Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Национальный музей афроамериканской истории и культуры
Национальный музей истории и культуры афроамериканцев в феврале 2020 года. Jpg
Внешний вид музея
Национальный музей афроамериканской истории и культуры расположен в центре Вашингтона, округ Колумбия.
Национальный музей афроамериканской истории и культуры
Расположение в Вашингтоне, округ Колумбия
Учредил19 декабря 2003 г .; открыт 24 сентября 2016 г.
Место расположения1400 Конституция авеню, Северо-западный Вашингтон, округ Колумбия 20560
Координаты38 ° 53′28 ″ с.ш., 77 ° 01′57 ″ з.д. / 38.891080 ° N 77.032592 ° W / 38.891080; -77.032592 Координаты : 38.891080 ° N 77.032592 ° W38°53′28″N 77°01′57″W /  / 38.891080; -77.032592
ТипИсторический музей
КоллекцииАфроамериканская история , искусство , музыка
Размер коллекции40 000 (приблизительно)
Посетители1,9 миллиона (2018) [1]
ДиректорКевин Янг [2]
КураторЖаклин Сервер [3]
АрхитекторFreelon Group / Adjaye Associates / Дэвис Броуди Бонд
Доступ к общественному транспортуWMATA Metro Logo.svg Вашингтонское метро в Смитсоновском институте или Федеральном треугольнике
WMATA Blue.svg WMATA Orange.svg WMATA Silver.svg
Веб-сайтnmaahc.si.edu

Национальный музей афроамериканской истории и культуры ( NMAAHC ) является Смитсоновский институт музей , расположенный на Национальном молле в Вашингтоне, округ Колумбия, в Соединенных Штатах. Он был основан в декабре 2003 года и открыл свой постоянный дом в сентябре 2016 года с церемонии, проводимой президентом Бараком Обамой .

Первые попытки создать находящийся в федеральной собственности музей, посвященный истории и культуре афроамериканцев, можно проследить до 1915 года, хотя современные усилия по созданию такой организации начались только в 1970-х годах. После нескольких лет небольшого успеха в 1988 году начался гораздо более серьезный законодательный толчок, который привел к разрешению музея в 2003 году. Место было выбрано в 2006 году, а дизайн, представленный Freelon Group / Adjaye Associates / Davis Brody Bond, был выбран в 2009 году. Строительство началось в 2012 году, а музей завершился в 2016 году.

NMAAHC - крупнейший в мире музей, посвященный истории и культуре афроамериканцев. [4] Он стал четвертым по посещаемости Смитсоновским музеем за первый полный год работы. В коллекции музея более 40 000 предметов, но экспонируются только около 3 500 единиц. 10-этажное здание площадью 350000 квадратных футов (33000 м 2 ) (пять над землей и пять под землей) и его экспонаты заслужили похвалу критиков.

История [ править ]

Ранние попытки [ править ]

Концепция национального музея, посвященного истории и культуре афроамериканцев, восходит к второму десятилетию 20 века. В 1915 году афроамериканские ветераны армии Союза встретились в баптистской церкви на Девятнадцатой улице в Вашингтоне, округ Колумбия, [5] для воссоединения и парада. Разочарованные расовой дискриминацией, с которой они все еще сталкиваются, ветераны сформировали комитет, чтобы построить памятник различным достижениям афроамериканцев. Их усилия окупились в 1929 году, когда президент Герберт Гувер назначил Мэри Черч Террелл , Мэри МакЛеод Бетьюн.и еще 10 человек в комиссию, которой поручено построить «Национальное мемориальное здание», демонстрирующее афроамериканские достижения в области искусства и науки. Но Конгресс не поддержал проект, и частный сбор средств также потерпел неудачу. Хотя предложения о создании музея афроамериканской истории и культуры будут выдвигаться в Конгрессе в течение следующих 40 лет, ни одно из них не получило более чем минимальную поддержку. [6]

Предложения по созданию музея снова начали циркулировать в Конгрессе в начале 1970-х годов. В 1981 году Конгресс одобрил федеральную хартию Национального афроамериканского музея в Уилберфорсе, штат Огайо . Музей, построенный и финансируемый на частные деньги, открылся в 1987 году. В начале 1980-х Том Мак (афроамериканский председатель Tourmobile , автобусной компании для туристов) основал Национальный совет по образованию и экономическому развитию (NCEED). Намерение Мака состояло в том, чтобы использовать некоммерческую группу для продвижения своих идей об экономическом развитии, образовании и искусстве в черном сообществе. Ободренный действиями Конгресса в 1981 году, Мак начал использовать NCEED для создания автономного афроамериканского музея в округе Колумбия в 1985 году [7].Мак не сотрудничал с другими культурными фондами, возглавляемыми чернокожими, которые работали над улучшением представленности афроамериканцев в Смитсоновском институте и других федеральных учреждениях. [8] Мак связался с представителем Микки Лиландом по поводу своей идеи создания национального музея, ориентированного на афроамериканцев, и заручился его поддержкой федерального законодательства в 1985 году. Лиланд выступил соавтором необязательной резолюции (HR 666), в которой защищал афроамериканский музей на национальном Молл, который прошел Палату представителей в 1986 году. Внимание Конгресса побудило Смитсоновский институт улучшить представление афроамериканской истории. В 1987 году Национальный музей американской историиспонсировал крупную выставку «От поля к фабрике», которая была посвящена черной диаспоре из Глубинного Юга в 1950-х годах. [9]

Член палаты представителей Микки Лиланд , один из первых сторонников федерального законодательства о музее истории чернокожих.

«От поля к фабрике» побудило Мака продолжить поиски музея. В 1987 и 1988 годах NCEED начал выстраивать поддержку среди чернокожих членов Конгресса законопроекта, который учреждает независимый афро-американский национальный исторический музей в Вашингтоне, округ Колумбия. Но NCEED столкнулся с оппозицией со стороны Ассоциации афроамериканских музеев (AAMA), зонтичной группы. которые представляли небольшие местные афроамериканские художественные , культурные и исторические музеи в Соединенных Штатах. [10] Джон Кинард , президент AAMA и соучредитель Общинного музея Анакостия.(который стал частью Смитсоновского института в 1967 г.), выступил против усилий NCEED. Кинард утверждал, что национальный музей будет тратить деньги доноров и опережать местные музеи за артефакты и обученный персонал. Кинард и AAMA вместо этого выступили за то, чтобы Конгресс учредил фонд в размере 50 миллионов долларов для создания национального фонда для поддержки местных музеев истории чернокожих в качестве средства смягчения этих проблем. [11] Другие, указывая на долгую историю Смитсоновского института дискриминации чернокожих служащих, [а] сомневались, может ли Смитсоновский институт, в котором преобладают белые, должным образом управлять афроамериканским историческим музеем. [12] [13] [14] [b]Наконец, многие местные афро-американские музеи опасались, что их заставят стать дополнением к предполагаемому Смитсоновскому музею. Эти институты десятилетиями боролись за политическую, финансовую и академическую независимость от местных властей, где доминировали белые, а иногда и расистски. Теперь они боялись потерять с трудом завоеванную независимость. [11]

В 1988 году член палаты представителей Джон Льюис и член палаты представителей Леланд представили закон о создании автономного афроамериканского исторического музея в Смитсоновском институте. Но законопроект встретил значительную оппозицию в Конгрессе из-за его стоимости. Сторонники афро-американского музея пытались спасти это предложение, предлагая, чтобы музей коренных индейцев (в то время проходивший через Конгресс) и афро-американский музей занимали одно и то же пространство. Но компромисс не сработал, и законопроект умер. [15]

Конгрессмен Джон Льюис , отстаивавший закон о музее после смерти члена палаты представителей Лиланда в авиакатастрофе в 1989 году.

Льюис и Лиланд представили еще один законопроект в 1989 году. [16] И снова соображения стоимости убили его. Смитсоновский институт, однако, двигался в сторону поддержки музея. В 1988 году специальная группа афроамериканских ученых - в основном из Смитсоновского института, но также и из других музеев - начала обсуждение того, как может выглядеть афроамериканский исторический музей. [17] В то время как группа обсудила вопрос неформально, Смитсоновский секретарь Роберт Маккормик Адамс-младший [с] публично предложил в октябре 1989 года , что «только крыло» Национального музея американской истории должна быть посвящена черной культуры, изречение , что вызвал обширную полемику. [19]Обсуждения специальной группы побудили Смитсоновский институт принять более формальный подход к идее создания музея афроамериканского наследия. В декабре 1989 года Смитсоновский институт нанял уважаемого в стране администратора музея Клодин Браун [d] для проведения официального исследования музейной проблемы. [20]

Группа Брауна через шесть месяцев сообщила, что Смитсоновский институт должен сформировать консультативный совет высокого уровня для более тщательного изучения вопроса. В исследовании Брауна откровенно обсуждались разногласия в афроамериканском сообществе по поводу целесообразности создания автономного национального музея афроамериканской культуры и истории, но в то же время настойчиво выступало за создание национального музея национального значения и национального значения. видимость с широким мандатом на документирование огромного размаха афроамериканского опыта в Соединенных Штатах. В исследовании также резко критиковалась способность Смитсоновского института адекватно представлять афроамериканскую культуру и историю в рамках существующего учреждения, а также его готовность назначать афро-американских сотрудников на руководящие должности в музее. [21]

Смитсоновский сформирован консультативный совет 22-члена, под председательством Мэри Шмидта Кэмпбелл , [е] в мае 1990 года [22] Создание консультативного совета является важным шагом для Смитсоновского института. В Попечительском совете Смитсоновского института было много людей, которые считали, что «афроамериканская культура и история» не поддаются определению и что для строительства музея не может быть найдено достаточно артефактов и искусства национального значения. [21] 6 мая 1991 года, после года изучения, консультативный совет выпустил отчет в пользу национального музея, и Попечительский совет Смитсоновского института единогласно проголосовал за эту идею. Однако предложение, принятое регентами, призывало не к отдельному учреждению, а к «музею», размещенному в Восточном зале существующегоЗдание искусств и промышленности . Регенты также согласились выделить общественный музей Анакостии в отдельное учреждение; предоставить новому музею собственное правление, независимое от существующих музеев; и поддержать предложение о программе предоставления грантов для оказания помощи местным афроамериканским музеям в создании своих коллекций и обучении своих сотрудников. [23] Регенты также одобрили «проект идентификации коллекций» для выявления жертвователей, которые могут быть готовы пожертвовать, продать или одолжить свои предметы предлагаемому новому Смитсоновскому музею. [24]

Усилия 1990-х [ править ]

В сентябре 1991 года Попечительский совет Смитсоновского института согласился разработать законопроект о музеях [24] и представил свой законопроект в Конгресс в феврале 1992 года. [25] Законопроект подвергся критике со стороны Тома Мак и других за размещение музея в слишком маленьком здании. и старый, чтобы должным образом разместить предполагаемую коллекцию, [26] и, несмотря на то, что он получил одобрение комитетов Палаты представителей и Сената, законопроект снова умер. В 1994 году сенатор Джесси Хелмс отказался передать закон на рассмотрение Сената (высказывая как финансовые, так и философские проблемы), несмотря на поддержку обеих партий. [27]

В 1995 году, сославшись на проблемы с финансированием, Смитсоновский институт отказался от поддержки нового музея и вместо этого предложил новый Центр афроамериканской истории и культуры внутри организации. [28] Новый секретарь Смитсоновского института Ира Майкл Хейман открыто поставил под сомнение необходимость «этнических» музеев на Национальной аллее. [29] Многие, в том числе Мэри Кэмпбелл Шмидт, увидели в этом шаг назад, что сильно оспаривалось официальными лицами Смитсоновского института. [28] Чтобы продемонстрировать свою поддержку сохранения афроамериканской истории, Смитсоновский институт в марте 1998 г. провел сбор средств для нового центра, который собрал 100 000 долларов. [30] [f]

Хейманн покинул Смитсоновский институт в январе 1999 года. [31] Тем временем в других городах появились новые крупные афроамериканские музеи. Город Детройт открыл $ 38,4 млн, 120000 квадратных футов (11 000 м 2 ) Музей афро-американской истории в 1997 году, [14] и город Цинциннати был сбор средств для более 90 миллионов долларов, 157,000 квадратных футов ( 14 600 м 2 ) Национальный центр свободы подземных железных дорог (который был открыт в 2002 году). [32] В 2000 году частная группа, недовольная задержками Конгресса, предложила построить музей площадью 400 000 квадратных футов (37 000 м 2 ) за 40 миллионов долларов на Поплар-Пойнт, участке на реке Анакостия.напротив Вашингтонской военно-морской верфи . [33]

