bailey . [28]
С ростом популярности телешоу о Бэтмене в 1966 году издатели, которые специализировались на других формах, начали добавлять в свои репортажи манерные названия супергероев. Также появились новые издатели, часто использующие творческие таланты Золотого века. Harvey Comics ' Харви Триллер Отпечаток выпущен двойной Dare приключения , в ролях : новые персонажи , такие как Би-Man и Magicmaster. Делл опубликовал супергеройские версии Франкенштейна , Дракулы и Оборотня . [27] Золотой Ключ сделал лицензированы версии живого действия и анимационные супергерой телевизионных шоу , такие как капитан Ницца , Франкенштейн - младший и The Impossibles , и продолжил приключение Walt Disney Pictures " Гуй характер в Supergoof . [28] American Comics Group дала своему персонажу Херби секретную личность супергероя как Толстую Ярость , а также представила персонажей Немезиды и Волшебника. Даже знаменитые подростки из комиксов Арчи приобрели суперсилы и личности супергероев в таких комедийных сериях , как Арчи в роли капитана Чистосердечного и Джагхед в роли капитана Героя . [29] Archie Comics также запустила свою линию Archie Adventure (впоследствии названную Mighty Comics ), которая включала Fly , Jaguar и обновленную версию героя Золотого века - Shield . В дополнение к своим индивидуальным названиям они объединились в своей групповой серии The Mighty Crusaders , к которой присоединились Comet и Flygirl . В их рассказах типичный супергеройский стиль сочетается с лагерем 1960-х годов. [30]
Среди простых супергероев Серебряного века от издателей, отличных от Marvel или DC, Charlton Comics предложили недолговечную серию супергероев с персонажами, в которые входили Капитан Атом , Judomaster , Вопрос и Удар молнии ; В Tower Comics были Dynamo, Mercury Man, NoMan и другие члены супергеройской шпионской группы THUNDER Agents ; и даже у Золотого Ключа был Доктор Солар, Человек Атома .
Подземные комиксы
Согласно Джону Страусбоу из The New York Times , «традиционные» историки комиксов считают, что, хотя Серебряный век заслуживает изучения, единственным примечательным аспектом Серебряного века было появление подпольных комиксов. [5] Один комментатор предположил: «Возможно, одна из причин, по которой андеграундные комиксы стали считаться законным искусством, заключается в том, что работы этих художников более точно воплощают то, что большая часть публики считает верным в отношении газетных полосок - что они написаны и нарисованы (т.е. подлинно подписаны) одним человеком ". [31] В то время как большое количество профессионалов в области массовых комиксов писали и рисовали свои собственные материалы во время Серебряного века, как и многие из них с момента появления американских комиксов , их работа отличается от того, что другой историк называет «сырой идеей». бумага » Роберта Крамба и Гилберта Шелтона . [32] Андерграундные комиксы, чаще всего издаваемые в черно-белом цвете с глянцевой цветной обложкой и распространяемые через контркультурные книжные магазины и головные магазины, предназначались для взрослых и отражали движение контркультуры того времени. [32] [33]
Конец и последствия
За Серебряным веком комиксов последовал бронзовый век. [34] Демаркация четко не определена, но существует ряд возможностей.
