Soundclash это дебютный альбом английского электронного акта Renegade Soundwave , выпущенный Mute Records в феврале 1990 года [1] Со-продюсер группы с продюсером Flood , материал был записантечение нескольких лет, и отображает уникальный стиль группы из танцевальной музыки под влиянием хип-хопа , рока и даб-музыки . Музыка включает в себя брейкбиты , лупы , преследующие басовые партии и многочисленные сэмплы.получены из разнородных материалов. Лирика альбома затрагивает социальные проблемы, и группа стремится писать тексты, которые подходят к проблемам с необычных точек зрения.
Soundclash | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по Ренегат Саундвейв | ||||
Выпущенный | 20 февраля 1990 г. | |||
Записано | 1986–1989 | |||
Жанр | ||||
Длина | 55 : 09 | |||
Этикетка | Отключить записи | |||
Режиссер |
| |||
Хронология Renegade Soundwave | ||||
| ||||
Синглы из Soundclash | ||||
|
Альбом был продвинут тремя синглами, в том числе хитом Top 40 UK "Probably a Robbery" и танцевальным хитом "Biting My Nails". После выпуска альбом достиг 74-го места в UK Albums Chart и остается их единственным альбомом в чартах. Музыкальные критики отметили гибридное звучание группы и разрозненные влияния. Со временем альбом стал рассматриваться как новаторский релиз и оказал влияние на многие электронные группы, включая Chemical Brothers и Leftfield . Группа последовала за Soundclash с альбомом ремиксов In Dub позже, в 1990 году.
Предпосылки и производство
Сформированный мульти-инструменталисты Гэри Асквит, Дэнни Briottet (как бывшие мессы ) и Карл Бонни, [2] Renegade Soundwave появился на лондонской музыкальной сцене в конце 1980 - х лет, применяя музыкальные стили панка - рок и индастриал к электронному танцполю такие стили, как дублированная музыка , заслужившие сравнение с Meat Beat Manifesto , Cabaret Voltaire и Skinny Puppy . [3] Группа описала себя как «побочный продукт панка», объяснив: «Это создало то, как мы думаем, хотя звук тут ни при чем». [2] Их пресловутый первый сингл "Kray Twins" (1987) был выпущен на лейбле Rhythm King Records и являлся образцом телевизионного документального фильма на основе пульсирующей басовой партии. [4]
После выпуска столь же печально известного «Cocaine Sex», который был выпущен в конверте с кокаином, Renegade Soundwave переключили лейблы на Mute Records, так как они оценили большую эклектичность, присутствующую в их каталоге. [4] Их первым релизом на Mute был EP Biting My Nails в 1988 году. [3] Soundclash был дебютным альбомом Renegade Soundwave, [3] его сопродюсировали Renegade Soundwave и Flood . [5] Пол Кендалл организовал сеансы. [5] Некоторые песни на Soundclash датируются 1986 годом, [6] так как группа потратила около двух лет на запись материала для альбома. [3]
Состав
Soundclash объединяет различные стили танцевальной музыки в характерный для группы стиль альтернативного танца . [6] Альбом основан на британском даб-музыке , [7] американском хип-хопе [7] и рок-музыке , [8] и включает лупы , [9] сэмплы , [10] грохочущие брейкбиты , [9] [10] и «преследующие» басовые партии. [9] Рэп- вокал Асквита звучит гнусно и напоминает музыку Мэдчестера , [6] хотя писатель Грег Кот писал, что «невозмутимый» вокал был похож на вокал Pet Shop Boys . [9] Вокал, танцевальные паузы и гитара используются более традиционно в «Biting My Nails» и «Probably a Robbery». [8] Альбом образцы из различных источников, включая Queen , Чайковского , Энди Уильямса и саундтреки к фильмам . [11] Использование нескольких сэмплов, ориентированных на хип-хоп, подчеркивает влияние рэпа золотого века . [6] Лирика касается социальных проблем; Асквит сказал о Soundclash : «Это взрослая, взрослая музыка. Наша точка зрения не является очевидной. Она гораздо более неоднозначна. Намного более открыта. В нее входит гораздо больше идей, чем одна единственная. . " [11]
