Сталинская архитектура

Главное здание МГУ

Часть серии по
Сталинизм
Концепции Обострение классовой борьбы при социализме Антиревизионизм Коллективизация Культ личности Великий перерыв Марксизм-ленинизм Народный фронт Самокритика Социализм в одной стране Советский социалистический патриотизм
Люди Иосиф Сталин Болеслав Берут Матьяш Ракоши Вальтер Ульбрихт Валко Червенков Энвер Ходжа Ким Ир Сен Николае Чаушеску
Теоретические работы Основы ленинизма История Коммунистической партии Советского Союза (большевиков) Диалектический и исторический материализм Экономические проблемы социализма в СССР Основы марксизма-ленинизма
История Советский союз 1927–1953 гг. Великий перерыв Коллективизация в Советском Союзе Индустриализация в Советском Союзе Великая чистка гражданская война в Испании Великая Отечественная война Гражданская война в Греции Холодная война Восточный блок Китайская революция Первая Индокитайская война Корейская война Сюжет врачей
Стороны Всесоюзная коммунистическая партия большевиков Албанская партия труда Коммунистическая партия Новой Зеландии Коммунистическая партия Вьетнама Коммунистическая партия Румынии Коммунистическая партия Российской Федерации Национал-большевистская партия Другая Россия Блок Сталина - За СССР
похожие темы Антисталинские левые Десталинизация Восстание Иосифа Сталина Сталин и антисемитизм Сталинская эпоха Сталинское общество Сталинская архитектура Неосталинизм Великая чистка Ходжаизм Маоизм Национал-большевизм Национал-коммунизм Патриотизм Красный фашизм Китайско-албанский раскол Китайско-советский раскол Советско-албанский раскол Раскол Тито-Сталин Тоталитаризм
Коммунизм портал  Портал социализма  Политический портал
v т е

Сталинская архитектура , ^[1] в основном известен в бывшем Восточном блоке как стиль сталинского ( русский : сталинский , латинизируется :  Сталинский ) или социалистического классицизма , является архитектура Советского Союза под руководством Иосифа Сталина , между 1933 (когда Иофан ' был официально утвержден проект Дворца Советов ) и 1955 года (когда Никита Хрущев осудил «эксцессы» прошлых десятилетий и распустил Советскую архитектурную академию). Сталинская архитектура связана сШкола соцреализма в искусстве и архитектуре.

Особенности [ править ]

В рамках советской политики рационализации страны все города строились по общему плану развития . Каждый был разделен на районы с земельными участками в зависимости от географии города. Проекты будут разрабатываться для целых районов, заметно преобразив архитектурный облик города.

Взаимодействие государства с архитекторами оказалось бы одной из особенностей этого времени. Это же здание можно было объявить формалистическим богохульством, а в следующем году получить высшую похвалу, как это случилось с Иваном Жолтовским и его Большой Калужской в 1949–1950 годах. Аутентичные стили , такие как Жолтовского Ренессанс Возрождение , Иван Фомин питерская неоклассической архитектуры и ар - деко адаптация Алексея Душкина и Владимира Щуко сосуществовали с подделками и эклектики , которые стали характерны для той эпохи.

Сталинские высотки [ править ]

Высотки или Stalinskie высотка ( русская : Сталинские высотки , лит  «Сталина высоток») представляет собой группа небоскребов в Москве разработана в сталинском стиле. Их англоязычное прозвище - «Семь сестер». Они были построены официально с 1947 по 1953 год (некоторые работы продлились на несколько лет после официальной даты завершения) в сложной комбинации стилей русского барокко и готики и технологий, используемых при строительстве американских небоскребов.

Семь небоскребов - это гостиница «Украина» , здание на Котельнической набережной, здание на Кудринской площади , гостиница « Ленинградская» , главное здание Министерства иностранных дел России , главное здание МГУ и здание Красных ворот .

Технология [ править ]

С точки зрения методов строительства, большинство конструкций под мокрыми оштукатуренными стенами представляют собой простую кирпичную кладку . Исключение составляли панельные дома из бетонных блоков среднего размера Андрея Бурова (например, здание Lace, 1939–41) и большие здания, такие как « Семь сестер» , которые требовали использования бетона. Кладка естественным образом продиктовала узкие окна, оставляя при этом большую площадь стен для украшения. Огнеупорная терракотовая отделка была представлена ​​в начале 1950-х годов ^[2], хотя за пределами Москвы она использовалась редко. ^[3] Большая часть кровли представляла собой традиционные деревянные фермы, покрытые металлическими листами.

Примерно в 1948 году технология строительства улучшилась - по крайней мере, в Москве - по мере того, как стали доступны более быстрые и дешевые процессы. Дома также стали безопаснее за счет отказа от деревянных потолков и перегородок. Стандартные здания 1948–1955 годов имели такое же качество жилья, что и сталинские классики, и классифицируются как таковые агентами по недвижимости, но исключены из сферы сталинской архитектуры. Идеологически они принадлежат к массовому жилищному строительству, промежуточному этапу до создания типовых домов Никиты Хрущева, известных как хрущевки .

Сфера [ править ]

Сталинская архитектура - это не все, что было построено в сталинские времена. Он опирался на трудоемкую и трудоемкую кладку и не мог быть адаптирован к потребностям массового строительства. Эта неэффективность в значительной степени положила конец сталинской архитектуре и привела к массовым методам строительства, которые начались еще при жизни Сталина.

