Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Сонет 145
Деталь текста с устаревшей орфографией
Сонет 145 в квартале 1609 года
Сегмент правила - Fancy1 - 40px.svg

1



квартал 2



квартал 3 квартал



C

Те губы, которые собственная рука Любви действительно
издали Дыхание, которое говорило: «Я ненавижу»,
Для меня, томящегося ради нее:
Но когда она увидела мое печальное состояние,
Прямо в ее сердце пришла милость,
Упрекая этот язык что когда-либо сладкое
Было использовано в нежной гибели;
И так заново научил его приветствовать;
«Ненавижу» она изменилась с концом,
Который последовал за ним, как нежный день, За
ночью следует, Который, как злодей,
С небес в ад улетает прочь;
«Ненавижу» от ненависти, которую она выбросила,
И спас мою жизнь, сказав «не ты».




4



8



12

14

—Уильям Шекспир [1]

Сонет 145 - один из сонетов Шекспира . Он является частью последовательности сонетов «Темная леди» и является единственным, написанным не пентаметром ямба, а тетраметром. Он написан как описание чувств мужчины, который так влюблен в женщину, что слышит, как она говорит, что «она ненавидит» что-то, сразу же вызывает страх, что она имеет в виду его. Но затем, когда она замечает, сколько боли она причинила своему возлюбленному, сказав, что потенциально может ненавидеть его, она меняет способ, которым она это говорит, чтобы заверить его, что она ненавидит, но не ненавидит его.

Структура [ править ]

Сонет 145 - во многих отношениях довольно типичный английский или шекспировский сонет . Английский сонет состоит из трех четверостиший , за которыми следует заключительный рифмующий куплет . Он следует схеме рифмы формы ABAB CDCD EFEF GG. Однако этот сонет уникален в сборнике, потому что вместо пентаметра ямба он написан ямбическим тетраметром , поэтическим размером, основанным на четырех (а не пяти) парах метрически слабых / сильных слоговых позиций. Первая строка представляет собой обычный тетраметр ямба:

 × / × / × / × /Те губы, которые сделала собственная рука Любви (145.1)
/ = ictus , метрически сильная слоговая позиция. × = нониктус .

В строке 5 есть обычная метрическая вариация, начальный разворот:

 / × × / × / × /Милость пришла прямо в ее сердце, (145,5)

Начальный разворот также происходит в строке 6 и, возможно, в строке 4. Разворот средней линии происходит в строке 14 и, возможно, в строке 11.

Счетчик требует, чтобы «небеса» строки 12 функционировали как один слог. [2]

Этот сонет обычно считался критиками одним из самых незначительных произведений Шекспира. Его довольно простой язык и синтаксис , а также странность измерителя привели к предположению, что он был написан намного раньше, чем другие, более зрелые сонеты. [3] Гурр заявляет:

Мне не удалось найти ни одного примера восьмисложного сонета до 1582 года ... Ни один поэт, кроме Шекспира, в этом любопытном стихотворении не написал восьмисложный сонет. (225)

Анализ с участием Энн Хэтэуэй, Эндрю Гурр [ править ]

Хотя оно находится в эпизоде ​​«Темная леди», было заявлено, что стихотворение изначально было написано для Анны Хэтэуэй , жены Шекспира. Впервые это было предложено Эндрю Гурром в 1971 году. Гурр предположил, что слова «ненавижу прочь» могут быть каламбуром (в елизаветинском произношении) на «Хэтэуэй». Также высказывалось предположение, что следующие слова «И спасли мою жизнь» были бы неотличимы в произношении от «Энн спасла мою жизнь». [3]

Гурр говорит в своей работе «Первое стихотворение Шекспира: Сонет 145», что Шекспир написал это стихотворение в 1582 году, в результате чего Шекспиру всего 18 лет. «Единственное объяснение, которое имеет большой смысл, состоит в том, что игра о« ненависти »и отбрасывание« ненависти прочь »с добавлением добавления. финал должен был быть прочитан дамой по фамилии Хэтэуэй »(223). Он утверждает, что из-за того, что во времена Шекспира правописание не было последовательным, невозможно точно узнать, было это написано ей или нет. Он действительно думает, что такой каламбур на ее имени существует в этом сонете, поскольку он действительно использует другие каламбуры в других сонетах.

Анализ других критиков [ править ]

Майкл Вуд соглашается с Эндрю Гурром в том, что это стихотворение посвящено Анне, и говорит, что для этого сонета было бы разумно рассказать о ней, потому что «Он [Шекспир] был уязвим. Энн было двадцать шесть лет, и она знала мир. По ее словам, она будет той скалой, на которую он опирался всю свою жизнь, поддерживая свою карьеру в Лондоне »(Wood 1978: 87).

