Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Симс Ривз, около 1889 года. Выдающийся английский тенор середины викторианской эпохи и преемник Джона Брэхема .

Джон Симс Ривз (21 октября 1821 [1] - 25 октября 1900), которого обычно называли просто Симс Ривз , был ведущим английским теноровым вокалистом в стиле оперы , оратории и баллады середины викторианской эпохи .

Ривз начал свою певческую карьеру в 1838 году, но продолжал заниматься вокалом до 1847 года. Вскоре он зарекомендовал себя на оперной и концертной сцене и стал известен своей интерпретацией баллад. Он продолжал петь в течение 1880-х годов, а позже преподавал и писал о пении.

Музыкальные начала [ править ]

Симс Ривз родился в Шутерс-Хилл , в графстве Кент, Англия. Его родителями были Джон Ривз, музыкант из Йоркшира, и его жена Розина. Он получил свое самое раннее музыкальное образование от своего отца, бас-солиста Королевского артиллерийского оркестра и, вероятно, через капельмейстера Джорджа Маккензи. [2] К четырнадцати годам он был назначен хормейстером церкви North Cray и исполнял обязанности органиста. [3] Похоже, он изучал медицину в течение года, но передумал, когда приобрел взрослый голос: сначала это был баритон , обучение у Томаса Симпсона Кука . Он также выучил гобой , фагот , скрипку,виолончель и другие инструменты. Позже он обучался игре на фортепиано у Иоганна Баптиста Крамера . [4]

Ривз с Кэтрин Хейс в Ла Скала, 1846 г.

Впервые он появился в Ньюкасле в 1838 или 1839 [5] как цыганский мальчик в « Гай Маннеринге» Генри Бишопа и как граф Родольфо в «Сомнамбуле» (партии баритона). Позже он выступал в Grecian Saloon в Лондоне под именем Джонсон. [6] Он продолжал изучать голос с господами Хоббсом и Т. Куком и появлялся под руководством Уильяма Макреди на Друри-Лейн (1841–1843) в второстепенных ролях в разговорной речи и в « Короле Артуре » Генри Перселла («Приди, если вы смеете "), Der Freischütz (как Ottokar) и Acis и Galateaв 1842 году, когда на сцене была поставлена ​​пастораль Генделя с декорациями Кларксона Фредерика Стэнфилда . [7]

Летом 1843 года Ривз учился в Париже у тенора и педагога Марко Бордони из Парижской консерватории . [6] Бордони отвечал за открытие и развитие верхней ( теноровой ) октавы своего голоса в знаменитые богатые и блестящие верхние ноты. [8] С октября 1843 по январь 1844 года Ривз появился в очень разнообразная программа музыкальной драмы, в том числе роли Эльвино в Сомнамбулы и Том буксира в Чарльз Дибдин «S The Waterman , в Манчестер театре, и в течение следующих двух лет также выступал в Дублине, Ливерпуле и других провинциях. [9]В тот же период, особенно с 1845 года, он продолжил учебу за границей, в частности, у Альберто Маццукато (1813–1877), драматического композитора и учителя, недавно назначенного преподавателем пения в Миланской консерватории. [10]

Его дебют в итальянской опере состоялся 29 октября 1846 года в Ла Скала в Милане в роли Эдгардо в опере Доницетти « Лючия ди Ламмермур» , партнером которой стала Кэтрин Хейс : он получил прекрасный прием, и Джованни Баттиста Рубини лично выразил свое почтение. [11] (Эта роль стала величайшей для Ривза, поэтому его жена прозвала его «Гарди».) [12] В течение шести месяцев он пел в главных итальянских оперных театрах и, наконец, в Вене , где он был освобожден от контракта и вернулся. в Англию. [13]

1844–48: английские дебюты в опере и концерте [ править ]

