Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Звездный путь 3» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о фильме 2016 года, см. Star Trek Beyond .
«TSFS» перенаправляется сюда. Для единственного и множественного числа TSF см. TSF (значения) .
Звездный путь III: В поисках Спока
В центре доминирует голова человека с изогнутыми бровями и заостренными ушами. По краям голова растворяется на фоне синих и пурпурных звезд. На фото два звездолета стреляют разноцветными очередями друг в друга. Ниже представлены три фигуры меньшего размера, спереди которых изображен мужчина с каштановыми волосами, одетый в красное пальто поверх белой рубашки. Остальное растворяется на заднем плане.
Афиша театрального релиза Боба Пика
РежиссерЛеонард Нимой
ПроизведеноХарв Беннетт
НаписаноХарв Беннетт
На основеStar Trek
по Джину Родденберри
В главных ролях
Музыка отДжеймс Хорнер
КинематографияЧарльз Коррелл
ОтредактированоРоберт Ф. Шугру
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 1 июня 1984 г. ( 1984-06-01 )
Продолжительность
105 минут [1]
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет16 миллионов долларов [2]
Театральная касса87 миллионов долларов [3]

«Звездный путь III: В поисках Спока» - это американский научно-фантастический фильм 1984 года , сценарий и продюсер Харви Беннетт , режиссер Леонард Нимой и основанный на телесериале « Звездный путь» . Это третий фильм вофраншизе« Звездный путь » и вторая часть сюжетной арки из трех фильмов,которая начинается со « Звездного пути II: Гнев Хана» (1982) и заканчивается « Звездный путь IV: Путешествие домой» (1986). . После смерти Спока (Нимой) экипаж USS Enterprise возвращается на Землю. Когда Джеймс Т. Кирк ( Уильям Шатнер) узнает, что дух Спока, или катра , хранится в разуме доктора Леонарда «Кости» Маккоя ( ДеФорест Келли ), Кирк и компания крадут « Энтерпрайз», чтобы вернуть тело Спока в его родной мир. Экипаж также должен сражаться с враждебными клингонами во главе с Крюге ( Кристофер Ллойд ), которые стремятся украсть секреты мощного устройства терраформирования .

Paramount Pictures заказала фильм после положительной критической и коммерческой реакции на «Гнев Хана» . Нимой снял фильм, став первым актером « Звездного пути», сделавшим это. Продюсер Харв Беннетт написал сценарий, начиная с конца и работая до конца, и задумал уничтожение « Энтерпрайза» как шокирующее событие. Беннетт и Нимой сотрудничали с домом спецэффектов Industrial Light & Magic для разработки раскадровки и новых дизайнов кораблей; ILM также обработала множество эпизодов спецэффектов в фильме. За исключением одного дня натурных съемок, все сцены фильма были сняты на звуковых сценах Paramount и ILM. Композитор Джеймс Хорнер вернулся, чтобы расширить свои темы из предыдущего фильма.

"Поиски Спока" открылись 1 июня 1984 года. За первую неделю после выхода в прокат фильм собрал более 16 миллионов долларов в почти 2000 кинотеатрах по всей Северной Америке. Собственные кассовые сборы фильма составили 76 миллионов долларов, а по всему миру - 87 миллионов долларов. Критическая реакция на « В поисках Спока» была положительной, но заметно меньше, чем на предыдущий фильм. Рецензенты обычно хвалили актерский состав и персонажей, в то время как критика была сосредоточена на сюжете; спецэффекты были восприняты противоречиво. Роджер Эберт назвал фильм компромиссом между тонами первого и второго фильмов Star Trek .

Сюжет [ править ]

Звездолет Федерации « Энтерпрайз» возвращается на Землю после битвы со сверхчеловеком Хан Нуниен Сингхом , который пытался уничтожить « Энтерпрайз », взорвав экспериментальное устройство терраформирования, известное как Генезис. Среди жертв битвы - вулканский друг адмирала Джеймса Т. Кирка , Спок , чей гроб был запущен в космос и в конечном итоге приземлился на планете, созданной Устройством Генезиса. По прибытии в Космодок Земли доктор Леонард Маккой начинает вести себя странно и его задерживают. Командующий Звездным ФлотомАдмирал Морроу посещает « Энтерпрайз» и сообщает экипажу, что корабль должен быть списан; Экипажу приказывают не говорить о Генезисе из-за политических разногласий по поводу устройства.