Хотя Сталин отвергал конструктивизм , завершение строительства конструктивистских зданий продолжалось до 1930-х годов. Промышленное строительство, одобренное Альбертом Каном, а затем контролируемое Виктором Весниным , ^[4] находилось под влиянием модернистских идей. Это было не так важно для городских планов Сталина, поэтому большинство промышленных зданий (за исключением мегапроектов, таких как канал имени Москвы ) не относятся к сталинской категории. Даже первая очередь Московского метрополитена , построенная в 1935 году, не подверглась тщательной проверке Сталиным и, следовательно, имела существенное конструктивистское влияние. ^[5]

Таким образом, объем сталинской архитектуры, как правило, ограничивается городскими общественными и жилыми зданиями хорошего и среднего качества, за исключением массового жилья и отдельных инфраструктурных проектов, таких как канал имени Москвы, Волго-Донский канал и последние этапы Московского метрополитена.

Справочная информация (1900–1931 гг.) [ Править ]

До 1917 года российская архитектурная сцена была разделена на Русский модерн (местная интерпретация модерна , более сильная в Москве) и неоклассическое возрождение (более сильное в Санкт-Петербурге ). ^[6] Неоклассическая школа произвела зрелых архитекторов, таких как Алексей Щусев , Иван Жолтовский , Иван Фомин , Владимир Щуко и Александр Таманян ; ко времени Революции 1917 года они были признанными профессионалами со своими компаниями, школами и последователями. Эти люди в конечном итоге станут архитектурными старейшинами сталинизма и произведут лучшие образцы того периода.

Другая школа, возникшая после революции, теперь известна как конструктивизм . Некоторые из конструктивистов (например, братья Веснины ) были молодыми специалистами, обосновавшимися до 1917 года, а другие только что завершили свое профессиональное образование (например, Константин Мельников ) или не имели его. Они ассоциировали себя с группами современных художников, компенсируя отсутствие опыта публичного выступления. Когда началась Новая экономическая политика , их гласность вылилась в архитектурные комиссии. Опыт не был получен быстро, и многие здания конструктивизма справедливо критиковались за нерациональные планы этажей , перерасход средств и низкое качество. ^{[7] [8]}

В течение короткого времени в середине 1920-х годов архитектурная профессия работала по старинке: частные компании, международные конкурсы, конкурсные торги и споры в профессиональных журналах. Иностранных архитекторов приветствовали, особенно в конце этого периода, когда Великая депрессия сократила их рабочие места дома. Среди них были Эрнст Мэй , Альберт Кан , Ле Корбюзье , Бруно Таут и Март Стам . ^[9] Разница между традиционалистами и конструктивистами не была четко определена. Жолтовский и Щусев наняли модернистов в качестве младших партнеров для своих проектов ^[10].и в то же время включили конструктивистские новинки в свои собственные проекты. ^[11] В 1930 году Госпроектстрой было создано в составе Весенхского Строительного комитета с помощью компании Albert Kahn Inc. В нем работало 3000 проектировщиков с бюджетом 417 миллионов рублей. ^{[ необходима цитата ]}

Градостроительство разрабатывается отдельно. Жилищный кризис в больших городах и индустриализация отдаленных районов потребовали массового жилищного строительства, освоения новых территорий и реконструкции старых городов. Теоретики разработали множество стратегий, которые привели к политизированным дискуссиям без особого практического результата; Государственное вмешательство было неизбежно.

Начало (1931–1933) [ править ]

Личные архитектурные предпочтения Сталина и степень его собственного влияния остаются, по большей части, предметом умозаключений, предположений и анекдотических свидетельств. Факты или их представление в общедоступных советских документах в значительной степени касается конкурса Дворца Советов 1931–1933 годов: ^[12]

• Февраль 1931 г. - ведущие советские архитекторы получают приглашения участвовать в торгах на проект Дворца Советов.
• Июнь 1931 г. - Пленум партии утверждает три мегапроекта: реконструкцию Москвы, канала имени Москвы и Московского метрополитена .
• Июль 1931 г. - архитекторы представляют пятнадцать проектов на первый конкурс, и объявляется второй конкурс, который будет открыт для иностранных заявок.
• Февраль 1932 г. - приз на второй конкурс присуждается трем шашкам (Иофан, Жолтовский, Гектор Гамильтон). Все модернистские конструкции отвергаются.
• Март 1932 г. - 12 архитекторов получают приглашение на третий конкурс.
• Апрель 1932 г. - партия запрещает все независимые художественные объединения. Виктор Веснин назначен руководителем официального Союза советских архитекторов.
• Июль 1932 г. - пятеро архитекторов получают приглашение на четвертый конкурс.
• Август 1932 г. - Сталин (тогда в Сочи ) пишет меморандум Ворошилову , Молотову и Кагановичу . В меморандуме разъясняется его мнение о конкурсных работах, выбирается черновик Иофана и предлагаются конкретные изменения к нему. Этот меморандум, впервые опубликованный в 2001 году, является основой для большинства предположений относительно личного влияния Сталина.
• Февраль 1933 г. - закрывается четвертый конкурс, победитель не объявляется.
• Май 1933 г. - Общественное одобрение проекта Иофана.
• Сентябрь 1933 г. - всех московских архитекторов распределяют в двадцать мастерских Моссовета , большинство из них возглавляют архитекторы-традиционалисты (Щусев, Жолтовский и др.).