Он вернулся в Лондон в 1847 году, выступая в мае на благотворительном концерте для Уильяма Винсента Уоллеса , а в июне в одном из «Концерты» Древнего. В сентябре 1847 года он пел в Эдинбурге с Дженни Линд . [6] Его первая главная роль на английской оперной сцене была в английской оперной труппе Луи-Антуана Жюльена в театре Друри-Лейн в декабре 1847 года в Люсии , с английским текстом, с мадам Дорас Гра (Люсия) и Уиллоуби Вайс , сразу получившими награду. и почти всеобщее признание, не в последнюю очередь от Гектора Берлиоза , дирижировавшего спектаклем. (Берлиоз принял его за ирландца.) [14]В том же сезоне, в Балфе «s Фрейлина (основано на тему Флотов » s Марта ), он создал часть Lyonnel. [15] В мае 1848 года он присоединился к труппе Бенджамина Ламли в Театре Ее Величества и спел Линду ди Шамуникс с Евгенией Тадолини , но он разорвал связь, когда Итало Гардони был приглашен, чтобы спеть Эдгардо в « Люсии» с Дженни Линд. [16] Но той осенью в Манчестере он пел в « Люсии» и «Сомнамбула».Через несколько дней после того, как Линд появился там в тех же работах, а Ривз получил лучшие дома. [17] Ривз спел «Сомнамбулу» и « Люсию» в Ковент-Гарден в октябре.

В оратории Ривз впервые спел « Мессию» в Глазго , Шотландия, в 1844 году. [18] В феврале 1848 года он спел « Иуду Маккавей» Генделя в Эксетер-холле для Джона Пайка Халла , Ациса и Галатеи в марте и Джеффа в апреле и мае. [19] Тем временем он зарекомендовал себя как ведущий исполнитель баллад в Англии. В сентябре 1848 года на фестивале в Вустере он исполнил соло в « Илии» , спел в « Христе на Елеонской горе» Бетховена и заполнил зал концертом.Оберон . [20] Нафестивалев Норвиче он произвел сенсацию у Илии и Израиля в Египте . После его ноябрьского выступления в Священном Гармоническом Обществе в « Иуде Маккавей» один критик написал: «Мантии Брахама суждено пасть (на Ривза)». [21] Критик Генри Чорли писал, что Ривз произвел «позитивную революцию в интерпретации ораторий Генделя». [22]

Итальянская опера [ править ]

Ривз гастролировал в Дублине в Королевском театре в 1849 году для мистера Калкрафта. После успешной помолвки он посетил там дебют ирландского сопрано Кэтрин Хейс в балете «Лючия» : ее Эдгардо , Зиг. Пальери, зашипели со сцены, и Ривз был вынужден заменять спектакль. [23] Его итальянский дебют в лондонском Ковент-Гардене состоялся в 1849 году в роли Эльвино в опере Беллини « Сомнамбула» вместе с Фанни Таккинарди Персиани (создательницей главной роли в « Люсии» ): он произвел большой эффект полной лирической декламации в Tutto e sciolto ... ах! perche non-poso odiarti?. После Эдгардо в « Люсии» , Эльвино Ривза обычно считалось его лучшей ролью в итальянской опере. [24] Зима 1849 года он вернулся в английской оперу, а в 1850 году Ее Величество он сделал еще большие успехи в Verdi «s Эрнани , напротив Эльвиры от мадемуазель Пароди и Карло из Джованни Беллетти , [25] , который собирался отправиться в тур по Америке по приглашению Дженни Линд. На бис крик «Ривз!» получил широкое распространение.

Ривз в главной роли фра Дьяволо , которую он впервые исполнил в 1852 году на Друри-лейн.

2 ноября 1850 года он женился на Шарлотте Эмме Лукомб (1823–1895), сопрано, которая провела короткий, но блестящий сезон в Sacred Harmonic Society и присоединилась к той же компании, что и Ривз, в Ковент-Гарден. [26] Там она с успехом появилась в роли Хейди в опере Обера и оставалась на сцене четыре или пять лет после их свадьбы. Эмма Ривз боготворила своего мужа и в последующие годы стала почти одержимо внимательной к его комфорту и репутации. [27] В феврале 1851 они вернулись в Дублин, где Ривз должен был быть выполнен с сопрано Джулии Гризи : она, однако, была нездорова, и г - н и г - жа Ривз появился вместе там , а в главных ролях в Лючии ди Ламмермур ,Сомнамбула , Эрнани и « Пуритане» Беллини . Ривз также играл там Макхита в Опере нищего. [28] У Эммы и Симс Ривз было пятеро детей, из которых Герберт Симс Ривз и Констанс Симс Ривз стали профессиональными певцами. [6]