Прохождение федерального законодательства [ править ]

В 2001 году Льюис и представитель Дж. К. Уоттс вновь представили закон о музее в Палате представителей. [34] Под руководством своего нового секретаря Лоуренса М. Смолла Попечительский совет Смитсоновского института в июне 2001 г. снова изменил курс и согласился поддержать автономный Национальный музей истории и культуры афроамериканцев. [35] Смитсоновский институт попросил Конгресс создать исследовательскую комиссию, финансируемую из федерального бюджета. Конгресс быстро согласился, и 29 декабря президент Джордж Бушподписал закон об учреждении комиссии из 23 членов для изучения потребностей в музее, способов сбора средств для его строительства и поддержки, а также места его размещения. На церемонии подписания президент выразил мнение, что музей должен располагаться на Национальной аллее . [36]

Работа исследовательской комиссии заняла почти два года, а не девять месяцев, как предполагалось. В ноябре 2002 года, ожидая положительного исхода, страховая компания AFLAC пожертвовала 1 миллион долларов на строительство музея. [37] 3 апреля 2003 г. исследовательская комиссия опубликовала свой окончательный отчет. Как и ожидалось, комиссия заявила, что нужен музей, и порекомендовала место исключительно высокого уровня: участок земли, прилегающий к Отражающему бассейну Капитолия., ограничен авеню Пенсильвании и Конституции на северо-западе и 1-й и 3-й улицами на северо-западе. Комиссия исключила возможность создания музея в здании Arts & Industries Building, так как ремонт здания был бы слишком дорогостоящим. Он считался местом к западу от Национального музея американской истории и участком на юго-западе набережной Вашингтона, но отклонил и то, и другое. [38] Комиссия рассмотрела вопрос о том, должен ли музей иметь независимый попечительский совет (аналогичный совету Мемориального музея Холокоста в США ) или совет, подотчетный как Смитсоновскому институту, так и независимым попечителям (аналогичный совету Национальной галереи искусств.), но отверг эти подходы в пользу совета, назначаемого и подотчетного только Смитсоновскому совету регентов. [39] Комиссия предложила музей площадью 350 000 квадратных футов, строительство которого обойдется в 360 миллионов долларов. Половина строительных фондов поступит из частных средств, половина - из федерального правительства. Законодательство по выполнению отчета комиссии было спонсировано в Сенате Сэмом Браунбэком и в доме Джоном Льюисом. [38]

Когда Конгресс рассмотрел закон, расположение музея стало главным камнем преткновения. Различные представители общественности, Конгресса и правозащитных групп считали, что место на Капитолийском холме было слишком заметным, и Национальная аллея выглядела переполненной. Альтернативные предлагаемые участки включали Федеральное здание Liberty Loan по адресу 401 14th Street SW и парк Бенджамина Баннекера в южной части набережной L'Enfant . Этот спор грозил убить законодательство. Чтобы сэкономить на счете, спонсоры музея заявили в середине ноября 2003 года, что они откажутся от своего стремления к строительству Капитолийского холма. [40] Компромисс спас закон: Дом принял «Закон о Национальном музее афроамериканской истории и культуры» ( Pub.L.  108–184 (текст) (pdf) ) 19 ноября, а через два дня Сенат последовал его примеру. Президент Джордж Буш подписал закон 16 декабря. [41] Закон выделил 17 миллионов долларов на планирование музея и процесс выбора места, а также 15 миллионов долларов на образовательные программы. [42]Образовательные программы включали гранты афроамериканским музеям, чтобы помочь им улучшить свои операции и коллекции; гранты афроамериканским музеям на стажировки и стипендии; стипендии для лиц, занимающихся афроамериканскими исследованиями; гранты на содействие изучению современного рабства во всем мире; и гранты, чтобы помочь афроамериканским музеям увеличить свои фонды. Законодательство учредило комитет для выбора сайта и потребовало, чтобы он представил свои рекомендации в течение 12 месяцев. Комитет по отбору участков ограничился изучением четырех участков: участка к западу от Национального музея американской истории, участка федерального здания Либерти Лоан, парка Баннекер и Дома искусств и промышленности. [41]

Конкурс сайтов и дизайна [ править ]

Строительные знаки на месте будущего Национального музея истории и культуры афроамериканцев в Вашингтоне, округ Колумбия
Строительная площадка - 20 января 2013 г.

8 февраля 2005 года, когда комитет по отбору объекта все еще обсуждал, президент Буш снова одобрил размещение музея на Национальной аллее. [43]

Комиссия по отбору участков не вынесла своих рекомендаций до 31 января 2006 г. - с опозданием на полные 13 месяцев. Он рекомендовал сайт к западу от Национального музея американской истории. Этот район был частью территории монумента Вашингтона , но был отведен под музей или другое здание в соответствии с планом Л'Энфанта 1791 года и планом Макмиллана 1902 года. Первоначально Государственный департамент США планировал построить там свою штаб-квартиру. в начале 20-го века, и Национальный консультативный совет по мемориалу Второй мировой войны рассмотрел эту посылку в 1995 году. [44] 15 марта 2005 года Смитсоновский институт назвал д-ра Лонни Г. Банча III.быть директором Национального афроамериканского музея истории и культуры. [45]

Совет Национального музея афроамериканской истории и культуры (попечительский совет музея) в 2008 году спонсировал конкурс на проектирование здания площадью 350000 квадратных футов (33000 м 2 ) с тремя этажами под землей и пятью надземными этажами. Здание было ограничено участком площадью 5 акров (20 000 м 2 ), выбранным комитетом по отбору участков, должно было иметь сертификат LEED Gold и соответствовать строгим федеральным стандартам безопасности. Стоимость строительства была ограничена 500 миллионами долларов (593740340 долларов в долларах 2019 года). [46]В критериях конкурса было указано, что победивший проект должен учитывать историю и виды памятника Вашингтону, а также демонстрировать понимание афроамериканского опыта. Победивший дизайн должен был отражать оптимизм, духовность и радость, но также признавать и включать «темные уголки» афроамериканского опыта. Проект музея должен был функционировать как музей, но также иметь возможность проводить различные культурные мероприятия. [47] Сотни архитекторов и фирм были приглашены для участия в конкурсе дизайнеров. В финал были выбраны шесть фирм: [48] [49]

  • Devrouax + Purnell и Pei Cobb Freed & Partners
  • Диллер Скофидио + Ренфро и Клинг Стаббинс
  • Фрилон Аджай Бонд / SmithGroup
  • Фостер и партнеры / Корпорация URS
  • Муди Нолан и Антуан Предок
  • Моше Сафди и партнеры, с Sulton Campbell Britt & Associates

Дизайн, представленный Freelon Group / Adjaye Associates / Davis Brody Bond, выиграл конкурс дизайна. [50] Надземные этажи представляли собой перевернутую ступенчатую пирамиду, окруженную бронзовой архитектурной сеткой, которая отражала корону, используемую в культуре йоруба . [51]

Согласно федеральному закону, Национальная комиссия по планированию капитальных вложений , Комиссия изящных искусств США и Комиссия по сохранению исторического наследия округа Колумбия имеют право на рассмотрение и утверждение строительства в столичном округе Колумбия. По мере того, как дизайн проходил через эти агентства для утверждения, он был немного изменен. Здание было перемещено к южной границе участка земли, чтобы лучше видеть памятник Вашингтону с проспекта Конституции.. Размер верхних этажей уменьшился на 17 процентов. Хотя было разрешено три верхних этажа (вместо двух), высота потолка каждого этажа была понижена, так что общая высота здания была понижена. Большой, похожий на коробку первый этаж был в значительной степени ликвидирован. Ко входу на проспект Конституции были добавлены пруд, сад и мост, так что посетителям приходилось «переходить воду», как это делали рабы, когда они приезжали в Америку. [52]

В феврале 2012 года Смитсоновский институт подсчитал, что музей откроется в 2015 году. [53] До тех пор музей будет занимать галерею на втором этаже Национального музея американской истории. [54]

10 июня 2013 года медиа- магнат Опра Уинфри пожертвовала NMAAHC 12 миллионов долларов. Это было в дополнение к 1 миллиону долларов, который она пожертвовала музею в 2007 году. Смитсоновский институт заявил, что назовет 350-местный театр NMAAHC в ее честь. [55] GM Foundation объявила о взносе в размере $ 1 млн в музее 22 января 2014 года в фонд строительства здания и конструкции и установить постоянные экспозиции. [56]

Изменения в конструкции здания [ править ]

Вид на «холст» фасада со стороны вестибюля.

Дизайн архитектурной сетки, окружающей здание, был изменен в сентябре 2012 года. Само предлагаемое здание представляло собой коробчатую конструкцию. Трехчастный венец конструкции здания создавался конструкцией, лишь минимально пристроенной к зданию. Внешняя часть этой структуры, рамы которой наклонены наружу для создания короны, состояла из тонкого экрана или «холста», перфорированного геометрическими узорами, основанными на исторических железных решетках, найденных в афроамериканских общинах в Чарльстоне, Южная Каролина , и Новом Орлеане , Луизиана. . [57]Первоначальный дизайн предполагал, что холст будет сделан из бронзы, что сделало бы музей единственным на Национальной аллее, внешний вид которого не был сделан из известняка или мрамора. Вопросы стоимости вынудили архитекторов заменить его на окрашенный в бронзу алюминий в сентябре 2012 года. Это изменение было одобрено Комиссией изящных искусств, но члены комиссии раскритиковали изменение за отсутствие теплых отражающих качеств бронзы. [58] Известный архитектор Витольд Рыбчинскийтакже раскритиковал это изменение: «Бронза привлекательна ее теплым золотистым блеском и богатой патиной, которую она приобретает со временем, но равномерно окрашенные поверхности лишены этих свойств, и со временем они не стареют, а просто отслаиваются ... на момент написания этой статьи афроамериканский музей рискует нарушить свой первоначальный замысел. В архитектуре красота иногда действительно поверхностна ». [58]

Летом 2013 года Смитсоновский институт радикально изменил ландшафт строящегося музея. Первоначальный проект музея предполагал наличие водно-болотных угодий с проточной ручей, мостов и местных растений в этой области. Но соображения стоимости привели к тому, что агентство полностью исключило его. Сначала Смитсоновский институт предложил низкую изгородь. В апреле 2013 года он представил этот дизайн Комиссии изящных искусств, которая отклонила его. Комиссия выразила «большую озабоченность по поводу возможной утраты символического значения, которое было искусно вплетено в дизайн как ландшафта, так и здания». В июле Смитсоновский институт заменил живую изгородь низкой стеной из матового черного гранита. Комиссия изящных искусств одобрила этот редизайн, а Смитсоновский институт передал его в Национальную комиссию по капитальному планированию. По состоянию на август 2013 г.Ожидалось, что NCPC одобрит его.[59]

Дебаты по поводу завершения короны продолжались в 2014 году, пока не были разрешены. Комиссия изящных искусств неоднократно призывала архитекторов использовать бронзу для холста, поскольку она создавала «мерцающий, блестящий эффект при различных условиях освещения» и «передавала достоинство, постоянство и красоту». [60] Краска Duranar была первой заменой, предложенной архитекторами, но члены комиссии отклонили ее, отметив, что она имела «похожий на замазку вид в пасмурных условиях» и визуально не соответствовала прекрасному поэтическому замыслу, обещанному концепцией. дизайн". [60] Вторая отделка, напыляемая металлическая руда LuminOre, была отклонена комиссией, поскольку ее трудно было производить с необходимым высоким качеством, и она была склонна к отслаиванию и обесцвечиванию.[60] Электролитическое покрытие и анодированный алюминий были отвергнуты из-за недостаточной прочности. Физического осаждения из паровой фазы способом , включающим никель - хром обшивки был отклонен для достижения не правильный цвет, блеск, или тепло. В начале 2014 года были проведены испытания поливинилдифторида (ПВДФ). Это покрытие было одобрено Комиссией изящных искусств 20 февраля 2014 г. [60] и Национальной комиссией по капитальному планированию в апреле 2014 г. [61]

Строительство здания музея [ править ]

Строящийся музей в мае 2014 года.
Монументальная лестница NMAAHC

Церемония закладки фундамента музея состоялась 22 февраля 2012 года. [62] [63] Президент Барак Обама и директор музея Банч были среди докладчиков на церемонии. [62] Актриса Филисия Рашад была ведущей церемонии на мероприятии, на котором также были представлены стихи и музыка в исполнении Дениса Грейвса , Томаса Хэмпсона и хорал Heritage Signature. [62]

Clark Construction Group, Smoot Construction и HJ Russell & Company выиграли контракт на строительство музея. Архитектурная фирма McKissack & McKissack (которая была первой архитектурной фирмой в Соединенных Штатах, принадлежащей афроамериканцам) предоставляла услуги по управлению проектами от имени Смитсоновского института и выступала в качестве связующего звена между Смитсоновским институтом, коммунальными предприятиями и правительственными учреждениями округа Колумбия. [64] Гай Норденсон и партнеры и Роберт Силман Ассошиэйтс были инженерами-строителями проекта. [65]

Строительство в сентябре 2015 г.