Хильда Халм не согласна с тем, что Эндрю Гурр рассматривает «Хэтэуэй» в своем эссе Сонет 145: «Ненавижу, из Хэтэуэя она бросила». Халм считает, что Шекспир на самом деле говорит не о своей любовнице или жене, как считает Гарр с каламбуром, взятым на слова «ненависть» и «Хэтэуэй», а что он говорит о староанглийском разговорном выражении: «Для тех, кто знает проклятие «Да возьмёт его дьявол» в форме Deil hae't «У дьявола есть это», возможность этого каламбура «ненависти» поразительно подтверждается контекстом «дьявола» Шекспира »(427).

Хьюм продолжает нарушать интерпретацию Гурр, предполагая, что «в настоящее время, я думаю, нет четких лингвистических свидетельств в поддержку [Гурр]» и что ее исследования в Стратфорде не показывают никаких признаков «свидетельств, подтверждающих предположение [Гурр] о том, что» в Стратфорде в 1582 году «Хэтэуэй и ненависть прочь» были бы очень терпимым каламбуром »(427). Халм объясняет это, описывая, как ее результаты исследования показали отсутствие связи или «приемлемого каламбура» между конечной частью глагола «ненависть» (имеющей определенный звук t) и Hathaway (оканчивающейся на th).

Хьюм обращается к своей разговорной теории дьявола в Сонете 145, где говорится о бегстве, которое совершает слово «ненависть», путешествуя из ночи в день или из рая в ад, как она ранее предлагала:

Ненавижу, что она изменилась с концом,
Это последовало за этим нежным днем,
Следуют за ночью, кто как злодей,
Из рая в ад улетает прочь (строки 9-12).

Хьюм интерпретирует, как слова «ненависть», «дьявол» и «прочь» в этом катрене больше похожи на дьявола, чем на Энн Хэтэуэй:

«В контексте« дьявола »Шекспира его простое наречие« прочь »может аналогично напоминать наречную фразу« путь дьявола », определяемую как« изначально нетерпеливое усиление ОТКЛОНЕНИЯ »... черт возьми, унося с собой чувство «ненависти» незавершенного женского предложения «я ненавижу», день следует за ночью для поэта! » (428).

Стивен Бут поднимает интересный момент, о котором другие критики не упомянули. Он говорит, что многие люди надеются, что это не часть произведений Шекспира, из-за странной манеры, в которой он был написан: «Нельзя быть уверенным, что сонет принадлежит Шекспиру, но описанный в нем эффект - удивление от удивления. Предложение, которое указывает одно направление, а затем принимает другое, - это эффект, который Шекспир очень любит добиваться в своем читателе »(500). Похоже, он считает, что этот сонет Шекспира основан на эффектах, которые вызывает этот сонет [4]. В статье Шенфельдта он цитирует поэта Питера Леви.кто поддерживает точку зрения Бута, некоторые не хотят, чтобы это был сонет Шекспира, говоря: «Необычный и экспонометр этого сонета в сочетании с его тривиальной темой может убедить разумного критика верить, что стихотворение является ранним и предназначен для каламбура. . Я считаю это слишком безвкусным, чтобы поверить в это, но не совсем »(Levi 1988: 40). [5] Леви говорит, что как поэт он не может понять, как именно это Шекспир хотел бы приписать своей работе, учитывая, насколько этот сонет отличается и посредственен от всех остальных своих сонетов. Несмотря на то, что некоторым критикам не нравится приписывать это произведение Шекспиру, трудно игнорировать его сходство с другими сонетами, написанными Шекспиром, даже с его другим форматом.

Хизер Даброу, с другой стороны, не считает этот сонет «неудачной и неудачной игрой, в которой даже самые чувствительные редакторы утверждают, что ее вряд ли стоит переиздавать», но считает, что «это стихотворение немаловажно, так как оно разыгрывает версия рассматриваемого нами вопроса, как будущее может изменить прошлое »(224).

Майкл Шенфельдт добавляет, что «в стихотворении используется синтаксическая неопределенность для изображения эротического беспокойства» и что «драма влечения и отталкивания зависит от нашего знания имен главных героев» (131). Определенно, можно увидеть «эротическое беспокойство» в первых строках стихотворения, когда произносится слово «ненависть»: «Те губы, которые любят собственную руку, издали / выдохнули звук, который сказал:« Я ненавижу »» (Строки 1-2 ). Еще одно построение эротического беспокойства - это постоянный список частей тела, которые обычно называются: губы, руки, сердце и язык. Во всяком случае, эротическое беспокойство перерастает в эротическую оргию языка тела. Это чувство отдавать и брать напоминает читателю о воровстве в форме любви и ненависти, о краже любви через произнесение ненавистнической речи. Или же,как выразился Даброу: «Эта озабоченность грабежом ... проявляется прежде всего в том факте, что даже в беззаботных комплиментах и ​​шутках ... игривая интерпретация очень серьезной озабоченности тем, как будущее может изменить форму того, что пришел раньше »(249). Это имело бы смысл с учетом того, о чем упоминал ранее Даброу, о том, как будущее может изменить прошлое, что рассматривается в стихотворении как шутливая уловка, поставленная против поэта в форме подавления его эмоций, что быстро выясняется в конце стиха. сонет.Это имело бы смысл с учетом того, о чем упоминал ранее Даброу, о том, как будущее может изменить прошлое, что рассматривается в стихотворении как шутливая уловка, поставленная против поэта в форме подавления его эмоций, что быстро выясняется в конце стиха. сонет.Это имело бы смысл с учетом того, о чем упоминал ранее Даброу, о том, как будущее может изменить прошлое, что рассматривается в стихотворении как шутливая уловка, поставленная против поэта в форме подавления его эмоций, что быстро выясняется в конце стиха. сонет.