За Дублином сразу же последовали выступления Ламли в Театре Италии в Париже, где он спел Эрнани , Карло в « Линде ди Шамуни» (напротив Генриетты Зонтаг ) и Дженнаро в « Лукреции Борджиа» Доницетти . [29] В 1851 году Ривз пела Флорестан в Fidelio к Софи Кравелли Leonore «s, и некоторые думали , что он затмевал ее. [30]

1850-е: сосредоточение на концертах [ править ]

В течение следующих трех десятилетий Ривз был ведущим тенором в Великобритании. Он имел честь петь наедине для королевы Виктории и принца Альберта . Майкл Коста , Артур Салливан и другие ведущие британские композиторы того периода написали тенорные партии специально для него. За свои выступления он мог получать гонорары до 200 фунтов в неделю. [6]

Ривз был щедрым по отношению к более молодым певцам, и эта щедрость позже пошла ему на пользу. Примерно в 1850 году Ривз поддержал Джеймса Генри Мейплсона , который обратился к нему за советом как певец, отправив его учиться у Маццукато в миланскую консерваторию. [31] В 1855 году он дружески ободрил молодого Чарльза Сэнтли , порекомендовав ему связаться с Ламперти в его предстоящих исследованиях в Италии, [32] и они были впоследствии представлены во время перерыва в концерте Королевской филармонии . [33]Концертная связь Ривза с Сэнтли продолжалась до последнего года его жизни. Мэйплсон, который стал важным театральным менеджером, продвигал оперные выступления Ривза в 1860-х годах.

В 1850-х годах карьера Ривза отошла от сцены и все больше сосредотачивалась на концертной работе. Ривз пел во всех английских провинциях. Майкл Коста (впоследствии сэр Майкл) написал две оратории для Бирмингемского триеннале музыки с ведущими тенорными партиями, написанными для Ривза. Первый, Эли , был представлен в 1855 году, и (что необычно для оратории) потребовали бис. Эффект от соло и припева Philistines, Hark the Trumpet Sounding был потрясающим, и три великих итальянских тенора Марио , Гардони и Энрико Тамберлик с удивлением наблюдали в зале . [34]

Ривз добился величайших успехов в оратории на фестивалях Генделя в Хрустальном дворце . На первом фестивале в июне 1857 года он доставил Мессию , Израиль в Египте и Иуду Маккавея , и это было повторено на праздновании столетия Генделя в 1859 году, когда он был в компании с Уиллоби Вайс, Кларой Новелло, мадам Сейнтон-Долби и Джованни Беллетти. В « Звуке тревоги» во время этого фестиваля Ривз произвел фурор, и публика стояла ему аплодисментами. Тем не менее, музыкальный мир посчитал, что его "Враг сказал" из Израиля в Египте превзошел даже это, и это был вокальный подвиг фестиваля. [35]

На открытии ратуши Лидса в 1858 году он был солистом премьеры пасторальной постановки Уильяма Стерндейла Беннета «Королева мая » .

Вернуться на сцену [ править ]

Фотография Ривза 1860-х годов

После периода отсутствия на сцене, в 1859–60, английская версия оперы Глюка « Ифигения в Тавриде » Х. Ф. Чорли была представлена Чарльзом Халле в Манчестере с Ривзом, Чарльзом Сантли , Беллетти и Кэтрин Хейс , а также были даны два частных выступления. также дается в доме лорда Уорда на Парк-лейн . [36] Mapleson получил Ривз, Santley и Хелен Lemmens-Шеррингтон для летнего и зимнего сезона от Benjamin Ламли , и в 1860 году они имели большой успех в Джордже Macfarren «s Робин Гуд (текст на Джоне Oxenford) у Ее Величества, снова под руководством Халле. В этой новой композиции было несколько очень эффектных отрывков, написанных для Ривза в его роли Локсли, в том числе «Англичане по рождению свободны», «Цепляющая, грубая нормандская раса», «Твой нежный голос поведет меня» и грандиозная тюремная сцена. . [37] Это оказалось более успешным в продаже билетов, чем альтернативные итальянские вечера Il trovatore и Don Giovanni, несмотря на конкурирующие достопримечательности сопрано Терезы Титдженс и тенора Антонио Джуглини .

