Космонавты 3

Эта статья может быть слишком длинной для чтения и удобной навигации . Пожалуйста, подумайте о разделении контента на подстатьи, сжатии или добавлении подзаголовков . Пожалуйста, обсудите этот вопрос на странице обсуждения статьи . ( Октябрь 2020 г. )

Космонавты 3
Космонавты 3 в 1989 году
Исходная информация
Источник	Регби, Уорикшир , Англия
Жанры	Нео-психоделия космический рок гараж рок шумовой рок дрон рок экспериментальный рок [1] альтернативный рок
Активные годы	1982–1991
Этикетки	Glass , Fire , Dedicated Records , Bomp!
Связанные акты	Одухотворенный Спектр EAR (экспериментальное исследование звука) Темная сторона
Прошлые участники	Питер Кембер Джейсон Пирс Тим Моррис Пит Бэйн Натти Брукер Стерлинг 'Роско' Розуэлл Уилл Каррутерс Джонни Мэтток Марк Рефой

Spacemen 3 - английская альтернативная рок- группа, образованная в 1982 году в Регби, Уорикшир , Питером Кембером и Джейсоном Пирсом , известными соответственно под своими псевдонимами Sonic Boom и J Spaceman. Их музыка известна своим брендом «минималистичной психоделии ». ^[2]

Spacemen 3 впервые попали в независимые чарты в 1987 году, стали культовыми и к концу десятилетия добились еще большего успеха. ^{[2] [3]} Однако вскоре они распались, выпустив свой последний студийный альбом после распада в 1991 году после резкого разлуки.

Они приобрели репутацию «наркобанды» из-за пристрастия участников к употреблению наркотиков, а также откровенных интервью и откровенных мнений Кембера об употреблении наркотиков . ^[4] Кембер и Пирс были единственными членами, общими для всех составов группы. Пирс добился значительного успеха со своим последующим проектом Spiritualized .

История [ править ]

Формирование и ранние годы (1982–85) [ править ]

Творческой силой и авторами песен на протяжении всей истории Spacemen 3 были Питер Кембер и Джейсон Пирс . Осенью 1982 года они познакомились в (ныне несуществующем) колледже искусств регби на Клифтон-роуд, Регби, Уорикшир ^[5] , оба в возрасте 16 лет, и стали близкими друзьями. Пирс был в группе под названием Indian Scalp, но он покинул их в конце 1982 года, чтобы сотрудничать с Кембером. Два гитариста наняли барабанщика Тима Морриса, который играл с парой других групп и имел репетиционную площадку в родительском доме, которую они использовали. Вскоре к ним присоединился знакомый Пит Бейн., на басу. Моррис и Бэйн ранее играли вместе в группе под названием Noise on Independent Street. Пирс исполнял обязанности ведущего вокала. Группа, состоящая из четырех человек, первоначально получила название The Spacemen. Их первые живые выступления произошли зимой 1982/83 года, они сыграли на вечеринке, а затем на нескольких концертах, которые им удалось получить в местном баре; на последнем их сет включал 20-минутную версию одноаккордной песни "OD Catastrophe". ^{[6] [7] [8] [9]}

Осенью 1983 года Пирс, окончив курс в колледже искусств регби, начал посещать художественную школу в Мейдстоне , Кент . Это побудило Бейна и Морриса уйти и присоединиться к новой местной группе The Push, которую сформировал Гэвин Виссен. Кембер и Пирс приняли на работу барабанщика Николаса «Натти» Брукера. Они продолжали работать без басиста, и Пирс регулярно возвращался в Регби для репетиций. В начале 1984 года они выступали только на нескольких местных, скромных площадках. Все еще трио, они изменили свое название на Spacemen 3. ^{[10] [6] [8] [9]} Кембер объяснил:

Тройка возникла совершенно случайно. Мы сделали плакат специально для «Космонавтов», которым мы были какое-то время. Но это были "Космонавты", и я ненавидел это, это звучало как рок-н-ролльная группа 50-х - это все очень хорошо, но мы не хотели, чтобы нас представляли… одной из тех серф-групп. Так что потом мы добавили тройку - это произошло из нашего плаката, на котором было «Твои сны ночью 3 размера слишком велики?» с очень большой тройкой на нем, и он действительно работал как логотип, он просто встал на свои места. Это действительно для третьего глаза . ^[6]

Несмотря на то, что отыграли менее десяти концертов, Spacemen 3 решили сделать демо-запись . В 1984 году они сделали свои первые студийные записи на домашней студии Дэйва Шерифа в Регби. Этот материал, который включал в себя ранние версии песен "Walkin 'with Jesus", "Come Down Easy" и "Things никогда не будет прежним", был использован для небольшой демонстрационной ленты под названием For All The Fucked Up Children Of The World Даем вам космонавтов 3 . Они сделали несколько сотен копий кассет и выпустили свои собственные обложки и буклеты к ним, продав кассеты за 1 фунт стерлингов в местном музыкальном магазине. ^[8] Музыка Spacemen 3 на этом этапе имела рыхлый, болотистый блюз; некоторые песни включали губную гармошку и слайд-гитару,и их стиль звучал какСудороги . ^[11] Эти ранние демо-записи, которые Кембер позже вспоминал как «действительно ужасные», ^[6] позже будут выпущены неофициально в 1995 году на лейбле Sympathy for the Record Industry , что позволит лучше понять зародышевое звучание группы. ^{[6] [9] [2]}

Около 1984 и 1985, Spacemen 3 делал концерты каждые два-три месяца на местном регби / Northampton / Coventry цепи, и имел регулярное место в The Black Lion публичного доме в Нортгемптоне. ^{[12] В} их выступлениях был элемент «анти-перформанса»: Кембер и Пирс играли на гитарах сидя и почти не обращали внимания на публику. Они освещали сцену дешевым старым оптокинетическим оборудованием для световых шоу, которое они приобрели, создавая психоделический фон. ^{[2] [13] [6] [8] [9]} Кембер:

Мы изо всех сил старались контролировать нашу аудиторию. Мы намеренно, действительно умышленно сделали так, чтобы лишить гражданских прав всех, кто мог только что наткнуться на нас. Мы хотели быть абсолютно уверены в том, что все те люди, которые были там, действительно были там, потому что получали это. ^[14]

К лету 1985 года Spacemen 3 были хэдлайнерами The Black Lion и стали одной из крупнейших местных групп. Примерно в это же время они начали проводить еженедельные клубные вечера вместе с другой местной группой, The Cogs of Tyme Гэвина Виссена. «Клуб реверберации», как его называли, проводился по четвергам в пабе Blitz в Регби. Играли панк-пластинки 50-х, 60-х и 70-х, и вскоре он стал местом выступления для Spacemen 3 и различных других местных групп. ^{[15] [6] [8] [9] [16]} На одном из концертов в The Black Lion в 1985 году они привлекли внимание Пэта Фиша , лидера записывающей группы The Jazz Butcher ; он чувствовал, что Spacemen 3 был «экстраординарным» и «не похожим ни на что другое».^{[17] [8][9]}

Звук эпохи замешательства (1986) [ править ]

'Northampton Demos' [ править ]

В ноябре 1985 года Spacemen 3 отыграли концерт в развлекательном центре в Ковентри перед аудиторией менее десяти человек. ^[18] Тем не менее, воодушевленные поддержкой Пэта Фиша, они решили, что им следует записать новую демо-кассету . ^[19] К этому времени они изменили и отточили свой музыкальный стиль, и их репертуар состоял из новых песен и переработанных старых. «Звук группы кристаллизовался в интенсивную, гипнотическую, перегруженную психоделию, которая характеризовала их раннюю [запись] продукцию и которая будет служить шаблоном для их живого выступления на протяжении всего их существования» (Ян Эдмонд, сборщик пластинок ). ^{[8] [9]}

По наущению Пирса Пит Бейн вернулся в группу на басу, чтобы наполнить их звучание. Несмотря на то, что они снова состояли из четырех частей, они сохранили название «Космонавты 3». ^[20] Кембер и Пирс решили обновить свое гитарное оборудование перед записью новых демо. Кембер купил электрогитару Burns Jazz и усилитель Vox Conqueror 1960-х годов ; в то время как Пирс купил Fender Telecaster и усилитель HH 1970-х годов. Оба их новых усилителя включали дисторшн / фузз и тремоло ; эти два эффекта были ключевыми компонентами фирменного звука Spacemen 3. ^{[21] [8] [9]}

В январе 1986 года Spacemen 3 посетили Studio Morocco, базирующуюся в доме Карло Марокко в Пиддингтоне, недалеко от Нортгемптона , чтобы записать свою новую демо-кассету. Они провели три с половиной дня в студии с 16 треками . Записавшись вживую как группа, с минимальным количеством наложений , им удалось получить демо примерно для семи песен. Кембер и Пирс занимались производством . ^{[22] [8] [9] [23]} с менеджером студии Дэйвом Ховардом, который занимается техническими вопросами. Эти «прекрасные перформансы» (Ned Raggett, AllMusic ) ^[2] позже будут неофициально выпущены как виниловый альбом « Принимая наркотики для создания музыки, чтобы принимать наркотики».на лейбле «Отец Йод» в 1990 году (хотя и неправильно описан как «репетиции в регби»). ^{[8] [9]}

Spacemen 3 удалось заключить контракт со звукозаписывающей компанией вскоре после создания своих новых демо. Пэт Фиш дал копию демо-записи Дэйву Баркеру, владельцу независимого звукозаписывающего лейбла Glass Records, с которым была подписана группа Фиша The Jazz Butcher . Spacemen 3 подписали трехлетний контракт на запись двух альбомов с Glass Records в начале 1986 года. ^{[24] [6] [8] [9] [25]}

Дебютный альбом [ править ]

