Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для телевизионной версии 2002 года см . Великолепные Амберсоны (фильм 2002 года) .

Великолепные Эмберсоны
Великолепные Эмберсоны (плакат к фильму 1942 года) .jpg
Афиша театрализованного выпуска
с иллюстрациями Нормана Роквелла [1]
РежиссерОрсон Уэллс
ПроизведеноОрсон Уэллс
Сценарий отОрсон Уэллс
На основеВеликолепные Эмберсоны
, Бут Таркингтон
В главных ролях
ПередалОрсон Уэллс
Музыка отНет кредита в фильме
КинематографияСтэнли Кортес
ОтредактированоРоберт Уайз
Производственные
компании
РаспространяетсяСнимки Радио РКО
Дата выхода
  • 10 июля 1942 г. ( 1942-07-10 )
Продолжительность
88 минут
148 минут (оригинал)
131 минута (превью)
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет1,1 миллиона долларов [2] : 71–72
Театральная касса1 миллион долларов (аренда в США) [3]
210 966 посещений (Франция, 1946) [4]

Великолепные Эмберсоны является 1942 американский период драма письменный, произведенный и направленный Орсона Уэллса . Уэллса адаптированного Booth Таркингтон «s Пулитцеровская премия выигрывающей 1918 романа , о снижающихся судьбе богатой семьиСреднем Запад и социальных изменениях , вносимых в автомобильной возрасте . В фильме снимались Джозеф Коттен , Долорес Костелло , Энн Бакстер , Тим Холт , Агнес Мурхед и Рэй Коллинз , а Уэллс ведет повествование. [5]

Уэллс потерял контроль над монтажом «Великолепных Эмберсонов» в « РКО» , и финальная версия, представленная публике, значительно отличалась от его чернового варианта фильма. Студия вырезала более часа отснятого материала, который также снял и заменил более счастливый финал. Хотя подробные записи Уэллса о том, как он хотел вырезать фильм, сохранились, вырезанные кадры были уничтожены. Композитор Бернард Херрманн настоял на том, чтобы его не признали, когда, как и сам фильм, его музыка была сильно отредактирована студией.

Даже в выпущенной версии «Великолепные Амберсоны» часто считаются одними из величайших фильмов всех времен , что разделяет его с первым фильмом Уэллса « Гражданин Кейн» . [6] [7] Фильм был номинирован на четыре награды Академии , в том числе за лучший фильм , и он был добавлен в Национальный Film Registry в Библиотеке Конгресса США в 1991 году [8] [9]

Сюжет [ править ]

Джозеф Коттен, Энн Бакстер и Тим Холт
Долорес Костелло, Агнес Мурхед, Энн Бакстер, Джозеф Коттен, Тим Холт и Рэй Коллинз
Ричард Беннетт, Агнес Мурхед, Тим Холт и Рэй Коллинз
Воспроизвести медиа
Трейлер Великолепного Эмберсона

Эмберсоны - самая богатая семья в своем городе на Среднем Западе в последние несколько десятилетий XIX века. В молодости Юджин Морган ухаживает за Изабель Амберсон. Она отвергает его после того, как он публично смущает ее, вместо этого выходит замуж за Уилбура Минафера, бесстрастного человека, которого она не любит, и балует их ребенка Джорджа. Горожане жаждут увидеть Джорджа «возмездие».

В начале 20 века майор Амберсон устраивает в особняке Амберсонов большую вечеринку для Джорджа, который на каникулы приезжает из колледжа. Юджин, теперь вдовец, который только что вернулся в город после двадцати лет, посещает. Джордж не любит Юджина, которого считает социальным альпинистом, и высмеивает его вложения в автомобиль . Он моментально принимает к Юджину дочь Люси.

На следующий день Джордж и Люси катаются на санях. Они проходят мимо Юджина, его тети Фанни, Изабель и брата Изабеллы Джека. «Безлошадный экипаж» Юджина застрял в снегу, и Джордж издевается, чтобы они «достали лошадь». Затем сани Амберсона переворачиваются, и Юджин (его машина, теперь снова мобильная) подвозит всех домой. Джордж оскорблен инцидентом и возмущен вниманием Юджина к Изабель, а также очевидной привязанностью его матери к Юджину.

Уилбур Минафер теряет значительную сумму денег из-за неудачных инвестиций и вскоре умирает. Джорджа в основном не волнует смерть отца. В ночь после похорон Джордж дразнит Фанни, которая влюблена в Юджина.