NAAMHC стал самым глубоким музеем на Национальной аллее. Экскаваторы выкопали глубину 80 футов (24 м) ниже уровня земли, чтобы заложить фундамент, хотя само здание будет только 70 футов (21 м) в глубину. Музей расположен в нижней части торгового центра, а грунтовые воды наносят на стены 27,78 фунта на квадратный дюйм (191,5 кПа). Чтобы компенсировать это, 85 галлонов США (320 л) в минуту воды откачивали каждый день во время строительства фундамента и нижних стен, а суспензию цемента и песка вводили в формы для стабилизации площадки. Лазеры постоянно контролировали стены во время строительства на предмет каких-либо признаков вздутия или движения. [64]

Первый бетон для фундамента был заложен в ноябре 2012 года. [66] Когда нижние этажи были завершены, 17 ноября 2013 года краны установили отдельный железнодорожный пассажирский вагон и сторожевую вышку из тюрьмы штата Луизиана . Эти предметы были настолько большими, что их нельзя было разобрать и установить позже. Вместо этого нужно было построить вокруг них музей. [66] К концу декабря 2013 года до завершения строительства пяти подвальных этажей оставалось всего несколько недель, а наземные работы должны были начаться в конце января 2014 года. В то время, по оценке Смитсоновского института, строительство музея будет завершено в ноябре 2015 года. [ 66] 64]

Гай Норденсон и партнеры были инженерами надстройки здания музея и длиннопролетного крыльца. [67]Роберт Силман Ассошиэйтс руководил проектированием нижнего уровня конструкции и оказывал структурную поддержку. Сталь была изготовлена ​​SteelFab, Inc. В то время как нижние этажи были сделаны из железобетона с колоннами, поддерживающими каждый этаж выше, верхние этажи были в основном выставочными площадями и не должны были содержать колонн. Для поддержки верхних этажей были построены четыре массивные стены, состоящие из стального каркаса и монолитной бетонной засыпки. Проектирование и изготовление стальных элементов надземной конструкции требовало предельной точности, поскольку стальные элементы проникали друг в друга более чем в 500 местах, а в некоторых балках было несколько сотен отверстий под болты. Все стальные конструкционные элементы также должны были почти идеально работать с арматурой и арматурными муфтами.чтобы элементы не сталкивались друг с другом и при этом сохраняли структурную целостность. Система балок вокруг пятого надземного этажа поддерживала корону. Некоторые из этих балок были настолько сложными, что требовалось более 180 деталей. Длиннопролетное крыльцо длиной 200 футов (61 м) , закрывающее главный вход, было построено из длинных пластинчатых балок и коробчатых колонн (также сделанных из пластины). Стальная балка изогнутой формы длиной 16 дюймов (41 см) в средней точке помогает поддерживать крышу крыльца. [68] Между надземными этажами постоянно проходит эллиптическая монументальная лестница. Эта лестница не имеет промежуточных опор и весит более 80 000 фунтов (36 000 кг). [69] [70]SteelFab изготовила более 4050 коротких тонн (3670 тонн) конструкционной стали для музея совместно с AIW, Inc., которая изготовила архитектурно открытые и декоративные изделия из стали и бронзы. [71] SteelFab получила награду от Вашингтонского Строительного Конгресса за свою работу. [68]ArchDaily сообщил, что музей был назван победителем в категории «Архитектура» и общим победителем в конкурсе «Дизайн года Бизли» за 2017 год. Согласно критериям награды, установленным Музеем дизайна в Лондоне, NMAAHC «дополнительно укрепляется как продвижение или внесение изменений, предоставление доступа, расширение практики проектирования или улавливание духа года ». Озвальд Боатенг, член жюри, выступил с заявлением, в котором выразил свои мысли о NMAAHC: «Мы не можем смотреть дальше Смитсоновского института для получения общей награды. Это проект с прекрасным дизайном, огромным культурным влиянием, доставляющий эмоциональные переживания. , и имеет масштаб, заслуживающий этой главной награды ". [72]

В октябре 2014 года музей был полностью заполнен. [66] В том же месяце Смитсоновский институт объявил, что Национальный музей афроамериканской истории и культуры получил 162 миллиона долларов в счет пожертвований на 250 миллионов долларов на строительство здания. Чтобы поддержать сбор средств, Смитсоновский институт заявил, что внесет часть своей капитальной кампании в размере 1,5 миллиарда долларов, чтобы помочь завершить структуру. [73]

Вся стальная надстройка и заливка всего надземного бетона были завершены в январе 2015 года. В том же месяце начали укладывать стекла для окон и навесных стен, а 14 апреля 2015 года было завершено остекление здания. Были установлены первые из 3600 панелей бронзового цвета для короны здания. [66]

Рабочий был тяжело ранен на строительной площадке 3 июня 2015 года, когда на него обрушились строительные леса на крыше. [74] 35-летний Иван Смынтына был доставлен в местную больницу, где позже скончался. [75]

Здание площадью 350 000 квадратных футов (33 000 м 2 ) имеет в общей сложности 10 этажей (пять над землей и пять под землей). [64]

Открытие [ править ]

В январе 2016 года Смитсоновский институт назначил 24 сентября 2016 года днем ​​открытия музея. [76] Президент Барак Обама посвятит музей, [77] после чего будет проведена неделя специальных мероприятий. В течение этой недели музей будет открыт в течение продленных часов, чтобы принимать толпы и посетителей. [78]

Представители NMAAHC заявили, что строительные леса вокруг фасада здания должны быть сняты в апреле 2016 года, и тогда можно будет установить некоторые из более устойчивых к пыли и влажности артефактов и дисплеев. Установка более деликатных предметов должна подождать, пока система контроля окружающей среды в здании не стабилизирует влажность внутри и не удалит большую часть пыли из воздуха. Музей определил 3000 предметов в своих коллекциях, которые составят 11 начальных экспонатов. В рамках этих выставок будет установлено более 130 видео и аудио инсталляций. [76]

В январе 2016 года музей объявил о получении подарка в размере 10 миллионов долларов от Дэвида Рубинштейна, генерального директора The Carlyle Group и регента Смитсоновского института [79], а также о пожертвовании в размере 1 миллиона долларов от Wells Fargo . [80] По состоянию на 30 января 2016 года музею все еще необходимо было собрать 40 миллионов долларов для достижения цели строительства в 270 миллионов долларов. [76]

Два уникальных документа, подписанные президентом Авраамом Линкольном, будут переданы музею для открытия. Это памятные копии 13-й поправки и Прокламации об освобождении свободы , из которых было напечатано лишь ограниченное количество. Немногие из них сохранились. [81] Дэвид Рубинштейн купил оба предмета в 2012 году. [82]

В конце марта 2016 года Microsoft объявила о пожертвовании музею 1 миллион долларов. [83] 27 марта музей подвергся критике за согласие включить небольшое количество экспонатов из карьеры актера Билла Косби в запланированную выставку, посвященную афроамериканцам в индустрии развлечений. Женщины, обвинявшие Косби в сексуальном насилии, возражали против показа. [84] В ответ на возникшие противоречия музей добавил следующее предложение к описанию карьеры Косби: «В последние годы разоблачения о предполагаемых сексуальных домогательствах бросили тень на карьеру Косби в сфере развлечений и серьезно повредили его репутации». [85]

В начале сентября 2016 года Google пожертвовал музею 1 миллион долларов. Технологическая компания ранее работала с NMAAHC над созданием интерактивной трехмерной выставки, которая позволяет посетителям видеть артефакты крупным планом с обзором в 360 градусов с помощью мобильного телефона. 3D-выставка была создана дизайнерами и инженерами из Black Googler Network. [86]

23 сентября 2016 года газета The Washington Post сообщила, что Роберт Ф. Смит , основатель, председатель и главный исполнительный директор Vista Equity Partners , пожертвовал 20 миллионов долларов NMAAHC. Этот подарок был вторым по величине в истории музея, уступив лишь 21 миллиону долларов, пожертвованным Опрой Уинфри. [87]

Ава ДюВерней была заказана музеем для создания фильма, который дебютировал на открытии музея 24 сентября 2016 года. Этот фильм, 28 августа: День из жизни народа (2016), повествует о шести значительных событиях в афроамериканцах. история, которая произошла в тот же день, 28 августа. [88] В 22-минутном фильме снимались Лупита Нионго , Дон Чидл , Реджина Кинг , Дэвид Ойелово , Анджела Бассетт , Майкл Или , Гугу Мбата-Роу , Андре Холланд и Глинн Турман. . События изображали включают William IV «s королевскую санкциюк Закону Великобритании об отмене рабства 1833 года, линчевание в 1955 году 14-летнего Эмметта Тилла в Миссисипи , выпуск первой песни Motown " Please Mr. Postman " группы Marvellettes , Мартина Лютера Кинга-младшего. речь 1963 года « У меня есть мечта », обрушившийся на берег ураган «Катрина» в 2005 году и ночь, когда тогдашний сенатор Барак Обама принял выдвижение Демократической партии на пост президента на Национальном съезде Демократической партии 2008 года . [88]

24 сентября 2016 года президент Барак Обама официально открыл новый музей вместе с четырьмя поколениями семьи Боннер, от 99-летней Рут Боннер до правнучки Рут Кристин. Вместе с Обамой Рут и ее семья позвонили в Колокол Свободы (вместо того, чтобы перерезать ленточку), чтобы официально открыть музей. [89] [90] [g] Колокол пришел из первой баптистской церкви, организованной афроамериканцами и для них, основанной в 1776 году в Вильямсбурге, штат Вирджиния, [91] где в то время чернокожие собирались и проповедовали. [92] [89] [90] [h] Во время своего выступления на открытии музея Обама плакал, обсуждая свои мысли о посещении музея с будущими внуками. [94]

Общая стоимость проектирования, строительства и монтажа экспонатов музея составила 540 миллионов долларов (575 266 223 доллара в долларах 2019 года). [95] К тому времени, когда кампания по сбору средств для основания музея закончилась, NMAAHC собрал 386 миллионов долларов (411 208 819 долларов в долларах 2019 года), что на 143 процента больше, чем его цель в 270 миллионов долларов. [96]

Посещаемость и билеты по расписанию [ править ]

За первые три месяца работы музей посетили более 600 000 человек. Смитсоновский институт требовал, чтобы у всех посетителей были билеты на вход в музей. Сначала организация использовала заранее приобретенные билеты с ограниченным сроком действия в сочетании с ограниченным количеством билетов на день, выдаваемых каждое утро. Билеты на время входа позволяли посетителям входить в определенное время дня с более коротким ожиданием в очереди, чем можно было бы ожидать, если бы все пришли в одно и то же время. Трафик посетителей оказался настолько интенсивным, что NMAAHC начал предлагать гораздо меньше билетов на один день и изменил их выпуск с раннего утра на ранний полдень. По состоянию на середину декабря 2016 года предварительно купленные билеты были распроданы до конца марта 2017 года. [97] [i]

Через шесть месяцев NMAAHC посетили 1,2 миллиона человек, что сделало его одним из четырех самых посещаемых Смитсоновских музеев. [102] Посетители проводили в музее в среднем шесть часов; [103] вдвое дольше, чем предполагалось до открытия музея. [102]Популярность музея привела к некоторым проблемам. Посетители выстраивались в фойе музея, чтобы спуститься на лифте на подземный уровень. Экспонаты начинаются со Среднего прохода и рабства, где коридор намеренно спроектирован так, чтобы он был тесным и вызывающим клаустрофобию. Большое количество посетителей, которые останавливаются, чтобы прочитать вывески выставки, вызвали опасную переполненность. Сотрудники музея начали ограничивать количество людей, которые могли подняться на лифте (и таким образом войти на выставку), чтобы смягчить эту проблему, хотя это привело к еще более длинным очередям в фойе. [102]

