Соня Левиен (урожденная Сара Опескен ; 25 декабря 1888-19 марта 1960) была американским сценаристом русского происхождения. Она стала одной из самых высокооплачиваемых женщин-сценаристов в Голливуде в 1930-х годах и помогла ряду режиссеров и кинозвезд перейти от немого кино к звуковому кино. В 1955 году она получила премию «Оскар» за сценарий « Прерванная мелодия» .
Соня Левьен | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 19 марта 1960 г. Голливуд, Калифорния , США | (71 год)
Другие названия | Соня Хови |
Занятие | Сценарист |
Активные годы | 1921–1960 |
Супруг (а) | Карл Хови (? -1956) |
Ранний период жизни
Сара Opesken (Соня является русским уменьшительной) [1] родились в Panimunik, в маленькой деревне, в настоящее время части Каунаса , Литва , в черте оседлости 25 декабря 1888 года (позже меняющейся дату в 1898.) [2] старший ребенок родителей Юлиуса (р. ок. 1863) и Фанни (р. ок. 1865), [2] У Сони было два брата, Арнольд и Макс. [3]
В этот период российские власти пристально наблюдали за гражданами, особенно за евреями с радикальными взглядами. [4] Отец Сони имел отдаленные связи с радикальной газетой, а также был согласен с анархистскими идеями князя Петра Кропоткина . [4] Юлиус Опескен также вступил в кружок народников до того, как был арестован и отправлен работать на сибирские рудники. Пока их отец отбывал свой срок, семья Опескен переехала к отцу Юлиуса, раввину , который подчеркивал важность языка для юной Сони. [5] Дед учил ее на русском, французском, немецком и иврите, а также советовал ей ежедневно читать Талмуд и Шульхан Арук . [6]
В 1891 году ее отец бежал из ссылки и отправился в Америку, выбрав фамилию своего немецкого спасителя Левиен. В 1896 году он привез с собой остальных членов своей семьи, и они присоединились к нему в Нижнем Ист-Сайде Манхэттена . [6] Они были не единственными русскими евреями между 1891 и 1900 годами, за эти девять лет только в Нью-Йорк приехало более 150 000 евреев . [6] Переехав в Америку, у ее родителей родилось еще двое сыновей, Эдвард и Натан. [3] Семья получила документы о натурализации в 1905 году. [6]
Все дети в ее семье работали в школе, чтобы покрыть расходы. Все подростковые годы Соня работала на фабрике по производству тряпок, зарабатывая четыре доллара в неделю. [7] В годы становления в Америке, выросшая в бедности, она присоединилась к группе социалистов . [7] Соня, как и многие другие европейские иммигранты в Америке, ходила в государственную гимназию. После того, как она закончила в 1901 или 1902 году, она не смогла продолжить обучение в средней школе из-за финансовых проблем. [8] Она взяла ссуду в размере 36 долларов, чтобы выучить стенографию и устроиться на работу секретарем. На погашение ссуды у нее ушло четыре года работы. За время работы секретарем она также познакомилась с работой по поселениям и профсоюзами . [9] Соне также удалось пройти несколько уроков в Образовательном Альянсе, где в 1903 году она встретила Роуз Пастор . Пастор нанял ее не только секретарем, но и членом Социалистической партии и Женской профсоюзной лиги , что дало Соне доступ к целой библиотеке текстов по этим темам, которые она могла читать. [9]
Левиен начала писать свои собственные работы, отправляя короткие комедийные сквибы в Life, и на эти заработки смогла внести свой вклад в обучение в колледже и благополучие своей семьи. [10] Осенью 1906 года она поступила на юридический факультет Нью-Йоркского университета для получения свидетельства о праве, рассматривая это как более практичный вариант работы, чем писательство, [3] однако она все еще писала короткие сцены для постановок в своем университете. [10] Только через год, она была нанята в качестве секретаря редактору успеха , Сэмюэл Мервин . Здесь ее обязанности стали выходить за рамки юрисдикции секретаря. Она также читала рукописи, переписывала статьи, иногда даже сотрудничала с автором. [11]
