Стэнли Уилсон | |
---|---|
Родился | Нью-Йорк , США. | 25 ноября 1917 г.,
Умер | 12 июля 1970 г. Аспен, Колорадо , США | (52 года)
Жанры | Озвучивание музыки для кино и телевидения |
Род занятий | Аранжировщик , композитор , дирижер , режиссер |
Активные годы | 1947–1970 |
Связанные действия | Граф Бэйси Элмер Бернштейн Бенни Картер Хуан Гарсия Эскивель Перси Фейт Дэйв Грусин Куинси Джонс Генри Манчини Оливер Нельсон Лало Шифрин Джон Уильямс |
Стэнли Уилсон (25 ноября 1917 - 12 июля 1970) был американским музыкальным дирижером , аранжировщиком и композитором для фильмов . Уилсон был одним из самых плодотворных сотрудников голливудской музыкальной индустрии на протяжении более трех десятилетий. Создатель оригинальных тем и музыки для нескольких телесериалов , он также сочинил, аранжировал или оркестровал более 100 фильмов. Уилсон считается «действительно выдающимся и заслуженно любимым из всех музыкальных режиссеров». [1]
Стэнли Джеймс Уилсон родился 25 ноября 1917 года в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк, [2] младший из четырех детей Регины (урожденной Рейман) и Филипа Уилсона. Отец Вильсона эмигрировал из России. Родители Уилсона сделали непродолжительную карьеру в идиш-шекспировском театре.
Уилсон дал свой первый концерт на трубе в возрасте пяти лет и был трубачом в полицейском оркестре в 7 лет. [2] Уилсон рано окончил среднюю школу Таунсенда Харриса в возрасте 14 лет. Он учился в Городском колледже Нью-Йорка, поступив в предварительная медицинская программа. К 16 годам он играл на трубе на 52-й улице с Бобби Хэкеттом и Nick's в Гринвич-Виллидж со Спадом Мерфи. Во второй половине третьего года обучения в Городском колледже, в возрасте 17 лет, Уилсон решил, что хочет заниматься музыкой, а не медициной, своей карьерой, бросив учебу в 1937 году.
Уилсон находился под влиянием Эдвина Франко Гольдмана из группы Goldman, Уолтера Дамроша, тогдашнего дирижера Нью-Йоркского симфонического оркестра, и изучал оркестровку с Натаном Ван Кливом. Уилсон играл и аранжировал группу Арта Полсена в отеле New Yorker, когда он встретил свою будущую жену Гертруд, которая была из Нью-Джерси и работала на Всемирной выставке хозяйкой. Через месяц после их свадьбы в 1941 году он прошел прослушивание у Гленна Миллера. Ему позвонили присоединиться к оркестру Миллера. К тому времени Уилсон присоединился к группе Эдди Брандта. Уилсон присоединился к оркестру Герби Холмса в 1941 году, совершив свою первую поездку на Западное побережье с этой группой. Он присоединился к двум дядям, которые уехали из Нью-Йорка ради кинобизнеса в Голливуде. Один из дядей и его крестный отец, Джозеф Руттенберг, был оскароносным оператором MGM («Великий вальс» , « Миссис Минивер» , « Кто-то наверху любит меня» , Джиджи ). Уилсон был с оркестром Фредди Мартина в течение трех лет, играл на трубе и выступал с аранжировкой в Coconut Grove в Лос-Анджелесе.
Уилсон был одним из самых плодотворных сотрудников голливудской музыкальной индустрии на протяжении более трех десятилетий. Создатель оригинальных тем и музыки для нескольких телесериалов , он также сочинил, аранжировал или оркестровал более 100 фильмов.
После Второй мировой войны он присоединился к музыкальному отделу MGM в 1945 году. Перейдя в Republic Pictures через год, Уилсон написал саундтреки для всех республиканских вестернов и сериалов конца 1940-х - начала 1950-х годов. Уилсон отвечал за поставку музыки для всех постановок Republic. [3]
Уилсон написал музыку к бесчисленным B-фильмам и сериалам в течение следующих двенадцати лет. Находясь в Republic, он оказывал музыкальную поддержку классическим сериалам, таким как King of the Rocket Men и Zombies of the Stratosphere , а также в захватывающих приключениях с участием западных героев, таких как Рекс Аллен , Дикий Билл Эллиотт , Аллан Лейн и Рой Роджерс .
В 1953 году Уилсон стал музыкальным руководителем производственного подразделения Revue Studios . Уилсон остался, когда он стал Universal Studios. [2] Как руководитель творческой деятельности, Уилсон отвечал за создание музыки для всех постановок студии. Уилсон нанимал и передавал проекты различным композиторам, аранжировщикам, оркестраторам и дирижерам. Уилсон был одним из первых, кто нанял композиторов и музыкантов, невзирая на их культурное разнообразие. Уилсон интегрировал телевизионную музыку. В качестве руководителя Уилсон нанял таких известных композиторов, как Пит Руголо, Джон Уильямс, Элмер Бернштейн , Хуан Гарсия Эскивель , Дэйв Грусин , Куинси Джонс , Генри Манчини., Оливер Нельсон и Лало Шифрин , среди других.