Время проходит. Юджин становится очень богатым, производя автомобили, и снова ухаживает за Изабель, которая отказывается рисковать неодобрением Джорджа, рассказывая ему о своей любви. Люси отвергает предложение Джорджа руки и сердца, говоря, что у него нет никаких амбиций в жизни, кроме как быть богатым и сохранять все как есть, и уезжает из города. Эмберсоны приглашают одинокого Юджина на обед, где Джордж, обвиняя его в том, что он настроил против себя Люси, критикует автомобили. Эмберсоны шокированы его грубостью, но Юджин говорит, что Джордж может оказаться прав. В тот вечер Джордж узнает от тети Фанни, что Юджин ухаживает за Изабель. В ярости, он грубо ругается с соседом за распространение сплетен о своей матери. На следующий день Джордж отказывается позволить Юджину увидеться с матерью. Джек рассказывает Изабель об ужасном поведении Джорджа,но она отказывается делать что-либо, что могло бы расстроить ее сына. Евгений пишет Изабель, прося ее выбрать между сыном и его любовью. Изабель выбирает Джорджа.

Люси возвращается домой и обнаруживает, что Джордж везет свою мать в Европу в длительное путешествие. Джордж разговаривает с Люси, пытаясь узнать, любит ли она его. Она симулирует безразличие, и они расстаются. Однако Люси убита горем и теряет сознание.

Проходят месяцы. Изабель тяжело больна, но Джордж не позволяет ей вернуться домой, чтобы она не возобновила отношения с Юджином, смягчаясь только тогда, когда она начинает умирать. Джордж отказывается впустить Юджина в дом, чтобы навестить Изабель на смертном одре, несмотря на то, что она умоляла увидеть Юджина в последний раз.

После смерти Изабель майор Амберсон впадает в дряхлость и умирает. Его имение ничего не стоит. Джек уезжает из города, чтобы устроиться на работу в другой город. Джордж намеревается жить на доход Фанни, обучаясь на юриста, но она показывает, что потеряла все из-за плохих вложений, оставив им всего несколько сотен долларов на жизнь до конца года.

Евгений спрашивает Люси, примирится ли она с Джорджем. Люси вместо этого рассказывает своему отцу историю о вожде американских индейцев , которого «вытолкнули на каноэ в море», когда он стал слишком неприятным, что Юджин считает аналогией с Джорджем.

Без гроша в кармане Джордж бросает свою работу клерка и находит более высокооплачиваемую работу на химическом заводе, давая ему достаточно денег для себя и Фанни, чтобы жить. Джордж бродит по городу, ошеломленный современными фабриками и трущобами, выросшими вокруг него. В последнюю ночь в особняке Амберсона перед его продажей Джордж молится у постели своей мертвой матери. Рассказчик говорит, что никого нет рядом, чтобы увидеть, как он получает возмездие.

Джордж серьезно ранен из-за автомобиля. Люси и Евгений идут к нему в больницу и примиряются с ним. В коридоре больницы Юджин говорит Фанни, что дух Изабеллы вдохновил Юджина на возвращение Джорджа «снова под приют» - подразумевая, что его и Фанни финансовая безопасность была обеспечена.

В ролях [ править ]

  • Джозеф Коттен, как Юджин Морган
  • Долорес Костелло в роли Изабель Амберсон Минафер
  • Энн Бакстер, как Люси Морган
  • Тим Холт, как Джордж Эмберсон Минафер
  • Агнес Мурхед, как Фанни Минафер, сестра Уилбура
  • Рэй Коллинз в роли Джека Эмберсона, брата Изабель. Джек - конгрессмен во время бала.
  • Эрскин Сэнфорд, как Роджер Бронсон
  • Ричард Беннет в роли майора Амберсона, отца Джека и Изабель.
  • Дон Диллавей в роли Уилбура Минафера
  • Орсон Уэллс в роли рассказчика

Производство [ править ]

История адаптации [ править ]

Сначала Уэллс адаптировал «Великолепные Эмберсоны» для часовой радиопостановки, исполненной 29 октября 1939 года его « Меркури-игроками» в театре Кэмпбелла , где Орсон Уэллс изображает Джорджа Минафера и обеспечивает повествование. В то время как Уэллс написал повествование для экранизации, Рэй Коллинз был единственным актером из радиопродукции, который появился в фильме. [10] : 354 [11] [12]

История производства [ править ]

Орсон Уэллс, режиссер Великолепных Эмберсонов

«Великолепные Эмберсоны» снимались с 28 октября 1941 г. по 22 января 1942 г. в студии RKO Gower Street в Лос-Анджелесе. Набор для особняка Амберсона был построен как настоящий дом, но у него были стены, которые можно было откатить, поднять или опустить, чтобы камера могла непрерывно проходить сквозь них. [13] RKO позже использовало многие декорации для своих низкобюджетных фильмов, в том числе серию фильмов ужасов, продюсированных Вэлом Льютоном .