В 1909 году она пошла на прием в Коллегию адвокатов штата Нью-Йорк , но обнаружила, что по характеру слишком сочувствующая, чтобы работать в суде. Вместо этого она выбрала свою работу в « Успехе» и получила повышение до читателя художественной литературы. [12] Последняя публикация успеха состоялась в декабре 1911 года, и следующее место работы Левьена пришло из «Женского журнала» , издания, заинтересованного в женском избирательном движении . [12] Она работала там в 1912 году помощником редактора и бизнес-менеджером. [13] Ближе к концу 1912 года она отправила рассказ Карлу Хови, который в то время был соредактором, и начала работать в «Метрополитен» . [14]
Сохранив связь со своими корнями, Соня помогла в Народном институте , организации, которая помогала снабжать иммигрантов навыками, которые могли им понадобиться, чтобы присоединиться к рабочей силе в Америке. [15] Она также работала в Национальном совете по цензуре секретарем по вопросам образования. [15] Однако, когда началась Первая мировая война , Левиен работала в Лондоне, освещая британское суфражистское движение в течение четырнадцати месяцев [16] в 1913 и 1914 годах. [3] Здесь она писала редакционные статьи, призывающие женщин требовать большего, чем просто избирательное право и просить для образования, а также других институциональных реформ и улучшения условий жизни. [17]
Карьера
Соня вернулась в Америку в 1914 году и сосредоточила свои творческие усилия на писательстве. Она послала истории в ряде публикаций , включая Saturday Evening Post , Кольер , Redbook , Ladies Home Journal , Harpers, Cosmopolitan , Atlantic Monthly , и века . [18] Затем она перешла к написанию мелодрам , хотя успех в этом деле не был мгновенным. В 1919 году она получила свой первый кредит за оригинальный рассказ - фильм « Кто выйдет за меня замуж?». [3] Ее вторая заслуга появилась в 1921 году, и, кстати, « Обманутая любовь» последовала за еврейской иммигранткой по имени Соня, которая влюблена в врача выше своего социального положения. Она написала дополнительный рассказ об этом проекте. [19]
К концу 1921 года « Знаменитые игроки-Ласки» купили два ее рассказа «Сердце юности» и «Куколку», заплатив ей 2500 и 3000 долларов соответственно. Отзывы о «Бэби Долл» были неоднозначными, но в конечном итоге по ним был снят фильм «Вершина Нью-Йорка» . Эти истории дали Соне возможность заключения контракта: она будет получать 24000 долларов в первый год пребывания там и получать прибавку в размере 5000 долларов каждый год в течение пяти последующих лет. Это заставило ее переехать на запад, в Голливуд, оставив семью в Нью-Йорке. [19] Она работала не покладая рук и получила три голливудских кредита за «Снежную невесту», «Розовые боги» и «Возбуждающие». [19]
Тем не менее, к 1923 году она скучала по своему маленькому сыну Сержу и чувствовала, что обязана поддерживать карьеру мужа, а не собственную, поэтому она разорвала контракт с Famous Players-Lasky и вернулась к своей семье. [20] Здесь она получила должность редактора журнала McClure's Magazine . [21] Вскоре после этого, осенью 1924 года, Известные игроки-Ласки попросили ее адаптировать для экрана роман « Саломея из многоквартирных домов» , история которого фактически соответствует истории жизни Сони. Она внесла очень много изменений в сюжет, однако в рецензиях на фильм подчеркивалась режиссура, а не работа над сценарием. [22] Затем она смонтировала сценарий в Samuel Goldwyn Pictures. Для этой работы она посещала бродвейские