Историк Уилл Джейкобс предполагает, что Серебряный век закончился в апреле 1970 года, когда человек, который его начал, Джулиус Шварц, передал Зеленый Фонарь - в главной роли - один из первых возрожденных героев эпохи - команде новой гвардии Денни О'Нилу и Нил Адамс в ответ на сокращение продаж. [35] Джон Страусбо связывает конец Серебряного века с Зеленым Фонарём. Он отмечает, что в 1960 году персонаж олицетворял несгибаемый оптимизм той эпохи. [5] Однако к 1972 году Зеленый Фонарь стал измученным миром, и персонаж сказал в одной истории: «Те дни прошли - ушли навсегда - дни, когда я был уверен, уверен ... Я был так молод ... так конечно, я не мог ошибиться! Молодой и дерзкий, это был Зеленый Фонарь. Что ж, я изменился. Я стал старше ... может быть, тоже мудрее ... и намного менее счастлив. " [5] Штраусбо пишет, что Серебряный век «угас с этим хныканьем». [5]
Ученый-комикс Арнольд Т. Блумберг помещает конец Серебряного века в июне 1973 года, когда Гвен Стейси , подруга Питера Паркера (Человек-паук), была убита в сюжетной арке, позже названной « Ночь, когда умерла Гвен Стейси ». "невиновность" закончилась "щелчком", услышанным в мире комиксов - поразительным, тошнотворным треском кости, который возвещал о смерти Гвен Стейси ". [34] Историк Серебряного века Крейг Шатт оспаривает это, говоря: «Смерть Гвен Стейси шокировала читателей Человека-паука. Такая трагедия имеет сильный символический финал. Эта теория приобрела сторонников, когда мини-сериал Курта Бусика и Алекса Росса « Чудеса »в 1994 году закончился сериалом Гвен. смерть, но я не куплюсь на это. Слишком поздно. Слишком много новых направлений - особенно [ тенденция к мечам и колдовству, начатая персонажем] Конан и монстры [вслед за Кодексом комиксов, разрешающим вампиров, оборотней и вроде] - к этому времени уже на твердой почве ". [36] Он также отвергает конец комикса за 12 центов, который в начале 1969 года упал до 15 центов в качестве отраслевого стандарта, отмечая, что повышение в 1962 году с 10 до 12 центов не имело никакого отношения в этом отношении. [36] Линия Шатта включает « Фантастическую четверку» № 102 (сентябрь 1970), последний выпуск Джека Кирби , регулярно выпускаемый перед тем, как художник ушел, чтобы присоединиться к DC Comics ; это сочетается с Суперменом № 229 округа Колумбия (август 1970), последним перед уходом на пенсию редактора Морта Вайзингера . [37]
По словам историка Питера Сандерсона, «движение нео-серебра», начавшееся в 1986 году с Супермена: что случилось с человеком завтрашнего дня? от Алана Мура и Курт Лебедя , был люфт против бронзового века с возвращением к принципам Серебряного века. [38] По мнению Сандерсона, каждое поколение комиксов восстает против предыдущего, и это движение было ответом на Кризис на Бесконечных Землях , который сам по себе был атакой на Серебряный век. [38] Создатели комиксов в стиле нео-серебро создавали комиксы, в которых учитывались и усваивались более сложные аспекты Серебряного века. [38]
Наследие
Серебряный век ознаменовал упадок ужасов, романтики, юмора про животных и вестернов как жанров американских комиксов. [39]
Важной особенностью того периода стало развитие характера супергероев. Некоторые издатели в период Серебряного века преследовали маленьких детей и девочек; в частности, Harvey Comics привлек эту группу такими названиями, как Little Dot . Андерграундные комиксы, ориентированные на взрослых, также появились в Серебряном веке.