Локационные съемки проходили в разных местах Лос-Анджелеса, включая Биг-Беар-Лейк , Национальный лес Сан-Бернардино и Восточный Лос-Анджелес . Снежные сцены снимались в ледяном домике Union Ice Company в центре Лос-Анджелеса [13] [14] Бюджет фильма составлял 853 950 долларов, но эта сумма была больше во время съемок и в конечном итоге превысила 1 миллион долларов. [15]

В интервью 1973 года Дику КаветтуМурхед вспомнила, как проделали тяжелую работу перед съемкой кульминационной сцены, в которой она тонет в неотапливаемом котле. На репетиции Уэллс сказал Мурхеду (который все еще был новичком в кино) «сыграть это как маленькую девочку», и эта характеристика шла вразрез с тем, что подготовил Мурхед. Затем Уэллс сказал ей играть «как сумасшедшая». После этого Уэллс сказал ей сыграть это «как будто она совсем пьяная». Затем он сказал играть с «абсолютно пустым умом». Мурхед думала про себя: «Чего он вообще хочет?» Она сыграла эту сцену 11 раз, каждый раз с разными характеристиками. В двенадцатый раз Уэллс сказал Мурхеду: «А теперь сыграй». После этих репетиций в ее исполнении «немного истерии»,в нем было немного безумия, в нем было немного маленькой девочки ... [Он] он все это перемешал в моем сознании, так что характер, который я играл, имел немного всего этого; и это было ужасно захватывающе ». Мурхед продолжал размышлять о режиссерских способностях Уэллса:« Он никогда не руководил явно; он всегда направлял каким-то странным косым образом, когда думали: «Ну, это совсем не так». Но если вы отдаете свою карьеру или роль в его руки, он любил формировать вас так, как он хотел, и это всегда было намного лучше, чем вы могли бы сделать сами. Он был самым захватывающим режиссером, которого вы только можете себе представить ».и это было ужасно захватывающе ». Мурхед продолжал размышлять о режиссерских способностях Уэллса:« Он никогда не руководил явно; он всегда направлял каким-то странным косым образом, когда думали: «Ну, это совсем не так». Но если вы отдаете свою карьеру или роль в его руки, он любил формировать вас так, как он хотел, и это всегда было намного лучше, чем вы могли бы сделать сами. Он был самым захватывающим режиссером, которого вы только можете себе представить ».и это было ужасно захватывающе ». Мурхед продолжал размышлять о режиссерских способностях Уэллса:« Он никогда не руководил явно; он всегда направлял каким-то странным косым образом, когда думали: «Ну, это совсем не так». Но если вы отдаете свою карьеру или роль в его руки, он любил формировать вас так, как он хотел, и это всегда было намного лучше, чем вы могли бы сделать сами. Он был самым захватывающим режиссером, которого вы только можете себе представить ».Он был самым захватывающим режиссером, которого вы только можете себе представить ».Он был самым захватывающим режиссером, которого вы только можете себе представить ».[16]

Первоначальный черновой монтаж фильма длился примерно 135 минут. Уэллс чувствовал, что фильм нужно сократить, и, получив неоднозначную реакцию от аудитории предварительного просмотра 17 марта в Помоне , редактор фильма Роберт Уайз удалил из него несколько минут. [17] Фильм был показан снова, но реакция аудитории не улучшилась.

Поскольку Уэллс уступил свое первоначальное договорное право на окончательную версию (в переговорах с RKO по поводу фильма, который он должен был поставить, но так и не сделал), RKO взял на себя монтаж, как только Уэллс поставил первую версию. RKO удалил более 40 дополнительных минут и переснял концовку в конце апреля - начале мая с изменениями, внесенными помощником режиссера Фредом Флеком , Робертом Уайсом и Джеком Моссом , бизнес-менеджером театра Меркурий Уэллса . Повторные кадры заменили оригинальную концовку Уэллса более счастливой, которая значительно нарушила элегический тон фильма. Концовка переснятого фильма такая же, как и в романе.