спектакли и находила способы адаптировать их к фильмам. [23] К этому времени монтажные работы ее мужа закончились, и они решили вместе переехать на этот раз в Голливуд. Он редактировал рассказы для CB DeMille, а Соня писала сценарии. К сожалению, Карл не преуспел бы в Голливуде, не имея возможности найти другую работу после Демилля. Соня нашла себя на постоянной работе и в качестве основного кормильца в семье. [23] Она не только писала для фильмов, но и продолжала писать для журналов и даже пробовала свои силы в пьесах, таких как одноактный "By the Sword", который был поставлен Клубом писателей. [24]
Несмотря на то, что Соня была женщиной, ей удавалось избегать попадания в категорию писателей фильмов только для женщин. Она имела опыт работы во всех жанрах (нулевые вестерны или фильмы о гангстерах). Ее сильная сторона заключалась в адаптации внешнего материала для фильма. [24] Первые четыре года она работала в Голливуде с именем Соня Хови для нескольких студий. [24] Она работала в Warner Bros. с января по июнь 1926 года. Здесь она написала свою первую комедию, шаг от ее обычных мелодрам. В «Беспутных вдовах» фигурировали ошибочные личности, путаница между бедными и богатыми людьми и даже добыча золота - все это элементы жанра эксцентричной комедии. [25]
В августе 1926 года она была нанята CB DeMille для Metropolitan Pictures и Pathé . Она проработала у него до июня 1928 года и все это время экспериментировала в жанре. Осенью она подписала с Columbia Pictures , где она написала ряд функций , до марта 1929 года [26] Она была избрана в совет клуба писателя , а в мае 1929 г. был предложен контракт на Fox Film Corp . Она оставалась с ними до 1939 года. [26] Ее первый годовой контракт давал ей 500 долларов в неделю, а после первых шести месяцев она получала 600 долларов в неделю. Варианты продления на один год предоставили ей 750 долларов. Но хотя ее зарплата была хорошей, по закону она не могла получить кредит на экран или рекламу для каждого проекта, в который она внесла свой вклад. Ей пришлось заплатить, чтобы рекламировать свое имя. [27] Тем не менее, Соня стала одним из лучших сценаристов, что позволило ей работать вместе с большими звездами и известными режиссерами. В 1929–1935 годах она работала примерно над шестью сценариями в год, получая около пяти баллов. [27] За это время она смогла написать четыре фильма для Чарльза Фаррелла и Джанет Гейнор , еще два для Джанет Гейнор, пять для Уилла Роджерса и в общей сложности шесть рассказов режиссера Фрэнка Борзейджа . Также она работала с режиссерами Алланом Дваном и Джоном Фордом . Хотя в титрах не указано, она сделала дополнения для Ширли Темпл в « Кудрявом топе» . [27]
Соня заработала репутацию способной адаптировать всевозможные материалы в сценарий фильма, хотя она не была известна своим умением вести диалог. [28] Для Фокса она написала детективный триллер « За занавеской» с участием Чарли Чана . [29] Она долго работала с Фрэнком Борзейджем над « Счастливой звездой», только чтобы получить название « Счастливая звезда» Фрэнка Борзейджа . Соня помогла не только Борзейджу, но и Уиллу Роджерсу перейти на звуковые фильмы. [30] Она также сотрудничала с С. Н. Берман в трех из следующих шести проектов, в которых она будет помогать. [31]
Левиен была самой высокооплачиваемой женщиной-сценаристом Фокса в 1930-е годы. [32] Ее фильмы также были известны своими семейными конфликтами. [33] В 1933 году Соня, все еще работающая в Fox Studios, была номинирована на « Оскар» на « Ярмарке штата» . [34] В 1939 году она написала первый разноцветный фильм Джона Форда « Барабаны на могавке» . [34] Она также работала в RKO, работая над Горбун из Нотр-Дама в 1939 году.
