Стэнли Кортес , ASC (4 ноября 1908 - 23 декабря 1997), американский кинематографист . Он работал на более чем в семидесяти фильмах, в том числе Орсона Уэллса ' The Magnificent Амберсонов (1942), Чарльз Лоутон ' s Ночь охотника (1955), Nunnally Johnson 's Три лица Евы (1957), и Сэмюэля Фуллера ' S Shock Коридор (1963) и «Обнаженный поцелуй» (1964).
Стэнли Кортес | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 23 декабря 1997 г. | (89 лет)
Занятие | Оператор |
Член правления | Президент ASC (1985–1986) |
биография
Кортес родился под фамилией «Кранца» в Нью - Йорке и посетил Нью - йоркский университет [ править ] . Он принял свое профессиональное имя Кортеса , чтобы заработать на славе своего старшего брата [ править ] , Иаков Кранца, который был превращен в фильм утренник идол Рикардо Кортес . Сначала он работал дизайнером элегантных декораций для нескольких студий портретных фотографов (включая студию Эдварда Стейхена ) [ необходима цитата ] , что, возможно, привило ему его большой талант: сильное чувство пространства и способность перемещать камеру. через это пространство таким образом, чтобы воплотить его в двухмерном формате фильма. Его первая работа в киноиндустрии была для Pathé News [ необходима цитата ] , что позже позволило ему при необходимости придать своим фильмам нотку кинохроники. В течение 1920-х - начала 1930-х годов он продвигался по обычной голливудской операторской лестнице: помощник оператора, оператор и оператор (или первый оператор - звание, которое он получил в 1936 году). Ему удалось поработать с некоторыми из великих голливудских кинооператоров, среди которых были Карл Струсс , Чарльз Рошер и Артур Миллер . Попутно Кортесу удалось снять экспериментальный фильм « Скерцо» (1932), в котором использованы приемы Славко Воркапича ; критики назвали этот фильм «симфонией света». [ кто? ]
Ранние фильмы Кортеса как кинематографиста не на первом месте [ мнение ] , но в них часто были необычные сюжеты, которые позволяли ему экспериментировать. (действительно, на протяжении всей своей карьеры он демонстрировал способность придавать определенный интерес к посредственным работам с помощью экспериментальных методов.) [ мнение ] В «Забытой женщине» (1939) он сделал очень крупный план глаз актрисы, чтобы создать образ. чувство заглянуть в ее разум. Затем Кортес получил большой шанс поработать с Орсоном Уэллсом над «Великолепными Амберсонами» (1942). Кортез увидел декорации для фильма, прежде чем был назначен первым оператором. Его пространственное чутье подсказывало ему, что съемка фильма в этих декорациях будет огромной проблемой. Уэллс интуитивно понял, что мастерство Кортеса в студийном пространстве было именно тем, чего требовал этот фильм - дом в качестве основного места действия - [ необходима цитата ] . Большая часть работы Кортеза над фильмом была вырезана студией [ ссылка ] . Во время Второй мировой войны Кортез служил в Корпусе связи армии США [ необходима цитата ] .
В последние годы жизни Кортез продемонстрировал умение снимать психологические драмы. В относительно небольшой работе Smash-Up, The Story of a Woman (1947) Кортес создал ощущение опьянения, делая субъективные снимки с мигающим светом, помещенным внутри камеры, вместо использования банального снимка с искаженным объективом. Чарльз Лотон дал Кортесу еще одно испытание - «Ночь охотника» . Неординарный фильм требовал пробных подводных снимков и экспрессивно освещенных декораций, и Кортесу удалось придать движениям камеры музыкальное качество. В «Трех лицах Евы» (1957) Кортес нашел свою актрису: Джоанна Вудворд будет для него тем же, чем Грета Гарбо для Уильяма Х. Дэниэлса и Марлен Дитрих для Ли Гармеса . Тонкие модуляции освещения Кортеса соответствуют столь же тонким изменениям выражения Вудворда, и оба вместе создают ощущение Евы, психологически раздвоенной личности, которая становится кем-то другим. В фильме Сэмюэля Фуллера « Шоковый коридор » 1963 года лабиринтные коридоры и комнаты съемочной площадки превращаются камерой Кортеса в символ заключения и безумия.
Кортез начал « Чайнатаун» (1974), но режиссер Роман Полански заменил его через несколько дней съемок из-за разногласий по поводу визуального стиля. Его заменил Джон Алонзо . [1]
Кортес умер в 1997 году от сердечного приступа и похоронен на кладбище в Мемориальном парке горы Синай .
Избранная фильмография
- Черная кошка (1941)
- Великолепные Эмберсоны (1942)
- Плоть и фантазия (1943)
- С тех пор, как ты ушел (1944)
- Smash-Up, история женщины (1947)
- Секрет за дверью (1948)
- Человек на Эйфелевой башне (1950)
- История подземного мира (1950)
- Эбботт и Костелло знакомятся с капитаном Киддом (1952)
- Ночь охотника (1955)
- Человек из Дель Рио (1956)
- Три лица Евы (1957)
- Ударный коридор (1963)
- Обнаженный поцелуй (1964)
- Кандидат (1964)
- Молодой Диллинджер (1965)
- Они спасли мозг Гитлера (1963, дополнительные кадры сняты в 1968 году) [2]
Рекомендации
- «Стэнли Кортес». Международный словарь фильмов и кинематографистов, Том 4: Писатели и художники-постановщики , 4-е изд. Сент-Джеймс Пресс, 2000.
- ^ "Китайский квартал - Американское общество кинематографистов" . ascmag.com . Проверено 5 сентября 2020 .
- ^ Мальтин, Леонард (2003). Руководство Леонарда Мальтина по фильмам и видео 2004 года . Группа пингвинов . п. 1404. ISBN 0452284783.
Внешние ссылки
- Стэнли Кортес в IMDb
- Могила