Некоторые критики и историки утверждают, что одной из характерных черт Серебряного века было то, что научная фантастика и инопланетяне заменили магию и богов. [40] Другие утверждают, что магия была важным элементом персонажей Золотого и Серебряного веков. [41] Многие писатели и художники Золотого века были поклонниками научной фантастики или профессиональными писателями-фантастами, которые включили элементы фантастики в свои рассказы из комиксов. [42] Наука была обычным объяснением происхождения героев в Серебряном веке. [43]
Серебряный век совпал с подъемом поп-арта , художественного движения, которое использовало популярные культурные артефакты, такие как реклама и упаковка, в качестве исходного материала для изящного или выставленного в галереях искусства. Рой Лихтенштейн , один из самых известных художников поп-арта, специально выбрал отдельные панели из комиксов и перекрасил изображения, изменяя их до некоторой степени в процессе, но включив в рисование слово, мысленные шары и подписи, а также увеличенные до -масштабные цветные точки, имитирующие процесс раскраски, который затем используется в комиксах на газетной бумаге. Выставка комиксов прошла в Музее декоративного искусства Дворца Лувра в 1967 году, и вскоре были опубликованы книги, в которых содержались серьезные дискуссии об искусстве комиксов и природе этого средства массовой информации. [44]
В январе 1966 года телешоу о Бэтмене в прямом эфире дебютировало с высокими рейтингами. Взлетели тиражи комиксов в целом и товаров про Бэтмена в частности. [45] Другие авантюристы в масках или сверхмощные авантюристы появлялись на телеэкране, так что «американское телевидение зимой 1967 года, казалось, состояло только из живых боевиков и мультипликационных героев комиксов, и все они были в живых цветах». [46] Существующие издатели комиксов начали создавать названия о супергероях, как и новые издатели. Однако к концу 1960-х гг. Увлечение угасло; В 1969 году самым продаваемым комиксом в Соединенных Штатах был не сериал о супергероях, а юмор для подростков Арчи . [47]
Шведский карикатурист Йоаким Линденгрен рисует стилизацию Серебряного века в своей серии комиксов Kapten Stofil (1998-2009) о силе ностальгии в сварливом старом комиксе, созданном по имени Капитан Гизер, который жаждет вернуться в Серебряный век. [48] Линденгрен также позаимствовал многие элементы из комиксов Серебряного века в United States of Banana , комикса, который он создал вместе с пуэрториканским автором Джанниной Браски [49] [50]
Художники
Арлен Шумер, автор книги «Серебряный век искусства комиксов» , выделяет Flash Carmine Infantino как воплощение дизайна той эпохи: «столь же гладкие и обтекаемые, как плавники, которые Детройт имел на всех своих моделях». [5] Другие известные pencilers эпохи включают Curt Свон , Джин Колан , Стив Дитко , Гил Кейн , Джек Кирби , Куберт , Дон Хек , Джордж Туска , Дик Айерс , и Джон Romita Sr.
Двумя художниками, которые кардинально изменили индустрию комиксов в конце 1960-х, были Нил Адамс , считающийся одним из величайших рисовальщиков своей страны [51], и Джим Стеранко . Оба художника иногда проявляли кинематографический подход, который иногда менял более традиционный панельный формат, который был обычным явлением на протяжении десятилетий. [ необходима цитата ] Прорыв Адамса был основан на макете и рендеринге. [52] Наиболее известен возвращением Бэтмена к его мрачным корням после демонстративного успеха телешоу о Бэтмене, [51] его натуралистические изображения анатомии, лиц и жестов изменили стиль комиксов таким образом, что Страусбо видит отражение в современных графических романах. . [5]