К руководству мастерскими были приглашены архитекторы-традиционалисты Иван Жолтовский, Алексей Щусев, Иван Фомин, Борис Иофан, Владимир Щуко, а также практикующие конструктивисты: Илья Голосов , Пантелеймон Голосов , Николай Колли , Константин Мельников , Виктор Веснин , Моисей Гинзбург и Николай Ладовский . Это положило начало важной тенденции, которая продолжалась до 1955 года. Сталин выбрал Иофана для одного проекта, но сохранил на своей работе всех конкурирующих архитекторов.

Довоенная сталинская архитектура (1933–1941) [ править ]

Ранний сталинизм (1933–1935) [ править ]

Первые годы сталинской архитектуры характеризуются индивидуальными постройками или, в лучшем случае, моноблочными застройками. Восстановить огромные пространства Москвы оказалось намного сложнее, чем сносить исторические районы. Три самых важных московских здания этого времени находятся на одной площади, все они построены между 1931 и 1935 годами, но каждый проект развивался независимо, мало внимания уделялось общему ансамблю (см. Кадры довоенных фильмов 1936, 1938, 1939 ). Каждый задавал свой вектор развития на следующие два десятилетия.

• Дом на Моховой улице Жолтовского, архитектурная фантазия итальянского Возрождения , является прямым предшественником послевоенной внешней роскоши (сталинский стиль «ампир»). Тем не менее, его размер соответствует близлежащим зданиям 19 века.
• Гостиница Москва Алексей Щусев. Такое направление развития было необычным для Москвы (башня на вершине Чайковского зала так и не была достроена), но подобные грандиозные здания были построены в Баку и Киеве . Тонкие римские арки балконов Москвы были распространены по всей стране в 30-е годы прошлого века. После войны они сохранились в южных городах, но исчезли из Москвы.
• Наконец, здание СТО Аркадия Лангмана (позднее Госплан , ныне Государственная Дума ): скромное, но не мрачное строение с четкими вертикальными деталями. Этот стиль, умная адаптация американского ар-деко , требовал дорогой отделки из камня и металла, поэтому имел ограниченное влияние - Дом Советов в Ленинграде , законченный в 1941 году, и Тверская улица в Москве.

А отдельный типа развития, известный как «ранний сталинизм» или постконструктивизм , ^[13] развивался с 1932 по 1938 г. Это можно проследить как в упрощенном Art Deco (через Schuko и Иофан), и коренной конструктивизм, будучи медленно превращаться в Неоклассицизма (Илья Голосов, Владимир Владимиров). Эти здания сохраняют простые прямоугольные формы и большие стеклянные поверхности конструктивизма, но с богато украшенными балконами , портиками и колоннами (обычно прямоугольными и очень легкими). К 1938 году он вышел из употребления.

• Дом на Моховой улице. Автор Иван Жолтовский , 1931–1934 гг.

• Современная копия гостиницы "Москва" Алексея Щусева , 1932–1935 гг.

Генеральный план Москвы (1935 г.) [ править ]

В июле 1935 г. государство оценило результаты и, наконец, издало указ о Генеральном плане Москвы. В План, среди прочего, вошли сталинские градостроительные идеи:

• Новое строительство должно осуществляться целыми ансамблями , а не отдельными зданиями.
• Размер городского квартала должен увеличиться с нынешних 1,5–2 га (4–5 акров) до 9–15 га (22–37 акров).
• Плотность новой застройки должна быть ограничена до 400 человек на 1 га (160 на акр).
• Здания должны быть высотой не менее 6 этажей; 7-10-14 этажей на первоклассных улицах.
• Набережные - это первоклассные улицы, зонированные только под первоклассное жилье и офисы ^[14]

Эти правила фактически запретили дешевое массовое строительство в старом городе и на «первоклассных» улицах, а также строительство домов на одну семью. Низкозатратная застройка продолжалась в отдаленных районах, но большая часть средств была направлена ​​на новые, дорогие «ансамблевые» проекты, в которых фасады и величие ценились больше, чем потребности переполненных городов.

Канал имени Москвы (1932–1938) [ править ]

Канал соединяет Москву - реку с главной транспортной артерией в европейской части России , на реке Волга . Он расположен в самой Москве и в Московской области . В подключает канал к реке Москва 191 км от ее устья в Тушино (район на северо-западе Москвы), а также на реку Волга в городе в Дубне , чуть выше по течению от плотины на Иваньковском водохранилище . Длина канала 128 км.

Он был построен с 1932 по 1937 год заключенными ГУЛАГа ^{[ необходима цитата ]} в начале и середине сталинской эпохи.

Московские проспекты (1938–1941) [ править ]

В конце 1930-х годов строительная отрасль обладала достаточным опытом для строительства крупных многоквартирных городских реконструкций, хотя все они проводились в Москве. Тремя важнейшими московскими проектами были:

• Горького ( Тверская ), где Аркадий Мордвинов опробовал так называемую «поточную методику» одновременного управления строительными площадками на разных стадиях завершения. С 1937 по 1939 год Мордвинов завершил перестройку центральной части улицы Горького до Бульварного кольца (за некоторыми исключениями, например, со штабом Моссовета ).
• Дорогомилово (включая часть нынешнего Кутузовского проспекта ). В отличие от однотипных тесных рядов домов улицы Горького, Дорогомиловская дорога была усеяна очень разными зданиями, с большими промежутками между ними. Это была экспериментальная площадка для Бурова, Розенфельда и других молодых архитекторов. Эти здания не были так тщательно спроектированы, как на Тверской, и деревянные потолки, перегородки и внешняя отделка из мокрой штукатурки в конечном итоге привели к увеличению затрат на содержание. Но именно здесь канон «сталинской империи» получил наибольшее развитие.
• Большая Калужская (ныне Ленинский проспект), аналогичная застройка типовых блочных домов к востоку от Парка Горького.