Официальные лица Смитсоновского института объявили, что за первый полный год работы музей посетило 3 миллиона человек. В среднем музей посещали 8000 человек в день, что вдвое больше, чем предполагалось. [104] Музей стал «важной остановкой» для туристов, и его посетители разнообразны и интернациональны (не только афроамериканцы и местные жители). Высокая посещаемость вызывает значительную нагрузку на музей. [105]

В октябре 2017 года музей повторно оценил использование билетов с ограниченным сроком посещения [102] и приостановил использование билетов с ограниченным входом в будние дни в сентябре 2018 года. Огромный спрос на вход заставил музей восстановить политику продажи билетов по расписанию в будние дни в Октябрь 2018. [103]

К концу 2018 года с момента открытия музей принял чуть менее 5 миллионов посетителей, [106] из которых 1,9 миллиона посетили в 2018 году. Это был шестой по посещаемости музей организации после Национальной портретной галереи (2,3 миллиона) и опережает Национальный зоопарк (1,8 млн). [1]

С 1 января 2019 года NMAAHC ввел новую политику входа. С 1 сентября по 28 февраля в будние дни входные билеты не потребуются, хотя по выходным они по-прежнему нужны. В остальное время года, в разгар туристического сезона, билеты с ограниченным сроком действия будут требоваться во все дни недели для входа до 13:00. Посетителям, желающим войти после 13:00, входной билет с ограниченным сроком действия не требуется. [106]

Коллекция и экспонаты [ править ]

Статуя Бенджамина Баннекера

Веб-присутствие [ править ]

В 2007 году NMAAHC стал первым крупным музеем, открывшимся в Интернете до завершения физической структуры. На веб-сайте была размещена первая выставка музея, установленная в Нью-Йорке. [107] Сайт также был разработан для поощрения сотрудничества между учеными и общественностью. Главной особенностью веб-инициативы было приложение Memory Book, которое позволяло людям размещать на веб-сайте изображения, рассказ или аудиоприложение, чтобы осветить уникальный опыт афроамериканской культуры. [108]

Выставки перед открытием [ править ]

В январе 2012 года Национальный музей афроамериканской истории и культуры и Национальный музей американской истории в партнерстве с Фондом Томаса Джефферсона (которому принадлежит дом Джефферсона в Монтичелло ) создали новую крупную выставку «Рабство в Монтичелло Джефферсона: парадокс свободы» . " Выставка открылась 12 января 2012 года в Национальном музее американской истории и закрылась 14 октября 2012 года. [109] [110] Выставка привлекла внимание всей страны, собрав статьи из таких источников, как Associated Press , Huffington Post , Национальное общественное радио , Нью-Йорк Таймс ,United Press International , USA Today и Washington Post . [109] [111] [112] [113] 3000 квадратных футов (280 м 2 ) экспозиция была создана Rex (Ellis ассоциированного директора NMAAHC) и Элизабет Чу (куратор Monticello). К нему прилагалась сопутствующая книга Люсии Стэнтон « Те, кто трудится для моего счастья: рабство в Монтичелло Томаса Джефферсона» . [112] Директор NMAAHC Лонни Банч III сказал, что выставка исследует один из способов представления рабства в Национальном музее афроамериканской истории и культуры, когда он откроется в 2015 году. [112]

«Рабство в Монтичелло Джефферсона» также привлекла внимание из-за поразительной статуи Джефферсона, которая украшала вход на выставку. Смитсоновский институт использовал 3D-сканер Minolta для создания цифрового изображения бронзовой статуи Джефферсона в натуральную величину, которая находится в Монтичелло. RedEye on Demand (дочерняя компания Stratasys ) использовала принтер для моделирования наплавленного осаждения , который наносил крошечные слои расплавленного пластика для медленного создания статуи. Статуя была «напечатана» в четырех частях, которые затем были собраны, детализированы и раскрашены. [114]Представители Смитсоновского института были настолько довольны процессом, что начали закладывать планы с его использованием для лазерного изображения и 3D-печати огромного количества предметов из своей коллекции, которыми они затем могли недорого поделиться с остальным миром. [113]

Другие предварительные выставки включают Ain't Nothing Like the Real Thing: The Apollo Theater и American Entertainment (2010), For All the World to See: Visual Culture and the Struggle for Civil Rights (2010), The Scurlock Studio и Black Washington. : Picturing The Promise (2009) и « Пусть вашим девизом будет сопротивление: афроамериканские портреты» (2007).

Известные предметы в коллекции [ править ]

Смитсоновский институт перечислил количество предметов в коллекции музея в 2012 году: более 18 000 [115] или более 25 000 предметов. [116] CBS News сообщила в мае 2015 года, что размер коллекции вырос до 33 000 объектов, [117] хотя к маю 2019 года он увеличился до более чем 40 000 объектов. [118] Около 3500 экспонатов выставлены на всеобщее обозрение. [119]

Предметы, полученные музеем, первоначально были получены, сохранены и хранились в Центре поддержки Смитсоновского музея в Сьютленде, штат Мэриленд . Десятки постоянных кураторов и временных подрядчиков получили доступ к объектам, отремонтировали их и сохранили.в среде с контролируемой температурой и влажностью. Рене Андерсон, руководитель коллекций NMAAHC, курировала работу. После того, как артефакты были выбраны для демонстрации, для каждого предмета была изготовлена ​​графика и этикетки. Также были приобретены витрины для каждого предмета, а также крепления или специально разработанные футляры, изготовленные вручную для особо хрупких, важных или необычных предметов. Представители музея заявили, что все артефакты и экспонаты будут перенесены в новый музей летом 2016 года вместе со 175 штатными сотрудниками музея. [76]

В ноябре 2016 года игрок НБА Леброн Джеймс пожертвовал 2,5 миллиона долларов на выставку в музее, посвященную достижениям боксера Мухаммеда Али . [120]

По состоянию на сентябрь 2016 года в коллекцию входят:

До 20 века [ править ]

  • Несколько предметов из São José Paquete Africa , затонувшего невольничьего корабля, раскопанного у побережья Южной Африки в 2015 году. Обломки корабля принадлежат Южноафриканским музеям Изико , и предметы будут переданы в долгосрочную аренду NMAAHC. [121] (Найти затонувший невольничий корабль, поднять его и выставить в музее давно было мечтой директора музея Лонни Банча.) [51]
  • Предметы, принадлежащие Харриет Табман , включая столовые приборы, сборник гимнов , льняную и шелковую шаль, подаренную ей королевой Соединенного Королевства Викторией . Связанные предметы включают фотографический портрет Табмана (один из немногих, о существовании которого известно) и три открытки с изображениями похорон Табмена в 1913 году. [122]
    Мешок Эшли входит в число 37 000 объектов Смитсоновского института, связанных с афроамериканским сообществом, семьей, изобразительным и исполнительским искусством, религией, гражданскими правами, рабством и сегрегацией.
  • Мешок Эшли , вышитый вручную мешок для кормления середины 1800-х годов, подаренный рабыней Роуз ее девятилетней дочери Эшли, когда Эшли продали. [123]
  • Значок 1850 года, который носил афроамериканец в Чарльстоне, Южная Каролина , указывает на то, что владелец был рабом. [124]
  • Наручники для ног и запястий из глубин американского юга, использовавшиеся до 1860 года. [124]
  • Одежда, которую носили афроамериканские рабы. [125]
  • Дом 1874 года в Пулсвилле, штат Мэриленд . Жилище было построено семьей Джонсов, освобожденных рабов. Позже Джонсы основали поблизости сообщество чернокожих. [124]
  • Библия принадлежит Нату Тернеру , который возглавил восстание рабов в Вирджинии в 1831 году. [126] [119]
  • Письмо Туссена Л'Увертюра , лидера восстания рабов в ходе революции в Гаити в 1791 году. [124]
  • Копилка, которую использовал Ричард Аллен , основатель Африканской методистской епископальной церкви . [127]
  • Исторические предметы из общин чернокожих католиков , включая церковь Святого Августина и сестер Святого Семейства в Новом Орлеане . [127]
  • Хижина рабов, которая была демонтирована и перестроена из своего первоначального местоположения на острове Эдисто , Южная Каролина.

20 и 21 века [ править ]

«Только для белых» - мужской туалет и комната для курения в вагоне № 1200 компании Southern Railway Company, 1923 г., переоборудованный в отдельный вагон в 1940 г.
  • Вагон из Чаттануги, штат Теннесси , использовался пассажирами афроамериканского происхождения в эпоху Джима Кроу . Пит Клауссен и компания Gulf & Ohio Railways (компания, которую он основал в 1985 году) пожертвовали более 222 000 долларов на восстановление автомобиля, построенного компанией Pullman в 1922 году [128].
  • Рабочий стол Роберта Сенгстэка Эбботта , главного редактора Chicago Defender , афроамериканской газеты, основанной в 1905 году. [115]
  • Отдельный питьевой фонтанчик эпохи Джима Кроу со знаком «цветной» (что означает, что он предназначен только для чернокожих). [124]
  • Платья и другая одежда от модельера Энн Лоу . Лоу создавал одежду для семьи Дюпонов , Рузвельтов и Рокфеллеров . Она также разработала предметы для богатого эксперта по этикету и светской львицы Эмили Пост и ее семьи и создала свадебное платье Жаклин Бувье для ее брака 1953 года с Джоном Ф. Кеннеди . [125]
  • Воссоздание части «Mae's Millinery Shop», шляпного магазина , основанного Мэй Ривз в 1942 году, одного из первых предприятий в Филадельфии, принадлежащих афроамериканке. [129]
  • Пурпурное сердце и Footlocker принадлежат Джеймсу Л. McCullin, член Таскджи Airmen . [115]
  • PT-13D Stearman биплан учебно - тренировочные самолеты эксплуатируемые Штатов Военно - воздушных сил Соединенных и использовали в 1944 году для обучения членов Таскджи летчикам. [130]
  • Табличка автобуса в Нэшвилле, штат Теннесси , эпохи Джима Кроу, которая указывает, какие места предназначены только для чернокожих. [124]
  • Сторожевая башня и камера в тюрьме штата Луизиана.(Ангола) известна на протяжении большей части 20-го века как жестокая, склонная к насилию, убогая тюрьма, где с афроамериканскими заключенными обращались хуже, чем с рабами. Куратор NMAAHC Пол Гардулло сказал, что эти предметы документируют, как отношение к рабству было перенесено в тюремную систему после рабства на Глубоком Юге. Директор музея Лонни Банч признал опасения ученых, что эти предметы вызывают споры, но сказал, что миссия музея - рассказывать истории через афроамериканский опыт. Сторожевая башня высотой 20 футов (6,1 м) будет частью выставки, посвященной сегрегации, а тюремная камера 6 на 9 футов (1,8 на 2,7 м) будет представлена ​​в отдельной экспозиции по местам. Оба предмета взяты из лагеря А, самого старого отделения тюрьмы. Камера была построена на вершине помещения для рабов. [131]
  • Король Супер 20 саксофон на заказ для саксофониста Чарли Паркера в 1947 году, который он играл с 1947 до его смерти в 1955 году [132] [133] [134]
  • Картина Аллана Рохана Крайта « Станции креста» (1947) [127]
  • Дэвид Дрискелл " Смотри на своего сына" (1956) [127]
  • Шкатулка со стеклянной крышкой, которая первоначально использовалась для демонстрации и захоронения тела 14-летнего Эмметта Тилля , жертвы пыток и убийства на почве расизма в Миссисипи . Смерть Тилля послужила катализатором движения за гражданские права . [135] [136]
  • Платье, которое шила Роза Паркс в тот день, когда она отказалась уступить свое место белому мужчине в автобусе в Монтгомери, штат Алабама , 1 декабря 1955 года. Действия Паркс спровоцировали бойкот автобуса в Монтгомери , и ее действия были одним из них. первые инциденты гражданского неповиновения в Движении за гражданские права. [125]
  • Selmer Труба принадлежит джаз музыкант Луи Армстронг . [124]
  • Боксерские перчатки Мухаммеда Али . [136] Боксерский головной убор, который носил Кассиус Клей (позже известный как Мухаммед Али ). [115]
  • Платье принадлежит актрисе и певице Перл Бейли . [125]
  • Мыс и комбинезона принадлежит американской душе певца Джеймса Брауна . [124]
  • Синтезатор Moog и бит-машина MPC, используемые продюсером хип-хопа Дж. Диллой . [137]
  • Пиджак от шеф-повара Лии Чейз , шеф-повара из Нового Орлеана, известного как королева креольской кухни. [138]
  • " Mothership ", опора из алюминия и акрилового стекла весом 1 200 фунтов (540 кг), созданная певцом фанк- музыки Джорджем Клинтоном и использованная во время выступлений его групп Parliament и Funkadelic . Оригинальный "Mothership" Клинтона был списан в 1983 году; эта копия была создана Клинтоном в середине 1990-х годов и использовалась около пяти лет. [139]
  • Коллекция костюмов , разработанных режиссером и художником по костюмам Джеффри Holder для его 1976 музыкальных, Wiz (адаптация Баум романа, Удивительный Волшебник из страны Оз ). [125] Костюмы получили премию Тони за лучший дизайн костюмов , спектакль получил премию Тони как лучший мюзикл , а Холдер получил премию Тони за лучшую режиссуру мюзикла .
  • Вишневый красный Cadillac кабриолет принадлежит рок-н - ролл певец Чак Берри . [115]
  • An усилитель , колонки и вертушки , используемых Тони Давка аки DJ Tony тона в холодном Crush Brothers . [115]
  • Несколько картин и терракотовые скульптуры из коллекции Барнетт-Адена , подаренные основателем BET Робертом Л. Джонсоном . [140] [j]
  • Гимнастическое снаряжение чемпиона по спортивной гимнастике Габби Дуглас на летних Олимпийских играх 2012 года . Дуглас был первым афро - американцем, и первым не - кавказец любой национальности, чтобы выиграть художественное лицо женщин все вокруг золотой медали . Она также была первой американской гимнасткой, которая выиграла золото в командном и индивидуальном многоборье на тех же Олимпийских играх. [147]
  • Наручники, использованные полицией в Кембридже, штат Массачусетс , для ареста афроамериканского профессора Гарвардского университета Генри Луи Гейтса-младшего в 2009 году. [131]
  • Hip Hop Smithsonian , коллекция фотографий исполнителей хип-хопа, собранная Биллом Адлером .
  • Офис президентской кампании 2008 года президента Барака Обамы из Фолс-Черч, штат Вирджиния . [148]
  • Форма игрока НБА Коби Брайанта , которую он носил в финале НБА 2008 года , когда он был назван самым ценным игроком лиги . Брайант и его жена Ванесса также были спонсорами-основателями музея. [149]