Уэллс не одобрял сокращение, но поскольку он одновременно работал в Бразилии над фильмом «Все верно для RKO» - Нельсон Рокфеллер лично попросил его снять фильм в Латинской Америке в рамках политики добрососедства военного времени [17], - это его попытки защитить его версию в итоге не удалось. Детали конфликта Уэллса из-за редактирования включены в документальный фильм 1993 года о «Все правда» . [13]

«Конечно, я ожидал, что поднимется шум по поводу фотографии, которая, по любым обычным американским стандартам, была намного мрачнее, чем кто-либо делал фотографии», - сказал Уэллс биографу Барбаре Лиминг. «Был просто врожденный страх перед мрачным фильмом, и я знал, что мне придется с этим столкнуться, но я думал, что у меня такой хороший фильм - я был абсолютно уверен в его ценности, гораздо больше, чем в Кейне ... . Это потрясающая подготовка к интернату ... и ужасной прогулке Джорджа Минафера, когда он получает возмездие. А без этого не было бы никакого заговора. Все дело в некоторых богатых людях, дерущихся в их доме ». [18] : 244–245

Уэллс сказал, что не поехал бы в Южную Америку без гарантии студии, что он сможет закончить там монтаж «Великолепных Эмберсонов» . «И они абсолютно предали меня и никогда не давали мне шанса. Вы знаете, все, что я мог сделать, это послать телеграммы ... Но я не мог уйти с работы, которая имела дипломатический подтекст. Я представляла Америку в Бразилии, понимаете. Я был пленником Политики добрососедства. Вот что сделало это таким кошмаром. Я не мог отказаться от Политики добрососедства г-на Рузвельта с самым важным делом, которое они сделали на культурном уровне , и просто уйти. И я не мог взять свой фильм в руки ". [18] : 245

Негативы вырезанных частей Великолепного Эмберсона были позже уничтожены, чтобы освободить место в хранилище. Отпечаток чернового варианта, отправленный Уэллсу в Бразилию, еще не найден и, как правило, считается утерянным вместе с отпечатками с превью. Команда документальных фильмов во главе с Джошуа Гроссбергом планирует поиск гравюры в конце 2020 года. [19] 4 января 2021 года было объявлено, что режиссер Брайан Роуз планирует восстановить оригинальную версию фильма с помощью анимации. [20]

В фильме есть то, что можно было бы счесть шуткой изнутри : новости об увеличении числа автомобильных аварий на видном месте на первой странице Indianapolis Daily Inquirer , части вымышленной сети газет, принадлежащих магнату Чарльзу Фостеру Кейну в Citizen Kane . На первой полосе также появляется колонка «Новости сцены», написанная вымышленным писателем Джедом Лиландом , с фотографией Джозефа Коттена , который изображал Лиланда в более раннем фильме.

Бюджет [ править ]

Бюджет «Великолепных Эмберсонов» был установлен в размере 853 950 долларов, что примерно соответствует окончательной стоимости гражданина Кейна . Во время съемок фильм превысил бюджет на 19 процентов (159 810 долларов), в результате чего стоимость фильма Уэллса сократилась до 1 013 760 долларов. Последующие изменения RKO обошлись в 104 164 доллара. Общая стоимость картины составила 1 117 924 доллара. [2] : 71–72

Оценка [ править ]

Как и сам фильм, саундтрек Бернарда Херрманна « Великолепные Амберсоны» сильно отредактировал RKO. Когда из саундтрека было удалено более половины его музыки, Херрманн резко разорвал свои связи с фильмом и пообещал судебный иск, если его имя не будет удалено из титров. [21]

Разговорные кредиты [ править ]

«Я написал сценарий и поставил его. Меня зовут Орсон Уэллс. Это Mercury Production».