В 1862 году Ривз представил кантату « Мазепа» , написанную для него Майклом Уильямом Балфом . [38] В июле 1863 года Ривз появился у Мейплсона в роли Юона в « Обероне» - роли, написанной для Брахама - с Титдженсом, Мариеттой Альбони , Зелией Требелли , Алессандро Беттини , Эдуардом Гассье и Сантли. [39] После гастролей , что зимой , как Юон, Эдгара и в главной роли Гуно «s Faust (с Титдженс) в Дублине , в 1864 году он появился в Ее Величества в ФаустеОсобо хвалили драматический инстинкт монолога Фауста в первом акте и великолепную энергию дуэта с Мефистофелем, завершающего акт. Рецензент Ривза в этой роли отмечает прекрасное состояние его голоса на данный момент. [40] Несмотря на то, критик Ганслик был сказал , что голос был уже «ушли» в 1862 году, [41] Герман Клейн подумал , что это все еще в расцвете сил в 1866 году: «более изысканная иллюстрация того , что называется истинным итальянским тенор качество, которое невозможно представить: и эту восхитительную сладость, это редкое сочетание «бархатной» насыщенности с звонким тембром он сохранял в убывающей громкости почти до последнего ». [42]

Оратория и кантата [ править ]

В мае 1862 года в Сент-Джеймс-холле Ривз принял участие в том, что, по его мнению, было первым полным исполнением в Англии Страстей по Матфею Дж . С. Баха . Это было при Уильяме Стерндейле Беннетте , с мадам Сейнтон-Долби и Уиллоуби Вайс. Об этом спектакле Ривз (который обычно абсолютно уважал музыку композитора) писал:

Партия тенора ... во многих местах настолько глухая, а интервалы так неудобны для восприятия, что я был вынужден заново записать ее: разумеется, не нарушая акцентов и не делая ее каким-либо образом неподходящей для звучания. существующая гармония. Как только я закончил свою работу, которой я посвятил как можно большую заботу, я представил ее Беннетту, который, за исключением одного места, одобрил все, что я сделал; и это была моя версия теноровой партии, которая была исполнена на памятном выступлении Беннета и поется до сих пор ». [43]

"Артуру от его блудного сына"

Во второй оратории Майкла Коста для Ривза, Неемана (впервые исполненной осенью 1864 года) солистами были Ривз, Аделина Патти (ее первое появление в оратории), мисс Палмер и Сэнтли. Квартет «Честь и слава» повторился сразу же и стихийно. [44] Обе оратории, вероятно, обязаны своим первоначальным успехом, а затем и сравнительной безвестностью, тому факту, что Ривз был их идеальным интерпретатором, и с изменением вокальной моды ни один преемник не мог заменить его адекватно. [ необходима цитата ] В 1869 году Ривз, Сантли и Титдженс пели на премьере кантаты Артура Салливана « Блудный сын» в Вустере.Фестиваль. Сэнтли считал исполнение Ривзом отрывка «Я встану и пойду к своему отцу» уникальным опытом. [45] Ривз также спел на премьере оратории Салливана « Свет миру» вместе с Титдженсом, Требелли и Сэнтли. [46]

Ривз утверждал, что он тесно связан с некоторыми из великих теноров в ораториях Генделя и Мендельсона . Особенно любимыми были песни «Мужчины, братья и отцы, слушайте меня» (от Святого Павла ), «Враг сказал» и «Бить тревогу» ( Иуда Маккавей ), [47] и его друг преподобный Арчер Томпсон Герни. также превозносил его "Waft her, angels" ( Jephtha ), его Samson и его Acis ("Любовь в ее глазах сидит, играя"). [48]