Один из немногих писателей-художников того времени, Стеранко использовал кинематографический стиль повествования. [52] Страусбо считает его одной из самых сильных творческих сил Marvel в конце 1960-х, его искусство многим обязано Сальвадору Дали . [5] Стеранко начал с рисования и рисования деталей рисунка Кирби на Нике Фьюри, агенте ЩИТа, начиная с Strange Tales # 151, но в Strange Tales # 155 Стэн Ли поручил ему как писать, так и рисовать приключения Фьюри. [53] Он преувеличил шпионские истории в стиле Джеймса Бонда, представив вихревой луч (который поднимает предметы), афоническую бомбу (которая взрывается бесшумно), миниатюрный электронный поглотитель (который защищал Фьюри от электричества) и аппарат Q-ray. (молекулярный дезинтегратор) - все в его первом 11-страничном рассказе. [53]
Коллекционирование
Следующие комиксы пользуются спросом у коллекционеров из-за их исторического значения. Почти новая копия Amazing Fantasy № 15, первого появления Человека-паука, была продана за 1,1 миллиона долларов неназванному коллекционеру 7 марта 2011 года. [54]
Название и выпуск | Дата обложки | Издатель | Актуальность |
---|---|---|---|
Детективные комиксы # 225 | Ноябрь 1955 г. [55] | ОКРУГ КОЛУМБИЯ | Первое появление Марсианского Охотника . [56] |
Витрина # 4 | Октябрь 1956 г. | ОКРУГ КОЛУМБИЯ | Первое появление Вспышки Серебряного века (Барри Аллен). [57] Первый комикс Серебряного века. [6] [7] |
Витрина # 9 | Август 1957 г. | ОКРУГ КОЛУМБИЯ | Первый из двух пилотных выпусков художественного фильма « Подруга Супермена, Лоис Лейн ». [58] |
Приключенческий комикс # 247 | Апрель 1958 г. | ОКРУГ КОЛУМБИЯ | Первое появление Легиона супергероев . [59] |
Приключенческий комикс # 260 | Май 1959 г. | ОКРУГ КОЛУМБИЯ | Первое появление Аквамена Серебряного века . |
Комиксы-боевики # 252 | Май 1959 г. | ОКРУГ КОЛУМБИЯ | Первое появление Супергёрл (Кара Зор-Эл), двоюродной сестры Супермена . |
Витрина # 22 | Октябрь 1959 г. | ОКРУГ КОЛУМБИЯ | Первое появление Зеленого Фонаря ( Хэл Джордан ). |
Смелые и смелые # 28 | Март 1960 г. | ОКРУГ КОЛУМБИЯ | Первое собрание супергероев DC как Лига Справедливости Америки . [60] |
Ричи Рич # 1 | Ноябрь 1960 г. | Харви | Ричи Рич получает собственный титул. [61] |
Витрина # 30 | Февраль 1961 г. | ОКРУГ КОЛУМБИЯ | Первый из четырех пилотных выпусков « Аквамена» . [62] |
Смелые и смелые # 34 | Март 1961 г. | ОКРУГ КОЛУМБИЯ | Первое появление Человека-ястреба Серебряного века и Девочки- ястреба . [63] |
Вспышка # 123 | Сентябрь 1961 г. | ОКРУГ КОЛУМБИЯ | Возрождение Вспышки Золотого Века . Введение Земли-Два . |
Витрина # 34 | Октябрь 1961 г. | ОКРУГ КОЛУМБИЯ | Первое появление атома Серебряного века [64] |
Фантастическая четверка # 1 | Ноябрь 1961 г. | Чудо | Первое появление Фантастической четверки . [65] |
Сказки, чтобы удивить # 27 | Январь 1962 г. | Чудо | Первое появление Генри Пима , будущего Человека-муравья . |
Халк # 1 | Май 1962 г. | Чудо | Первое появление Халка . [66] [67] |
Фантастическая четверка # 5 | Июль 1962 г. | Чудо | Первое появление Доктора Дума . |
Удивительная фантазия # 15 | Август 1962 г. | Чудо | Первое появление Человека-паука ( Питер Паркер ). [68] |
Путешествие в тайну # 83 | Август 1962 г. | Чудо | Первое появление Тора Марвела (Тор Одинсон / Дональд Блейк ). [69] |
Сказки, чтобы удивить # 35 | Сентябрь 1962 г. | Чудо | Первое появление Человека-муравья (Генри Пим). |
Доктор Солар, Человек атома # 1 | Октябрь 1962 г. | Золотой ключ | Первое появление Доктора Солара . [70] |
Магнус, робот-истребитель №1 | Февраль 1963 г. | Золотой ключ | Первое появление Магнуса, истребителя роботов . [71] |
Сказки саспенса # 39 | Март 1963 г. | Чудо | Первое появление Железного человека (Тони Старк). [72] |