Spacemen 3 были отправлены для записи своего первого альбома « Sound of Confusion» в студии Боба Лэмба в районе Кингс Хит в Бирмингеме . К этому времени они уже начали писать несколько «более мягких» песен, но решили, что альбом должен состоять полностью из «более тяжелого», старого материала. При бюджете записи менее 1000 фунтов стерлингов они завершили работу над альбомом за пять дней, причем последние два дня были посвящены сведению. Попытки записать заглавную песню "Walkin 'with Jesus (Sound of Confusion)" не увенчались успехом и были оставлены. ^{[26] [9] [27]}

Первоначально предполагалось, что Пэт Фиш будет продюсировать альбом, но из-за его гастрольных обязательств со своей группой The Jazz Butcher продюсером альбома стал Боб Лэмб. ^[28] Однако Лэмб не позволил Кембер или Пирсу приблизиться к производственному столу. Кембер позже признался: «Он [Лэмб] не имел никакого отношения к нашему типу музыки и был довольно властным». И Кембер, и Пирс были недовольны продюсированием альбома, чувствуя, что он страдает от несимпатичной работы Лэмба; Позже они сказали, что предпочитают свои версии на демо-кассете Northampton. ^{[29] [9] [27]}

Альбом Sound of Confusion из семи треков имел тяжелый психоделический стиль с сильным влиянием Stooges . Это был «полный, пушистый гул безжалостного гитарного удара» (Ян Эдмонд, сборщик записей ) ^[9] с «грубой энергией гаража» и «минималистичными, откровенно завораживающими риффами» (Нед Рэггетт, AllMusic ). ^[2] NME обзор 1990 переиздания напомнил о альбоме: «Это текстовой, в основном сдержанное дело, звук группы находят свои ноги ... Это не совсем достигает критическую массу чтобы превзойти его основу в самом рудиментарном гаражном панке шестидесятых ... Вторая сторона - это в значительной степени одна длинная дань уважения The Stooges ...Звук замешательствавероятно, это было похоже на откровение для тех немногих, кто слышал это в то время » ^[30].

Sound of Confusion был выпущен в июле 1986 года. Обложка включала кадры группы, освещенной их световым оборудованием. Альбом не получил должного отклика и произвел небольшое впечатление в то время, хотя и не получил успеха. 2 в британском независимом чарте в 1989 году. ^[3] Рекламы альбома страдали от недостатка финансирования со стороны Glass Records. ^{[31] [9]}

В 1986 году Spacemen 3 давали живые выступления каждые несколько недель. Они продолжали происходить на местных площадках, за исключением концертов в Честерфилде, Бирмингеме и, в августе, их первого выступления в Лондоне. На последнем концерте они получили свои первые отзывы как в NME, так и в Sounds . ^[32]

Космонавты 3 - мастера изящного искусства повторения; инстинктивно черпая уроки своих предков и добавляя атмосферу, настроение и свой собственный звучный ритм ... они берут аккорд и вырабатывают из него каждую последнюю перестановку, прежде чем спокойно переходить к следующей.

-  NME : обзор концерта, The Clarendon, Хаммерсмит, Лондон, август 1986 г. ^[33]

В продолжение своего альбома Spacemen 3 выпустили свой первый сингл "Walkin 'with Jesus". Это было записано в студии Карло Марокко недалеко от Нортгемптона. Для заглавного трека они повторно микшировали версию, которую ранее записали для своей демо-ленты. Для стороны B они записали «Feel So Good», новую композицию, и перезаписали 17-минутную «Rollercoaster» (кавер на 13th Floor Elevators ). Этот сингл был первой записью Spacemen 3, продюсированной Питером Кембером и Джейсоном Пирсом; дуэт занимался всем будущим производством. Сингл "Walkin 'with Jesus" был выпущен в ноябре 1986 года. Он получил достойные отзывы от NME и Sounds , а его пика - нет. 29 на британской независимой диаграмме, и нет.46 в инди-чарте, опубликованном Sounds .^{[34] [3] [9]}

В 1986 году гитарист Питер Кембер начал использовать свой давний псевдоним «Sonic Boom». Ранее он использовал псевдонимы Mainliner и Peter Gunn. Басист Пит Бэйн также взял себе псевдоним: «Бассман» или «Пит Бассман». ^[35]

К концу 1986 года барабанщик Spacemen 3 Натти Брукер стал все более эксцентричным и причудливым. Его отказ носить обувь, даже когда он играл на бас-барабане, привел к спорам, и Брукер покинул группу. Стюарт «Роско» Розуэлл , сосед Пирса и Брукера, был принят на работу в качестве замены последнего. Хотя Розуэлл изначально был временным назначением и не был признанным барабанщиком с самого начала, он оставался в группе более года. ^{[36] [9]}

Эпоха Perfect Prescription (1987–88) [ править ]

1987 [ править ]

В январе 1987 года Spacemen 3 приступили к работе над своим вторым альбомом The Perfect Prescription . Это было записано на VHF Studios Пола Аткинса, недалеко от Регби. VHF был рекомендован группе штатным звукорежиссером Грэмом Уокером, с которым они работали ранее при записи своей первой демо-кассеты. Первый набор демо-записей, сделанных на VHF Studios и относящийся к новому альбому, был назван «Out of It Sessions». Эта работа, доступная только в качестве бутлега , показывает изменение музыкального стиля Spacemen 3, которое произошло зимой 1986/87 года. ^{[37] [9]}

Тем не менее, 8-трековая аппаратура VHF Studios нуждалась в обновлении, и была достигнута договоренность о том, что Spacemen 3 получит большое количество студийного времени в обмен на финансирование нового 16-трекового записывающего и микшерного оборудования на VHF по цене около 3000 фунтов стерлингов. Spacemen 3 проведут в студии VHF более восьми месяцев. Важно отметить, что это дало им достаточно времени для экспериментов, разработки и усовершенствования своего звука и материала в студийной обстановке при помощи Грэма Уокера. ^{[38] [9]} В альбоме буклет из кованых Предписаний , в переиздании The Perfect Prescription , Кембер вспоминал:

Это Spacemen 3 в цвету, в середине лета до того, как семена были разбросаны, как раз в тот момент, когда мы хорошо работали вместе и дополняли друг друга. У меня до сих пор остались сильные воспоминания о днях, когда мы вырывались, слушая одну и ту же песню снова и снова ... Матрасы были установлены в пространство для отдыха студии, и наше калейдоскопическое световое шоу продолжалось на протяжении всей сессии ... Мы провели несколько месяцев. ... запись и переработка этих произведений до тех пор, пока мы не почувствовали, что они готовы, постепенно узнавая больше о студии и ее методах, по ходу дела. ^[39]

Во время работы над альбомом "Transparent Radiation" - кавер на песню Red Crayola - был записан и выпущен как сингл в июле 1987 года. "Transparent Radiation" был удостоен награды "Сингл недели" от Sounds и соответствовал ей. предыдущий сингл в достижении нет. 29 на независимом графике. ^{[3] [40]} В-сторона включена «Ecstasy симфония», новый экспериментальный кусок с использованием органом трутня несколько отслеживаются и подаются через различные эффекты (это будет предвещать некоторые поздние работы Питера Кембера и его интереса в аналоговых синтезаторах ). ^{[41] [6] [2]}

The Perfect Prescription был завершен в сентябре 1987 года и выпущен в том же месяце. Кембер описал его как «своего рода концептуальный альбом, в котором рассказывается о наших лучших и худших опытах с наркотиками». ^[6] Продюсеры Кембер и Пирс согласились ограничить количество гитарных наложений, чтобы было легче воспроизвести песни вживую. ^[39] «Идеальный рецепт» не получил особого внимания в Великобритании, а в США его приняли лучше. Тем не менее, он представляет собой "зенит сотрудничества" Кембера и Пирса (Эрик Морс) ^[42], и альбом "практически лучший во всем, кроме названия" (Нед Рэггетт, AllMusic ).

The Perfect Prescription «ознаменовал собой серьезное художественное развитие, глубже опираясь на евангелие, эмбиент и духовную музыку, придавая безмятежность и глубину их обширной гаражной психоделии» (Стивен Эрлевин, AllMusic ). ^[2] Несмотря на тот же минималистский подход, звук Spacemen 3 стал более разреженным и мягким. Были очевидны дополнительные текстуры и сложность, обеспеченные наложениями и дополнительными инструментами , со звуком органа Farfisa от VHF Studio, который стал важным вступлением. Инструментальная палитра также была расширена акустической гитарой , скрипкой (от местного музыканта Оуэна Джона),саксофон и труба (от участников The Jazz Butcher ) используются в некоторых песнях. В большей части альбома барабаны не использовались. Это был первый альбом, на котором Кембер исполнила ведущий вокал. ^{[43] [9]}

Spacemen 3 выступали вживую около двадцати раз в течение 1987 года. Это включало несколько концертов в Нидерландах и Бельгии в марте и несколько концертов в Лондоне, Шеффилде и Лидсе позже в том же году. ^[44]

1988 [ править ]

В январе-феврале 1988 года Spacemen 3 предпринял шестинедельный тур по континентальной Европе, который охватил Германию, Австрию, Швейцарию, Нидерланды и Бельгию. Во время тура, в ходе которого было отыграно почти тридцать концертов, между участниками группы возникли напряженность и недовольство. После того, как они вернулись в Англию, барабанщик Стюарт Розуэлл ушел. ^{[45] [44]}

Отношения между Питером Кембером и Джейсоном Пирсом начали ухудшаться из-за романтических отношений Пирса с Кейт Рэдли , с которой он встречался с лета 1987 года. Кембера возмущало количество времени, которое его партнер по написанию песен проводил с ней за его счет. ^[46]

В турне по Великобритании весной 1988 года на концертах выступали заменяющие барабанщики. За отъездом Розуэлла в конце мая последовал уход Пита Бейна. Сразу же был назначен басист на замену: Уилл Каррутерс , друг группы, который недавно играл в другой группе регби, «The Cogs of Tyme». ^[47]

В июле 1988 года был выпущен третий сингл Spacemen 3 "Take Me to the Other Side" из альбома The Perfect Prescription . Сингл получил хорошую пресса и была NME «s сингл недели. ^[48]

Spacemen 3 стремились освободиться от контракта со звукозаписывающей компанией Glass Records, которая испытывала финансовые затруднения и задолжала им гонорары. Хотя они выпустили два необходимых альбома, до их контракта оставался еще год. Была достигнута договоренность, согласно которой в обмен на предоставление концертного альбома их договорные обязательства будут считаться выполненными, и им будет разрешено уйти. Соответственно, Performance был выпущен в июле 1988 года. Этот концертный альбом из семи треков был записью их концерта в концертном зале Melkweg в Амстердаме 6 февраля 1988 года (три ранее не издававшиеся песни были исключены) ^[49].