"Blue Eyed Boy" представляет собой сэмпл, позже повторно использованный Public Enemy в их песне "By the Time I Get to Arizona". [7] «Вероятно, ограбление» представляет собой «печально-мстительный рассказ о тюремщиках», в котором присутствует черный юмор . В музыкальном плане песня включает духовой крючок, припев для пения, хрупкие биты и струнные . [12] "Murder Music" - это запись песни, которую Асквит написал вместе с Rema-Rema для их неизданного альбома, [13] и сэмплы вступительного барабанного ритма из " The Carage " Led Zeppelin . [14] Танцевальная песня «Biting My Nails» представляет собой пример последовательности аккордов и рогового рифа из « Knock on Wood » Эдди Флойда (1966), [14] [9] и содержит тексты о разочаровании из-за сета в ночном клубе. [14] Деконструированная кавер-версия песни Энди Уильямса « Can't Get Used to Losing You » [7], также ставшей хитом для The Beat , демонстрирует разнообразные вкусы группы, [6] и включает зловещие звуковые эффекты, пульсирующий бас. линия и фанк-гитарный рифф, напоминающий Prince . [14]
Релиз
Выпущенный 20 февраля 1990 года [1] Soundclash был выпущен на Mute Records, [5] и достиг 74-го места в UK Albums Chart , проведя в нем одну неделю. [15] [16] Это остается их единственным альбомом в чартах. [15] На оригинальных британских копиях компакт-дисков есть "The Phantom" и "Ozone Breakdown" как бонус-треки , которых нет в списке, кроме наклеек. [5] Выпуску Soundclash предшествовало несколько синглов, ориентированных на танцпол. [2] [4] "Space Gladiator" был первым синглом с альбома; он достиг 81 места в UK Singles Chart в ноябре 1989 года и оставался в чартах четыре недели. [15] Еще более успешным был второй сингл "Probably a Robbery", который провел в чате шесть недель, достигнув пика на 38-м месте в феврале 1990 года. [15] "Biting My Nails" достиг 76-го места в чарте в июле. [15] Адам Хиггинботэм из Select описал «Вероятно, ограбление» и «Biting My Nails», как будто они показывают Renegade Soundwave «на грани широкого успеха, поскольку их агрессивное звучание начало достигать более широкой аудитории». [17]
Критический прием
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [7] |
Чикаго Трибьюн | [9] |
Sputnikmusic | [6] |
Энциклопедия Virgin музыки девяностых | [4] |
В современном обзоре журнал Option охарактеризовал Renegade Soundwave как «[p] преднамеренно разрушительный» и «расчетливо дерзкий» и почувствовал, что они создали «танцевальные звуковые заграждения, ударный звук, который передает гладкую, резкую городскую модность, часто с юмористической ноткой. крутить]." Он чувствовал, что, несмотря на использование сэмплов, музыка представляет собой «восхитительный клубок сенсорной перегрузки, который умудряется быть хитроумно оригинальным». [11] В своем обзоре для The Chicago Tribune , Грег Kot считает , что «шумовые террористы танец» создать «модно мрачную атмосферу для своих хлопнув ритмов, но никогда не приближаться к уровню интенсивности действительно угрожающий промышленной ритм нарядах , такие как Министерство .» [9] В своем обзоре CD Review описал Renegade Soundwave как «агрессивное британское трио, которое хочет атаковать ошибочные современные представления и безопасную музыку, затащив вас за ухо на танцпол». Они считали, что Soundclash содержит впечатляющие сэмплы, ритм-треки и тексты песен, но считали, что «часть материала иногда кажется надуманной». [14]
