В музыке , особенно современной популярной музыки в слэш аккорд или полоснул аккорд , также составной аккорд , это аккорд которого басовая нота или инверсии обозначается добавлением косой черты и буквы басовой ноты после корневой ноты письма. Это не означает «или». [1] Например, аккорд до мажор (C) во второй инверсии записывается как C / G или C / G bass, что читается как «C слэш G», «C над G» или «C над басом G». Если бы E был басом, это было бы написано C / E или C / E bass (создаваямажорный аккорд в первой инверсии ), который читается как «C слэш E», «C over E» или C / E бас. Некоторые аккорды не могут быть записаны иначе, например A ♭ / A. [2] Таким образом, косая черта может также указывать на форму или форму аккорда и дополнительную басовую ноту. [ расплывчато ]
В популярной музыке, где точное расположение нот менее важно, чем в некоторых других формах, косые аккорды обычно используются только тогда, когда важна конкретная басовая нота. Типичный пример в музыке, основанной на гитаре, - это прогрессия IV-vi, в которой аккорд V является проходящим аккордом. Поместив третью часть аккорда V в бас, в басу создается нисходящая гамма, также известная как walkdown . Например, в тональности соль мажор это будут аккорды G, D / F ♯ , Em. Эта прогрессия имеет нисходящую басовую линию G, F ♯ , E. Этот тип косого аккорда содержит диатонические ноты. В традиционной классической нотации это было бы написано с использованием фигурного баса.символы. Другим часто используемым типом косого аккорда в последовательностях аккордов является прогрессия минорной тональности i - i / VII бас - iv / VI бас - V. В тональности ля минор эта последовательность аккордов будет обозначаться как ля минор, ля минор / соль, Ре минор / фа, ми мажор (или E7). Эта нисходящая басовая линия, диатонически перемещающаяся от i к V, является стандартной функцией популярной музыки, которая используется во многих песнях.
В простых аранжировках [ править ]
Некоторые аранжировщики используют косые аккорды, чтобы не писать аккорды более сложные, чем трезвучия, чтобы облегчить аранжировку для начинающих. Таким образом, в песне в тональности до мажор, когда аранжировщик хочет, чтобы играющие на аккорде музыканты исполнили аккорд ii7, а не записывали Dm7 (с которым некоторые новички могут быть не знакомы), аранжировщик может написать F / D. Это позволяет начинающему аккордовому музыканту исполнять аккорд Dm7, даже если он или она не знакомы с аппликатурой для септаккордов. Использование косых аккордов позволяет начинающим музыкантам исполнять довольно сложные аккорды. Например, даже если новичок может не знать, что такое доминантный септем- бемоль девятый аккорд, он сможет сыграть этот аккорд, если он обозначен косой чертой, если он или она знакомы суменьшенный септаккорд . В ключе С, G7 ♭ 9 аккорд может быть в слэш нотированы обозначениях B ° 7 / G (или B ° 7 / G бас).
В джазе [ править ]
В некоторых источниках аккорды косой черты обозначаются горизонтальной линией [3], хотя это не рекомендуется, поскольку такой тип записи может также подразумевать полихорду . В то время как почти все использования слэш-аккордов в поп- и рок-музыке предназначены для чтения как аккорда с басовой нотой под ним, кроме основного тона, в джазе и слиянии джаза иногда аккорд, обозначенный как F / A, предназначен для читать как полихорду; в этом примере полихордом будет мажорный аккорд F (ноты F, A и C) и мажорный аккорд A (ноты A, C ♯, и E) играли одновременно. Чтобы избежать двусмысленности в джазовой или фьюжн диаграмме, некоторые аранжировщики используют обозначение «бас», чтобы указать, когда вторая нота (после косой черты) является басовой. Таким образом, бас F / A указывает мажорный аккорд F с басовой нотой A, тогда как F / A может указывать на полихорд с мажорным аккордом F и мажорным аккордом A.
См. Также [ править ]
- Таблица аккордов
- V9sus4 аккорд
- Хордиоидный
Ссылки [ править ]
- ^ Rooksby, Rikky (2004). Chord Master: как выбрать и сыграть правильные гитарные аккорды . п. 20. ISBN 0-87930-766-8.
- ^ Латарски, Дон (1991). Введение в теорию аккордов . п. 25. ISBN 0-7692-0955-6.
- ^ Латарски, Дон (1998). The Ultimate Guitar Chord Big Book: более 100 000 аккордов . ISBN 0-7692-3275-2.[ требуется страница ]
Дальнейшее чтение [ править ]
- Крапива, Барри; Граф, Ричард (1997). Теория аккордовой гаммы и джазовая гармония . Продвинутая музыка. ISBN 3-89221-056-X.