После ухода из Glass Records, Spacemen 3 остались без контракта на звукозапись. Единственное предложение, которое они получили, было от известного независимого лейбла Creation Records . Однако владелец Creation Алан МакГи - страстный поклонник группы - смог предложить сделку только на один альбом без каких-либо авансовых платежей. Этого не добились. ^{[50] [51]}

Именно в этот момент Кембер и Пирс решили вступить в договорные отношения с Джеральдом Палмером, бизнесменом из Нортгемптоншира и концертным промоутером, который недавно уже действовал в качестве де-факто менеджера Spacemen 3 . Это трехстороннее деловое партнерство имело следующие условия: Палмер будет владеть мастер-кассетами всех будущих записей, права на которые будут переданы звукозаписывающим компаниям.для выпуска; расходы на гастроли, запись и т. д. будут финансироваться Палмером, который даст Кембер и Пирсу аванс в размере 1000 фунтов стерлингов каждому; и взамен вся прибыль будет разделена 50:50: 50% для Палмера и 50% для Кембера, Пирса и других участников группы. Примечательно, что этот контракт был заключен только с Кембером и Пирсом, а это означает, что Spacemen 3 как юридическое и финансовое лицо, по сути, будет составлять только их двоих вместе с Палмером. Кроме того, Палмер стал менеджером Spacemen 3. ^[52]

Эпоха " Играя с огнем" (1988–89) [ править ]

1988 [ править ]

Питер Кембер купил необычную электрогитару в конце 1987 года: Vox Starstream, выпущенный в конце 1960-х. Эта гитара включает несколько встроенных эффектов, включая фуз и Repeat Percussion (или Repeater). ^[53] Последний был уникальным типом тремоло , почти подобным задержке эффектом, и Кембер будет активно использовать его в будущих выпусках Spacemen 3. Одной из первых его композиций с таким эффектом стала одноименная "Repeater" (также известная как "How Does It Feel?"). "Repeater" и две другие новые песни, также написанные Кембером - "Revolution" и "Suicide" - дебютировали в европейском турне в начале 1988 года. Все три песни войдут в следующий студийный альбом Playing with Fire.. Приблизительно весной 1988 года Кембер использовал свой четырехдорожечный магнитофон, чтобы разработать свои идеи и несколько песен для следующего альбома. ^[54]

Запись третьего студийного альбома Spacemen 3, Playing with Fire , началась в июне 1988 года. Их новый менеджер, Джеральд Палмер, заказал ARK Studios в Корнуолле на месяц. Однако эти занятия не были особенно продуктивными, и они закончились на неделю раньше. В ARK Studios было всего 8 треков, и некоторые записи Spacemen 3 были случайно стерты штатным звукорежиссером. Были подготовлены грубые демо-записи для "Honey" Кембера и "Lord Can You Hear Me?" Пирса. На тот момент у них еще не было барабанщика. ^[55]

Новый басист Уилл Каррутерс впервые выступил вживую с Spacemen 3 в лондонском Dingwalls 20 июня, где их поддержал My Bloody Valentine . Именно после этого концерта между Кембером, Пирсом и его девушкой Кейт Рэдли произошла конфронтация. Устав от постоянного присутствия Рэдли в группе в последнее время - на записях, гастролях и за кулисами концертов - Кембер ввел в действие согласованную политику «запрещать девушкам в автобусе» и запретил Рэдли садиться в гастрольный фургон, оставив Пирса и Рэдли искать своих собственных. путь домой. ^{[56] [44]}

Запись игры с огнем возобновлена; они вернулись в VHF Studios за пределами Регби, где они записали «Perfect Prescription» . К этому времени дуэт авторов песен Питер Кембер и Джейсон Пирс формулировали идеи новых песен, полностью отделенные друг от друга. Их личные и рабочие отношения начали разрушаться. Роман Пирса с Кейт Рэдли повлиял на его время с группой и его вклад. Из возможных треков на Playing with Fire шесть были композициями Кембера, а всего три - Пирса. Процесс записи этого альбома был другим: отдельные части записывались отдельно, а это означало, что участникам группы не нужно было присутствовать одновременно. ^[57]

19 августа Spacemen 3 дали необычное живое выступление. Палмер заказал им провести «Вечер современной ситарной музыки» в фойе Центра искусств Уотермана в Брентфорде, Лондон, чтобы выступить в качестве прелюдии к показу фильма « Крылья желания» . Кембер, Пирс и Каррутерс присоединились к музыканту регби Стив Эванс. Они отыграли 45-минутный джем , основанный на единственном аккорде, на который играл Эванс, с риффами из некоторых песен из еще не изданного материала Playing with Fire . Это выступление было записано и позже выпущено в 1990 году под названием Dreamweapon . ^{[58] [9] [44]}Толпа, собравшаяся для фильма, не была впечатлена, и, по словам Пэта Фиша, один из зрителей заметил другому: «Подумать только, Элвис умер за это!» ^[59]

После первоначальных планов по использованию барабанщикам из The Weather Пророков и Thee снотворных средств для записи Игры с огнем , ^[6] постоянный барабанщик был принят на работу в конце августа: Jonny мотыга . Несмотря на это, он не появляется в Playing with Fire - во всех песнях использовалась драм-машина, и ни один барабанщик не указан в альбоме. Мэтток играл в нортгемптонской группе The Apple Creation. Его рекомендовал будущий гитарист Spacemen 3 Марк Рефой.. Мэтток дебютировал вживую 24 августа на концерте в Riverside в Хаммерсмите, Лондон, и внес свой вклад в новый альбом. Новая ритм-секция Carruthers и Mattock останется неизменной до конца существования Spacemen 3. ^[60]

Летом 1988 года Spacemen 3 удалось заключить контракт на выпуск двух альбомов с независимым лейблом Fire Records . ^[61] Кембер и Пирс спорили о выборе песни для своего первого сингла с Fire. В конце концов была достигнута договоренность о «революции». На концерте 15 ноября 1988 года, рекламируемом как «Sonic Boom and Jason of Spacemen 3», выступили только Кембер и Каррутерс; Пирс все время проводил в баре с Кейт Рэдли, с которой он теперь жил. ^{[62] [44]}

Сингл "Revolution" был выпущен в ноябре 1988 года. Заглавный трек представлял собой мощный гимн "потрясающий хруст" (Ned Raggett, AllMusic ). «Revolution» - это шум разрывающий грудь, который вывел их из полной безвестности в культосферу юных богов инди-рока »(Джек Бэррон, NME , 29.07.1989). Сингл достиг пика в 10 лучших инди-чартов, представляя наивысшую позицию в чартах Spacemen 3, и был выбран радиослушателями для включения в выпускной в конце года Festive Fifty Джона Пила . Получивший награду " Сингл недели" от Melody Maker , он был чрезвычайно хорошо принят музыкальной прессой, чье общее отношение к группе изменилось в этот момент: ^[63]

["Revolution"] - одна из лучших записей, выпущенных независимой группой в этом году. На ум приходят неумолимые, карающие и психоделические прилагательные. Риффы, как лезвия бритвы, ведут вас в звуковой подземный мир отчуждения, запустения и грубой силы ... [Эта] группа - одна из самых интересных в мире.

-  Рон Ром, NME . ^[64]

Spacemen 3 «стали инди-феноменом конца 1988 года» (Эрик Морс). ^[65] Они привлекали все больше внимания средств массовой информации, и их первая статья была опубликована в номере Melody Maker от 19 ноября 1988 года. ^[66] Питер Кембер фактически стал единственным представителем Spacemen 3, дав многочисленные интервью. Это обеспечило полемику и журналистское внимание из-за откровенной открытости Кембера в отношении своих привычек к употреблению наркотиков и его откровенных взглядов на употребление наркотиков. Однажды Кембер пригласил своего интервьюера сопровождать его, когда он забирал рецепт на метадон . ^[66]Кембер регулярно ошибочно описывался в музыкальных газетах как «лидер» Spacemen 3, хотя он не помог в этом изображении: в упомянутой выше статье Melody Maker Кембер заявил: «Эта группа - мой дизайн и остальные полностью вовлечены в это ". ^{[66] [67] [6] [68] [69] [70] [71] [72] [73] [74] [75]}

Завершение игры с огнемальбом был отложен из-за задержек с записью и разногласий по поводу авторства песен. На встрече в лондонском офисе Fire Records Питер Кембер предложил свое имя для написания синглов для шести из девяти песен альбома; Однако Джейсон Пирс возразил, потребовав совместных кредитов для трех из этих песен из-за гитарных партий, которые он им вложил. Спор привел к тому, что Кембер попытался ударить Пирса, и завязалась драка. Получился тупик; Пирс пригрозил убрать свои песни из альбома, если его требования не будут выполнены. Менеджер Джеральд Палмер выступил посредником в разрешении вражды. Во время очень напряженной четырехчасовой встречи, состоящей из ожесточенных споров и взаимных обвинений между Кембером и Пирсом, Палмер наконец сумел добиться компромисса с Кембером, уступившим авторство песен для «Suicide». ^[76]