• Кутузовский 26, дом Леонида Брежнева и Михаила Суслова , Москва-Сити позади

• Дорогомилово Западное, городские "ворота".

• Дорогомилово Западное, городские «ворота»; обелиск добавлен в 1990-е годы

• Тонкие средиземноморские арки, типичные для 1930-х годов

• Башни-близнецы Розенфельда в Дорогомилово, 1946 г., завершение плана развития на 1938–1941 гг.

Всесоюзная сельскохозяйственная выставка (1939 г.) [ править ]

В 1936 году ежегодную сельскохозяйственную выставку перенесли на пустое поле к северу от Москвы. К 1 августа 1939 года на 136 гектарах (340 акров) было построено более 250 павильонов. 1937 статуя Мухиной , Рабочий и Колхозница , на вершине павильона СССР на ЕТ техники Exposition Internationale Des Arts данс ла Vie Moderne (1937) (Париж Expo 1937), был восстановлен на входных воротах. Павильоны созданы в национальных стилях советских республик и областей; прогулка по выставке воссоздала экскурсию по огромной стране. Центральный павильон Владимира Щуко был основан на неудачном проекте Дворца Советов 1932 года Жолтовского. ^[16] В отличие от «национальных» построек, он не сохранился (центральные ворота и основные павильоны были перестроены в начале 1950-х годов).

Сохранившиеся павильоны 1939 года - последний и единственный пример монументальной сталинской пропаганды в ее первоначальном виде. Такие пропагандистские объекты не были построены надолго (например, ангар «Военный трофей» Щусева в Парке Горького); некоторые были снесены во время десталинизации 1956 года.

Послевоенный (1944–1950) [ править ]

Послевоенная архитектура, иногда воспринимаемая как единый стиль, фрагментировалась как минимум на четыре вектора развития:

• Элитное жилое и офисное строительство целых районов, таких как Московский проспект в Ленинграде и Ленинский проспект в Москве.
• Крупные инфраструктурные проекты (метро в Ленинграде и Москве, канал Волго-Дон).
• Восстановление разрушенных войной Курска , Минска , Киева, Смоленска , Сталинграда , Воронежа и сотен малых городов.
• Усилия по разработке новых недорогих технологий для разрешения жилищного кризиса, очевидные с 1948 года и официальная государственная политика с 1951 года.
• Строительство новых городов: Новосибирск , Кемерово , Дзержинск и др.

Жилое строительство в послевоенных городах разделили по разрядам арендаторов. Не было предпринято никаких попыток скрыть предметы роскоши; иногда они были очевидны, иногда намеренно преувеличены (в отличие от простого « Дома на набережной» Иофана ). Загородная резиденция сталинских чиновников была на высшем уровне; Так был Дом Львов 1945 года Ивана Жолтовского (Дом Львов был спроектирован Николаем Гайгаровым и М.М. Дзиско из Мастерской Жолтовского. Жолтовский руководил и продвигал проект), роскошная резиденция маршалов Красной Армии в центре города . Апартаменты «Маршалы 1947 года» Льва Руднева , расположенные в том же квартале, имеют менее экстравагантный внешний вид. Для каждого звания сталинской иерархии был свой тип здания. ^[17]

Высококлассные здания можно легко идентифицировать по характерным деталям, таким как расстояние между окнами, пентхаусы и эркеры . Иногда относительный ранг и род занятий жильцов обозначается орнаментом, иногда мемориальными досками. Обратите внимание, что это все московские особенности. В небольших городах социальная элита обычно состояла из одного или двух классов; В Санкт-Петербурге всегда был запас дореволюционного роскошного пространства.

• Пентхаус, довоенный постконструктивистский дом Владимира Владимирова

• Вход с боковыми видами для охранников; Маршаловские апартаменты Руднева, 1947 г.

• Детали указывают социальные слои - Дом Актера, улица Горького.

• Эркеры, еще один знак роскоши, квартал Розенфельд конца 1952 года.

• Пекинский выставочный центр , построенный в 1954 году.

• Центральный универсальный магазин (ЦУМ), Нижний Новгород

• Дом Львов, 1945, Патриаршие пруды , Москва, жилой дом в центре города.

Волго-Донской канал (1948–1952) [ править ]

Строительство нынешнего Волго-Донского канала по проекту Института Гидропроекта Сергея Жука началось до Великой Отечественной войны 1941–1945 годов, которая прервала этот процесс. В 1948–1952 годах строительство было завершено. Судоходство было начато 1 июня 1952 года. Канал и его сооружения строились преимущественно заключенными, содержавшимися в нескольких специально организованных исправительно-трудовых лагерях . В 1952 г. количество осужденных, занятых на строительстве, превысило 100 000 человек.