Лидерство [ править ]

Лонни Банч III был директором-основателем музея, назначенным в 2005 году, курировавшим коллекции, передвижные выставки, а также планирование и строительство. 28 мая 2019 года Банч был избран секретарем Смитсоновского института. Он стал первым афроамериканским лидером Смитсоновского института. Временным директором NMAAHC был профессор истории Спенсер Крю . [150] Поэт и профессор Кевин Янг был назначен директором в сентябре 2020 года. [2]

Ресторан [ править ]

Sweet Home Café - это ресторан на 400 мест, [151] только для обедов, расположенный в Национальном музее афроамериканской истории и культуры. [138] Джером Грант - шеф-повар , ресторан управляется Restaurant Associates в сотрудничестве с Thompson Hospitality . [151] [138] Joanne Ипполит, куратор NMAAHC культурных выражений, курирует ресторан, а также экспонаты музея на foodways и кухни . [152] Кафетерий открылся 24 сентября 2016 года. [151] Он был назван полуфиналистом 2017 года по версии премии Джеймса Берда.за лучший новый ресторан. [153]

В ресторане есть четыре пункта питания, где можно приобрести основные и гарниры, десерты и напитки, важные для афроамериканского опыта или разработанные афроамериканцами. [138] Они включают Южную сельскохозяйственную станцию, [138] [152] станцию ​​Креольского побережья, [138] [152] Северные штаты, [151] [152] и Западный хребет. [151] [152] Каждая станция предлагает несколько вегетарианских закусок в дополнение к мясным блюдам. [151]

При проектировании музея Смитсоновский институт использовал свой опыт работы с кафе Mitsitam Café в Национальном музее американских индейцев . [152] Этот кафетерий был создан для ознакомления посетителей музеев с богатым продовольственным наследием коренных народов Америки . Кафе Mitsitam не только стало популярным и завоевало кулинарные награды [154], но и принесло значительную прибыль. Идея региональных пунктов питания пришла от доктора Джессики Б. Харрис , ученого-кулинара, которая исследовала питание афроамериканцев с колониальной эпохи до наших дней и представила свое исследование научному комитету музея в 2013 году [138].Альберт Лукас, курирующий шеф-повар Sweet Home Café, два года путешествовал по Соединенным Штатам, чтобы найти рецепты и взять интервью у домашних и профессиональных поваров. [138] Комитет поваров, кураторов и историков потратил еще два года на разработку концепции ресторана, визуального дизайна и меню [152] (последнее из которых было разработано шеф-поваром Грантом). [151] Окончательное меню было разработано не только для демонстрации видов еды, которые афроамериканцы из разных регионов ели в разное время в истории Америки, но и для демонстрации влияния афроамериканцев на домашнюю и изысканную кухню. [154]

Шеф-повар Карла Холл , соведущая телешоу The Chew , была названа «кулинарным послом» ресторана. [152] Она участвует в общественной работе с ресторанами и музеями. [151]

Прием [ править ]

В обзоре для The New York Times искусствовед Холланд Коттер написал: «Чрезвычайно сложное повествование с подъемом и трагедией, по-видимому, на фиксированном курсе столкновения, распространяется на пять этажей галерей», и что в нем «хранятся одни из старейших и самый тревожный материал ". Коттер добавил: «Замечательно, что музей смешивает все вместе: это означает, что вы не можете просто выбрать удобную версию истории». Он заключил: «На самом деле [я] надеюсь - что музей никогда не будет закончен, и что музей никогда не будет закончен, или что он будет считать себя таковым; что его взгляд на афроамериканскую историю, которая является американской историей, остается гибкой, критической и сильно запутанной: реальной, в другом слова ". [155]

The Wall Street Journal ' s критик в целом, Эдвард Ротштейн , предположилчто „даже полный день визит недостаточно для проведения тщательного обследования. Это самсебе является внушительным достижением“. Ротштейн писал, что «музей освещает, тревожит, волнует - и имеет недостатки». Он писал, что мы «видим эволюцию афроамериканских газет, предприятий, церквей и других организаций. Галереи, посвященные музыке и спорту, ясно показывают, насколько афроамериканская история и культура являются просто американской историей и культурой». Он также писал, что существует «также нежелание подвергать сомнению ту или иную точку зрения или давать тонкую оценку конфликтов. Фактические доктрины Илии Мухаммеда ,лидер Нации Ислама и наставникМалькольм Икс не упоминается. И, что еще более тревожно, « Черные пантеры» характеризуются, как если бы они были вооруженными защитными социальными работниками, взгляд ПК на радикализм, который повторяется в других контекстах ». [156] Рецензент музея Дайана Мьюир , критикуя музей за неоднократное введение посетителей в заблуждение своими неудачами Чтобы представить факты в «сравнительной перспективе», недостаток, который «вводит кураторов в заблуждение, заставляя их делать широкие заявления, такие как утверждение во вводной комнате, что до 1400 года« рабство было временным статусом », тем не менее пришел к выводу, что« в целом, однако, NMAAHC показывает что можно сделать музей самобытности хорошо, построить музей на основе строгих научных исследований, которые могут информировать, волновать и даже вдохновлять ».[157]

Созерцательный суд

Отсутствие материала о судье Кларенсе Томасе вызвало критику [158] и побудило шесть сенаторов Республиканской партии принять резолюцию, в которой утверждалось, что Томас должен занимать «видное место» в музее. [159] В ответ на вопрос, заданный Смитсоновскому институту политически консервативным сайтом новостей и комментариев CNSNews.com, который спрашивал, почему Томас не был включен в музей, пресс-секретарь консорциума сказала, что, хотя Томас был примером африканца - Американский музей с «убедительными личными историями» «не может рассказать все истории на наших первых выставках». [159]

Критик архитектуры Los Angeles Times Кристофер Хоторн писал, что музей является «самым впечатляющим и амбициозным общественным зданием в Вашингтоне за одно поколение» и что, несмотря на «некоторые недостатки и досадные признаки сокращения затрат, его дизайн почти точно соответствует концепции. Степень загадочности и даже непостоянства, охватывающей огромные пропасти в национальном характере, но не достаточно наивных, чтобы попытаться закрыть их. Здание охватывает память и устремления, протест и примирение, гордость и стыд ». [160]

В «Простом торговце» Сьюзан Глейзер написала, что музей «на самом деле представляет собой два музея в одном: его исторические экспонаты занимают около 60 процентов площади галереи, а культурные экспонаты занимают остальные 40 процентов». Она написала, что музей «наполнен трудными истинами», такими как «статуя Томаса Джефферсона , автора слов« Все люди созданы равными », который изображен перед кирпичной стеной - и на каждом кирпиче имя одного из 609 его рабов, в том числе по крайней мере шесть его собственных детей ». Но она написала, что «[i] Это был гроб Эммета Тилля, который, наконец, достался мне». Она описывает 14-летнего Тилля, которого линчевали.за якобы свист белой женщины: «Хотя его тело было сильно изуродовано, его мать настояла на открытом гробу на его похоронах, надеясь показать миру последствия расовой несправедливости. Это помогло разжечь движение за гражданские права». [161]

Из-за его длинного названия и непроизносимой аббревиатуры NMAAHC, образованной от него, [160] несколько журналистов, следуя тенденции, установившейся в социальных сетях, использовали для музея прозвище «Блэксоновец», основанное на его содержании и его связи со Смитсоновским институтом. . [162] [163]

Вашингтон Постархитектурный критик Филип Кенникотт оценил музей как годовщину его годовщины, заключив, что NMAAHC «изменил центр тяжести на торговом центре» и создал «энергию вдоль 14-й улицы и СЗ-авеню Конституции, которая кажется новой и желанной». Кенникотт, как правило, неуклонно восхвалял музей как «всеохватывающий и опосредованный» вид, в отличие от традиционной «авторитетной и прозрачной» эстетики большинства музеев. Он выделил то, как корона отбрасывает тени в интерьере, драматично, как корона обрамляет близлежащие памятники и мемориалы, а также художественную галерею музея. Кенникотт был недоволен «беспорядком в исторических галереях».Проблема особенно коснулась созерцательного двора (где менее чем через год коррозия затронула потолок). По его словам, музейные дизайнеры правильно пришли к выводу, что тесный вход в подземные галереи вызовет сильную и негативную эмоциональную реакцию, но побочным эффектом стало создание «фундаментального недостатка» в музее, создание огромного узкого места в потоке посетителей.[105] В обзоре выставки 2018 года в Chicago Tribune отмечалось, что музей практически - и неожиданно для планировщиков музея - «один из самых сложных билетов в американскую культуру», и утверждалось, что это было «доказательством того, что нация отчаянно хотела бороться. с некоторыми из самых острых вопросов о людях, которых он привел сюда силой ". [164]

Споры [ править ]

В середине июля 2020 года музей удален спорный график с их сайта , который под названием «Аспекты и предположения Белизна & White культуры в Соединенных Штатах» и был поставлен на март 31. [165] Некоторые примеры, которые утверждали, быть частью белой культуры были: объективность; рациональное, линейное мышление; упор на научный метод; упорный труд - залог успеха; запоздалое признание; нуклеарная семья - отец, мать, 2,3 ребенка - идеальная социальная ячейка; уверенность в себе и вежливость. [166] [165] После критики сотрудники музея удалили диаграмму, объяснив, что она не способствовала обсуждению, как планировалось, и принесли извинения. [165]

См. Также [ править ]

  • Список музеев, ориентированных на афроамериканцев

Ссылки [ править ]