Сольный проект Sonic Boom [ править ]

В конце 1988 года Питер Кембер уже работал над новым материалом для поста Playing with Fire . Его продуктивность означала переизбыток песен, и он сообщил своим товарищам по группе о своем намерении выпустить сольный альбом. Новый инди- лейбл Silvertone Records предложил Кемберу щедрую разовую сделку по выпуску альбома, которую он принял. Кембер закончил запись своего дебютного сольного альбома и сингла в марте 1989 года, перед началом европейского турне Spacemen 3. Другие участники Spacemen 3, включая Пирса, а также другие музыканты, участвовали в сессиях. Выпуск сольного альбома Кембера ( Spectrum ) и сингла под псевдонимом Кембер Sonic Boom был приостановлен, чтобы избежать маркетинговых столкновений с Playing with Fire.. ^{[2] [77]}

1989: Выпуск альбома Playing with Fire и турне [ править ]

Долгожданный альбом " Playing with Fire" от Spacemen 3 был наконец выпущен 27 февраля 1989 года. ^[78] На обложке альбома был написан слоган "Purity, Love, Suicide, Accuracy, Revolution". Игра Playing with Fire была первым альбомом Spacemen 3, попавшим в чарты, и одним из прорывных инди-альбомов года. Через несколько недель после выпуска он занял первое место в инди-чартах NME и Melody Maker . Это был «их самый критический и коммерчески успешный альбом» (Стивен Эрлевин, AllMusic ). ^[79] Рецензии были исключительно положительными, и альбом получил признание критиков: ^[80]

Это любопытный, смелый, интригующий альбом, совершенно непохожий на то, что вы, вероятно, услышите где-либо еще. И это не просто новинка; более того, я считаю, незначительный триумф. 8½ / 10.

-  Дэнни Келли , NME ^[81]

Один из первых претендентов на звание альбома года.

-  Пол Олдфилд, производитель мелодий ^[82]

Играть с Fire , выдающейся пластинкой, - это последнее, чего мы ожидали. Spacemen 3 пошли на смелую авантюру, дав нам эту голограмму из гимнов вместо того, чтобы раскачиваться. Раньше они делали гитары. Их ранние записи великолепны. Но это - водоворот вакуума, мираж, галлюцинаторный гипноз и, как таковой, умышленно снисходительный, вызывающе грандиозный ... [Это] крупный переворот.

-  Крис Робертс, Melody Maker ^[82]

Spacemen 3 отказался от бесцельных пробелов, выбрал цвет, пространство и чувственность и придумал последнее слово в английской психоделии.

-  Дэвид Кавана, Звуки ^[83]

За исключением "Revolution" и "Suicide", другие песни на альбоме были мягче и мягче, чем предыдущая работа Spacemen 3, продолжая развитие их предыдущего альбома. « Игра с огнем ... показывает другую сторону Spacemen 3 - более медленную, меланхоличную, блаженно изысканную поп-группу» (Рон Ром, Звуки ). ^[71] Группа «создавала прозрачные, жидкие песни с тонкими аранжировками и откровенно упивалась слуховыми радостями ... [ Игра с огнем - это] праздник звука» (Нед Рэггетт, AllMusic ). ^[2]

Альбом Playing with Fire распространялся в США на лейбле Bomp! Records , лейбл Грега Шоу , заплатившего 10 000 долларов за права. ^[84] Космические люди 3 были популярны в Америке, и предполагаемый тур по США планировалось начать в сентябре 1989 года. Грег Шоу организовал тур. ^[85]

В феврале-марте 1989 года Spacemen 3 предприняли четырехнедельный тур по Великобритании, состоящий из 21 концерта, что совпало с выпуском нового альбома. ^{[86] [44]} Комментарии из обзоров концертов:

Каждая песенка движется по приливной волне отвратительного звука, легкий дрон с четкими фрагментами гитарного звука со времен The Stooges… Spacemen 3 лучше справляется с этой поездкой в ​​гараж с угарным газом, чем с тысячей переоцененных американских геет-болванов. Странные, чудесные, пугающие и из своих сараев.

-  Джон Робб , Звуки ^[83]

Сегодня вечером Spacies играют абсолютный штурм ... твердо устанавливая Spacemen как один из величайших рок-событий, доступных нам в настоящее время. ... их полный набор биений, пульсаций, вой, реверберации, тройного эха и абсолютной громкости хлыста.

-  Дэнни Келли, NME ^[87]

В начале тура по Великобритании Кейт Рэдли снова ехала в туристическом фургоне, что вызвало напряженность между Кембер и Пирсом. После нескольких концертов Кембер сказал Пирсу, что это не может продолжаться. Что касается остальных свиданий в Великобритании, Пирс и Рэдли, теперь живущие вместе в новой квартире, сами отправились на концерты. ^[88]

Вскоре за туром по Великобритании последовал обширный и изнурительный четырехнедельный тур по континентальной Европе в апреле – мае 1989 года. Он включал 22 концерта по Нидерландам, Франции, Бельгии, Дании, Швеции, Германии, Швейцарии, Венгрии, Австрии и Италии. (Рэдли не присутствовал в этом туре). Сетлисты в этот период оставались более или менее согласованными. Для живых выступлений Spacemen 3 исполнили свои более мощные или тяжелые - и, следовательно, в основном старые - песни, в которых мало что было из Playing with Fire ; хотя иногда играли странную более мягкую песню. Обычно сеты заканчивались песней "Suicide", которая длилась до 45 минут. ^{[89] [44]}

Распад, последний альбом и формирование Spiritualized (1989–91) [ править ]

1989 [ править ]

В начале 1989 года Spacemen 3 были одной из "самых популярных инди-групп в Англии" (Эрик Морс) ^[84] и привлекали внимание крупных звукозаписывающих компаний США. Однако, несмотря на успех зимой 1988–89 гг., Менее чем через год их перспективы были совсем другими. Личные и рабочие отношения между Питером Кембером и Джейсоном Пирсом, которые все еще остаются основными участниками группы, полностью распались, что привело к распаду Spacemen 3.

Spacemen 3 использовали короткий перерыв между турне по Великобритании и Европе весной 1989 года как возможность записать новый сингл. Две песни были записаны на VHF Studios: "Hypnotized", новая песня Пирса, который недавно приобрел свой собственный 4-трековый магнитофон; и «Просто чтобы увидеть твою улыбку» Кембера. Авторы песен потратили целый день на песню друг друга, хотя вклад Кембера в "Hypnotized" в конечном итоге не был использован. Кембер обвинил Пирса в копировании его звуков; он чувствовал, что трепещущая реверберация с несколькими нажатиями на "Hypnotized" была такой же, как он использовал на "Honey" и "Let Me Down Gently" на Playing with Fire . ^[90]

Пока Spacemen 3 гастролировали по Европе в апреле-мае 1989 года, менеджер Джеральд Палмер готовил новый сингл к выпуску. Не посоветовавшись с Кембером или Пирсом, Палмер мастерил треки, разработал обложку и выбрал "Hypnotized" для стороны A. Когда Кембер узнал, он был в ярости; однако Палмер отказался откладывать выпуск сингла. Возникшая в результате вражда нанесла непоправимый урон рабочим отношениям Кембера и Палмера. ^[91]

Когда Spacemen 3 вернулись в Англию из своего европейского турне в конце мая 1989 года, между Кембером и Пирсом возникла напряженность. В июне Spacemen 3 отыграли десять концертов в Великобритании. Первоначально Пирс пробирался к этим свиданиям, но когда он вместо этого использовал туристический фургон, между двумя мужчинами возникла плохая атмосфера. ^[92]

Сингл "Hypnotized" был выпущен 3 июля 1989 года. Это был их "самый ожидаемый релиз" (Эрик Морс), который сразу же попал в топ-10 инди-чартов NME и Melody Maker . Это был сингл недели " Sounds ". Через две недели " Hypnotized" занял первое место в инди-чарте Melody Maker и второе место в инди-чарте NME (уступив только " She Bangs The Drums " The Stone Roses ). Он был признан № 33 в конце года Festive Fifty Джона Пила . ^[93]

Третий гитарист, Марк Рефой , был нанят в начале лета 1989 года, чтобы он играл на более поздних концертах и ​​работал над следующим альбомом. Рефой был другом и страстным поклонником группы в течение нескольких лет и внес свой вклад в сольный альбом Кембера. Он был гитаристом инди-группы The Tell-Tale Hearts, распавшейся в 1987 году. 20 июля Рефой дал свое первое живое выступление с Spacemen 3 на их концерте "возвращение домой" по регби. ^[94]

23 июля Spacemen 3 отыграли свой самый крупный хедлайнерский концерт в The Town & Country Club , Лондон, на 2000 мест. 22 августа они отыграли разогревающий концерт в Subterranea, Лондон, в рамках Reading Festival, своего первого фестивального выступления. Spacemen 3 выступили на фестивале Reading 25 августа 1989 года. Это будет их последнее живое выступление. ^[95]

В начале сентября 1989 года Spacemen 3 собирались предпринять существенный тур по Соединенным Штатам - несмотря на разногласия между Кембером и Пирсом относительно того, может ли Кейт Рэдли сопровождать их. График тура был окончательно согласован, и они должны были быть в Америке до конца года, отыграв около 50 концертов. ^[96] У группы были недовольства своим менеджером Джеральдом Палмером, например, по поводу отсутствия денег, и они вызвали его на встречу в VHF Studios. Встреча, которая была засекречена тайно, сопровождалась ожесточенными спорами и обвинениями, и ничего не решено. ^[97] В интервью в 1991 году Кембер описал Палмера как «самого коварного парня, которого я когда-либо имел несчастье встретить». ^[98]