Подземное метро (1938–1958) [ править ]

Первая очередь Московского метрополитена (1931–1935) начиналась как обычное городское коммунальное хозяйство. О его строительстве было много пропаганды, но само метро не было воспринято как пропаганда. «В отличие от других проектов, Московский метрополитен никогда не назывался сталинским метро ». ^[18] Старые архитекторы ^[19] избегали комиссий метро. Отношения изменились, когда в 1935 году начались работы по второму этапу. На этот раз метро было политическим заявлением и получило гораздо большее финансирование. ^[20] На втором этапе были созданы такие разные образцы сталинского стиля, как Маяковская (1938), Электрозаводская и Партизанская (1944). ^[21]

На строительство первой послевоенной линии метро (6,4 км кольцевой линии ) потребовалось шесть лет . Эти станции были посвящены «Победе». Нет больше Коминтерна (станция метро Коминтерна была переименована в Калининскую в декабре 1946 года), больше нет Мировой революции , но провозглашение победного националистического сталинизма. Станция Октябрьская Леонида Полякова построена в стиле классицистического храма, с блестящим бело-голубым алтарем за железными воротами - полный отход от довоенного атеизма. Чтобы увидеть этот алтарь, всадник должен был пройти длинный ряд гипсовых знамен, бронзовых подсвечников и различных военных изображений. Парк Культурыпредставлены настоящие готические люстры, еще одно отклонение. Метрострой управлял собственными мраморными и столярными заводами, производя 150 цельноблочных мраморных колонн для этого короткого участка. Второй участок Кольцевой линии был данью «Героическому труду» (за исключением Комсомольской Щусева , созданной как пересказ речи Сталина 7 ноября 1941 года). ^[22]

4 апреля 1953 года общественность узнала, что участок 1935 года от Александровского сада , затем Калининской до Киевской навсегда закрыт и заменен новой линией с глубоким выравниванием. Официального объяснения этого дорогостоящего изменения не существует; все предположения касаются функции бомбоубежища. Одна из станций, Арбатская (2) Леонида Полякова, стала самой длинной станцией в системе, 250 метров вместо стандартных 160, и, наверное, самой экстравагантной. «В какой-то мере это московское петровское барокко, но, несмотря на цитаты из исторического наследия, эта станция гиперболична, неземна и нереальна». ^[23]

Официально сталинский канон был осужден, когда строились еще два участка - до Лужников и ВДНХ . Эти станции, построенные в 1957 и 1958 годах, в основном лишены излишеств , но архитектурно они все еще принадлежат сталинской линии. Дата 1 мая 1958 года, когда открылась последняя из этих станций, знаменует конец всего позднесталинского строительства.

Семь сестер (1947–1955) [ править ]

Сталинская идея 1946 года построить много небоскребов в Москве привела к постановлению от января 1947 года, положившему начало шестилетней рекламной кампании. К моменту официального закладки фундамента, в сентябре 1947 года, было определено восемь строительных площадок (« Восьмая сестра» в Зарядье должна была быть закрыта). Восемь проектных групп, возглавляемых новым поколением главных архитекторов (от 37 до 62 лет), разработали множество эскизов; не было открытого конкурса или оценочной комиссии, что является показателем личного руководства Сталина.

В апреле 1949 г. все крупные архитекторы были награждены Сталинскими премиями за эскизные проекты; исправления и дополнения вносились до очень поздних стадий завершения. Все здания имели сверхпроектированные стальные рамы с бетонными потолками и заполнение каменной кладкой, основанное на фундаменте из бетонных плит (что иногда требовало оригинальной технологии удержания воды).

Проекты небоскребов требовали новых материалов (особенно керамики) и технологий; решение этих проблем способствовало дальнейшему развитию жилищного строительства и инфраструктуры. Однако это произошло за счет замедления регулярного строительства в то время, когда страна была в руинах. О влиянии этого проекта на реальные потребности города можно судить по этим цифрам:

• Всего за 1947, 1948, 1949 годы в Москве построено 100, 270 и 405 тысяч квадратных метров жилья.
• Проект небоскребов превысил 500 000 квадратных метров (при более высокой стоимости за метр) ^[24]

Подобные небоскребы были построены в Варшаве , Бухаресте и Риге ; башня в Киеве была завершена без короны и шпиля.

Рост высотных зданий, получивший широкую огласку с 1947 года, был воссоздан множеством небольших зданий по всей стране. От восьми до двенадцатиэтажных башен были отмечены 4–5-этажные ансамбли послевоенных региональных центров. Центральный павильон ВВЦ , открытый в 1954 году, имеет высоту 90 метров, главный зал в виде собора , 35 метров в высоту и 25 метров в ширину, со сталинскими скульптурами и фресками. ^[25]

• Гостиница Украина , самая высокая гостиница в Европе.

• Кудринская площадь Дом

• Главное здание МГУ , то самый высокий учебный корпус в мире.

• Дом на Котельнической набережной

• Главное здание МИД России

• Хилтон Москва Ленинградская

• Здание Красных ворот

Проспект Независимости в Минске (1944–1959) [ править ]

Городской архитектурный ансамбль проспекта Независимости в Минске является примером комплексного подхода к организации городской среды путем гармоничного сочетания его архитектурных памятников, планировочной структуры, ландшафта и природных или техногенных участков растительности. Ансамбль был построен в течение пятнадцати лет после Великой Отечественной войны. Его длина составляла 2900 метров, хотя сейчас он простирается до окраины города на общую сумму почти 16 км (что делает его одним из самых длинных в Европе). Ширина дороги с тротуарами варьируется от 42 до 48 метров.

Работа над генеральным планом бывшей Советской улицы началась в 1944 году, вскоре после освобождения Минска от немецко-фашистских войск. К проекту были привлечены главные архитекторы из Москвы и Минска. В 1947 году по итогам конкурса для реализации был выбран проект, разработанный под руководством академика архитектуры М. Парусникова.