Среди ретроспективных обзоров Джон Буш из AllMusic сказал, что альбом покрыл большую территорию с «уникальной звуковой эстетикой», и написал, что он показал «твердый акцент на аудиотерроризме, возможном при сэмплировании», несмотря на присутствие «некачественного» рэпа. [7] Тони Флечер из Trouser Press почувствовал, что альбом Renegade Soundwave пострадал от «кризиса идентичности», добавив: «Неуверенные, выпускать ли рок-песни, танцевальные гимны или даб-джемы, они экспериментируют с каждым [...] и просто сталкиваются смущенный." [8] В 2010 году заслуженный писатель Sputnikmusic Иай описал Soundclash как «андеграундную танцевальную классику, которая чудесным образом до сих пор остается актуальной». Сценарист чувствовал, что альбом «развеял паутину» своей способностью и готовностью «втянуть в [свое] звучание несколько различных направлений танца, наиболее очевидно хип-хоп», и дополнил группу за то, что она не отклонялась от территории клубной музыки во всем мире. альбом, несмотря на его «необычную орбиту между жанрами». Они пришли к выводу: «Я даже представить себе не могу, насколько захватывающе это, должно быть, звучало в 1989 году, в то время, когда британская музыка находилась в упадке, а независимые лейблы были так далеко вне поля зрения, что легко было поверить, что они этого не сделали». они даже не существуют; даже сейчас он звучит как альбом, который может спровоцировать движение ». [6] MusicRadar описал Soundclash как «шедевр сращивания жанров брейков, сэмплов и электроники ». [10]
Наследие
В 1994 году Ларри Флик из Billboard охарактеризовал Soundclash как новаторский для преодоления музыкальных барьеров и отметил его влияние и вдохновение на «очень многих артистов и продюсеров». Он продолжил: «Быстрое продвижение практически в любой текущей рейв- программе или трансе вызовет массу прямых потомков« Biting My Nails »,« Women Respond to Bass »и« Probably a Robbery »». [18] Иай чувствовал, что альбом оказал влияние на биг-бит : The Chemical Brothers назвали Renegade Soundwave своим главным влиянием, а Fatboy Slim также позаимствовал из альбома. Они также определили дом акт Leftfield , как под влиянием альбома, в то время как кредитование альбома «заложенность, поддатый, квази-Madchester рэппер» как большое влияние на ЭДС и стерео МЦ . [6] В 1999 году Том Юинг из Freaky Trigger занял 60-е место в своем списке «100 лучших синглов 1990-х годов» «Вероятно, это ограбление». [19] В сопроводительной статье он написал, что Renegade Soundwave «значительно опередили свое время, и не только в музыкальном плане. Их жесткие эксперименты с электронным дабом получили признание за то, что помогли распространить вирус брейкбита через британскую танцевальную музыку. но их криминально-гламурная позиция теперь кажется такой же пророческой ". [12] Он добавил к песне:
Печально-мстительный рассказ о тюремщиках из "Probably A Robbery" столь же резок, как и следовало ожидать, но он также улавливает густой черный юмор, который пронизывает множество британских криминальных историй - как показывает название, это столько же комедийный альбом как танцевальный. Это также, хотя и совершенно нетипичный, лучший коммерческий снимок RSW с хором песнопения и медным крючком Keystone-Cops, чтобы приукрасить чванство, ломкие удары и крены фоновой струны. Он попал в топ-40 на низком уровне. в 1990 году и выделялся на милю, совершенно не идя в ногу со временем. Теперь его плавное, легкое высокомерие подводит итог этому самоуверенному десятилетию так же определенно, как и все остальное, что вы могли бы упомянуть ». [12]
Сравнивая Soundclash с музыкой The Clash , писатель Крис Ноулз охарактеризовал Soundclash как «знаковый альбом» и почувствовал, что он «прямо в духе сконцентрированного сандиниста!» , Как и Satyricon из Meat Beat Manifesto (1992). [20] Renegade Soundwave вслед за Soundclash выпустил альбом ремиксов In Dub (1990), который содержал ремиксы на несколько песен из предыдущего альбома, включая «Pocket Porn», «Traitor» и «Blue Eyed Boy». [10] В интервью 2006 года Асквит назвал Soundclash и In Dub альбомами, которыми он больше всего гордится, и выразил заинтересованность в создании ремиксов на Soundclash с Бриоттетом. [13]
Отслеживание
Все песни написаны Renegade Soundwave, если не указано иное.