Через несколько дней Кембер и Пирс снова встретили Палмера и уволили его. Однако партнерское соглашение Палмера с Кембером и Пирсом означало, что по контракту он все еще оставался одной третью Spacemen 3. Палмер уже понес не менее 10 000 фунтов стерлингов на запись следующего альбома. В ответ на свое увольнение с поста менеджера он решил отказаться от своих обязательств по финансированию предстоящего турне по США, которое было отменено в одиннадцатый час. Уже были напечатаны туристические плакаты. Немалые деньги и время Бум! Грег Шоу Records потратил на подготовку тура зря. ^[99]

Официальное объяснение в то время - и которое сообщалось в британской музыкальной прессе - заключалось в том, что тур по США был отменен, потому что они не смогли получить разрешения на работу из-за осуждения участников группы за употребление наркотиков. Однако с тех пор выяснилось, что это не так: разрешение на работу было получено для группы, хотя и с трудом. ^[100]

Запись для четвертого студийного альбома Spacemen 3 Recurring, начался в начале августа 1989 года, снова в VHF Studios. По словам Марка Рефоя, Кембер и Пирс редко появлялись в студии одновременно, и между ними была "довольно напряженная атмосфера". Когда работа возобновилась после фестиваля чтения, Кембер и Пирс записывались отдельно друг от друга. Пирс играл гитарные партии в песнях Кембера, но Кембер не играл ни в одной из песен Пирса. Когда Кембер услышал демо Пирса, он снова подтвердил свое заявление о том, что копирует свои звуки и эффекты, и обвинил "Билли Уиза" Пирса в том, что он написал его несколько лет назад. Теперь они были разлучены и работали совершенно отдельно. Они согласились сделать отдельные части альбома для своих песен, которые они написали и сочинили индивидуально.Сторона Пирса в альбоме - это его следующий проект «Spiritualized», а сторона Кембера - его следующий проект «Spectrum» с Ричардом Формби, партнером Кембера по Spectrum, играющим на гитаре на его стороне.^{[101] [102]} Остальные три члена группы - Каррутерс, Мэтток и Рефой - которые присоединились к Spiritualized, были приглашены для участия в сессиях, когда это было необходимо. ^[103]

В конце сентября Кембер выступила сольно на концерте в поддержку The Telescopes . Кембер и Пирс согласились быть в студии вместе, чтобы записать кавер на песню Mudhoney "When Tomorrow Hits" для предполагаемого сплит-сингла с Mudhoney. Когда Кембер услышал версию Mudhoney "Revolution" с измененными текстами, он был оскорблен, и этот совместный выпуск Sub Pop был отменен. Запись "When Tomorrow Hits" была последним случаем, когда Кембер и Пирс работали вместе. Безутешный Уилл Каррутерс покинул группу на этом этапе, сытым по горло разногласиями и отсутствием вознаграждения. ^[104]

Запись альбома шла медленно и все еще продолжалась осенью 1989 года, когда Кембер использовал в два-три раза больше студийного времени, чем Пирс. По словам участников группы, поведение Кембера становилось все более навязчивым и беспорядочным. Ему регулярно не хватало свободных мест в студии. ^[105] В конце октября был выпущен дебютный сольный сингл Кембера «Angel». Он получил теплый прием. ^[106]

14 ноября 1989 года четверо оставшихся участников группы Spacemen 3 встретились, чтобы обсудить завершение альбома и организацию будущих концертов. Встреча прошла безрезультатно. Как сообщается, Кембер и Пирс мало говорили. Джонни Мэтток сказал Кемберу, что с ним трудно работать. Раздраженные Мэтток и Марк Рефой преждевременно покинули встречу и фактически ушли из состава Spacemen 3. В декабре Джеральд Палмер попытался выступить посредником между своими деловыми партнерами, Кембером и Пирсом, встречаясь с ними индивидуально, потому что Пирс, как сообщается, отказался контактировать с Кембером. ^[107]

Специальная сделка с записью [ править ]

В 1989 году Джеральд Палмер вызывал интерес и предложения от крупных звукозаписывающих компаний США. Палмер откладывал решение, надеясь, что тур по США получит более выгодные предложения. Переговоры с Dedicated Records , дочерним лейблом BMG , продолжались несколько месяцев. Плохие внутригрупповые отношения оставались в секрете ради внешнего вида. К октябрю 1989 года последнее предложение от Dedicated заключалось в многомиллионной сделке на пять альбомов с авансом в 60 000 фунтов стерлингов. Палмер потратил 15 000 фунтов стерлингов на судебные издержки, и, поскольку ему удалось согласовать стандартную оговорку о выходе из состава участников , Кембер и Пирс оказались в « беспроигрышной ситуации ». ^[108]

В декабре все трое встретились, чтобы договориться о подписании контракта на запись альбома Dedicated. Пирс настоял на том, чтобы Кембер подписал соглашение, в котором говорилось, что двое из них имеют равные права с Spacemen 3, чтобы взаимно защитить их, не позволяя любой из сторон потенциально претендовать на право собственности на имя Spacemen 3, если другая уйдет. Вынужденный привлечением своей части специального аванса, Кембер подписал его. Мэтток утверждает, что на следующее утро Кембер напал на Пирса на улице. В начале 1990 года Кембер и Пирс по отдельности посетили лондонский офис Dedicated, чтобы подписать контракт на запись. Несколько дней спустя на ужине (в китайском ресторане Paper Tiger в Луттерворте, Лестершир) с выделенными руководителями Кембер и Пирс были сердечны с другими гостями, но не разговаривали друг с другом. Притворство сохранялось до конца;Палмер не сообщал Dedicated о распаде группы до марта.^[109]

1990 [ править ]

В конце 1989 года Джейсон Пирс, недовольный своими миксами на VHF Studios, взял свои записи для альбома Recurring в Battery Studios в Лондоне. С помощью инженера / продюсера Анджали Датта Пирс завершил финальные ремиксы на свои песни в январе 1990 года. Однако сторона альбома Питера Кембера была далека от завершения, и он прибег к помощи Ричарда Формби , продюсера. По словам Формби, когда он прибыл, запись Кембера была сделана только наполовину; некоторые песни были неполными, а две пришлось перезаписывать заново. ^[110]

В январе 1990 года был выпущен сторонний проект Кембера и дебютный сольный альбом Spectrum (Sonic Boom). Записанный почти год назад, Кембер использовал этот проект в качестве инструмента для группы меланхоличных тематических песен, решив сохранить свою более оптимистичную работу для Spacemen 3 и Recurring . ^{[75] [111]} Альбом Spectrum рекламировался как "член-основатель / лидер Spacemen 3". ^[112]

Также в январе Пирс разрабатывал идеи для создания новой группы или собственного стороннего проекта. Он пригласил соотечественников-космонавтов 3, Рефоя, Каррутерса и Мэттока, джемовать и репетировать с ним в небольшом церковном зале и в его квартире. Первоначально это было неформально, но это было происхождение отколовшейся группы Spacemen 3 Пирса, Spiritualized , состоящей из тех же участников, что и Spacemen 3, за исключением Кембера. В феврале 1990 года эта новая группа записала "Anyway That You Want Me". Это было записано на VHF Studios; цель этих сессий держалась в секрете от Кембера, который все еще там работал. ^[113] Выступая в 1991 году, Пирс объяснил цель создания Spiritualized:

Это было так, как будто я снова мог вернуться в путь. Пит [Кембер] все еще записывал треки для Recurring , и это было далеко до следующего тура Spacemen 3, поэтому я хотел поехать в еще один тур. Итак, изначально он [Spiritualized] был создан как средство, чтобы вернуться в путь. ^[114]

Кембер продолжил завершать свой повторяющийся материал. Его нерешительность и постоянные ремиксы затягивали запись альбома. Джеральд Палмер все еще финансировал студийное время и предупредил Кембер, чтобы она закончила. В конце концов, не вынося дальнейших задержек, Палмер посетил VHF Studios. Он забрал кассеты Кембера, выполняя предыдущую угрозу, и выбрал финальные миксы для выпуска. Сообщается, что для каждой песни были десятки разных миксов. ^[115]

В июне 1990 года Spiritualized выпустили свой дебютный сингл «Anyway That You Want Me». Это был кавер на песню The Troggs, которую Spacemen 3 представили в 1988 году во время их сессий Playing with Fire . Крышка рукав сингла, который не имел никакого текста на нем, спорно носил наклейку поговорки «Космонавты 3». Кроме того, в рекламе сингла был изображен логотип Spacemen 3. ^{[116] [9]}

Выпуск сингла Spiritualized стал первым, что Кембер узнал о существовании группы. Обстоятельства, связанные с синглом и его маркетингом, побудили Кембера объявить, что он покидает Spacemen 3 и что группа больше не существует. ^{[98] [117] [9]} Кембер, интервью в 1991 году:

Я был очень зол, потому что все это было сделано в полной секретности, и всем участникам было сказано не рассказывать мне об этом, что сильно отличается от моего сольного проекта, который все делался полностью открыто. ^[98]

Во второй половине 1990 года новая группа Пирса Spiritualized гастролировала по Великобритании. Они исполнили песни с еще неизданного Recurring , а также новый материал. Spiritualized подписали контракт с Dedicated и записали свой дебютный альбом зимой 1990/91 года. ^[118]

1991 [ править ]

В январе 1991 года вышел сингл Spacemen 3 Big City / Drive . Обе песни с двойного сингла A-side были из альбома Recurring, который скоро будет выпущен . Кембер и Пирс должны были прибыть в студию для мастеринга сингла, однако Пирс не присутствовал. На тот момент эти двое почти не разговаривали лицом к лицу более шести месяцев. Кембер решил убрать несколько минут песни Пирса из сингла "Drive". ^[119]

Последний альбом Spacemen 3, Recurring , был наконец выпущен в феврале 1991 года. Хотя группа официально не распадалась, во всех смыслах и целях это был посмертный релиз. Две стороны альбома - одна Кембера (сторона A), другая - Пирса (сторона B) - отражали раскол между двумя основными членами группы. ^[120]

Песни на Recurring были написаны в 1989 году. Они расширили звучание предыдущего альбома Playing with Fire . В музыкальном плане он был богаче и ярче, но соответствующие половины Recurring Кембера и Пирса явно отличались и предвещали сольный материал, над которым они уже работали к моменту выпуска альбома. Сторона Кембера продемонстрировала его поп и эмбиентную чувствительность; Сторона Пирса указала на его симпатию к госпелу и блюзу и его интерес к пышному продюсированию. ^[121]

Звук Пирса более лиричный и драматичный, он превращает песни в кульминации. Длинные текстурированные пьесы Sonic Boom движутся горизонтально - ритмичный гипнотический импульс от начала до конца.