«Великолепные Амберсоны» - один из самых ранних фильмов в истории кино, в котором почти все титры произносятся закадровым голосом, а не печатаются на экране. Раньше этот прием использовался только французским режиссером и игроком Сашей Гитри . Единственные титры, показанные на экране, - это логотип RKO «Меркурий Продакшн Орсона Уэллса» и название фильма, показанное в начале изображения. В конце фильма голос Уэллса объявляет все основные титры. Каждый актер в фильме показан, когда Уэллс объявляет свое имя. Когда он произносит каждый технический кредит, ему показывают машину, выполняющую эту функцию. [13] Уэллс читает свое собственное имя - «Меня зовут Орсон Уэллс» - поверх изображения микрофона, который затем уходит вдаль.[22][23]

«Я попал в ад из-за этого», - позже сказал Уэллс о своем словесном одобрении. "Люди думают, что это эгоизм. По правде говоря, я просто говорил с публикой, которая знала меня по радио так, как они привыкли слышать на наших шоу. В те дни у нас была огромная публика - в миллионы - которые слышали каждую неделю, так что заканчивать фильм в стиле нашего радио было не особо помпезно ". [10] : 130–131

Повторение 1970-х годов Уэллса [ править ]

В беседах (1969–1975) с Питером Богдановичем, собранных в « Это Орсон Уэллс» , Уэллс подтвердил, что планировал переснять финал «Великолепных Эмберсонов» с главными актерами, которые все еще живы:

Да, у меня был шанс закончить его еще раз пару лет назад, но я не мог его размахивать. Парень, который собирался купить мне фильм, исчез из поля зрения. Идея заключалась в том, чтобы взять актеров, которые все еще живы - Коттена, Бакстера, Мурхеда, Холта, - и сделать совершенно новый конец фильма двадцать лет спустя. Возможно, таким образом мы получили бы новый релиз и большую аудиторию, которая увидела бы его впервые.

Видите ли, основная цель состояла в том, чтобы изобразить золотой мир - почти мир памяти - а затем показать, во что он превращается. Создав этот город мечты «старых добрых времен», вся суть заключалась в том, чтобы показать, как автомобиль разрушает его - не только семью, но и город. Все это отсутствует. Остались только первые шесть барабанов. Затем есть своего рода произвольное опускание занавеса с помощью ряда неуклюжих и быстрых приемов. Плохой черный мир должен был быть слишком тяжелым для людей. Все мое третье действие потеряно из-за всей той истерической возни, которая продолжалась. И это была истерика. Все, кого они могли найти, сокращали его. [10] : 114

Прием [ править ]

Касса [ править ]

К январю 1943 года фильму удалось заработать 1 миллион долларов кассовых сборов в США и Канаде. [3] Однако этого было недостаточно, чтобы окупить стоимость фильма, и был зафиксирован убыток в размере 620 000 долларов. [24]

Критический прием [ править ]

Современные обзоры [ править ]

Томас М. Прайор из «Нью-Йорк Таймс» похвалил «Великолепных Амберсонов» как «исключительно хорошо сделанный фильм, затрагивающий тему, едва ли стоящую того внимания, которое ему уделяется». Он также похвалил актерский состав, в котором актерский состав выделил Долорес Костелло, как «слишком красивую и способную актрису оставаться бездействующей в течение стольких периодов времени. Агнес Мурхед, играющая роль романтически разочарованной тети, великолепна. Другие прекрасные роли предоставлены Рэем. Коллинз, Энн Бакстер и ветеран Ричард Беннет в роли деда ». [25] Времяпровозгласил фильм "отличным фильмом, взрослым и требовательным. С художественной точки зрения это учебник продвинутой кинематографической техники. Новое использование бокового освещения и преувеличенная перспектива, из-за которых Кейн казался непохожим на любой другой фильм, наводняет Эмберсона тем же красноречием, исследуя лица, ванные комнаты, улицы, загроможденная деталь Эмберсоны " великолепие, с точки зрения так свежо , что он создает визуальную интригу в самом акте очищения«. [26] Harrison's Reports положительно писали, что фильм «является художественным достижением, превосходным во всех сферах - в режиссуре, актерской игре, производстве и фотографии». [27]

Херм Шонфельд из Variety сравнил фильм с «Маленькими лисицами» (1941), написав, что он «лишен такой же динамичной силы истории, действия и социальной проповеди. Также в отличие от« Лисиц »в этом фильме нет ни одного момента контраст; он нагромождает рассказ о горе, но ни разу не затронул хотя бы истинный аккорд сентиментальности ". [28] Мэй Тине из « Чикаго Трибьюн» написала: «Вся игра достойна похвалы, но почему-то для меня персонажи редко« оживали ». ... И я думаю, что я был не одинок в этом действии, потому что сидевшие меня люди проявляли озадаченное беспокойство ". [29] Мэнни Фарбер , рецензент для The New Republic., раскритиковал подход Уэллса в стиле радио, написав: «... в то время, когда что-то появляется на экране, и Уэллс говорит вам, для чего. Между тем, чтобы что-то сделать, вы считаете тени. Театральное - это неспособность получить актеры или сюжетные движения, которые вызывают у вас желание толкать руками. На самом деле в фильме нет жизни, движения или просмотра; это серия статических эпизодов, связанных повествованием, как если бы кто-то усадил вас и сказал: ! »и подарил вам открытки 1890-х годов». [30]