Проектный план ансамбля проспекта Независимости - хороший тому пример. В планировке были учтены основные черты градостроительного ансамбля - длина фасадов зданий, их силуэты, основные элементы и общий архитектурный рисунок. Комплексный план здания был основан на сочетании новаторских идей с классической архитектурой. Уцелевшие довоенные постройки и парковые зоны вошли в архитектурный ансамбль.

В настоящее время здания, составляющие ансамбль проспекта Независимости, внесены в Государственный список историко-культурных ценностей Республики Беларусь . Сам архитектурный ансамбль с его зданиями и сооружениями, планировкой и ландшафтом охраняется государством и внесен в Список как комплекс историко-культурных ценностей. В 1968 году была учреждена Национальная премия в области архитектуры, которую выиграла группа архитекторов архитектурных школ Москвы и Минска (М.Парусников, Г.Баданов, И.Барш, С.Ботковский, А.Войнов, В.Король. , С.Мусинский, Г.Сисоев, Н.Трахтенберг, Н.Шпигельман) за проектирование и строительство ансамбля проспекта Независимости. ^[26]

Самые известные сталинские архитектурные ансамбли Минска также находятся на улицах Ленина, Камсамольской, Камунистической, Привакзальной площади и других.

Восстановление Киева (1944–1955) [ править ]

Центр Киева был разрушен во время Второй мировой войны, когда Красная Армия покинула город и использовала дистанционные взрывные устройства для взрыва бомб и отказа от этого для немецких войск. После освобождения Киева улицы и площади города были очищены от руин. Символично (в ознаменование операции «Барбаросса» , немецкого вторжения в СССР) 22 июня 1944 года городской совет организовал конкурс для архитекторов из Киева, а также других мест республики и Союза на разработку нового проекта полной реконструкции центральный город.

Сталинская премия 1949 г. [ править ]

Сталинская премия 1949 года, объявленная в марте 1950 года, показала четкое и актуальное разделение сталинской архитектуры - экстравагантные, дорогие здания все еще хвалят, но также стараются сделать сталинский стиль доступным. Приз 1949 года присуждается исключительно за завершенные многоквартирные дома, что является признаком приоритета. Это также демонстрирует классовое расслоение подходящих арендаторов этого времени. Награды получили три московских здания:

• Земляной Вал, 46–48 Евгения Рыбицкого превосходит по внешней роскоши даже по меркам 1949 года. Помимо эркеров, здесь есть тщательно продуманные обелиски на крышах, портики и сложные карнизы. Даже больше спрятано внутри. Он был построен для крупных чиновников МГБ , с 200-метровыми квартирами и охраняемым двухуровневым двором. В состав рабочей силы входили немецкие военнопленные ; для проводки, сантехники и отделки использовались реквизированные немецкие материалы. ^[27] В 1949 году его хвалили, в 1952 году критиковали ^[28], а в 1955 году Хрущев осудил его за «особенно большие эксцессы». ^[29]
• Садово-Триумфальная, 4 от Розенфельда и Суриса по качеству почти не уступает. Стены, глубоко прорезанные эркерами и горизонтальными карнизами, отделаны гранитом и терракотой. В целом имидж такой тяжеловесный, что он проецирует роскошь так же эффектно, как и работы Рыбицкого. Приятной конструктивной особенностью является вторая лестница для прислуги .
• Большая Калужская, 7 от Жолтовского - одна из первых признанных попыток снизить удельные затраты при сохранении сталинских стандартов качества и технологии кладки. Двухкомнатные квартиры небольшие по сталинским меркам, но в них достаточно места для хранения вещей, а продуманная планировка не способствует преобразованию односемейных квартир в многоквартирные дома . Внешне это плоская плита со скромным декором по флорентийскому канону Жолтовского; ни статуй, ни обелисков, ни эркеров.

Региональные сорта [ править ]

Национальные республики СССР имели право развивать свой собственный сталинский стиль с большей или меньшей свободой. Когда местных сил не хватало, вызывали русских архитекторов (Щусев спроектировал восточный театр в Ташкенте и т. Д.). Александр Таманян, назначенный главным архитектором Еревана , в значительной степени ответственен за армянское разнообразие сталинской архитектуры. Ярким примером является железнодорожный вокзал Еревана , строительство которого было завершено в 1956 году.

Сталинская архитектура примерно с 1948 по 1956 год использовалась послевоенным Восточным блоком «Страны народной демократии», обычно после победы над внутренней модернистской оппозицией. Иногда в нем проявлялись определенные местные влияния, хотя часто это считалось советским импортом.

Польша [ править ]

Лев Руднев «s Дворец культуры и науки , которая получила название„подарок от советского народа“, был , пожалуй, самым спорным из заноса архитектуры сталинской. Эта огромная высокая башня, которая до сих пор является четвертым по величине зданием в Европейском Союзе, возвышалась над городом. Однако более ранним проявлением неоклассицизма был большой бульвар МДМ, который был разработан параллельно с точной реконструкцией старого центра города. МДМ был типичным сталинским «Магистралем» с большой шириной улицы, которая, по слухам, часто использовалась для передвижения танков. Спланированный город в Nowa Huta за пределами Кракова также был разработан в сталинском стиле в конце 1940 - х годов.

Восточная Германия [ править ]

После победы СССР в Берлине были построены различные грандиозные военные мемориалы, в том числе один в Тиргартене и еще один, более крупный, в Трептове . Первым крупным сталинским зданием в Германии было советское посольство в Унтер-ден-Линден . Первоначально это высмеивалось модернистами, такими как Герман Хензельманн , и примерно до 1948 года городское планирование Восточного Берлина (под руководством Ганса Шаруна ) было модернистским, как и в квартирах с галереями, которые составляют первую часть запланированной Сталинальской улицы.. Однако правительство осудило эти эксперименты и приняло русский стиль, а остальная часть Stalinallee была спроектирована Хензельманном и бывшими модернистами, такими как Рихард Паулик, в том, что неуважительно окрестили Zuckerbäckerstil («стиль свадебного торта»).