Заметки
  1. ↑ Даже в 1989 году Смитсоновский институт отказывался нанимать чернокожих на важную работу в качестве кураторов, исследователей и реставраторов. [12]
  2. ↑ Во внутреннем отчете комитета культурного равенства Смитсоновского института за 1989 год, опубликованном в январе 1989 года, прямо отмечалось, что в Смитсоновском институте «шокирующее отсутствие меньшинств на руководящих административных и профессиональных должностях». [15]
  3. ↑ Секретарь - высшее должностное лицо Смитсоновского института. [18]
  4. ^ Браун был помощником директора по связям с правительством и общественностью в Бруклинском музее в Нью-Йорке. [20]
  5. ↑ В то время Кэмпбелл был уполномоченным по делам культуры Нью-Йорка и самым высокопоставленным афроамериканским администратором общественного искусства в Соединенных Штатах. [22]
  6. ↑ Новый центр разместился в Общинном музее Анакостии. [30]
  7. ↑ Рут Боннер была дочерью Элайджи Б. Одома из Миссисипи, беглого раба, который пережил годы Реконструкции и сегрегации. [90]
  8. ↑ По крайней мере 17 церквей по всей стране одновременно звонили в колокола, чтобы открыть музей. [93]
  9. ^ Сравнивать с другими музеями сложно, так как они могут отличаться по размеру или предназначены для посетителей, чтобы они задерживались дольше (что замедляет вход новых посетителей). Учитывая эти предостережения, недавно отремонтированный Национальный музей американской истории посетило 720 000 человек за первые три месяца работы в 2007–2008 годах; [98] недавно отремонтированная Национальная портретная галерея и Смитсоновский музей американского искусства привлекли около 322 000 посетителей за первые три месяца работы в 2007 году; [98] [99] Национальный музей американских индейцев был 820,000 посетителей в течение первых трех месяцев работы в 2004 году; [98]Международный музей шпионажа (не Смитсоновский музей) за первые три месяца работы в 2002 году посетило 300 000 человек; [100] и Музей Холокоста США (не Смитсоновский музей) за первые три месяца работы в 1993 году посетили 360 000 человек. [101]
  10. ^ Коллекция произведений искусства Барнетт-Аден задокументировала афроамериканскую культуру, историю и образ жизни с 1800 по 1972 год. Все работы в коллекции принадлежат афроамериканцам. Коллекция была создана доктором Джеймсом В. Херрингом , профессором искусств Университета Говарда , и Алонзо Дж. Аденом, первым куратором Галереи искусств Университета Говарда. [141] Аден основал галерею Барнетт-Аден (названную в честь его матери, Наоми Барнетт Аден) [142] в октябре 1943 года [143], и вместе он и Херринг построили коллекцию. [141] Аден внезапно скончался 13 октября 1961 года, [144] и Херринг 29 мая 1969 года. [145]Коллекция была разбита на три части, хотя почти вся она была оставлена ​​другу Адена, Адольфусу Или. [146] Национальный музей афроамериканского искусства во Флориде приобрел долю Или в 1989 году, а Джонсон приобрел коллекцию в 1997 году после того, как музей обанкротился. [141]
Цитаты
  1. ^ a b «Статистика посетителей» . Смитсоновский институт . Май 2019 . Проверено 2 июня 2019 года .
  2. ^ а б Блэр, Элизабет. «Кевин Янг назначен директором Национального музея истории и культуры афроамериканцев» . NPR.org . Проверено 2 октября 2020 года .
  3. ^ "Дегустация кафе Sweet Home и подписание книг" . Национальный музей афроамериканской истории и культуры . Февраль 2019 . Проверено 2 июня 2019 года .
  4. ^ https://www.nationalgeographic.com/travel/top-10/10-destinations-to-visit-for-african-american-history-and-culture/
  5. ^ Yahr, Эмили (24 сентября 2016). « « Мы сделали это »: прочтите эмоциональную речь Джона Льюиса на открытии афроамериканского музея» . Вашингтон Пост . Проверено 10 октября, 2016 .
  6. ↑ Уилкинс, Роберт Л. (23 марта 2003 г.). «Музей сильно опоздал». Вашингтон Пост . п. B8.
  7. ^ Ruffins 1998 , с. 80.
  8. ^ Ruffins 1998 , стр. 80-81.
  9. Перейти ↑ Blakey 1994 , pp. 45–46.
  10. ^ Ruffins 1998 , с. 81.
  11. ^ a b Раффинс 1998 , стр. 82.
  12. ^ a b Раффинс 1998 , стр. 8.
  13. Перейти ↑ Robinson 2001 , p. 179.
  14. ^ a b Трескотт, Жаклин (13 апреля 1997 г.). «Великолепная декорация для черной истории». Вашингтон Пост . п. G1.
  15. ^ a b Свишер, Кара (16 октября 1989 г.). "План Черно-исторического музея вызывает споры". Вашингтон Пост . п. А1.
  16. ^ Swisher, Кара (27 марта 1989). «Черный американский музей призвал». Вашингтон Пост . п. C7.
  17. ^ Ruffins 1998 , стр. 82-83.
  18. Перейти ↑ Worth 2016 , p. 69.
  19. ^ Swisher, Кара (16 октября 1989). «Споры о плане музея истории чернокожих вызвали споры». Вашингтон Пост . п. А1.
  20. ^ a b Вайнрауб, Джудит (12 декабря 1989 г.). «Смитсоновский институт запускает проект торгового центра». Вашингтон Пост . п. DS1.
  21. ^ a b Раффинс 1998 , стр. 83.
  22. ^ a b Трескотт, Жаклин (8 мая 1990 г.). «К черному музею». Вашингтон Пост . п. БИ 2.
  23. ↑ Мастерс, Ким (7 мая 1991 г.). "Смитсоновский музей афроамериканцев". Вашингтон Пост . п. E1.
  24. ^ a b Мастерс, Ким (23 сентября 1991 г.). «Новый музей - шаг за шагом». Вашингтон Пост . п. C7.
  25. ^ Trescott, Жаклин (4 февраля 1992). «Риджентс обратно в планы музея». Вашингтон Пост . п. D8.
  26. Перейти ↑ Brace, Eric (5 октября 1992 г.). «Сенат одобряет законопроект о музее». Вашингтон Пост . п. C7; Трескотт, Жаклин (18 марта 1993 г.). «Ключевые проекты Смитсоновского института получают раннее одобрение». Вашингтон Пост . п. D4.
  27. ^ Trescott, Jacqueline (10 июня 1994). «Проект преодолевает ключевое препятствие». Вашингтон Пост . п. D2; Трескотт, Жаклин (29 сентября 1994 г.). "Новый музей киосков Хелмса". Вашингтон Пост . п. D1; Трескотт, Жаклин (1 октября 1994 г.). «Черный музей снова проигрывает». Вашингтон Пост . п. H2.
  28. ^ Б Ньюсом, Стивен (13 августа 1995). «Новое имя, та же миссия». Вашингтон Пост . п. G2.
  29. ^ Trescott, Jacqueline (30 июля 1995). «Афроамериканский музей остановился». Вашингтон Пост . п. G1.
  30. ^ a b Робертс, Роксана (2 марта 1998 г.). «Смитсоновский гала-концерт - большой толчок к развитию музея Анакостия». Вашингтон Пост . п. C1.
  31. ^ Trescott, Jacqueline (23 января 1999). "Хейман покинуть Смитсоновский институт". Вашингтон Пост . п. А1.
  32. ^ "Бегство рабов Центра Хроник к свободе" . United Press International . 17 июня 2002 . Проверено 3 февраля 2016 г.; Ли, Гэри (29 августа 2004 г.). «Переход в подполье: от рабства к свободе в Новом музее Цинциннати». Вашингтон Пост . п. P1.
  33. ^ Slevin, Питер (9 января 2000). «В Музее истории чернокожих есть артефакты, но нет зданий». Вашингтон Пост . п. C9.
  34. ^ Trescott, Жаклин (2 мая 2001). «Конгрессмены снова настаивают на афроамериканском музее». Вашингтон Пост . п. C1.
  35. ^ Trescott, Jacqueline (26 июня 2001). «Подтвержден музей черной истории на торговом центре». Вашингтон Пост . п. C4.
  36. ^ Trescott, Jacqueline (29 декабря 2001). «Идея афроамериканского музея движется вперед». Вашингтон Пост . п. C1.
  37. ^ Trescott, Jacqueline (25 ноября 2002). «План афроамериканского музея, получивший повышение на 1 миллион долларов». Вашингтон Пост . п. C1.
  38. ^ a b Трескотт, Жаклин (25 ноября 2002 г.). «Место Капитолия, излюбленное место чернокожего Исторического музея». Вашингтон Пост . п. C1.
  39. ↑ Национальный музей афроамериканской истории и культуры, План действий Президентской комиссии (2 апреля 2003 г.). Время пришло: доклад Президенту и Конгрессу (PDF) (Отчет). Вашингтон, округ Колумбия, стр. 105–110 . Проверено 3 февраля 2016 года .
  40. ↑ Рил, Монте (20 ноября 2003 г.). «Закон о сохранении привязан к проектам торговых центров». Вашингтон Пост . п. T10.
  41. ^ a b «Закон о Национальном музее афроамериканской истории и культуры. Публичный закон 108–184; 117 Стат. 2676–2683» (PDF) . Государственная типография . 19 февраля 2003 . Проверено 22 февраля 2012 года .
  42. ^ Trescott, Jacqueline (21 ноября 2003). «Афроамериканский музей Билл очищает Сенат». Вашингтон Пост . п. C1.
  43. ^ Trescott, Жаклин (9 февраля 2005). "Сайт торгового центра Bush Backs для афроамериканского музея" . Вашингтон Пост . п. C1.
  44. ^ Trescott, Jacqueline (31 января 2005). «Торговый центр выбран для Музея истории чернокожих» . Вашингтон Пост . п. А1.
  45. ^ «Лонни Г. Банч назначен директором Национального музея афроамериканской истории и культуры» . Архивы Смитсоновского института. 15 марта 2005 . Проверено 25 февраля 2020 года .
  46. ^ Trescott, Jacqueline (11 июля 2008). «Дизайнер искал для афроамериканского музея» . Вашингтон Пост . п. C3.
  47. ^ Trescott, Jacqueline (28 марта 2009). «Архитектурные фирмы соревнуются в создании афроамериканского исторического музея» . Вашингтон Пост . п. C1.
  48. ^ Trescott, Jacqueline (30 января 2009). «Шесть финалистов соревнуются в создании музея истории чернокожих» . Вашингтон Пост . п. C1 . Проверено 26 декабря 2015 года .
  49. ↑ Кеннеди, Рэнди (14 апреля 2009 г.). «Избранные архитекторы для музея истории чернокожих» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 февраля 2016 года .
  50. ^ Trescott, Jacqueline (15 апреля 2009). «Дизайнер, выбранный для музея истории чернокожих» . Вашингтон Пост . п. C1 . Проверено 26 декабря 2015 года .
  51. ^ a b Тейлор, Кейт (23 января 2011 г.). «Тернистый путь к Национальному черному музею» . Нью-Йорк Таймс . п. А1 . Проверено 14 июня 2015 года .
  52. ^ Trescott, Жаклин (3 сентября 2010). «Обновленный дизайн Афроамериканского музея получил положительные отзывы NCPC» . Вашингтон Пост . п. C2.
  53. ^ "Строительство здания музея" . Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцев . 14 февраля 2012 года Архивировано из оригинального 24 февраля 2012 года . Проверено 22 февраля 2012 года .
  54. ^ «О нас» . Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцев . 14 февраля 2012 . Проверено 22 февраля 2012 года .
  55. ^ Clabaugh, Джефф (11 июня 2013). «Опра Уинфри дает Смитсоновскому институту 12 миллионов долларов» . Вашингтонский деловой журнал . Проверено 11 июня 2013 года .
  56. ^ Паркер, Lonnae О'Нил (23 января 2014). «Фонд GM предоставляет 1 миллион долларов Национальному музею истории афроамериканцев» . Вашингтон Пост . Проверено 23 января 2014 года .
  57. ^ Рыбчинский 2013 , стр. 176.
  58. ^ a b Рыбчинский 2013 , с. 177.
  59. ^ Neibauer, Майкл (20 августа 2013). " ' Value Engineering' Затраты Нью - Смитсоновском музее в Feature Key Water" . Вашингтонский деловой журнал . Проверено 20 августа 2013 года .
  60. ^ a b c d Нейбауэр, Майкл (26 февраля 2011 г.). «Как Смитсоновский институт будет бронзовать свой новейший музей, не используя настоящую бронзу» . Вашингтонский деловой журнал . Проверено 26 февраля 2014 года .
  61. ^ Национальная комиссия по планированию капиталовложений (апрель 2014 г.). Делегированные действия исполнительного директора: Цвет и отделка фасада, Национальный музей истории и культуры афроамериканцев. Номер файла NCPC 6331 (PDF) (Отчет). Вашингтон, округ Колумбия . Проверено 3 февраля 2016 года .
  62. ^ a b c Коэн, Патрисия (22 февраля 2012 г.). «На пути к мечте в столице страны» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 февраля 2012 года .
  63. ^ Trescott, Jacqueline (22 февраля 2012). "Новаторские выставки афроамериканского музея живой истории" . Вашингтон Пост . Проверено 22 февраля 2012 года .
  64. ^ a b c d Серновита, Дэниел Дж. (26 декабря 2013 г.). «За забором афроамериканского музея Смитсоновского института» . Вашингтонский деловой журнал . Проверено 27 декабря 2013 года .
  65. ^ Minutillo, Жозефина (1 ноября 2016). «Национальный музей афроамериканской истории и культуры» . Архитектурный рекорд . Проверено 8 января 2019 года .
  66. ^ а б в г Синха, Вандана (2 февраля 2016 г.). «Десятилетний путь Лонни Банча по демонстрации афроамериканской истории» . Вашингтонский деловой журнал . Проверено 3 февраля 2016 года .
  67. ↑ Ланге, Александра (19 сентября 2016 г.). «Тьма и свет: смелый новый музей помогает рассказать многогранную афроамериканскую историю» . Обузданный . Проверено 8 января 2019 года .
  68. ^ a b «Смоделированные соединения» . Строитель + инженер-строитель . Август 2016 . Проверено 24 сентября 2016 года .
  69. ^ "Национальный музей афроамериканской истории и культуры (NMAAHC)" . Tekla North America . Проверено 24 сентября 2016 года .
  70. ↑ Теннисон, Энджи (11 июня 2014 г.). «Национальный музей афроамериканской истории и культуры Смитсоновского института» . Шёк . Проверено 10 октября, 2016 .
  71. ^ "Национальный музей афроамериканской истории и культуры - Строительство Кларка" (PDF) . www.nmaahcproject.com .
  72. ^ Goldchain, Мишель (29 января 2018). «Афроамериканский музей округа Колумбия получил награду« Дизайн года 2017 »» . Обузданный . Проверено 2 июня 2019 года .
  73. ^ Макглоун Peggy (20 октября 2014). «Смитсоновский институт объявляет о привлечении средств на сумму 1,5 миллиарда долларов» . Вашингтон Пост . Проверено 21 октября 2014 года .
  74. ^ Ruane, Майкл (3 июня 2015). «Рабочий погиб при обрушении строительных лесов в Афроамериканском музее Смитсоновского института» . Вашингтон Пост . Проверено 5 июня 2015 года .
  75. ^ «Строитель погиб в результате несчастного случая на крыше музея афроамериканской истории» . WUSA-TV . 3 июня 2015 . Проверено 5 июня 2015 года .
  76. ↑ a b c d МакГлоун, Пегги (30 января 2016 г.). «У Лонни Банча восемь месяцев на подготовку к открытию афроамериканского музея» . Вашингтон Пост . Проверено 2 февраля 2016 года .
  77. ^ Bowley, Graham (15 сентября 2016). «Обама откроет афроамериканский музей» . Нью-Йорк Таймс .
  78. ^ Niedt, Боб (2 февраля 2016). «Дата открытия и мероприятия для Национального музея истории и культуры афроамериканцев» . Вашингтонский деловой журнал . Проверено 3 февраля 2016 года .
  79. ^ Макглоун Peggy (20 января 2016). «Донор Смитсоновского института Дэвид Рубинштейн жертвует 10 миллионов долларов афроамериканскому музею» . Вашингтон Пост . Проверено 3 февраля 2016 года .
  80. ^ «Уэллс Фарго жертвует изобразительное искусство и 1 миллион долларов Смитсоновскому национальному музею афроамериканской истории и культуры» . Смитсоновский институт . 21 января 2016 . Проверено 3 февраля 2016 года .
  81. ↑ Скутари, Майк (24 января 2016 г.). «Более патриотическая филантропия: беглый взгляд на дар Рубинштейна Смитсоновскому институту» . Внутри Филантропии . Проверено 3 февраля 2016 года .
  82. ↑ Уильямс, Эдвард Вайкофф (16 февраля 2012 г.). «Могол, покупающий сокровища черной истории» . Корень . Проверено 3 февраля 2016 года .
  83. ^ Gilgore, Sara (24 марта 2016). «Microsoft выделяет 1 миллион долларов Национальному музею истории и культуры афроамериканцев» . Вашингтонский деловой журнал . Проверено 28 марта 2016 года .
  84. Рианна Хансен, Дрю (28 марта 2016 г.). «План афроамериканского исторического музея по включению предметов Косби вызывает критику» . Вашингтонский деловой журнал . Проверено 28 марта 2016 г.; Боули, Грэм (27 марта 2016 г.). «План музея по включению материалов Косби вызывает критику со стороны обвинителей» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 29 марта 2016 года .
  85. ^ Manzione, Мишель (15 сентября 2016). «Смитсоновский институт признает обвинения Билла Косби в сексуальном насилии в новом музее» . Вашингтон, округ Колумбия: WJLA-TV . Архивировано из оригинального 16 -го сентября 2016 года . Проверено 20 декабря 2016 года .