Ретроспективные обзоры [ править ]

В The Los Angeles Times , Кевин Томас утверждал, «Хотя кипы были написаны об увечьях второго признака Орсона Уэллса, что осталось от него, тем не менее крупного достижения». [31] Джонатан Розенбаум из Chicago Reader назвал его мизансцену «экстраординарной» и написал, что фильм содержит одни из лучших актеров американского кино. [32]

В 1991 году The Magnificent Эмберсоны был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым». [8] Фильм был включен в список « Sight and Sound» 1972 года из 10 лучших когда-либо снятых фильмов [33] и снова в список 1982 года. [34] «Великолепные Амберсоны» заняли 81-е место в опросе критиков Sight & Sound 2012 года о лучших фильмах, когда-либо созданных; он также получил голоса четырех директоров, одним из которых был Теренс Дэвис . [35]

Похвалы [ править ]

НаградаКатегорияНоминантыРезультат
Награды Академии [36]Лучшая картинаОрсон УэллсНазначен
Лучшая женская роль второго планаАгнес Мурхед
Лучшая черно-белая кинематографияСтэнли Кортес
Лучшее черно-белое художественное оформление интерьераАльберт С. Д'Агостино , А. Роланд Филдс и Даррелл Сильвера
Награды Национального совета по обзоруЛучший актерТим ХолтВыиграл
Лучшая актрисаАгнес Мурхед
Награды Круга кинокритиков Нью-Йорка [37]Лучшая актриса

Памятные вещи из фильмов [ править ]

На аукционе 26 апреля 2014 года сценарий «Великолепных Амберсонов» был продан за 10 625 долларов [38], а коллекция из 275 кадров и производственных фотографий - за 2750 долларов. [39] Эти материалы были среди тех, что были найдены в ящиках и сундуках личных вещей Уэллса его дочерью Беатрис Уэллс. [40]

Выпуски домашнего видео [ править ]

  • 1985: Домашнее видео RKO, VHS (2073), 1985
  • 1986: Компания « Вояджер» ( The Criterion Collection ), Laserdisc , 1986 - аудиокомментарий Роберта Каррингера [41]
  • 1989: Turner Home Entertainment , VHS, 27 декабря 1989 г., цветная версия [42]
  • 2011: Warner Home Video , DVD, регион 1, 13 сентября 2011 г. (эксклюзив Amazon.com); 31 января 2012 г. (общий выпуск)
  • 2018: The Criterion Collection , регион A Blu-ray / DVD, регион 1, 20 ноября 2018 г. [43]

Релизы саундтреков [ править ]

Компакт-диск с саундтреком к этому фильму был выпущен в 1990 году в США. Произведения были полностью перезаписаны. [44]

Все произведения Бернарда Херрманна . Перезапись Австралийского филармонического оркестра под управлением Тони Бремнера.

Ремейк 2002 года [ править ]

В 2002 году «Великолепные Амберсоны» были сняты как оригинальный фильм A&E Network для телевидения с использованием сценария Уэллса и его примечаний к редактированию. Режиссер Альфонсо Арау , в фильме снимались Мадлен Стоу , Брюс Гринвуд , Джонатан Рис Майерс , Гретхен Мол и Дженнифер Тилли . Этот фильм не следует строго по сценарию Уэллса; он пропускает несколько сцен, включенных в версию 1942 года, и имеет, по сути, тот же счастливый конец.