Благодаря своей репутации города в стиле барокко , сталинская архитектура в Дрездене была смешана с элементами дрезденского барокко. ^[30] Точно так же сталинские здания в портовом городе Росток содержат элементы кирпичной готики как символа местной идентичности. ^[31]

Подобные памятники были спроектированы в других городах, таких как Лейпциг , Магдебург и новый город Сталинштадт (основан в 1950 году, переименован в Айзенхюттенштадт в 1960 году во время десталинизации ). ^[32]

Румыния, Болгария, Албания, Чехия, Словакия, Венгрия и Латвия [ править ]

Центральные здания, построенные в сталинском стиле, также включали Casa Scânteii в Румынии и комплекс Ларго в Софии в Болгарии . Все это были проекты до 1953 года, даже если некоторые из них были завершены после смерти Сталина. В Словакии примеров было меньше . Примером в Албании является бывшая киностудия Новой Албании в Тиране. В Венгрии сталинский стиль был принят для нового города Шталинварош и многих других жилищных, государственных и инфраструктурных проектов в 1950-х годах.

Как и в СССР, модернизм вернулся в большую часть Восточной Европы после середины 1950-х годов, хотя были исключения из этого в самых жестких режимах: огромный Дворец Парламента в Бухаресте является очень поздним примером неоклассицизма , зародившегося еще в 1984 г. и завершено в 1997 г., вскоре после окончания режима Николае Чаушеску в 1989 г. В Латвии находится здание Латвийской Академии наук в Риге, также известное как «Торт ко дню рождения Сталина».

Другие области [ править ]

В Восточной Азии некоторые примеры можно найти в Северной Корее и Китае, например, Пекинский выставочный центр , Шанхайский выставочный центр , первоначально построенный как Дворец китайско-советской дружбы, и ресторан «Москва» в Пекине . Примеры также можно найти в Улан-Баторе , Монголия. Сталинские стили использовались для оформления советских посольств за пределами Восточного блока, особенно посольства (1952 г.) в Хельсинки , Финляндия. Здание, спроектированное архитектором Е.С. Гребенщиковым, чем-то напоминает Букингемский дворец в Лондоне; Говорят, что это связано с тогдашним министром иностранных дел СССР Вячеславом Молотовым.Пристрастие к официальной резиденции британского монарха. ^{[ необходима цитата ]}

Сталинские здания, расположенные по бокам крупных городских площадей, можно найти от восточных частей Германии до Сибири:

• Москва, площадь Гагарина ; обратите внимание на разные варианты отделки

• Минск , Привокзальная площадь

• Лейпциг , Россплац

• Дрезден , Альтмаркт

• Красная площадь в Курске

• Главпочтамт, Нижний Новгород

• Новосибирский театр оперы и балета

• Здание городской думы в Екатеринбурге

• Самарский оперный театр

• Здание терминала порта Сочи

Попытки снизить затраты (1948–1955) [ править ]

Переход от сталинской архитектуры к стандартным сборным железобетонам обычно связывают с правлением Хрущева и, в частности, с декретом ноября 1955 года «О ликвидации излишеств ...» (ноябрь 1955 года). ^[29] Действительно, Хрущев участвовал в кампании по сокращению расходов, но она началась в 1948 году, когда Сталин был жив. Переход к массовому строительству очевиден в экономичных сталинских домах, таких как Большая Калужская, 7. Жолтовского, 7. Каменные постройки приносили лишь незначительную выгоду; должны были быть новые технологии. В течение 1948–1955 годов различные архитектурные бюро проводят масштабное технико-экономическое обоснование , разрабатывая и тестируя новые технологии. ^[33]

Рамочно-панельный эксперимент (1948–1952) [ править ]

В 1947 году инженер Виталий Лагутенко был назначен руководителем опытного промышленного конструкторского бюро с целью изучения и разработки недорогой технологии, пригодной для быстрого массового строительства. Лагутенко сделал упор на большие сборные железобетонные панели. Он присоединился к архитекторам Михаилу Посохину (старший) ^[34] и Ашоту Мндоянцу, и в 1948 году этот коллектив построил свой первый бетонный каркасно-панельный дом возле современной станции метро « Полежаевская ». Рядом следовали четыре одинаковых здания; аналогичные здания были построены в 1949–1952 годах по всей стране. ^[35]Это все еще был эксперимент, не подкрепленный промышленными мощностями или ускоренными графиками реализации проекта. Посохин также разработал различные псевдосталинские конфигурации одних и тех же строительных блоков с декоративными излишествами ; они не были реализованы. Бетонные каркасы стали обычным явлением для промышленного строительства, но слишком дороги для массового строительства.