-  Стив Малинс, Vox . ^[4]

То, что мы имеем здесь, - это два прекрасных сольных мини-LP, объединенных под одним и тем же названием. .... кружащийся застой звука, который овладевает вами, как дым ... Звук Космонавта Джейсона более унылый и грандиозный, чем у Соника.

-  Дэвид Стаббс , создатель мелодий . ^[122]

Recurring - прекрасный альбом. Его беззвучный вокал, пульсирующий ритм и теплые стены звука придают интровертной красоте острое понимание r'n'r. Обе стороны имеют схожую атмосферу, хотя Джейсон немного более традиционный, опираясь на вокальную атмосферу и ощущение времени сновидений, в то время как у Соника более редкая атмосфера, тянет к более разрозненным источникам влияний, как показано на "Big City", убийце пластинки. вырезать, а также текущий потрясающий сингл.

-  Джон Робб, Звуки . ^[123]

В 1991 году Кембер и Пирс продолжали свою музыкальную карьеру в собственных группах Spectrum и Spiritualized соответственно. Выпуск Recurring вызвал новые слухи в прессе о будущем Spacemen 3. Никакое официальное заявление не объясняло, почему и не подтверждало, распался ли Spacemen 3. Осадки освещались в музыкальной прессе:

Одна из основных причин распада группы заключалась в том, что я чувствовал, что Джейсон подражает всему, что я делал. Если я направлял меня к чему-то другому, он просто следовал. Еще одна вещь, которая меня взбесила, - это то, что менеджер, которого мы вместе уволили, действительно вернулся вместе с Джейсоном.

-  Питер Кембер - интервью - Vox , апрель 1991 г. ^[98]

Я перестала ходить к его [Пирсу] дому, и он никогда не приходил ко мне. Деловая сторона его никогда особо не беспокоила.

-  Питер Кембер - интервью, Звуки , 02.09.1991. ^[123]

Это закончено, вы знаете, оно полностью закончено. Альбом [ Recurring ] был записан до распада группы, и мы согласились не соглашаться, и это действительно так.

-  Питер Кембер - телеинтервью, гр. Весна 1991 года ^[124]

Я подумал, что, может быть, было бы лучше, если бы группа распалась, потому что я не уверен, что на тот момент все шло в каком-либо направлении.

-  Питер Кембер - 2002. ^[125]

Половина причины, по которой стартовал Spiritualized, заключалась в том, что Spacemen 3 становился очень безопасным живым выступлением - в любом случае, безопасным для меня. Мы просто играли тяжелые, хардкорные вещи, такие как Revolution. Не было наивысшего из максимумов, самого низкого из минимумов. Я боролся за то, чтобы добавить в набор немного тихих вещей.

-  Джейсон Пирс - Vox , апрель 1991 г. ^[98]

Питу всегда нравилось работать с прессой, но сейчас я тоже беру интервью, потому что Пит больше не может говорить от имени группы. Но я не хочу сравнивать его сука с сукой, например, пытаться кричать громче.

-  Джейсон Пирс - Звуки , 02.09.1991. ^[123]

И Пит, и я не принимаем особых музыкальных советов. Мы в значительной степени настроены на идеи в наших головах. Некоторые люди не могут с этим справиться. Раньше мы позволяли друг другу работать над частями друг друга, но позже мы оба знали, чего друг другу нужно. .. Я просто хотел снова отправиться в путь, и у меня также были песни, которые на самом деле не были для альбома Recurring . .. Я имею в виду, если ты не слишком хорошо ладишь, нет смысла играть с группой. Было бы жульничать относиться к Spacemen 3 как к товарному товару. Вы можете увлечься музыкой, но если между участниками возникнет разрыв в общении, нет смысла терзаться через это. .. Я вообще не вижу никаких проблем, если вы купите альбом Пита и купите мой, у вас все равно будет альбом Spacemen 3,вы знаете, объединив их.

-  Джейсон Пирс - Звуки , 02.09.1991. ^[123]

Пит очень целеустремлен, и это может вызвать проблемы. Но главная проблема с космонавтами заключалась в отсутствии связи между всеми заинтересованными сторонами.

-  Дэйв Бедфорд (сотрудник по связям с общественностью, Fire Records) - Звуки , 02.09.1991. ^[123]

Не думаю, что кто-то сможет это объяснить должным образом. Они [Кембер и Пирс] были очень близкими друзьями - они вместе основали группу, но в музыкальном и социальном плане они разошлись. Не было ни одного конкретного инцидента - как во многих талантливых группах - просто между ними было много трений.

-  Дэйв Бедфорд (сотрудник по связям с общественностью, Fire Records) - Vox , апрель 1991 г. ^[98]

Действия участников группы после Spacemen 3 [ править ]

Большинство участников Spacemen 3 продолжили сочинять музыку и записываться либо совместно, либо в сольных проектах. Питер Кембер (псевдоним «Sonic Boom») имел сольную карьеру, выпуская музыку под названиями Spectrum и EAR , ^{[2] [126],} а также продюсировал MGMT , ^[127] Panda Bear , ^[128] Dean & Britta. ^[129] и Цветы ада . ^[130] Джейсон Пирс (псевдоним «Дж. Космонавт») остается лидером и творческой силой и единственным постоянным участником альтернативной группы Spiritualized, которая добилась значительного признания критиков и коммерческого успеха.^[2] И Кембер, и Пирс продолжают исполнять некоторые песни Spacemen 3 вживую (например, «Transparent Radiation», «Revolution», «Suicide», «Set Me Free», «Che» и «Let Me Down Gently» [Кембер]; и «Возьми меня на другую сторону», «Хожу с Иисусом», «Аминь» и «Господь, ты слышишь меня?» [Пирс]).

Уилл Каррутерс , Джонни Мэтток и Марк Рефой сформировали Spiritualized с Пирсом в начале 1990 года. Каррутерс покинул группу после выхода первого альбома в 1992 году; за ним в 1994 году последовали Мэтток и Рефой. Затем Рефой выступил перед Slipstream , выпустившим два альбома. ^[131] Рефой играл на гитаре в Pet Shop Boys в их турне в 2007 году. Уилл Каррутерс взял перерыв в музыкальной индустрии после ухода из Spiritualized; но впоследствии работал с Кембером, записал два сольных альбома под названием Freelovebabies , ^[2] и совсем недавно гастролировал с The Brian Jonestown Massacre.. Каррутерс, Мэтток и Рефой также совместно работали над проектами. ^[132]

После ухода из Spacemen 3 в 1988 году Пит Бейн и Стерлинг Розуэлл (он же Роско) присоединились к нео-психоделической группе Darkside, которая выпустила несколько альбомов. ^[2] После распада Darkside Бэйн сформировал Alphastone и помогал Кембер в некоторых сольных проектах последнего. ^[133] С 2010 года он обеспечивает вокал и гитару в The Urgz. Стюарт Розуэлл (псевдоним Стерлинг Розуэлл) выпустил сольный альбом The Psychedelic Ubik в 2004 году ^[2].

В начале 1990-х годов барабанщик Spacemen 3 Натти Брукер играл на бас-гитаре под псевдонимом Mr Ugly в гаражной рок-группе The Guaranteed Ugly с Гэвином Виссеном. Они выпустили два альбома. ^{[134] [135]} Брукер предоставил обложку для альбома Recurring Spacemen 3 и ранних релизов Spiritualized. ^{[136] [137]} Брукер умер от рака в пятницу 18 апреля 2014 года.

Перспективы воссоединения и отношения между Кембер и Пирсом [ править ]

В 2004 году Питер Кембер заявил: «Я видел Джейсона [Пирса] вживую в Лос-Анджелесе во время тура ... Я отправил Джейсону записку - предложение мира с моим новым адресом электронной почты, телефоном и адресом - но пока ничего. Я бы очень хотел хотелось бы поработать с ним снова ". ^[138] В интервью в следующем году, о возможности воссоединения, Кембер сказал: «Воссоединения - отстой в целом. Реформирование - другое дело. Я хотел бы думать, что Джейсон [Пирс] мог бы подумать о работе над чем-то в будущем. , но в настоящее время есть далеко не вероятные признаки этого ». ^[139]

В 2008 году Джейсон Пирс сообщил, что предложение о реформе для выступления на калифорнийском музыкальном фестивале Coachella было отклонено. Он сказал: «Зачем мне это делать? Я имею в виду, я бы хотел пойти и посмотреть битву при Ватерлоо, когда это произойдет, но это не значит, что я собираюсь пойти и сесть где-нибудь в поле и посмотреть, как люди действуют. это из". ^{[140] [126]} В 2009 году воссоединившиеся космонавты 3 снова попытались появиться на летнем фестивале, фестивале All Tomorrow's Party ; однако Пирс опроверг слухи, заявив, что ему «неинтересно», и добавил: «Раскол был настолько резким, и мое мнение о нем [Кембере] не изменилось. Нет, я не смягчился по поводу него». ^[141]

В интервью в июне 2011 года Кембер рассказал, что Джейсон Пирс и он сам не контактировали с 1990 или 1991 года. Кембер заявил: «Ну, я был с ним на связи, но он так и не связался со мной. мои наилучшие пожелания и прочее, но ничего в ответ. У меня такое чувство, что через все это время ничего не изменится ». Он добавил, что, хотя в принципе он был бы заинтересован в воссоединении Spacemen 3, он полагал, что реальные шансы на то, что это произойдет, "пшик". ^[142]