См. Также [ править ]

  • Список фильмов, сокращающих оппозицию режиссера
  • Список неполных или частично утерянных фильмов

Ссылки [ править ]

  1. ^ " Великолепные Эмберсоны , плакат к фильму Долорес Костелло, около 1942 года" . Аукционы наследия. 27 октября 2009 . Проверено 2 сентября 2015 года .
  2. ^ a b Макбрайд, Джозеф , Что когда-либо случилось с Орсоном Уэллсом? Портрет независимой карьеры . Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки , 2006, ISBN 0-8131-2410-7 
  3. ^ a b «Брутто 101 пикселей в миллионах» . Разнообразие . 6 января 1943 г. с. 58 . Проверено 8 июля 2018 г. - из интернет-архива .
  4. ^ Информация о кассовых сборах Орсона Уэллса во Франции в Box Office Story
  5. ^ Джуэлл, Ричард Б .; Харбин, Вернон (1982). История РКО . Нью-Рошель, Нью-Йорк: Арлингтон-Хаус. п. 173. ISBN. 978-0517546567.
  6. ^ «100 величайших фильмов» . Filmsite.org . Проверено 20 мая 2009 года .
  7. ^ Диркс, Тим. "Великолепные Эмберсоны (1942) обзор" . Filmsite.org . Проверено 20 мая 2009 года .
  8. ^ a b Кер, Дэйв (26 сентября 1991 г.). «В реестр фильмов США добавлено 25« значимых »фильмов» . Чикаго Трибьюн . Проверено 17 ноября 2020 года .
  9. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 4 декабря 2020 года .
  10. ^ a b c Уэллс, Орсон ; Богданович, Петр (1992). Розенбаум, Джонатан (ред.). Это Орсон Уэллс . Нью-Йорк: HarperCollins . ISBN 0-06-016616-9 - через Интернет-архив.
  11. ^ "Театр Кэмпбелла" . RadioGOLDINdex . Проверено 2 сентября 2015 года .
  12. ^ "Великолепные Эмберсоны" . Орсон Уэллс в эфире 1938–1946 . Университет Индианы в Блумингтоне . Проверено 14 марта 2018 года .
  13. ^ a b c d "Великолепные Эмберсоны" . Каталог игровых фильмов AFI . Американский институт кино . Проверено 14 марта 2018 года .
  14. ^ Места съемок IMDB для Великолепных Эмберсонов
  15. ^ Джуэлл, Ричард Б. (2012). RKO Radio Pictures: Титан родился . Сакраменто, Калифорния: Калифорнийский университет. С. 239–240. ISBN 978-0520271791.
  16. ↑ Мурхед, Агнес (19 февраля 1973 г.). " Шоу Дика Каветта " (Интервью). Беседовал Дик Каветт . Нью-Йорк: ABC .
  17. ^ a b Миллер, Фрэнк; Томпсон, Ланг. «Почему« Великолепные Эмберсоны »так важны» . Классические фильмы Тернера . Атланта, Джорджия: Turner Broadcasting Systems . Проверено 20 мая 2009 года . Стандартная история состоит в том, что аудитория была враждебной и неодобрительной, что вызвало панику в студии из-за того, что они считали эксцессами Уэллса. Но критик и историк Джонатан Розенбаум изучил 125 оригинальных карточек с комментариями и сообщил, что 53 были положительными; многие были полны энтузиазма.
  18. ^ a b Лиминг, Барбара (1985). Орсон Уэллс, Биография . Нью-Йорк: Viking Press . ISBN 978-0-618-15446-3.
  19. ↑ Келли, Рэй (9 июня 2020 г.). «Пандемия задерживает бразильские поиски потерянных« Великолепных Амберсонов » » . Wellesnet.com . Проверено 9 июня 2020 года .
  20. ^ https://www.animationmagazine.net/features/animation-to-help-restore-original-version-of-magnificent-ambersons/
  21. ^ Husted, Кристофер, примечания вкладыша для Великолепной Амберсонов: оригинальный саундтрек 1942 Motion Picture , преамбула (PRCD 1783), Пятый континент Music Corp. 1990
  22. ↑ Кадры с микрофоном взяты из трейлера к фильму « Гражданин Кейн», в котором Уэллс аналогичным образом рассказал о ключевых актерских титрах фильма.
  23. ^ "Великолепные Эмберсоны (1942)" . Искусство титула . Проверено 1 сентября 2015 года .
  24. ^ Седжвик, Джон (1994). «Взлеты фильмов RKO Ричарда Б. Джуэлла: 1929–1951: CJ Trevlin Ledger: комментарий». Исторический журнал кино, радио и телевидения . 14 (1): 51–58. DOI : 10.1080 / 01439689400260041 .