Дэвид Маркус ( Мерритт Бутрик ) - сын Кирка и ключевой ученый в разработке Genesis - и лейтенант Саавик ( Робин Кертис ) исследуют планету Genesis на борту научного корабля « Гриссом» . Обнаружив неожиданную форму жизни на поверхности, Маркус и Саавик отправляются на планету. Они обнаруживают, что Устройство Генезиса воскресило Спока в форме ребенка, хотя его разум отсутствует. Маркус признает, что он использовал нестабильную «протоватерию» при разработке Устройства Генезиса, что привело к быстрому старению Спока и, что означает, что планета будет уничтожена в течение нескольких часов. Между тем, Крюге ( Кристофер Ллойд ), командир клингонаСудно, перехватывает информацию о Бытии. Признавая потенциал устройства как абсолютного оружия, он берет свой замаскированный корабль на планету Генезис, уничтожает Гриссомов и обыскивает планету в поисках выживших.

Отец Спока, Сарек ( Марк Ленард ), противостоит Кирку о смерти его сына. Пара узнает, что перед смертью Спок передал свою катру , или живой дух, Маккою. Катра и тело Спока необходимы, чтобы похоронить его на своем родном мире, Вулкане, и без помощи Маккой умрет, неся их. Не подчиняясь приказу, Кирк и его офицеры освобождают Маккоя из-под стражи, выводят из строя военный корабль США « Эксельсиор» и крадут « Энтерпрайз» из Космического дока, чтобы вернуться на планету Генезис, чтобы забрать тело Спока.

На «Генезисе» клингоны захватывают Маркуса, Саавика и Спока, и прежде чем Крюге успевает допросить их, их корабль сигнализирует о прибытии « Энтерпрайза ». Крюге улыбается Хищной птице.

На орбите недостаточно укомплектованный « Энтерпрайз» сначала берет верх в бою, но клингоны открывают ответный огонь и выводят корабль из строя. В последующем противостоянии Крюге приказывает казнить одного из заложников на поверхности. Маркус убит, защищая Саавика и Спока. Кирк и компания симулируют капитуляцию и активируют последовательность самоуничтожения « Энтерпрайза » , убивая клингонскую абордажную группу, в то время как команда « Энтерпрайза » транспортируется на поверхность планеты. Обещая тайну Бытия, Кирк завлекает Круг на планету и имеет Круг Beam экипаж Кирки на судно Клингонского. Когда планета Генезис распадается, Кирк и Крюге вступают в кулачный бой; Кирк выходит победителем, сбив Крюге со скалы впоток лавы . Кирк и его офицеры берут под свой контроль клингонский корабль и направляются на Вулкан.

Там катра Спока воссоединяется с его телом в опасной процедуре, называемой фаль-тор-пан . Церемония прошла успешно, и Спок воскрес, жив и здоров, хотя его воспоминания фрагментированы. По подсказке Кирка Спок вспоминает, что он называл Кирка «Джим» и узнает команду. Его друзья радостно собираются вокруг него. [4]

В ролях [ править ]

Уильям Шатнер повторяет роль адмирала Джеймса Т. Кирка , офицера Звездного флота. Шатнер заметил, что работать с Леонардом Нимой , его давним партнером по фильму и другом, поначалу было неудобно, хотя по мере того, как съемки продолжались, становилось легче, поскольку Шатнер осознал, насколько уверен в себе Нимой. [5] Чтобы снизить вес, Шатнер сидел на диете перед началом съемок, но по мере того, как съемки продолжались, он имел тенденцию «поскользнуться»; костюмному цеху пришлось изготовить для него 12 рубашек. [6] В своей книге с Крис Крески , Star Trek фильм Memories: The Inside Story из классических фильмов , он считает , что сцена , где он узнает о смерти своего сына является «лучшим целлулоид момент Кирка когда - либо». [7]

Нимой, в дополнение к своим режиссерским обязанностям, появляется в конце фильма как Спок , но появляется только в начальных титрах как режиссер. Нимой обнаружил, что самой сложной для режиссуры сценой была сцена, в которой Леонард Маккой разговаривает с бессознательным Споком в лазарете по пути на Вулкан. Нимой вспоминал, что не только он был в этой сцене, но и его глаза были закрыты, что затрудняло оценку качества кадра или игры актера: «Это сводило ДеФореста Келли с ума. Он клянется, что я пытался направить его с помощью движение и дрожание моих век ". Нимой был благодарен за то, что по сюжету он должен был появиться в минимальном количестве сцен. [5] Быстро стареющего Спока в возрасте 9, 13, 17 и 25 лет последовательно изображалиКарл Стивен , Вадия Потенца, Стивен Мэнли и Джо В. Дэвис. Фрэнк Велкер исполнил крики Спока, а Стив Блалок дублировал Нимой, так что всего семь актеров внесли свой вклад в роль. [8]