Концертные дебаты [ править ]

Декламация Ривза в Хрустальном дворце была главной достопримечательностью и повторялась на каждом последующем трехгодичном фестивале до 1874 года. В конце 1860-х годов Ривз чувствовал необходимость сделать публичные заявления против постоянно увеличивающегося роста английской концертной высоты , которая к тому времени составляла полтона. выше, чем где-либо в Европе, и на полный тон выше, чем в эпоху Глюка . Высота органа на Бирмингемском фестивале была (по необходимости) понижена после того, как старшие артисты на Друри-Лейн заставили такое же понижение . Певицы, такие как Аделина Патти и Кристина Нильссонвыдвинул аналогичные требования. Однако сэр Майкл Коста сопротивлялся изменению, и Ривз, наконец, отказался от своих услуг на фестивалях Хрустального дворца Генделя, проводимых Священным гармоническим обществом перед фестивалем 1877 года. По этой причине после этого он не появлялся в Сообществе Священной Гармонии. [49]

Спустя годы [ править ]

Иллюстрированная обложка мемуаров Ривза 1888 года.

Зимой 1878–1879 гг. Он с огромным успехом появился в «Опере нищего» и в «Уотермане» в Ковент-Гардене. [50] Эдвард Ллойд , занявший место Ривза в качестве главного тенора на фестивалях Генделя, спел с ним и с тенором Беном Дэвисом в исполнении трио для теноровых голосов «Evviva Bacco» Куршманна на концерте в Санкт-Петербурге. Джеймс-холл в 1889 году. [51]

Уход Ривза из общественной жизни, о котором было объявлено сначала в 1882 году, на самом деле произошел только в 1891 году. Затем в Королевском Альберт-холле был дан прощальный концерт в его пользу, в котором сам Ривз выступал при поддержке Кристин Нильссон и в который он получил панегирик от сэра Генри Ирвинга . Джордж Бернард Шоу заметил, что даже тогда, в таких генделианских ариях, как Total Eclipse ( Самсон ), «он все еще может оставить следующего лучшего тенора в Англии на неизмеримое расстояние». [52] Песня « Come into the Garden, Maud », которую Балф написал для него в 1857 году, часто появлялась на его поздних концертах. [53]

Несомненно, что Ривз оставался на виду у публики еще долго после того, как его величайшие силы ослабли. Он вложил свои сбережения в неудачную спекуляцию и был вынужден снова появляться на публике в течение нескольких лет. В своей более поздней карьере он часто отказывался от обещанных выступлений из-за воздействия холода на его хрупкое вокальное оборудование и из-за несчастной восприимчивости к эффектам нервозности. Это также вызвало у него финансовые трудности: помимо потери дохода от обязательств, против него были вынесены судебные решения за неисполнение, в том числе в 1869 и 1871 годах. [6] Обвинение (которое приобрело некоторую популярность) в том, что он был напоен был дезавуирован своим другом сэром Чарльзом Сэнтли. [54]

В 1890 году Шоу заявил, что многие отмененные выступления Ривза были сделаны исключительно ради чистой художественной целостности, «которую мало кто ценит полностью», но оставил его во главе своей профессии и потребовал огромных усилий художественной убежденности, смелости и самообороны. уважать. Он писал об исполнении « Послания» Блюменталя: « Несмотря на все свое хозяйство, сейчас у него осталось мало записей; однако чудесный эффект и уникальное качество этих немногих по-прежнему оправдывают его как единственного английского певца, который работал по-своему и любой ценой, чтобы достичь и сохранить идеальное совершенство звука ». [55]