Странные сказки # 110 | Июль 1963 г. | Чудо | Первое появление Доктора Стрэнджа . |
Лига Справедливости Америки # 21 | Август 1963 года. | ОКРУГ КОЛУМБИЯ | Возрождение Общества Справедливости Золотого Века Америки . [73] |
Люди Икс # 1 | Сентябрь 1963 г. | Чудо | Первое появление Людей Икс и Магнето (Marvel Comics) . |
Мстители # 1 | Сентябрь 1963 г. | Чудо | Первое собрание супергероев Marvel в роли Мстителей . [74] |
Мстители # 4 | Март 1964 г. | Чудо | Повторное появление Капитана Америки (Стив Роджерс) из Золотого века комиксов. |
Сорвиголова # 1 | Апрель 1964 г. | Чудо | Первое появление Сорвиголовы . |
Детективные комиксы # 327 | Май 1964 г. | ОКРУГ КОЛУМБИЯ | «Новый взгляд» Бэтмен и Робин. [75] |
Смелые и смелые # 54 | Июнь 1965 г. | ОКРУГ КОЛУМБИЯ | Первое появление Юных Титанов . |
Детективные комиксы # 359 | Январь 1967 г. | ОКРУГ КОЛУМБИЯ | Первое появление Бэтгерл (Барбара Гордон). [76] |
Зеленый Фонарь №76 | Апрель 1970 г. | ОКРУГ КОЛУМБИЯ | «Новый зеленый фонарь / Зеленая стрела» посвящен социальным вопросам. |
Сноски
↑ Апокрифическаялегенда гласит, что в 1961 годуиздательTimelyи Atlas Мартин Гудман играл вгольфлибо сДжеком Либовицем,либо сИрвином Доненфельдомиз конкурирующих комиксов DC (тогда известных как National Periodical Publications), которые хвастались успехами DC в Лигесправедливости Америки, который дебютировал в The Brave and the Bold # 28 (февраль 1960 г.), а затем получил свое собственное название. [77]
Кинопродюсер и историк комиксов Майкл Услан позже опроверг некоторые особенности, поддерживая основу истории:
Ирвин сказал, что никогда не играл в гольф с Гудманом, так что эта история не соответствует действительности. Я слышал эту историю более пары раз, сидя в столовой на 909 Третьей авеню и 75 Рокфеллер Плаза округа Колумбия, когда Сол Харрисон и [начальник производства] Джек Адлер болтали с некоторыми из нас ... лето в колледже .... [T] То, как я услышал историю от Сола, заключалось в том, что Гудман играл с одним из руководителей Independent News , а не с DC Comics (хотя DC принадлежал Independent News). ... Как дистрибьютор DC Comics, этот человек, безусловно, знал все цифры продаж и был в лучшем положении, чтобы рассказать этот лакомый кусок Гудману. ... Конечно, Гудман хотел бы поиграть с этим парнем в гольф и быть в его благосклонности. ... Сол работал в тесном сотрудничестве с высшим руководством Independent News на протяжении десятилетий и получил бы эту историю прямо из уст. [78]
Рекомендации
- ^ Рейнольдс, Ричард (1994). Супергерои: современная мифология . Университетское издательство Миссисипи . С. 8–9. ISBN 0-87805-694-7.
- ^ Зайферт, Марк (8 марта 2011 г.). "Лучшая известная копия Amazing Fantasy №15 продается за 1,1 миллиона!" . Кровотечение прохладно . Проверено 7 апреля 2021 года .
- ^ a b c Alter Ego vol. 3, № 54 (ноябрь 2005 г.), стр. 79
- ^ а б в г Муни, Джо (19 апреля 1987 г.). «Это не шутка: комиксы могут помочь детям научиться читать» . Сиэтл Пост-Интеллидженсер . Архивировано из оригинала на 17 января 2010 года . Проверено 23 сентября 2008 .
- ^ Б с д е е г ч I Страусбо, Джон (14 декабря 2003 г.). «ИСКУССТВО; Комиксы 60-х: мрачные, мрачные и превосходные» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 1 декабря 2010 года . Проверено 28 июня 2008 .
- ^ а б Шатт, Крейг (2003). Комиксы бэби-бумеров: дикие, дурацкие, чудесные комиксы 1960-х годов! . Иола, Висконсин : Публикации Краузе . п. 20. ISBN 0-87349-668-X.
Серебряный век начался с Showcase # 4, первого появления Flash.
- ^ а б Сассиене, Пол (1994). Книга комиксов: одно важное руководство для поклонников комиксов повсюду . Эдисон, Нью-Джерси : Chartwell Books, подразделение по продаже книг. п. 69 . ISBN 978-1555219994.