Композитор Джерри Голдсмит работал в творческой среде Уилсона в Revue. О том времени Голдсмит сказал, что Уилсон предоставил ему большую творческую свободу. Он сказал: «Стэнли был великим, и он любил всех нас ... Они все пытались превзойти друг друга, и он дал нам ... свободу действий, чтобы делать то, что мы хотели делать, и тем более безумным и безумным мы становились ... . опять же, это была та же самая старая вещь. Если вы не сделаете этого на этой неделе ... на следующей неделе. Одна неделя вы совершите хоум-ран, а на следующей неделе вы вычеркнете, но мы всегда что-то пробовали. другой." [4] Быстрое выполнение работ было постоянной проблемой и проблемой. Голдсмит сказал: «В« Триллере »шоу будет в пятницу, а записать его нужно будет в понедельник утром».
Композитор Джон Уильямс вспомнил, как работал на Уилсона, говоря: «В 1960 году в Universal Studios (музыкальный руководитель) Стэнли Уилсон имел музыкальный отдел. В коридоре было пять или шесть комнат, маленьких комнат без окон. И каждая комната у меня было маленькое пианино, и в любой день я был в одной комнате, Джерри Голдсмит в следующей, Лало Шифрин в следующей, Куинси Джонс в следующей, Морти Стивенс, а также Конрад Сэлинджер и покойный Бернард Германн, который сделал это своим домом на пару лет и написал отличную музыку, которая сводила всех с ума.Это была ситуация, когда мы учили друг друга и учились друг у друга, и это были групповые усилия, которые дали результаты, которые каждый из нас мог выполнить. " [5]
В 1964 году MCA сформировала Universal City Studios, Inc., объединив кинематографические и телевизионные подразделения Universal Pictures Company и Revue Productions.
К концу своей карьеры в Universal, в качестве руководителя творческой деятельности музыкального отдела кино и телевидения в Universal City Studios, [6] он начал посвящать больше своего времени конкретным шоу, сочинению тем и большей части фона. музыка для It Takes A Thief, The Bold Ones, Ironsides, Columbo, Marcus Welby MD и других. В 1955 году Уилсон написал аранжировку «Похоронного марша марионетки» Гуно в качестве музыкальной темы для Альфреда Хичкока «Подарки».
Уилсон также был музыкальным руководителем M Squad , полицейского сериала с Ли Марвином в главной роли , работая в сотрудничестве с Графом Бэйси , Сонни Бёрком , Питом Карпентером , Бенни Картером и Джоном Уильямсом . Уилсон сочинил музыкальную тему для первого сезона, получив премию Грэмми 1959 года за лучший альбом с саундтреком и фоновый балл из кино или телевидения. В то время Уилсон сказал: «В джазе нет ничего нового. Но есть много нового в использовании его, чтобы подчеркнуть захватывающие действия на экране телевизора. Такое шоу, как M Squad, должно двигаться; джазовые движения. Я чувствую, что у нас есть лучшее брак драмы и джаза в шоу-бизнесе ».
Для второго и третьего сезонов он поручил Бэйси сочинить новую тему. Уилсон вместе с Эскивелем сочинили знаменитые фанфары Revue Studios / Universal Television , которые длились почти три десятилетия.
В 1963 году Уилсон отправился во Францию, чтобы записать саундтрек к телевизионному спецвыпуску «Монако принцессы Грейс» . После окончания съемок он аранжировал и дирижировал альбом французских стандартов «Мир достопримечательностей и звуков», «Stop One: Paris» . На этот раз Уилсону аккомпанировала небольшая джазовая группа, которую исполнял коллега M Squad и легенда джаза Бенни Картер, и включал оркестр струнной секции и бессловесный вокальный хор под управлением сестры Мишеля Леграна , Кристиан .
В 1967 году Уилсон вместе с Робертом Вагнером стал сопродюсером документального фильма Международного музыкального фестиваля в Рио-де-Жанейро под названием «Мир продолжается» . Это должен был быть пилотный проект по документации музыкальных фестивалей по всему миру.
В 1969 году Уилсон сотрудничал с композитором и аранжировщиком Оливером Нельсоном над альбомом Black, Brown and Beautiful, который был описан как «волнующая дань уважения доктору Мартину Лютеру Кингу, столь же ищущая и злая, сколь созерцательная и сострадательная».
Уилсон умер от сердечного приступа в Аспене, штат Колорадо , в возрасте 52 лет, через несколько мгновений после выступления на Музыкальном фестивале в Аспене 1970 года на тему создания музыки для фильмов и телевидения. Поминальная служба прошла 15 июля 1970 года в часовне церкви Хиллз в Мемориальном парке Форест-Лоун, Голливуд-Хиллз, Калифорния. [2] Тело Уилсона кремировали. [7] У него остались жена Гертруда и трое детей: дочь Филлис Уилсон Пол и сыновья Филип и Питер.
Мемориальная стипендия Стэнли Уилсона была учреждена в 1970 году в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, чтобы ежегодно помогать студентам, изучающим медные духи и композицию. [8]
В 2013 году Джон Уильямс и Стивен Спилберг попросили Рона Мейера , тогдашнего президента и главного операционного директора Universal Studios, назвать улицу на участке Universal для Стэнли Уилсона. Авеню Стэнли Уилсона соединяет Мэйн-стрит с авеню Джеймса Стюарта на универсальном участке, недалеко от ныне снесенного Сцена 10, где его тезка проводила буквально тысячи часов музыки. [3] Мемориальная доска, написанная композитором Джоном Уильямсом, стоит под дорожным знаком в честь его наставника Стэнли Уилсона.
С Куинси Джонсом
С Оливером Нельсоном
9. Cool Jazz For Hot Shows, телегид, 15 июня 1959 г.
Макнил, Алекс. Total Television (1996). Пингвин Книги ISBN 0-14-024916-8