Кляйн сказал примерно то же, что и Шоу: «Слушать, как он, спустя много лет после того, как ему исполнилось семьдесят, поет« Аделаида »,« Еще глубже и глубже », или« Послание », было демонстрацией контроля дыхания, окраски тона. фраз и выражений, которые действительно можно охарактеризовать как уникальные ». [56] Ривз спел на двух концертах в первом сезоне The Proms , в Королевском зале в 1895 году (в котором использовалась нижняя континентальная высота звука). Это были единственные два концерта того сезона, которые были распроданы: все остальные потеряли не менее 50 фунтов стерлингов. [57]

В 1888 году Ривз опубликовал « Симса Ривза, его жизнь и воспоминания» , а затем - « Мой юбилей, или« Пятьдесят лет художественной жизни » в 1889 году. В то же время он стал учителем в Гилдхоллской школе музыки и драмы. Его книга 1900 года « Об искусстве пения» описывает его педагогические методы. После смерти жены в 1895 году он быстро женился на одной из своих учениц, Люси Мод Мадлен Ричард (р. 1873), и в следующем году пара совершила поездку по Южной Африке. Ривз умер в Уортинге , Англия, 25 октября 1900 года и был кремирован в Уокинге . [6]

Вокальный пример и наследие [ править ]

«Смерть Нельсона» Брэма занимала видное место в концертном репертуаре Ривза. Ривз, естественно, сознавал, что его карьера отражает карьеру Брэма, и заметил, что, как и Брэхем, его успех был многогранным - в оперных, ораториальных и балладах. [58] Совпадение в том, что его карьера началась в год выхода Брахама на пенсию, 1839 г., и ранние отзывы о том, что он унаследует мантию Брахама, сформировали пророчество и помогли его исполнить. Брахам был виртуозом старой итальянской школы, умел исполнять витиеватые отрывки с интенсивностью, точностью и декламационной силой. «Принимая мантию», Ривз сознательно имитировал широту своего репертуара и в своих лучших проявлениях обладал очень мощной и гибкой декламацией в сочетании с большой нежностью тона и мощью мелодии. Шоу оценил свою «красивую твердость и чистоту тона» наравне с голосами Патти и Сэнтли. [59] Сэр Генри Вуд сравнил ласковую природу своего голоса с голосом Ричарда Таубера , добавив: «Я никогда не слышу название« Еще глубже и глубже (Гендель), не думая о его прекрасной интонации и качестве ». [60]

В ролях тенора Генделя его непосредственным преемником в спектаклях «Кристал Пэлас» до 1900 года был английский тенор Эдвард Ллойд , записавший «Бей тревогу», «Окажи мне свою помощь» (Гуно - «Рейн де Саба»), тенора соло от Илии , Брэм в смерти Нельсона , Dibdin в Том боулинг и баллады декламационному (например, Фредерик Клей «s„Я буду петь тебе с песни Арабии“;„Алиса, где ты?“и«Пойдемте в Гарден, Мод ") - все они тесно связаны с Ривзом - в первые годы двадцатого века. [61] В 1903 году Герман Кляйн писал, что «Мантия Брахама и Симса Ривза, достойно носимая Эдвардом Ллойдом,Бен Дэвис , певец, чей редкий музыкальный инстинкт и интеллект всегда частично искупали его неровную гамму и отсутствие звенящих нот в голове ». [62] (Возможно, это наводит на мысль о некотором сравнении с их великими предшественниками в стиле декламации Ллойда и Дэвиса.) Однако Кляйн позже признал, что ни Ллойд, ни Дэвис никогда не претендовали на роль преемника Ривза. [63]