Комикс
Showcase
No. 4
DC стал началом Серебряного века.
- ^ «Флэшбэк DC: Флэш» . Ресурсы комиксов . 2 июля 2007 года архивация с оригинала на 12 января 2009 года . Проверено 27 июня 2008 .
- ^ а б в г Джейкобс, Уилл; Джерард Джонс (1985). Герои комиксов: от серебряного века до наших дней . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Crown Publishing Group . п. 34. ISBN 0-517-55440-2.
- ^ Уоллес "1940-е" в Долане, стр. 51: «Послесмены фокуса на More Fun Comics в предыдущем месяце, смещенные супергерои Супербой, Зеленая Стрела, Джонни Квик, Аквамен и Сияющий Рыцарь были встречены Adventure Comics ».
- ^ а б в Нэш, Эрик (12 февраля 2004 г.). «Юлиус Шварц, 88 лет, редактор, возродивший жанр супергероев в комиксах» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 9 декабря 2012 года . Проверено 23 сентября 2008 .
- ^ Канигер; и другие. (2009). Флэш-хроники, том первый . Комиксы DC . ISBN 978-1-4012-2471-4.
- ^ Витрина в базе данных Grand Comics
- ^ а б Петокукис, Джеймс (26 февраля 2004 г.). «Вспышка фактов» . Новости США и Мировой отчет . Архивировано 25 мая 2011 года . Проверено 27 июня 2008 .
- ^ а б в Янулевич, Том (1 февраля 2000 г.). «Гил Кейн, художник комиксов космической эры, умирает» . Space.com. Архивировано из оригинала на 7 февраля 2009 года.
- ^ а б Певец, Мэтт (27 июня 2006 г.). «Суперфан возвращается» . Деревенский голос . Архивировано 24 мая 2011 года . Проверено 23 сентября 2008 .
- ^ Шоу, Скотт (22 сентября 2003 г.). "Странный комикс" . Ресурсы комиксов . Архивировано из оригинала на 2003-10-20 . Проверено 4 сентября 2008 .
- ^ a b Shutt, стр. 21 год
- ^ Грант, Стивен (18 февраля 2004 г.). «Постоянное повреждение: проблема № 127» . (Колонка) Ресурсы комиксов. Архивировано 10 апреля 2012 года . Проверено 20 февраля 2009 . (Для архива требуется прокрутка вниз.)
- ^ Капитан вспышка на Toonopedia Дона Маркштейна в . Архивировано 9 апреля 2012 года.
- ^ Сент-Луис, Эрве (9 октября 2005 г.). «Являются ли комиксы DC лидером новой эры комиксов о супергероях?» . Корзина для комиксов. Архивировано 16 июля 2010 года . Проверено 15 июля 2008 .
- ^ Рейф, Рита (27 октября 1991 г.). "АНТИКВАРТИРЫ; Коллекционеры читают последние строчки старинных комиксов" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 февраля 2009 .
- ↑ Стэн Ли, Происхождение комиксов Marvel ( Саймон и Шустер / Fireside Books , 1974), стр. 16
- ^ Сандерсон, Питер (10 октября 2003 г.). «Комиксы в контексте №14: Преемственность / Прерывность» . IGN.com . Архивировано 21 июля 2011 года . Проверено 20 февраля 2009 .
- ^ а б в г Джексон, Кэти Мерлок; Марк Д. Арнольд (лето 2007 г.). «Дети бэби-бума и комиксы Харви после кода: район маленьких девочек и мальчиков» . ImageText . Университет Флориды . 3 (3). Архивировано 29 ноября 2011 года.
- ^ Золотой, Кристофер (2000). Книга монстров . Саймон и Шустер .
- ^ a b Делл (издатель) в базе данных Grand Comics
- ^ a b Золотой ключ (издатель) в базе данных Grand Comics
- ^ Арчи (издатель) в базе данных Grand Comics
- ^ " " Могучие крестоносцы: происхождение кораблей супер-команды "ноябрь" . Пресс-релиз Archie Comics через ComicBookResources.com. 15 июля 2003 года. Архивировано 16 декабря 2011 года . Проверено 2 февраля 2009 .