Затем она подписала контракт с Metro-Goldwyn-Mayer в 1941 году. [35] К 1955 году она получила премию Оскар за прерванную мелодию для MGM. [34] Соня собрала впечатляющую фильмографию, поработав более чем над 70 фильмами за всю свою карьеру, большую часть времени без соавторов. [36] Фактически, ей была вручена первая лавровая награда от Гильдии сценаристов Америки. [37] Ее последние экранные титры включали Джин Игелс из 1957 года [38], а в 1960 году она получила свой последний экранный кредит за Пепе. [34]
Личная жизнь
Левиен вышла замуж за своего мужа Карла Хови 11 октября 1917 года. [1] Они вместе переехали на Ист 92-ю улицу в Нью-Йорке , и Соня забрала двух детей Хови от его предыдущего брака. [18] Хови был англосаксонским протестантом [39], но у них не было особого протеста со стороны одной из их семей [1], и они даже решили объявить своих собственных детей евреями, хотя они не навязывали им религиозное воспитание. [18] Вместе у них было двое детей: сын Серж (1920 г.р.) и дочь Тамара (1923 г.р.). [1] Хотя Левиен сказал, что ее инстинкты подсказывали ей, что у нее должно быть шестеро или семеро детей, она обнаружила, что большая семья отнимет годы у ее карьеры и не подходит для нее с финансовой точки зрения. [23] Фактически, ее муж не смог найти стабильную работу, когда они вместе переехали в Голливуд, и она несла ответственность за поддержание его, их детей, его двоих детей от предыдущего брака, а также создание для них комфортного дома. [24]
Левиен описала себя как любительницу музыки, пения и игры на пианино, а также чтения биографий. Хотя она восхищалась красивой одеждой, обычно она носила спортивную одежду и ненавидела ходить по магазинам. Соня вообще избегала конфронтации и споров со знакомыми, избегала разговоров по телефону. Она идентифицировала себя как амбициозную, но неугомонную личность. [40] Те, с кем она работала, утверждали, что с Левиеном было легко работать и он часто помогал другим. [32] Ее муж умер в 1956 году, а в середине 1950-х она заболела раком . Соня Левиен умерла 19 марта 1960 года в возрасте 71 года. [41]
Политика
Левиен была светской еврейкой, которая в ранние годы очень интересовалась активизмом, живя в Ист-Сайде Нью-Йорка. Она описывает свою естественную тягу к более радикальным взглядам, присоединившись к группе агитаторов, состоящей в основном из социалистов, но в которую также входили анархисты и сборщики единого налога . Левиен был известен своей поддержкой суфражисток в начале 20 века. Как в своих фильмах, так и не в кино, Левьен писала о борьбе женщин и семей иммигрантов. Левиен принадлежал к клубу Heterodoxy , который представлял собой дискуссионную группу, посвященную радикальному феминизму. Она также активно поддерживала эмансипацию женщин и контроль над рождаемостью . Многие фильмы в начале ее карьеры были посвящены евреям, однако многие из ее женских персонажей нашли свое счастье в браке , и признаки ее собственных радикальных взглядов не всегда были очевидны в ее киноработах. Когда-то в Голливуде ее знали как аполитичную женщину. Фактически, вскоре после 1950 года ее дочь Тамара и ее муж Ли Голд были внесены в черный список как члены Коммунистической партии , Соня предпочла никогда не давать публичных комментариев.
Избранная фильмография
- Обманутая любовь (1921)
- Первая любовь (1921)
- Саломея из многоквартирных домов (1925)
- Принцесса из Хобокена (1927)
- Похититель сердец (1927)
- Корабль приходит (1928)
- Сила прессы (1928)
- За этим занавесом (1929)
- Счастливая звезда (1929)
- Так это Лондон (1930)
- Длинноногий папа (1931)
- Паршивец (1931)
- Сдача (1931)
- Вкусный (1931)
- Кавалькада (1933)
- Государственная ярмарка (1933)
- Изменение сердца (1934)
- Белый парад (1934)
- В Старом Чикаго (1937)
- Четыре человека и молитва (1938)
- Ковбой и леди (1938)
- Барабаны вдоль могавка (1939)
- Горбун из Нотр-Дама (1939)
- Долина решений (1945)
- Государственная ярмарка (1945)
- Зеленые годы (1946)
- Великий Карузо (1951)
- Quo Vadis (1951)
- Веселая вдова (1952)
- Студенческий принц (1954)
- Прерванная мелодия (1955)
- Оклахома! (1955)
- Bhowani Junction (1956).