Ривз был членом Клуба Гаррика , где в молодости он общался с Уильямом Мейкписом Теккереем , Чарльзом Диккенсом , Томасом Талфурдом , Чарльзом Кемблом , Чарльзом Кином , Альбертом Смитом и Ширли Брукс . [64]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Дата, таким образом, у Ривза, Жизнь Дж. Симса Ривза, написанная им самим (1888 г.), стр. 15: см. Также Ривз, Мой юбилей (1889 г.), стр. 20: «В 1839 году, когда мне только исполнилось восемнадцатый год ...» (т.е. его 17-летие было в октябре 1838 года). Но К.Э. Пирс в книге «Симс Ривз - пятьдесят лет музыки в Англии», стр. 17–18 (за которой следует большая часть) показываетзапись о крещении (а не о рождении) в приходе Вулвича 26 сентября 1818 годанекоегоДжона Ривза. Если это действительно был певец, то это делает заявления Ривза и его старых друзей ненадежными и откладывает его нарушение голоса до 16 лет вопреки его прямому заявлению, это произошло в возрасте 12 лет (там же, стр. 20). Джон Ривз (1818 г.), возможно, был родным братом, умершим до 1821 г.
  2. Перейти ↑ C. Pearce 1924, pp. 18–22.
  3. ↑ Дж. Симс Ривз, Жизнь Дж. Симса Ривза, написанная им самим (Симпкин, Маршалл и Ко, Лондон, 1888 г., стр. 16).
  4. ^ Ривз 1888, стр. 16.
  5. ↑ См. Pearce 1924, pp. 28–30.
  6. ^ a b c d e f g Биддлкомб, Джордж. «Ривз, (Джон) Симс (1818–1900)» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004, по состоянию на 26 сентября 2008 г., DOI : 10.1093 / ref: odnb / 23308
  7. ^ Пирс 1924, стр. 44.
  8. ^ Пирс 1924, стр. 37).
  9. Перейти ↑ Pearce 1924, pp. 68–74.
  10. ^ Ривз 1888, стр. 32: Rosenthal & Warrack 1974, стр. 331.
  11. ^ Ривз 1888, стр. 33.
  12. ^ Santley 1909, стр. 83-87.
  13. ↑ Пирс, 1924, стр. 83–84.
  14. Перейти ↑ Reeves 1888, pp. 60–65.
  15. Перейти ↑ Reeves 1888, pp. 65–68.
  16. ^ Pearce 1924, стр. 117-23.
  17. ^ Pearce 1924, стр. 128-29.
  18. ^ Пирс 1924, стр. 69.
  19. ↑ Ривз 1888, стр. 80–81; Пирс, 1924, стр. 112–14.
  20. ^ Pearce 1924, стр. 124-27.
  21. ^ Ривз 1888, стр. 82. Брахам официально попрощался с публикой в ​​1839 году.
  22. ^ Ривз 1888, стр. 83.
  23. ^ Reeves 1888 г., стр. 125-34.
  24. ^ Reeves 1888 г., стр. 161-65.
  25. ^ Reeves 1888 г., стр. 175-77.
  26. ^ Reeves 1888 г., стр. 177-78.
  27. ^ Santley 1909, стр 79-87:.. Mapleson 1888, I, стр 74-76.
  28. ^ Ривз 1888, стр. 190.
  29. ^ Reeves 1888 г., стр. 201-02.
  30. Перейти ↑ Chorley 1862, II, p. 142.
  31. ^ Mapleson 1888, I, стр. 4.
  32. ^ Santley 1893, стр. 60.
  33. ^ Santley 1892, стр. 36.
  34. ^ Reeves 1888 г., стр. 214-16.
  35. ^ Reeves 1888 г., стр. 229-31.
  36. ^ Santley 1892, стр. 169.
  37. Перейти ↑ Reeves 1888, pp. 214 and 220–228.
  38. ^ Ривз 1888, стр. 231.
  39. ^ Santley 1892, стр. 199-200.
  40. ^ Reeves 1888 г., стр 231-33:.. Santley 1892 г., стр 201-03 и 206-07.
  41. ^ Цитируется М. Скоттом 1977, стр. 49.
  42. ^ Клейн 1903, стр. 460-61.
  43. ^ С. Ривз 1889, стр. 178–79.
  44. ^ Reeves 1888 г., стр. 216-19.
  45. ^ Santley 1892, стр. 277-78.
  46. ^ Введение в Свет мира архивного 16 декабря 2008 в Archive.today , Гилберт и Салливан Архив (2008)
  47. ^ Reeves 1888 г., стр. 219-20,
  48. ^ Reeves 1888, стр 203-05: смТакже Klein 1903 г., стр 7 и 462..
  49. ^ Reeves 1888, стр. 242-52 .: сравни также ODNB.
  50. ^ Reeves 1888 года, стр. 213-14 и 252-55.
  51. ^ Пирс 1924, стр. 24.
  52. ^ Шоу 1932, я, стр. 191-92.
  53. ↑ Скотт, Дерек Б. «Иди в сад, Мод» (1857) , The Victorian Web , 10 сентября 2007 г.
  54. ^ Santley 1909, стр. 88-97.
  55. ^ GB Shaw 1932, я, стр. 191.
  56. Перейти ↑ Klein 1903, p. 462.
  57. ↑ Р. Элкин, Королевский зал 1893–1944 (Райдер, Лондон, 1944), стр. 25.
  58. ^ Ривз 1888, стр. 214.
  59. ^ Shaw 1932, III, стр. 255-56.
  60. ↑ HJ Wood, My Life of Music (Лондон: Victor Gollancz Ltd, 1946 издание), стр. 82-83.
  61. ^ Скотт 1977.
  62. ^ Герман Клейн ( Тридцатилетняя , стр. 467-68).
  63. ↑ Х. Кляйн, «Симс Ривз:« Принц английских теноров »», в R. Wimbush (comp.), The Gramophone Jubilee Book 1923–1973 (General Gramophone Publications Ltd, Harrow 1973), 109–112.
  64. ^ Reeves 1889 г., стр. 146-47.