- ^ Олт, Дональд (2004). «Прелюдиум: Крошка, Кора и Нумин: переосмысление эстетики андеграундных комиксов» . ImageText . Университет Флориды. Архивировано 3 июня 2010 года.
- ^ а б Хир, Джит (28 сентября 2003 г.). "Освободи Микки!" . The Boston Globe . Архивировано 22 октября 2012 года . Проверено 2 февраля 2009 .
- ^ Ключи, Лиза (11 апреля 2003 г.). «Установление мира на Ближнем Востоке» . The Jewish Daily Forward . Архивировано 10 апреля 2012 года . Проверено 22 декабря 2008 .
- ^ а б Блумберг, Арнольд Т. (осень 2003 г.). « ' Ночь, когда умерла Гвен Стейси': Конец невинности и рождение бронзового века» . Реконструкция: исследования современной культуры . ISSN 1547-4348 . Архивировано из оригинала 16 января 2010 года . Проверено 20 февраля 2009 .
- ^ Джейкобс, стр. 154
- ^ a b Shutt, стр. 201
- ^ Шатт, стр. 200
- ^ а б в Сандерсон, Питер (2004). «Комиксы в контексте №33: Лодка чудовищ и чудовищ» . IGN . Архивировано 15 июня 2011 года . Проверено 15 июля 2008 .
- ^ См., Например, Роббинс, Трина (1999). От девочек до Grrrlz . Сан-Франциско , Калифорния : Книги хроник . С. 45, 52–54, 67, 69–70, 76–77 и далее.
- ^ Каллахан, Тимоти (2008-08-06). «В защиту комиксов о супергероях» . Ресурсы комиксов . Архивировано 29 апреля 2009 года . Проверено 5 сентября 2008 .
- ^ О'Доннелл, Дик; Дон Томпсон и [[Ричард А. Лупофф | title = Книга комиксов | издатель = Arlington House (1973), исправленное издание Krause Publications (1998) | isbn = 978-1422390184 | chapter = It's Magic | Dick Lupoff]], ред. . Отсутствует или пусто
|title=
( справка )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка ) - ↑ О Джерри Сигеле , Джо Шустере и Джеке Кирби как о фанатах научной фантастики см. Бентон, Майк, Мастера воображения , Taylor Publishing, 1994, стр. 17–18, 28; об Отто Биндере как фанате и писателе научной фантастики см. Steranko, Jim, The Steranko History of Comics 2 , Supergraphics, 1972.
- ^ Фейффер, Жюль (1965). Великие герои комиксов . Наберите Нажмите . С. 22–23.Переиздан, Fantagraphics Books (2003). ISBN 978-1-56097-501-4
- ^ Купери, Пьер; Хорн, Морис ; и другие. (1968). История комиксов (перевод с французского Эйлин Хеннесси). Нью-Йорк: Crown Publishing .Перри, Джордж; Олдридж, Алан (1967). Книга комиксов о пингвинах . Книги пингвинов .См. Особенно вводную часть, введение и главы 10–12 Couperie et al. , и глава 6 Перри и Олдриджа.
- ^ Ро, Ронин (2004). Сказки, чтобы удивить: Джек Кирби, Стэн Ли и американская революция комиксов . Блумсбери США . С. 110–111. ISBN 1-58234-345-4.
- ^ Перри и Олдридж, стр. 224.
- ^ Роббинс, стр. 69.
- ^ Стрёмберг, Фредрик (2 апреля 2016 г.). «Изучение комикса в странах Северной Европы - область или дисциплина?» . Журнал графических романов и комиксов . 7 (2): 134–155. DOI : 10.1080 / 21504857.2016.1141574 . ISSN 2150-4857 . S2CID 147564102 .