Сонет 145 как форма рассказа анекдота или сексуального внушения раскрывает так мало, что многие критики с трудом находят раскрывающие подробности ранней и поздней жизни Шекспира.

Интерпретации [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ Пулер, C [Harles] Нокс, изд. (1918). Произведения Шекспира: Сонеты . Арден Шекспир [1 серия]. Лондон: Метуэн и компания. OCLC  4770201 .
  2. Перейти ↑ Booth 2000 , p. 124.
  3. ^ а б Эндрю Гурр, Первое стихотворение Шекспира: Сонет 145, Очерки критики GURR, 1971; XXI: 221-226

Ссылки [ править ]

  • Очерки критики, Ежеквартальный журнал литературной критики: Том 21, номер 3. Страницы 221–226. Первое стихотворение Шекспира: Сонет 145, Эндрю Гурр
  • Компаньон к сонетам Шекспира (Blackwell Companions to Literature and Culture, Pages 33, 127, 132–133, 274–275 и 303, под редакцией Майкла Шенфельдта)
  • Компаньон к сонетам Шекспира (Blackwell Companions to Literature and Culture, Pages 33, 127, 132–133, 274–275 и 303, под редакцией Майкла Шенфельдта)
Первое издание и факсимиле
  • Шекспир, Уильям (1609). Сонеты с сотрясением копья: никогда не отпечатывались . Лондон: Томас Торп .
  • Ли, Сидни , изд. (1905). Сонеты Шекспира: являясь факсимильной репродукцией первого издания . Оксфорд: Clarendon Press . OCLC  458829162 .
Редакции Variorum
  • Олден, Раймонд Макдональд , изд. (1916). Сонеты Шекспира . Бостон: Компания Houghton Mifflin . OCLC  234756 .
  • Роллинз, Хайдер Эдвард , изд. (1944). Новое вариорумное издание Шекспира: Сонеты [2 тома] . Филадельфия: JB Lippincott & Co. OCLC  6028485 .
Современные критические издания
  • Аткинс, Карл Д., изд. (2007). Сонеты Шекспира: с 300-летним комментарием . Мэдисон: Издательство Университета Фэрли Дикинсона . ISBN 978-0-8386-4163-7. OCLC  86090499 .
  • Бут, Стивен , изд. (2000) [1-е изд. 1977]. Сонеты Шекспира (Rev. ed.). Нью-Хейвен: Йельский Нота Бене . ISBN 0-300-01959-9. OCLC  2968040 .
  • Берроу, Колин, изд. (2002). Полное собрание сонетов и стихотворений . Оксфордский Шекспир . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0192819338. OCLC  48532938 .
  • Дункан-Джонс, Кэтрин , изд. (2010) [1-е изд. 1997]. Сонеты Шекспира . Арден Шекспир , Третья серия (Ред. Ред.). Лондон: Блумсбери . ISBN 978-1-4080-1797-5. OCLC  755065951 .
  • Эванс, Дж. Блейкмор , изд. (1996). Сонеты . Новый Кембриджский Шекспир . Кембридж: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0521294034. OCLC  32272082 .
  • Керриган, Джон , изд. (1995) [1-е изд. 1986]. Сонеты; и жалоба любовника . Новый Пингвин Шекспир (Ред. Ред.). Книги пингвинов . ISBN 0-14-070732-8. OCLC  15018446 .
  • Mowat, Barbara A .; Верстин, Пол, ред. (2006). Сонеты и стихи Шекспира . Библиотека Фолджера Шекспира . Нью-Йорк: Washington Square Press . ISBN 978-0743273282. OCLC  64594469 .
  • Оргель, Стивен , изд. (2001). Сонеты . Пеликан Шекспир (Ред. Ред.). Нью-Йорк: Книги Пингвина . ISBN 978-0140714531. OCLC  46683809 .
  • Вендлер, Хелен , изд. (1997). Искусство сонетов Шекспира . Кембридж, Массачусетс: The Belknap Press издательства Гарвардского университета . ISBN 0-674-63712-7. OCLC  36806589 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Shakespeares-sonnets.com
  • Shakespeare-online.com