Источники [ править ]

  • HF Чорли, Музыкальные воспоминания о тридцати годах (Херст и Блэкетт, Лондон, 1862 г.).
  • HS Эдвардс, Жизнь и творческая карьера Симса Ривза (1881)
  • Р. Элькин, Королевский зал 1893–1941 (Райдер, Лондон, 1944)
  • Артур Джейкобс, Артур Салливан: викторианский музыкант , 2-е изд. (Констебль и Ко, Лондон, 1992)
  • Х. Кляйн, Тридцать лет музыкальной жизни в Лондоне (Century Co., Нью-Йорк, 1903)
  • RH Legge и WE Hansell, Annals of the Norfolk and Norwich triennial music festivals (1896), pp. 116 и 144
  • Дж. Х. Мэйплсон, Мемуары Мэйплсона, 2 тома (Белфорд, Кларк и Ко, Чикаго и Нью-Йорк, 1888).
  • Чарльз Э. Пирс, Симс Ривз - Пятьдесят лет музыки в Англии (Стэнли Пол, 1924)
  • С. Ривз, 1888, Симс Ривз, его жизнь и воспоминания, написанный им самим (8-е изд., Лондон, 1888 г.).
  • С. Ривз, Мой юбилей: Или, пятьдесят лет художественной жизни (Music Publishing Co. Ltd., Лондон, 1889).
  • С. Ривз, Об искусстве пения (1900)
  • К. Сантли, 1892, Студент и певец, Воспоминания Чарльза Сэнтли (Эдвард Арнольд, Лондон, 1892).
  • К. Сантли, 1909, Воспоминания о моей жизни (Лондон, Питман).
  • М. Скотт, 1977, Отчет о пении до 1914 года (Лондон, Дакворт), 48–49.
  • Г. Б. Шоу, 1932, Музыка в Лондоне 1890–94 Бернарда Шоу , стандартное издание 3 тома
  • Атенеум , 7 ноября 1868 г., стр. 610; и 3 ноября 1900 г., стр. 586

Внешние ссылки [ править ]

  • Симс Ривз, его жизнь и воспоминания, текст в Google Книгах
  • Симс Ривз, Мой юбилей: 50 лет музыкальной жизни, фассимильный текст из Открытой библиотеки
  • «Больше не вздыхайте, дамы» [ мертвая ссылка ] , Архив Гилберта и Салливана (2004) (песня, посвященная Салливаном Ривзу в 1866 году, с фотографией и информацией о Ривзе)
  • "Once Again" , Архив Гилберта и Салливана (2004) (песня, написанная Салливаном "специально для" Ривза в 1872 году)
  • Портреты Симса Ривза (NPG)