- ^ Поэты, философы, любители: о творчестве Джаннины Браски . Алдама, Фредерик Луис, О'Дуайер, Тесс. Питтсбург, Пенсильвания: Питтсбург. 27 октября 2020 г. ISBN 978-0-8229-4618-2. OCLC 1143649021 .CS1 maint: другие ( ссылка )
- ^ Эми Ширан; Аманда м. Смит (2018). «Графическая революция: разговоры о поэзии и политике с Джанниной Браски». Chiricú Journal: Latina / o Литература, искусство и культура . 2 (2): 130. DOI : 10,2979 / chiricu.2.2.10 . JSTOR 10.2979 / chiricu.2.2.10 .
- ^ а б Бейкер, RC (18 ноября 2003 г.). «Американские боги» . Village Voice . Архивировано 10 ноября 2013 года.
- ^ а б Грант, Стивен (5 апреля 2000 г.). «Мастер очевидного: Выпуск №36» . Ресурсы комиксов . Архивировано 11 августа 2015 года . Проверено 23 сентября 2008 .
- ^ a b Джейкобс, стр. 144
- ^ Мур, Мэтт (8 марта 2011 г.). «Дебют Человека-паука продан за 1,1 миллиона долларов» . Вашингтон Пост . Ассошиэйтед Пресс . Архивировано 12 ноября 2012 года.
- ^ Хотя дата выпуска предшествует Серебряному веку, по крайней мере один источник включает ее: Эури, Мишель (2005). Спутник Лиги справедливости . Издательство TwoMorrows . п. 55.
В то время как Флэш обычно считается первым супергероем Серебряного века DC, эта честь на самом деле принадлежит марсианскому Охотнику за людьми, дебют которого опередил Флэша почти на год.
- ↑ Detective Comics # 225 в базе данных Grand Comics .
- ^ Витрина # 4 в базе данных Grand Comics
- ^ Витрина № 9 в базе данных Grand Comics.
- ^ Приключенческий комикс № 247 в базе данных Grand Comics.
- ^ The Brave and the Bold # 28 в базе данных Grand Comics.
- ↑ Richie Rich # 1 в базе данных Grand Comics.
- ^ Витрина № 30 в базе данных Grand Comics.
- ^ The Brave and the Bold # 34 в базе данных Grand Comics.
- ↑ Витрина 34 (октябрь 1961 г.)
- ^ Фантастическая четверка # 1 в базе данных Grand Comics.
- ↑ Невероятный Халк # 1 в базе данных Grand Comics
- ^ ДеФалко, Том ; Гилберт, Лаура, изд. (2008). «1960-е». Marvel Chronicle Год за годом истории . Лондон, Соединенное Королевство: Дорлинг Киндерсли . п. 85. ISBN 978-0756641238.
Основываясь на их сотрудничестве над «Фантастической четверкой» , [Стэн] Ли работал с Джеком Кирби. Однако вместо команды, которая сражалась с традиционными монстрами Marvel, Ли решил, что на этот раз он хочет показать монстра в качестве героя.
CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка ) - ↑ Amazing Fantasy # 15 в базе данных Grand Comics.
- ↑ Путешествие в тайну № 83 в базе данных Grand Comics.
- ↑ Доктор Солар, Человек атома # 1 в базе данных Grand Comics.
- ↑ Магнус, робот-истребитель №1 в базе данных Grand Comics.
- ↑ Tales of Suspense # 39 в базе данных Grand Comics.
- ^ Лига Справедливости Америки # 21 в базе данных Grand Comics.
- ↑ Мстители # 1 в базе данных Grand Comics.
- ↑ Детективный комикс № 327 в базе данных Grand Comics.
- ↑ Detective Comics # 359 в базе данных Grand Comics.
- ^ Синклер, Том (20 июня 2003 г.). «Знакомьтесь, Стэн Ли: разум Человека-паука и Халка» . Entertainment Weekly . Архивировано 7 августа 2015 года . Проверено 1 февраля 2009 .
- ^ Майкл Uslan письмеопубликованном в Alter Ego # 43 (декабрь 2004), стр. 43-44
Внешние ссылки
- Салливан, Мисси (22 апреля 2005 г.). «Супергерои комиксов поразили шесть фигур» . Forbes .