  25. ↑ Прайор, Томас М. (14 августа 1942 г.). «Обзор экрана» . Нью-Йорк Таймс . п. 13 . Проверено 17 ноября 2020 года .
  26. ^ «Кино: Новые картинки» . Время . Vol. 40 нет. 3. 20 июля 1942 . Проверено 17 ноября 2020 года .
  27. ^ « „ Великолепных Эмберсоны“с Тимом Холтом, Долорес Костелло, Джозеф Коттен и Агнес Moorehead» . Отчеты Харрисона . 4 июля 1942 г. с. 107 . Проверено 17 ноября 2020 г. - из интернет-архива.
  28. ^ Schoenfeld, Герма (1 июля 1942). «Рецензии на фильм: Великолепные Амберсоны» . Разнообразие . п. 8 . Проверено 17 ноября 2020 г. - из интернет-архива.
  29. ^ Tinee, Мэй (17 июля 1942). "Фильм смешивает Орсона Уэллса и Тартингтона" . Чикаго Трибьюн . п. 16 . Проверено 17 ноября 2020 г. - через Newspapers.com.
  30. ^ Фарбер, Мэнни. "TNR Film Classic: 'Великолепные Амберсоны' (1942)" . Новая Республика . Проверено 17 ноября 2020 года .
  31. ↑ Томас, Кевин (19 июня 1994 г.). «Четыре звезды:« Великолепные Амберсоны » » . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 19 декабря 2016 года .
  32. ↑ Розенбаум, Джонатан. «Великолепные Амберсоны» . Читатель Чикаго . Проверено 19 декабря 2016 года .
  33. ^ "The Sight & Sound Top Ten Poll: 1972" . Британский институт кино . 5 сентября 2006 года Архивировано из оригинала 17 июля 2007 года . Проверено 20 мая 2009 года .
  34. ^ "The Sight & Sound Top Ten Poll: 1982" . 5 сентября 2006 года архивации с оригинала на 31 мая 2009 года . Проверено 20 мая 2009 года .
  35. ^ "Голоса за Великолепных Эмберсонов (1942)" . Британский институт кино . Проверено 19 декабря 2016 года .
  36. ^ "15-я премия Академии (1943) номинанты и победители" . Oscars.org . Проверено 17 ноября 2020 года .
  37. ^ «Кинокритики Pick„В котором мы служим “ » . Нью-Йорк Таймс . 30 декабря 1942 г. с. 18 . Проверено 17 ноября 2020 года .
  38. ^ "Сценарий Орсона Уэллса с другим концом из Великолепных Эмберсонов (лот 46027)" . Подписной аукцион памятных вещей в сфере развлечений и музыки, Нью-Йорк (№ 7089), Heritage Auctions . Проверено 11 мая 2014 года .
  39. ^ "Большая коллекция черно-белых кадров из фильма" Великолепные Амберсоны "Орсона Уэллса (лот 46029)" . Подписной аукцион памятных вещей в сфере развлечений и музыки, Нью-Йорк (№ 7089), Heritage Auctions . Проверено 11 мая 2014 года .
  40. ↑ Тан, Терри (31 марта 2014 г.). «Камера Орсона Уэллса, другие предметы выставлены на аукцион» . Ассошиэйтед Пресс . Проверено 11 мая 2014 года .
  41. ^ Великолепный Эмберсоны эссе Роберта Carringer (11 декабря 1986 года) в Criterion Collection
  42. Перейти ↑ Wilkinson, Jack E. (22 ноября 1989 г.). «Что нового в домашнем видео». United Press International .
  43. ^ «Критерий устанавливает выпуск« Великолепного Амберсона »на 20 ноября» . Веллеснет . 15 августа 2018 . Проверено 18 августа 2018 года .
  44. ^ "Детали саундтрека: Великолепные Амберсоны, The" . SoundtrackCollector . Проверено 6 марта 2010 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Иган, Дэниел (2010). « Великолепные Амберсоны ». Наследие кино Америки: авторитетный справочник по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов . Нью-Йорк: Континуум. С. 352–353. ISBN 978-1-4411-1647-5. OCLC  676697377 .
  • Летем, Джонатан. «Любить руины; или существуют ли великолепные Амберсоны?» . Коллекция критериев . Проверено 5 декабря 2020 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Великолепные Эмберсоны на AllMovie
  • Великолепные Эмберсоны в каталоге Американского института кино
  • Великолепные Эмберсоны на IMDb
  • Великолепные Эмберсоны в Rotten Tomatoes
  • Великолепные Эмберсоны в базе данных фильмов TCM
  • www .themagnificentambersons .com