Январь 1951: Московская конференция [ править ]

Точно неизвестно, какой партийный лидер лично инициировал движение по сокращению расходов. Необходимость была неизбежной. Известно, что в январе 1951 года Хрущев - тогдашний партийный босс города Москвы - провел профессиональную конференцию по проблемам строительства. ^[36] Конференция постановила перейти к крупногабаритным бетонным деталям заводского изготовления, построить новые заводы по производству сборного бетона и других материалов, а также заменить технологию мокрой кладки быстрой сборкой сборных элементов. Индустрии еще предстояло решить - использовать большие, высотой в этаж, или поменьше, или, может быть, двухэтажные, как Лагутенко пробовал в Кузьминках ? ^[37]Установлена ​​базовая технология, продолжены технико-экономические обоснования. Год спустя XIX съезд партии, на котором присутствовал Сталин, закрепил это направление действий - создание заводов по производству сборных железобетонных изделий. Пока не пострадали крупные общественные здания и элитное жилье.

Песчаная площадь (1951–1955) [ править ]

Другой тип эксперимента касался улучшения управления проектами, перехода от масштабного проекта от одного здания к многоблоковому. Это было проверено на застройке Песчаной площади (территория к северу от квартала Посохина-Лагутенко 1948 г.). Используя «поточный метод» ^[38] перемещения бригад через последовательность зданий на разных стадиях завершения и умеренное нанесение сборного бетона на традиционную кладку, строителям удалось завершить типовые 7-этажные здания за пять-шесть месяцев. ^[39] Вместо мокрой штукатурки (из-за которой задержка не менее двух месяцев) в этих зданиях используется открытая кирпичная кладка.снаружи и гипсокартон внутри; с точки зрения качества жизни, это истинные - и последние - сталинские постройки.

Конец сталинской архитектуры (ноябрь 1955 г.) [ править ]

При Сталине сосуществовали роскошная империя и массовое строительство; Поддержка Лагутенко не означала для Рыбицкого кончины. Ситуация изменилась в ноябре 1954 года, когда критики открыто критиковали «эксцессы» и желание построить 10–14-этажные дома по собственному желанию Сталина; по мнению Хмельницкого ^[40], это должно было быть начато лично Хрущевым. В течение следующего года кампания росла, готовя общественность к концу сталинизма.

В декрете « О ликвидации излишеств ...» (4 ноября 1955 г.) приводятся данные о стоимости сталинских излишеств, оцениваемой в 30–33% от общих затрат. Конечно, эти примеры были тщательно отобраны, но они разумны. Алексей Душкин и Евгений Рыбицкий подверглись особой критике за трехкратный перерасход и роскошные планы этажей; Рыбицкий и Поляков были лишены Сталинских премий. За этим последовали конкретные заказы на разработку стандартизированных проектов и установку Института стандартизированных зданий вместо бывшей Академии. ^[29]

Сталинская архитектура мучилась еще пять лет - работа над старыми зданиями перестала быть главным приоритетом. Некоторые были переработаны; некоторые, структурно завершенные, лишились «излишеств». История закончилась завершением строительства гостиницы «Украина» в Киеве в 1961 году.

Величественное здание Stalinallee в Берлине , также завершенное в 1961 году, было задумано в 1952 году, и ему нечего было терять: масштаб и объем этих зданий определенно сталинскими, но скромная отделка похожа на югендстиль и прусский неоклассицизм . Позже улица будет расширена в идиоме международного стиля и переименована в Karl-Marx-Allee .

Наследие и возрождение [ править ]

Некоторые здания брежневской эпохи , в частности « Белый дом в России », можно отнести к наследию Сталина ^{[ необходима цитата ]} , в то время как неосталинский режим в Румынии Чаушеску создал обширный, поздний образец стиля в своем дворце Парламент , который был основан в 1984 году. Сознательные воссоздания его стиля появляются в Москве с 1996 года либо в виде застройки старинных кварталов, либо в виде отдельных застроек. Некоторые из них находятся под влиянием чистого неоклассицизма или ар-деко; за некоторыми исключениями, их архитектурное качество и функция в градостроительстве являются предметом споров. Примеры наименее противоречивого рода:

• Триумф Палас в Москве - одно из самых ярких зданий, силуэт которого идентичен сталинским постройкам.
• Римский Двор (Римский Двор, 2005) Михаила Филиппова; вероятно, лучше классифицировать как неоклассические, но связанные с раннесталинскими зданиями ^[41]
• GALS Tower (Cистема ГАЛС, 2001) командой архитекторов Мастерской 14 заполняет пробел между среднеэтажными домами на Тверской . Он не предназначен для доминирования над районом, он просто отмечает угол квартала. Несмотря на смешанные цитаты из ар-нуво и ар-деко , он хорошо сочетается с тверской обстановкой ^[42]
• Преображенская Застава (Преображенская Застава, 2003) - это целый квартал (308 квартир и магазинов), спроектированный в начале 1930-х годов в стиле ар-деко, созданном Иофаном и Владимировым. Необычный образец, который на самом деле выглядит как старинная вещь, а не как современная копия.

См. Также [ править ]

• Социалистический реализм
• Список русских архитекторов
• Конструктивистская архитектура
• Стиль свадебного торта

Сноски [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

Книги на английском языке:

• Архитектура сталинской эпохи , Алексей Тарханов (соавтор), Сергей Кавтарадзе (соавтор), Михаил Аникст (дизайнер), 1992, ISBN 978-0-8478-1473-2 
• Архитектура в эпоху Сталина: культура два , Владимир Паперный (автор), Джон Хилл (переводчик), Роанн Баррис (переводчик), 2002, ISBN 978-0-521-45119-2 
• Комплекс зданий: как богатые и могущественные формируют мир , Деян Суджич, 2004, ISBN 978-1-59420-068-7 

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы, связанные со сталинской архитектурой .

• 9 архитектурных икон коммунистической Польши
• Строительные блоки: самые популярные дома в Польше