Частичное и неофициальное «воссоединение» Spacemen 3 произошло 15 июля 2010 года на благотворительном концерте под названием «Воссоединение друзей», организованном для бывшего барабанщика Spacemen 3 Натти Брукер (с диагнозом неизлечимая рак) в Hoxton Bar and Grill в Лондоне, где прошла ретроспективная выставка его работ. Уилл Каррутерс сказал об этом событии: «Поверьте, это как можно ближе к воссоединению Spacemen 3». ^[143] Участники: Питер Кембер (клавишные / гитара / вокал); Уилл Каррутерс (бас); Джонни Мэтток (ударные); Марк Рефой (гитара); Джейсон Холт (гитарист гастролирующей группы Кембера Spectrum); и гостевые выступления Пэта Фиша ^[144] (вокал) и Кевина Шилдса (гитара) из My Bloody Valentine .^[145]Они отыграли 45-минутный сет, состоящий из песен "Walkin 'with Jesus", "Revolution" и "Suicide". ^{[146] [147]}

Музыкальный стиль и влияния [ править ]

В звуковом отношении музыка Spacemen 3 характеризовалась нечеткими и искаженными электрогитарами, заикающимися эффектами тремоло и вау-вау , использованием « мощных аккордов » и простых риффов , гармонических обертонов и гудения , мягко спетого / разговорного вокала и разреженной или монолитной игры на ударных. ^[2] Их более ранние релизы были гитарными «тяжелыми», звучащими в стиле « Stooges» и «немного напоминавшими панковскую гаражную рок-группу» (Стивен Эрлевин, AllMusic ); в то время как их более поздние работы были в основном реже и мягче, с более текстурными техниками и дополненными органами, что привело к «их характерной транс-подобной нео-психоделии» (Стивен Эрлевин,Вся музыка). ^[2] Кембер описал его как «очень гипнотический и минималистичный; на каждом треке есть дрон на всем протяжении». ^[75]

Spacemen 3 были приверженцами философии «минимум - максимум» Алана Веги , певца американского дуэта Suicide , известного своей зловеще повторяющейся музыкой. Этот минималистский музыкальный подход обычно представлял собой композиции, состоящие из повторения простых риффов, основанных на последовательности всего двух или трех аккордов , или просто с использованием только одного аккорда. Кембер сформулировал принцип: «Один лучший аккорд, два крутых аккорда, три аккорда нормально, четыре аккорда в среднем». ^[148]

У космонавтов 3 было изречение «принимать наркотики для создания музыки». ^{[75] [149]} В интервью Кембер часто заявлял о важности употребления рекреационных наркотиков в его образе жизни и в вдохновении на написание песен для него и Пирса. Кембер откровенно признался, что часто принимает наркотики, в том числе каннабис , ЛСД , волшебные грибы , МДМА , амфетамин и кокаин, а также в прошлом наркоман героина . Большая часть музыки Spacemen 3 касалась документирования опыта с наркотиками и передачи связанных с ними чувств. ^{[6] [68] [70] [71] [72] [75] [150]}В списке NME за 2011 год «50 самых наркоманных альбомов» всех времен, демо-версия Spacemen 3 из Нортгемптона « Принятие наркотиков для создания музыки для употребления наркотиков» заняла 23-е место ^[151]

Кембер был страстным коллекционером пластинок с 11 или 12 лет; некоторые из первых купленных им пластинок включали альбомы The Velvet Underground . Пирс: «Когда я был 14, я купил The Stooges " Raw Power и я слушал ничего , но что за год». ^[152] Плакаты ранних концертов Spacemen 3 часто содержали явные ссылки на их звучание, вдохновленное The Stooges, The Velvet Underground и The Rolling Stones . ^[8] В 1988 году Кембер сказал: «Такие группы, как Suicide или MC5 , мне больше всего нравятся в мире». ^[68]Пирс сказал: «Раньше мы слушали The Stooges, затем пришло Suicide, затем мы начали слушать Sun Ra и уловили все эти боковые нити, которые проходили между ними». ^[126]

Космонавты 3 были «музыкальными фанатиками-сорока». ^[4] В дополнение к прото-панку нью-йоркских The Velvet Underground и Suicide и Детройтских The Stooges и MC5, музыкальные влияния Кембера и Пирса включали: психоделический рок США 1960-х , такой как The Thirteen Floor Elevators ; Гаражный рок США 1960-х ; Группы британского вторжения 1960-х годов ; рок-н-ролл ; Бадди Холли ; серф-музыка ; Пляжные мальчики ; ранняя оригинальная электронная музыка , например Silver Apples , Delia Derbyshire и Laurie Anderson ;краутрок ; «Оружейный клуб» , «Судороги» и «Пантера Бёрнс» Тава Фалко ; ранний чикагский блюз , например Бо Диддли , Джон Ли Хукер , Мадди Уотерс и Хаулин Вульф ; ранний дельта-блюз ; госпел и ранние певцы степлера ; Отис Реддинг ; производственные технологии Брайана Уилсона , Джо Мика и Фила Спектора ; и авангардный джаз и фри - джаз от Солнца Ра иДжон Колтрейн . ^{[2] [153] [6] [68] [148]}

Spacemen 3 записали и исполнили множество каверов и переработок песен других групп, особенно в более ранние периоды их истории, и это свидетельствует об их влиянии. Примеры включают песни следующих групп и исполнителей: The Stooges, MC5, The Thirmentary Floor Elevators, Roky Erikson, The Red Krayola, Glenn Campbell (из The Misunderstanding), The Velvet Underground, Lou Reed, Suicide, Bo Diddley, The Rolling Stones. , The Troggs, The Yardbirds и The Sonics. ^[2] Песня «Hey Man» (он же «аминь») основана на мелодии Евангелия традиционного , интерполяция текстов Fixin' умереть Блюз по Букку Уайт. Песня Come Down Easy - производная от традиционного блюза. Spacemen 3 исполнили вживую инструментальную песню с ярко выраженным ритмом в стиле Бо Диддли , получившую название "Bo Diddley Jam". ^[2] Песня Spacemen 3 "Suicide" была явным признанием одного из их влияний: когда исполнялась вживую, она обычно представлялась как "эта песня посвящена Мартину Реву и Алану Веге - Suicide ". ^[154]

Кембер также интересовался музыкой дронов и повседневными звуками окружающей среды, такими как звуки, создаваемые электрическими бритвами, стиральными машинами, газонокосилками, самолетами, двигателями и проезжающими автомобилями. ^[148]

Персонал и инструменты [ править ]

Участники группы [ править ]

Хронология [ править ]

Инструменты [ править ]

• Электрогитары (Kember / Pierce / Refoy) ^[155]
• Акустические гитары (Kember / Pierce / Refoy) ^[155]
• Орган Фарфиса - неопознанная модель (ы) (Кембер / Пирс) ^[155]
• Орган Vox Super Continental , ок. 1960-е (Кембер / Пирс) ^[155]
• Клавиатуры - неопознанные (Кембер / Пирс) ^[155]
• Электробас-гитара (Bain / Carruthers / Kember) ^[155]
• Ударные / перкуссия (Моррис / Брукер / Розуэлл / Мэтток) ^[155]
• Гармоника (Пирс) ^[155]
• Электрический Саз или Баглам (Кембер) ^{[156] [6]}
• Ситар (Пирс) ^{[156] [6]}

Другие музыканты и инструменты [ править ]

Сессии на студийных записях [ править ]

• Скрипка - Оуэн Джон. † § ^[155]
• Виолончель - Жозефина Виггс (из "Совершенной катастрофы" ) . ‡ ^[155]
• Саксофон - Пэт Фиш (из «Джазового мясника» ) . § ^[155]
• Саксофон - Алекс Грин (из «Джазового мясника») . † § ^[155]
• Труба - Мик Мэннинг (из The Jazz Butcher) . † ^[155]
• Флейта - Пэт Фиш (из "Джазового мясника") . § ^[155]
• Гитары / клавишные - Ричард Формби (из The Jazz Butcher и Spectrum) .. § ^[155]

† Идеальный рецепт || § Повторяющиеся || ‡ «Девушка в огне» (демо) ||

Временные музыканты для живых выступлений [ править ]

Замена барабанщиков, весна / лето 1988:

• Дэйв Морган (из The Weather Prophets). 5 концертов, март 1988 г. ^[157]
• Либо Малькольм Катто, либо Мартин Лангшоу (из «Идеальной катастрофы» ). 6 концертов, март – апрель 1988 г. ^[158]
• (неизвестно.) Несколько концертов, апрель-май 1988 . ^[159]
• Тьерри. Несколько концертов, май – июль 1988 г. ^[160]

Другой:

• Стив Эванс - электрогитара. Дата / событие: 19.08.1988. «Вечер современной ситарной музыки» в Центре искусств Уотермана в Лондоне. ^[155]

Наследие [ править ]

«Spacemen 3 были одной из самых революционных гитарных групп Великобритании» (Ян Эдмонд, сборщик пластинок ). ^[9] Они создали «одну из самых интуитивных и психоделических музыки всех времен ... и установили звуковой шаблон, который повлиял на целое поколение, вдохновив бесчисленное количество групп» (Джулиан Вулси, Rock Edition ). ^[161] Запись в весне 1991 года, как раз после того , как группа распалась, Вокс «s Стивен Далтон называют Spacemen 3 , как„один из самых влиятельных андеграундных групп за последнее десятилетие“. ^[4]

Стиль и звук Spacemen 3 повлияли на многих артистов по обе стороны Атлантики, в том числе на некоторые группы, принадлежащие к шугейз- сцене, например My Bloody Valentine , Chapterhouse , Slowdive , Ride , Six by Seven , Mogwai , Bardo Pond , The Flowers of Hell. , Юмэ Бицу , Луна , Винди и Карл , Фонд "Третий глаз" , American Analog Set , Черная гора , Атака летающей тарелки , Место для похорон незнакомцев ,Резня Брайана Джонстауна , Colorsound , Warlocks , Black Rebel Motorcycle Club , The Icarus Line , The Morning After Girls , Scarling и Wooden Shjips . ^[2]

"Hey Man" используется в качестве музыкальной темы для шоу Vice "Abandoned".