- «Голубоглазый мальчик» - 4:30
- «Счастливчик Люк» - 3:52
- «По телевизору» - 2:26
- «Наверное, ограбление» - 4:09
- «Предатель» - 3:55
- «Космический гладиатор» - 4:36
- «Музыка убийства» - 2:35
- «Biting My Nails» (Renegade Soundwave, Женевьева Уэйт) - 3:54
- «Карманное порно» - 3:45
- « Не могу привыкнуть терять тебя » (Док Помус, Морт Шуман) - 4:32
- «Biting My Nails (Инструментальная)» - 5:22
CD бонус-треки
- «Призрак» - 4:47
- «Разрушение озона» - 6:46
Персонал
- Renegade Soundwave - производство, написание
- Наводнение - производство
- Пол Кендалл - инженер
Рекомендации
- ^ a b "Релизы" . InMusic . 1 (2–5): 20. 1990 . Проверено 3 октября 2018 года .
- ^ а б в Ларкин, Колин (1994). Гиннесс Кто есть кто из рэпа, танцев и техно . Лондон: Издание Книги рекордов Гиннеса. п. 304. ISBN 0851127886.
- ^ а б в г «Биография художника Джона Буша» . AllMusic . Проверено 9 октября 2018 .
- ^ а б в г Ларкин, Колин (2000). Энциклопедия Virgin музыки девяностых . Девственные Книги . п. 330. ISBN 9780753504277.
- ^ а б в г Soundclash (лайнер). Ренегат Саундвейв. Немой. 1990 г.CS1 maint: другие цитируют AV media (примечания) ( ссылка )
- ^ Б с д е е г ч "Renegade Soundwave - Soundclash" . Sputnikmusic . 27 марта 2010 . Проверено 9 октября 2018 .
- ^ а б в г д е Буш, Джон. "Обзор AllMusic Джона Буша" . AllMusic . Проверено 9 октября 2018 .
- ^ а б в Флетчер, Тони. "Ренегат Саундвейв" . Пресс для брюк . Проверено 9 октября 2018 .
- ^ Б с д е е г Кот, Грег (3 мая 1990 г.). "Renegade Soundwave Soundclash" . Чикаго Трибьюн . Проверено 20 сентября 2018 года .
- ^ а б в г Бриотте, Дэнни (30 марта 2015 г.). "Классический альбом: Renegade Soundwave In Dub" . Музыкальный радар . Проверено 9 октября 2018 .
- ^ а б в «Обзоры». Вариант . Сеть звуковых опций (30–35): 31, 1990.
- ^ а б в Юинг, Том (6 октября 1999). «60. Renegade Soundwave -« Вероятно, ограбление » » . Причудливый триггер . Проверено 9 октября 2018 .
- ^ а б Джонс, Тодд Э. (апрель 2006 г.). «Езда на байках Майка с Гэри Асквитом из толпы лавандовых пилюль» . Проверено 9 октября 2018 .
- ^ а б в г д "Renegade Soundwave: Soundclash". Обзор компакт-дисков . 7 (1–6): 63.1990.
- ^ а б в г д "Ренегат Саундвейв" . Графики Великобритании . Проверено 9 октября 2018 .
- ^ Робертс, Дэвид (2006). Британские хитовые синглы и альбомы (19-е изд.). Лондон: Книга рекордов Гиннеса. п. 458. ISBN. 1-904994-10-5.
- ^ Хиггинботэм, Адам (ноябрь 1990 г.). "Разрыв Дубовой Зоны" . Выберите : 106 . Проверено 9 октября 2018 .
- ^ Флик, Ларри (11 июня 1994). "Dance Trax" . Рекламный щит . 106 (24): 26 . Проверено 9 октября 2018 .
- ^ Юинг, Том (31 декабря 1999). «100 лучших синглов 90-х Тома Юинга» . Причудливый триггер . Проверено 9 октября 2018 .
- ^ Ноулз, Столкновение (2003). Столкновение City Showdown . Мичиган: PageFree Publishing. п. 175. ISBN 1589611381. Проверено 9 октября 2018 .