  86. Рианна Линн, Саманта (16 сентября 2016 г.). «Google выделяет 1 миллион долларов Национальному музею афроамериканской истории и культуры» . Черное предприятие . Проверено 24 сентября 2016 г.; Ноджимбадем, Кэти (14 сентября 2016 г.). «Google пересматривает определение 3D-технологий в Новом афроамериканском историческом музее» . Смитсоновский журнал . Проверено 24 сентября 2016 года .
  87. ^ Александр, Кейт Л. (23 сентября 2016 г.). « ' Кто этот Роберт Смит?': Тихий миллиардер поднимает шум с подарком в 20 миллионов долларов афроамериканскому музею» . Вашингтон Пост . Проверено 23 сентября 2016 года .
  88. ^ Б Дэвис, Rachaell (22 сентября 2016). «Почему 28 августа настолько особенное для чернокожих? Ава Дюверне раскрывает все в новом фильме NMAAHC» . Сущность .
  89. ^ a b Лимбонг, Эндрю (31 августа 2017 г.). «Умирает Рут Боннер, женщина, которая помогла открыть Смитсоновский афроамериканский музей» . NPR . Проверено 1 сентября 2017 года .
  90. ^ a b c Контрера, Джессика (25 сентября 2016 г.). «Произошедшая от раба, эта семья помогла открыть афроамериканский музей вместе с Обамой» . Вашингтон Пост . Проверено 1 сентября 2017 года .
  91. ^ "Длинные безмолвные колокольчики, представляющие незавершенную работу свободы и равенства" . NBC News . Проверено 1 сентября 2017 года .
  92. Рианна Контрера, Джессика (24 сентября 2016 г.). «Открытие афро-американского музея:« Это место больше, чем просто здание. Это сбывшаяся мечта » » . Вашингтон Пост . Проверено 24 сентября 2016 года .
  93. ^ Блэкмор, Erin (21 сентября 2016). «Исторический колокол помогает звенеть в новом афроамериканском историческом музее» . Смитсоновский журнал . Проверено 2 июня 2019 года .
  94. ^ Mallin Александр (24 сентября 2016). «Новый афро-американский музей рассказывает« важную часть »американской истории, - говорит президент Обама» . ABC News . Проверено 2 июня 2019 года .
  95. ^ Национальный музей афроамериканской истории и культуры (PDF) (Отчет). Вашингтон, округ Колумбия , май 2015 . Проверено 29 июля 2020 г. ; Кенникотт, Филипп (16 мая 2016 г.). «Даже здание за 540 миллионов долларов может пострадать от сокращения затрат» . Вашингтон Пост . Проверено 29 июля, 2020 .
  96. ^ «Национальная инициатива культурного значения» . Смитсоновская кампания . Проверено 29 июля, 2020 .
  97. ↑ Фрид, Бенджамин (13 декабря 2016 г.). «Более 600 000 человек уже посетили Афроамериканский исторический музей Смитсоновского института» . Вашингтонский . Проверено 14 декабря 2016 года .
  98. ^ a b c «Статистика посетителей» . Смитсоновский институт . 2016 . Проверено 14 декабря 2016 года .
  99. ^ Trescott, Jacqueline (23 мая 2008). «Некоторые люди умрут, чтобы оказаться в этом музее». Вашингтон Пост . п. C1.
  100. ^ Trescott, Jacqueline (23 ноября 2004). «Индийский музей привлекает здоровую толпу уже в первый месяц». Вашингтон Пост . п. C1.
  101. ^ Kastor, Элизабет (2 июля 1993). «Туристы в Зале ужасов». Вашингтон Пост . п. B1.
  102. ↑ a b c d МакГлоун, Пегги (23 марта 2017 г.). «Ожидается, что толпы в афроамериканском музее станут еще больше» . Вашингтон Пост . Проверено 24 марта 2017 года .
  103. ^ a b Лефрак, Микаэла (2 октября 2018 г.). «Почему Афроамериканский музей еще не избавится от билетов на время» . WAMU Radio . Проверено 2 июня 2019 года .
  104. Рианна Джонстон, Виндзор (24 сентября 2017 г.). «Национальный музей истории и культуры афроамериканцев отмечает 1 год» . NPR . Проверено 25 сентября 2017 года .
  105. ^ a b Кенникотт, Филипп (22 сентября 2017 г.). «Афроамериканский музей год спустя: по-прежнему самый популярный билет в городе» . Вашингтон Пост . Проверено 25 сентября 2017 года .
  106. ^ a b Тулин, Лиза (12 декабря 2018 г.). «Советы по получению билетов в NMAAHC и когда они не нужны» . Смитсоновский журнал . Проверено 2 июня 2019 года .
  107. ↑ Коттер, Голландия (11 мая 2005 г.). "Блестящий список черной истории" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 февраля 2012 года .
  108. ^ «IBM и Смитсоновский институт открывают Национальный музей афроамериканской истории и культуры - практически» . IBM . 26 сентября 2007 . Проверено 22 февраля 2012 года .
  109. ^ a b Трескотт, Жаклин (17 января 2012 г.). «Весенний обзор - Музеи: Рабство в Монтичелло, космический шаттл, рентгеновские лучи рыб» . Вашингтон Пост . Проверено 30 мая 2012 года .
  110. ^ "Рабство в Монтичелло Джефферсона: Парадокс свободы" . Национальный музей американской истории . 18 октября 2012 . Проверено 3 февраля 2016 года .
  111. ^ Bates, Карен Grigbsy (11 марта 2012). «Жизнь в Монтичелло Джефферсона, как это видели его рабы» . Национальное общественное радио . Проверено 30 мая 2012 г.; «Смитсоновский институт смотрит на рабство Монтичелло» . Ассошиэйтед Пресс. 2 февраля 2012 . Проверено 30 мая 2012 г.; Зонгкер, Бретт (25 января 2012 г.). «Новая выставка Смитсоновского института исследует рабскую собственность Джефферсона» . Huffington Post . Проверено 30 мая 2012 г.; Кларк, Джейн (27 января 2012 г.). «Томас Джефферсон как рабовладелец - предмет новой выставки» . USA Today . Проверено 30 мая 2012 года .
  112. ^ a b c Ротштейн, Эдвард (26 января 2012 г.). «Жизнь, свобода и факт рабства» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 30 мая 2012 года .
  113. ^ a b «Смитсоновский институт поделится своими коллекциями в 3D» . United Press International . 27 февраля 2012 . Проверено 30 мая 2012 года .
  114. ↑ Ng, Дэвид (28 февраля 2012 г.). «Смитсоновский институт, охватывающий цифровые трехмерные технологии» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 3 февраля 2016 г.; Тердиман, Даниэль (24 февраля 2012 г.). «Смитсоновский институт переходит на 3D, чтобы представить миру коллекцию» . CNET.com . Проверено 30 мая 2012 года .
  115. ^ a b c d e f Клаф, Дж. Уэйн (июль – август 2012 г.). «Коллекции афроамериканского музея истории и культуры ждут своего нового дома» . Смитсоновский журнал . Проверено 30 января 2012 года .
  116. ^ "Лопаты прорывают землю для Нового Национального музея афроамериканской истории и культуры" . Смитсоновский журнал . 22 февраля 2012 . Проверено 30 января 2012 года .
  117. ^ Пелли, Скотт (17 мая 2015). «Монументальный проект» . CBS News . Проверено 2 февраля 2016 года .
  118. ^ Bowley, Graham (28 мая 2019). «Руководитель афроамериканского музея Смитсоновского института по управлению всем учреждением» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 2 июня 2019 года .
  119. ^ a b Кенникот, Филипп; МакГлоун, Пегги (1 октября 2016 г.). «Афроамериканский музей в 11 предметах». Торонто Стар . п. IN8.
  120. ^ Shingler, Dan (17 ноября 2016). «Леброн Джеймс вкладывает 2,5 миллиона долларов в выставку Мухаммеда Али в новом афроамериканском музее страны» . Crain's Business Кливленд . Проверено 17 ноября, 2016 .
  121. ↑ Сандерс, Сэм (31 мая 2015 г.). «У берегов Южной Африки подтверждено крушение 221-летнего невольничьего корабля» . NPR . Проверено 14 июня 2015 г.; «Кораблекрушение в Южной Африке -« веха »в исследовании работорговли» . Агентство Франс Пресс . 2 июня 2015 . Проверено 14 июня 2015 года .
  122. ^ Trescott, Jacqueline (11 марта 2010). «Коллекционер жертвует артефакты Гарриет Табман Афроамериканскому историческому музею» . Вашингтон Пост . Проверено 30 января 2012 года .
  123. ^ Канту, Лесли (29 декабря 2015). « „ Заполненные с моей любовью“Ведомый артефактом , который будет отображаться в новом Смитсоновском музее» . Сцена из дневника Саммервилля . Проверено 20 февраля 2017 года .
  124. ^ a b c d e f g h Трескотт, Жаклин (4 сентября 2009 г.). «Лонни Банч, собирая экспонаты для Национального музея истории афроамериканцев» . Вашингтон Пост . Проверено 30 января 2012 года .
  125. ^ a b c d e Гиван, Робин (23 мая 2010 г.). "Коллекция Музея черной моды находит прекрасный дом в Смитсоновском институте" . Вашингтон Пост . Проверено 30 января 2012 года .
  126. ^ Трескотт, Жаклин; Джудкис, Маура (22 февраля 2012 г.). «Национальный музей афроамериканской истории и новаторской культуры» . Вашингтон Пост . Проверено 30 января 2012 года .
  127. ^ a b c d Менахем, Веккер (17 февраля 2017 г.). «В новом Смитсоновском музее афроамериканской истории и культуры появляются католические рассказы» . Национальный католический репортер . Проверено 2 июня 2019 года .
  128. ^ Trescott, Жаклин (2 февраля 2011). «Национальный собор, галерея Ренвик, выигранная из федеральных фондов» . Вашингтон Пост . Проверено 5 июля 2015 года .
  129. ↑ Ван, Ханси Ло (18 сентября 2016 г.). "Шляпы Мэй Ривз висят в Национальном музее афроамериканской истории и культуры" . Национальное общественное радио . Проверено 25 июня 2017 года .
  130. ↑ Эдвардс, Оуэн (ноябрь 2011 г.). "Последний полет самолета летчиков Таскиги" . Смитсоновский журнал . Проверено 30 января 2012 года .
  131. ^ a b Коэн, Патрисия (8 июля 2013 г.). «Реликвии печально известной тюрьмы отправляются в Музей истории чернокожих» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 июля 2013 года .
  132. ^ "Альт-саксофон Чарли Паркера" . Смитсоновский институт . 17 ноября 2019 . Проверено 17 ноября 2019 года .
  133. ^ "Чарли Паркер" Птица "Легендарный мундштук для саксофона альт" . Нефф Музыка . 15 июля 2011 . Проверено 17 ноября 2019 года .
  134. ^ "Долгое путешествие саксофона Чарли Паркера" . Smithsonian.com . 24 октября 2019 года . Проверено 2 ноября 2019 года .
  135. ^ Trescott, Jacqueline (27 августа 2009). «Афроамериканский исторический музей Смитсоновского института приобретает гроб Эммета Тилля» . Вашингтон Пост . Проверено 30 января 2012 года .
  136. ^ a b «Мечта сбывается» . CBS News. 11 сентября 2016 . Проверено 12 сентября 2016 года .
  137. ^ Кутнер, Max (25 июля 2014). «Наследие хип-хоп продюсера Дж. Диллы будет отмечено среди коллекций Смитсоновского института» . Смитсоновский журнал . Проверено 31 июля 2014 года .
  138. ^ Б с д е е г ч Severson, Ким (28 ноября, 2016 г.). «Кафетерий музея служит черной истории и немного комфорта» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 января 2017 года .
  139. ↑ Фосетт, Кристин (10 июня 2014 г.). «Наблюдайте, как корабль Джорджа Клинтона P-Funk собирают заново для его музейного дебюта» . Смитсоновский журнал . Проверено 30 июня 2014 года .
  140. ^ Clabaugh, Джефф (4 февраля 2015). «Роберт Джонсон жертвует искусство Афроамериканскому историческому музею» . Вашингтонский деловой журнал . Проверено 7 февраля 2015 года .
  141. ^ a b c Иверем, Эстер; Аллен, Генри (2 октября 1997 г.). «Признанное искусство вернется в район». Вашингтон Пост . п. В1, В4.
  142. ↑ О'Салливан, Майкл (6 февраля 2009 г.). «Тихо подрывная демонстрация силы черных» . Вашингтон Пост . Проверено 3 февраля 2016 года .
  143. ^ "Новая галерея подчеркивает негритянское искусство". Вашингтон Пост . 31 октября 1943 г. с. L8.
  144. ^ «Некрологи». Вашингтон Пост . 16 октября 1961 г. с. B3.
  145. ^ "JV Herring, руководитель отдела искусства в Howard U.". Вашингтон Пост . 3 июня 1969 г. с. C4.
  146. ^ Холл, Карла; Ширли, Дон (13 октября 1978 г.). «Искусство в поисках галереи». Вашингтон Пост . п. B3.
  147. ^ "Гимнастка Габриэль Дуглас жертвует олимпийские предметы Новому музею истории чернокожих Смитсоновского института" . Ассошиэйтед Пресс. 30 января 2013 . Проверено 30 января 2012 года .
  148. ↑ Гамбино, Меган (29 января 2009 г.). "Офис кампании Обамы приобретен NMAAHC" . Смитсоновский журнал . Проверено 20 августа 2013 года .
  149. ^ "Заявление о смерти иконы баскетбола и донора-основателя музея Коби Брайанта" . Национальный музей афроамериканской истории и культуры . 28 января 2020.
  150. Рианна Дуайер, Колин (28 мая 2019 г.). «Лонни Банч III собирается стать первым черным секретарем Смитсоновского института» . NPR . Проверено 28 мая 2019 года .
  151. ^ a b c d e f g h Шпигель, Анна (15 сентября 2016 г.). «Внутри кафе Sweet Home при Афроамериканском историческом музее с Карлой Холл» . Вашингтонский . Проверено 16 января 2017 года .
  152. ^ a b c d e f g h Консул, Вильма (11 октября 2016 г.). «Афро-американский музей-кафе обслуживает чернокожих с каждым расточителем» . NPR . Проверено 16 января 2017 года .
  153. ↑ Шен, Максин (22 июня 2017 г.). «Обнародовано: в этом году Фонд Джеймса Берда награждает полуфиналистов ресторанов и шеф-поваров» . Еда и вино . Проверено 19 марта 2017 года .
  154. ↑ a b Родан, Майя (15 сентября 2016 г.). «Даже кафе является историческим в Новом Смитсоновском музее афроамериканской истории и культуры» . Время . Проверено 16 января 2017 года .
  155. ↑ Коттер, Голландия (15 сентября 2016 г.). «Обзор: Смитсоновский афроамериканский музей наконец-то здесь. И это поднимает и расстраивает» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 6 ноября 2016 года .
  156. ↑ Ротштейн, Эдвард (14 сентября 2016 г.). «Обзор Национального музея афроамериканской истории и культуры: подвижный, но ошибочный отчет об истории» . The Wall Street Journal . Проверено 6 ноября 2016 года .
  157. ↑ Appelbaum, Diana Muir (27 марта 2017 г.). «Музейное время» . Новый Рамблер . Проверено 27 марта 2017 года .
  158. ↑ Уайт, Адам Дж. (5 октября 2016 г.). «В Новом Смитсоновском музее судья Томас - человек-невидимка» . Еженедельный стандарт . Проверено 6 ноября 2016 г.; Паолетта, Марк (4 октября 2016 г.). "Немного музея Кларенса Томаса делает афроамериканской истории медвежью услугу" . Холм . Проверено 6 ноября 2016 г.; Уильямсон, Кевин Д. (6 октября 2016 г.). «Кларенс Томас: Исчез в Смитсоновском институте» . Национальное обозрение . Проверено 6 ноября 2016 г.; Шапиро, Бен (6 октября 2016 г.). "Смитсоновский музей истории чернокожих вырезает Кларенса Томаса" . The Daily Wire . Проверено 6 ноября 2016 г.; Мирс, Билл (11 октября 2016 г.). «Новый Смитсоновский музей игнорирует Наследие правосудия Томаса, несмотря на акцент на Аните Хилл» . FoxNews.com . Проверено 6 ноября 2016 г.; Вагнер, Мэг (11 октября 2016 г.). «Афро-американский музей игнорирует карьеру судьи Верховного суда Кларенса Томаса, подчеркивает обвинения в сексуальных домогательствах против него» . Нью-Йорк Дейли Ньюс . Проверено 6 ноября 2016 года .
  159. ^ a b Карни, Джордан (5 декабря 2016 г.). «Сенатская республиканская партия: Национальный музей должен включать Кларенса Томаса» . Холм . Холм.
  160. ^ a b Хоторн, Кристофер (13 сентября 2016 г.). «Обзор: Новый афроамериканский музей округа Колумбия - смелый вызов традиционной архитектуре Вашингтона» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 6 ноября 2016 года .
  161. Рианна Глейзер, Сьюзен (6 ноября 2016 г.). «Внутри Смитсоновского нового афроамериканского музея» . Обычный дилер . Проверено 6 ноября 2016 года .
  162. ^ Моррис, Уэсли ; Уортам, Дженна (6 октября 2016 г.). «Наше путешествие в« Блэксониан » » . Нью-Йорк Таймс . Проверено 25 декабря 2016 года .
  163. ^ Рикс, Markeshia (20 октября 2016). «Блэксоновец: выход из ниоткуда» . Нью-Хейвен Индепендент . Проверено 26 декабря 2016 года .
  164. ↑ Джонсон, Стив (20 июля 2018 г.). «Смитсоновский фильм« Наблюдая за Опрой »- мощное напоминание о том, почему мы скучаем по ней» . Чикаго Трибьюн . Проверено 22 июля 2018 года .
  165. ^ a b c Пеггу МакГлоун (17 июля 2020 г.). «Сайт афроамериканского музея убрал диаграмму« белизны »после критики со стороны Трампа-младшего и консервативных СМИ» . Вашингтон Пост . Проверено 4 августа 2020 года .
  166. ^ Марина, Уоттс. «В Смитсоновских принципах расы рациональное мышление и упорный труд - белые ценности» . Newsweek . Проверено 17 июля, 2020 .

