Спонсорский фильм , или эфемерный фильм , по определению архивариуса фильмов Рика Прелингера [ 1] — это фильм , созданный конкретным спонсором для определенной цели, отличной от произведения искусства: фильмы были разработаны, чтобы служить определенной прагматической цели для ограниченное время. [2] Многие из фильмов также являются бесхозными произведениями , поскольку у них нет владельцев авторских прав или активных хранителей, которые могли бы гарантировать их долгосрочное сохранение.
Жанр состоит из рекламных фильмов, образовательных фильмов , промышленных видеороликов , учебных фильмов , фильмов с социальным руководством и фильмов государственного производства. [3] [4]
Хотя некоторые из них могут заимствовать темы из известных жанров кино, таких как вестерн , мюзиклы и комедии , их определяет спонсируемая риторика для достижения целей спонсора, а не цели творческого художника.
Спонсируемые фильмы в формате 16 мм бесплатно, за исключением иногда почтовых расходов, предоставлялись в аренду клубам, школам и другим группам. [5] Крупнейшие компании Америки — AT&T , DuPont , Ford , General Electric , General Motors , Republic Steel , Standard Oil и Westinghouse Electric Company.- десятилетиями активно спонсировали кинопродюсеров и дистрибьюторов; другие включали авиакомпании, которые предлагали путевые заметки о своих пунктах назначения. В первые годы существования коммерческого телевидения местные телеканалы часто использовали спонсируемые фильмы в качестве дополнительных программ. Специализированные агенты по распространению упаковывали фильмы от различных спонсоров в телевизионные программы с такими названиями, как « Компас », «Цветная камера », «Женский день » и «Приключения в жизни» .
Эти фильмы часто используются в документальных фильмах в качестве B-ролика , например, фильм социального руководства «Ужасная правда» (1951, Сид Дэвис ) появляется, ненасыщенный, в « Траве» Рона Манна (1999) как пример того, что он воспринимает как истерию по поводу злоупотребление наркотиками , а также пример заблуждения о скользкой дорожке .
Прелингер и другие киноархивисты [6] обычно считают фильмы интересными с точки зрения их социологической, этнографической или доказательной ценности: например, фильм о психической гигиене , который учит детей быть осторожными с незнакомцами, может показаться смехотворным по сегодняшним меркам, но фильм может показать важную информацию. аспекты общества, которые были задокументированы непреднамеренно: прически, популярная мода, технологические достижения, пейзажи и т. д. [2]