«Орды групп оценили бы Playing with Fire [третий студийный альбом Spacemen 3] как равные (или лучше) предшественников психоделии 60-70-х годов» (Нед Рэггетт, AllMusic ). ^[2] Он представляет собой «проект нового поколения эмбиент-дронов, космических рок-исполнителей» (Лаура Хайтауэр). ^[162]

В 1998 году лейблом Rocket Girl был выпущен трибьют-альбом Spacemen 3 . В альбом A Tribute to Spacemen 3 вошли каверы таких групп, как Mogwai , Low , Bowery Electric и Bardo Pond . ^[2] В примечаниях к альбому было сказано: «В настоящее время так много групп, которые черпают свое влияние из Spacemen 3, что сейчас подходящее время для того, чтобы отдать дань уважения этой недооцененной группе». ^[163]

В 2004 году была опубликована биография жизни и творчества группы американского журналиста Эрика Морса « Spacemen 3 & The Birth of Spiritualized ».

Дискография [ править ]

Студийные альбомы ^{[164] [165]} [ править ]

Концертные альбомы ^{[164] [165]}

• Performance (Glass) 1988 [записано на концерте Melkweg, Амстердам, 1988] - британский инди-номер. 18 ^[3]
• Dreamweapon (Cheree) 1990 [выступление «Вечер современной ситарной музыки» в Центре искусств Watermans, Брентфорд, Лондон, 1988 г.]
• Живите в Европе 1989 (космическая эра) / Spacemen Are Go! (Бум!) 1995 [записано во время европейского турне 1989 года]

Сборники альбомов ^{[164] [165]}

• Translucent Flashbacks - The Glass Singles (Fire) 1995 [Первые три сингла]

Синглы и EP ^{[164] [165] [2]}

• "Прогулка с Иисусом" (Стекло) 1986 - Британский инди-номер. 29 ^[3]
• " Прозрачное излучение " (Стекло) 1987 - Британский Инди №. 29 ^[3]
• « Отведи меня на другую сторону » (Стекло) 1988 г.
• "Revolution" (Fire) 1988 - Британский Инди-нет. 8 ^[3]
• (без названия) aka "Threebie 3" (Fierce) 1989 [Специальное ограниченное издание, предложение по почте с альбомом Playing with Fire . Живая запись: выступления на концерте Melkweg , Амстердам , 1988 г., исключены из альбома Performance ]
• " Hypnotized " (Огонь) 1989 - UK № 85, ^[167] UK Indie no. 1 ^[3]
• « Большой город » (Пожар) 1991 - Великобритания № 88 ^[168]

Специальные переиздания альбомов ^{[164] [165]}

• Игра с огнем (Space Age) 1999 [ Игра с огнем плюс альтернативные версии и т. Д. Из тех же сессий; двойной CD]
• Forged Prescriptions (Space Age) 2004 [ Альтернативные смеси Perfect Prescription плюс альтернативные версии и т. Д. С тех же сессий; двойной CD]

Неофициальные альбомы ^{[164] [165]}

• Принимать наркотики для создания музыки, чтобы употреблять наркотики (Отец Йод) 1990 ['Northampton Demos', 1986]
• Терять связь с разумом 1991 [Сборник альтернативных версий и редких релизов]
• Для всех испорченных детей этого мира мы даем вам космонавтов 3 1995 [Ранние демонстрации, 1984]
• Revolution or Heroin (Fierce) 1995 [Живой бутлег - концерт Союза Лондонского университета, c. 1988]
• Как должен был получиться блюз 2005 [Ограниченное издание, пронумерованный двойной компакт-диск с ранее не издававшимися демо, альтернативными версиями и т. Д.] ^[169]

Примечания относительно релизов после распада группы ^{[164] [165]}

За два десятилетия после распада Spacemen 3 было выпущено большое количество ранее не издававшихся записей, что значительно расширило канон Spacemen 3. Этот материал включает: живые записи; демонстрации; более ранние версии определенных песен; альтернативные версии многих песен; незаконченная работа; и несколько ранее не издававшихся песен. Эти релизы были как официальными, так и неофициальными, и некоторые из них были выпущены лейблом Space Age Recordings, аффилированным с Кембером / Палмером .

Losing Touch with Your Mind , неофициальный релиз 1991 года, представлял собой сборник альтернативных версий песен и редких релизов. Переиздание Dreamweapon в 1993 году на лейбле Sympathy for the Record Industry, которое включало в себя интригующее живое 44-минутное живое исполнение дроун-музыки в восточном стиле в Центре искусств Watermans, Брентфорд, Лондон, в августе 1988 года, было дополнено ранее неизданным запись пробки. ^[2]

1995 год ознаменовался неофициальным выпуском первой демо-записи группы: For All the Fucked Up Children of This World We Give You Spacemen 3 . Это датируется 1984 годом, и это дает интересное представление о ранних работах группы и более «грубом» звучании. Эти записи предшествовали другим ранним демо, ранее сделанным доступным на неофициальном альбоме «Отца Йода» 1990 года, озаглавленном « Принимая наркотики для создания музыки для употребления наркотиков» .

Переиздание альбома 1994 года « Взятие наркотиков для создания музыки для употребления наркотиков» (Northampton Demos) включало несколько ранее не издававшихся альтернативных версий песен и других бонус-треков.

В 1995 году были выпущены два концертных альбома: Live in Europe 1989 (также выпущенный в 1995 году как Spacemen Are Go! На лейбле Bomp!, Но без «Take Me to the Other Side» и альтернативного варианта «Suicide»), которые представляли собой первый релиз живой работы группы из их продолжительного континентального тура 1989 года; и Revolution or Heroin , бутлег с выступлениями группы в 1988 году в Союзе студентов Лондонского университета. Первый был описан как «намного лучше, чем более ранний концертный альбом Spacemen 3, 1988's Performance » (Stewart Mason, AllMusic ). ^[2]

В 1999 году третий студийный альбом Spacemen 3, Playing with Fire , был переиздан в честь 10-летнего юбилея. Этот официальный выпуск на двойном диске включал все оригинальные записи вместе с ранее не издававшимися альтернативными версиями, демо и каверами (например, "Girl on Fire" группы The Perfect Disaster и "Anyway That You Want Me" группы The Troggs) с одних и тех же студийных сессий. Это переиздание было описано как «окончательная» ^[9] версия альбома Playing with Fire .

В 2004 году второй студийный альбом Spacemen 3, The Perfect Prescription , также подвергся особой переработке. Официальный выпуск на двойном диске под названием Forged Prescriptions включал в себя альтернативные миксы треков оригинального альбома вместе с ранее не издававшимися альтернативными версиями, демо и каверами (например, «We Sell Soul» группы The Spades и «I Want You» группы The Troggs). те же студийные занятия. В комментариях Кембера поясняется, что альтернативные миксы представляют собой более многослойные версии, которые он и Пирс согласились не использовать, потому что они не смогут удовлетворительно воспроизвести свой звук вживую.

Бутлегло называется из него Sessions содержит демо - запись ранних итераций песен с давностью совершенного альбома.

В 2005 году Кембер спродюсировал и выпустил свой собственный ограниченным тиражом двойной альбом « Как блюз должен был получиться» . Он полностью включает ранее неизданные материалы, включая альтернативные версии, предварительные демонстрации, незаконченные работы и т. Д.

См. Также [ править ]

• Одухотворенный
• Ударная волна
• Спектр
• УХО
• Темная сторона
• Slipstream

Дальнейшее чтение [ править ]

Биографии:

• Морс, Эрик (2005). Космонавты 3 и рождение одухотворенных . Омнибус Пресс. ISBN  978-0-7119-9602-1 .
• Журнал Record Collector , выпуск 285, май 2003 - Космические люди 3 особенность. ^[170]
• Статья «Космонавты 3», сайт Sonic Boom ^[171]

Дискографии (подробные):

• Журнал Record Collector , выпуск 285, май 2003 - Космические люди 3 особенность. ^[170]

Избранные интервью:

• Журнал Forced Exposure , выпуск 14, осень 1988 г. - статья Найджела Кросса и Байрона Коли и интервью с Питером Кембером 1987/88.
• Конфликт , выпуск 48, лето 1988 г. - интервью с Питером Кембером.
• Melody Maker , издание 19.11.1988 - интервью с Питером Кембером.
• NME , выпуск от 29.07.1989 - интервью с Питером Кембером.
• Звуки , выпуск от 02.09.1991 - статья Джона Робба и интервью с Питером Кембером и Джейсоном Пирсом.
• Vox , выпуск за апрель 1991 г. - статья Стивена Далтона и интервью с Питером Кембером и Джейсоном Пирсом.
• 3: AM Magazine , октябрь 2002 г. - интервью с Питером Кембером. ^[148]

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

• Морс, Эрик (2004). Космонавты 3 и рождение одухотворенных . Лондон: Омнибус. ISBN 978-0-7119-9602-1.
• Журнал Record Collector , выпуск 285, май 2003 - Космические люди 3 особенность.
• Outer Limits (журнал для фанатов Spacemen 3), выпуски 1 и 2, 1991 (статья из двух частей, посвященная ранней истории Spacemen 3).
• NME , Melody Maker , Sounds , Vox и т. Д. - статьи, интервью, обзоры альбомов и т. Д.

Внешние ссылки [ править ]