Библиография [ править ]

  • Блейки, Майкл Л. (1994). «Американская национальность и этническая принадлежность в изображенном прошлом». В Gathercole, Питер; Ловенталь, Дэвид (ред.). Политика прошлого . Нью-Йорк: Психология Пресс. ISBN 9780415095549.
  • Робинсон, Рэндалл (2001). Долг: чем Америка обязана черным . Нью-Йорк: Плюм. ISBN 9780525945246.
  • Раффинс, Фат Дэвис (июнь 1998 г.). «Культурные войны выигранные и проигранные, часть II: Этнические музеи на ТЦ». Обзор радикальной истории : 68–79.
  • Рыбчинский, Витольд (2013). Как работает архитектура: инструментарий гуманиста . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. ISBN 9780374211745.
  • Через призму афроамериканцев: двойная экспозиция . Вашингтон, округ Колумбия: Национальный музей истории и культуры афроамериканцев, Смитсоновский институт. 2015. ISBN. 9781907804465.
  • Уорт, Майкл Дж. (2016). Некоммерческое управление: принципы и практика . Лос-Анджелес: Sage Publications. ISBN 9781483375991.

Внешние ссылки [ править ]

  • Национальный музей афроамериканской истории и культуры
  • Национальный музей афроамериканской истории и культуры из архивов Смитсоновского института.
  • C-SPAN Q & интервью с NMAAHC директора Лонни Банч, 6 августа 2006
  • Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцев в Google Cultural Institute