- Жанна Игелс (1957)
- Государственная ярмарка (1962)
Рекомендации
- ^ a b c d Леви-Райнер, Шерри (2009). "Соня Левьен" . Еврейские женщины: обширная историческая энциклопедия . Архив еврейских женщин . Проверено 8 марта +2016 .
- ^ а б Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: Scarecrow Press. п. 1.
- ^ а б в г д "Соня Левиен | Архив еврейских женщин" . jwa.org . Проверено 25 февраля +2016 .
- ^ а б Сеплер, Ларри (1996). Великая дама:: Жизнь сценариста Сони Левьен . Лэнхэм: Scarecrow Press. п. 4.
- ^ Сеплер, Ларри (1996). Великая дама:: Жизнь сценариста Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 5.
- ^ а б в г Сеплер, Ларри (1996). Великая дама:: Жизнь сценариста Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 6.
- ^ а б Сеплер, Ларри (1996). Великая дама:: Жизнь сценариста Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 8.
- ^ Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 9.
- ^ а б Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 10.
- ^ а б Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 11.
- ^ Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. С. 12–13.
- ^ а б Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. С. 14–15.
- ^ Розенблум, Нэнси Дж. (2015). «От Гринвич-Виллидж до Голливуда: литературное ученичество Сони Левьен». Журнал позолоченного века и прогрессивной эры . DOI : 10.1017 / S1537781414000577 .
- ^ Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: Издательство Пугало. С. 16–17.
- ^ а б Сепалир, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 22.
- ^ Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 23.
- ^ Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 24.
- ^ а б в Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 29.
- ^ а б в Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 54.
- ^ Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 55.
- ^ Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 56.
- ^ Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 61.
- ^ а б в Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 64.
- ^ а б в г Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 66.
- ^ Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 67.
- ^ а б Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. С. 69–70.
- ^ а б в Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 72.
- ^ Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 74.
- ^ Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 75.
- ^ Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 76.
- ^ Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 77.
- ^ а б Розенблум, Нэнси Дж. (2015). «От Гринвич-Виллидж до Голливуда: литературное ученичество Сойи Левиен». Журнал позолоченного века и прогрессивной эры . DOI : 10.1017 / S1537781414000577 .
- ^ Гурвиц, Эдит (1986). Американские сценаристы: Вторая серия . Исследовательская компания Gale. п. 177.
- ^ а б в г Хэл Эриксон, Рови (2013). "Нью-Йорк Таймс" . Отдел кино и телевидения The New York Times . Базовый план и руководство по всем фильмам . Архивировано из оригинального 16 декабря 2013 года . Проверено 9 марта +2016 .
- ^ Гурвиц, Эдит (1986). Американские сценаристы: Вторая серия . Исследовательская компания Gale. п. 176.
- ^ Гурвиц, Эдит (1986). Американские сценаристы: Вторая серия . Исследовательская компания Gale. п. 173.
- ^ "Соня Левиен - проект женщин-пионеров кино" . wfpp.cdrs.columbia.edu . Проверено 25 февраля +2016 .
- ^ Бретт Эранс, Патрисия (27 сентября 2013 г.). "Профиль Сони Левиен" . Проект "Женщины-пионеры кино" . Библиотеки Колумбийского университета . Проверено 9 марта +2016 .
- ^ Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 28.
- ^ Сеплер, Ларри (1996). Великая дама: жизнь сценаристки Сони Левьен . Лэнхэм: издательство Scarecrow Publishing. п. 73.
- ^ Гурвиц, Эдит (1986). Американские сценаристы: Вторая серия . Исследовательская компания Gale. п. 178.
Внешние ссылки
- Соня Левьен на IMDb
- Соня Левиен на проекте Women Film Pioneers