ДеФорест Келли возвращается в роли Леонарда Маккоя, доктора и носителя живого духа Спока. У Келли есть большинство запоминающихся сцен в фильме, но он признался, что время от времени испытывал трудности с актерской игрой и режиссурой со своим давним партнером по фильму. Однако он заявил, что не сомневается в способности Нимой снимать фильм. [4] Отвечая на предположения, что « Звездный путь» скопировал « Звездные войны» , Келли утверждал, что верно обратное. [9] В роли других членов команды выступили Джеймс Духан в роли Монтгомери Скотта , главного инженера; Джордж Такей в роли Хикару Сулу , рулевого « Энтерпрайза » ;Вальтер Кениг - Павел Чехов , штурман и исполняющий обязанности научного сотрудника; и Нишель Николс , как Ухура , офицер связи корабля. Николс всегда настаивал на ношении юбки; Хотя в стандартной женской униформе использовались брюки, художник по костюмам создал специально для нее вариант с юбкой. [8] Такей был встревожен, узнав, что его персонаж был назван «Крошечным» охранником в камере Маккоя во время фильма, и поспорил с продюсером фильма, чтобы он сократил строку. Когда Такеи увидел первый показ фильма, он передумал и сразу же извинился. [8] Позже он признался в своей книге «К звездам: автобиография Джорджа Такея»что «без этого снаряда [охранника] сцена [где Сулу в конечном итоге избивает того же самого охранника] не сыграла бы для Сулу даже наполовину столь героического действия». [10]

В возрасте 87 лет по настоянию племянника дама Джудит Андерсон приняла роль Т'Лар - вулканской верховной жрицы, которая восстанавливает катру Спока в его теле. [8] [11] Нимой хотел кого-то с «силой и магией» на роль неземного. [12] Андерсон утверждала, что ее рост составляет 5 футов 2 дюйма (1,57 м), но ее истинный рост был ближе к 4 футам 8 дюймам (1,42 м), что представляло проблему, когда дизайнерам нужно было придать ей надлежащий царственный вид. Решение заключалось в том, чтобы одеть ее с чрезмерно длинным подолом и сложенными туфлями, которые в сочетании с короной увеличивали ее рост на 6 дюймов (15 см). [13] Кирсти Элли , сыгравшая Саавика в «Гневе Хана»., не вернулась, чтобы повторить свою роль, потому что боялась быть придуманной. [14] Робин Кертис приехал в Лос-Анджелес в 1982 году; она подружилась с руководителем кастингового отдела Paramount, который рекомендовал ее на роль. Нимой встретился с Кертисом и дал ей задание на следующий день. [12]

Нимой восхищался работой Кристофера Ллойда в фильмах «Пролетая над гнездом кукушки» и « Такси» и был впечатлен его способностью играть могущественных злодеев. Ллойд получил роль Крюге, клингона, заинтересованного в сохранении могущественных секретов Бытия для использования в качестве оружия. Нимой сказал, что Ллойд привнес в роль желанный элемент театральности. [12] Марк Ленард играет Сарека , отца Спока и посла Вулкана. Ленард ранее играл роль в эпизоде ​​« Путешествие на Вавилон » в сериале « Звездный путь: оригинальный сериал » и в эпизоде анимационного сериала « Прошлый год».". Мерритт Бутрик повторяет свою роль Дэвида Маркуса , сына Кирка и ученого, который помогал разработать Устройство Бытия из Гнева Хана .

Другие роли включают Роберта Хукса в роли адмирала Морроу, командующего Звездным флотом; Джеймс Б. Сиккинг в роли капитана Стайлса, командира « Эксельсиора» ; Мигель Феррер , как в Excelsior» Первый сотрудник с; и Филип Р. Аллен в роли капитана Дж. Т. Эстебана, капитана злополучного Гриссома . Джон Ларрокетт играет Мальца, члена команды Крюге на мостике, которого Нимой описывает как «задумчивого клингона». [12] Кэтрин Ширрифф играет Валкриса, обреченного любовника Крюге. Грейс Ли Уитни , сыгравшая Дженис Рэнд в оригиналеСериал « Звездный путь », в эпизодической роли (в парике) в роли «Женщина в кафетерии». Скотт МакГиннис играет молодого человека, которого Ухура загоняет в шкаф под дулом пистолета. [15]

Производство [ править ]

Развитие [ править ]

Гнев Хана имел критический и коммерческий успех, и Paramount Pictures быстро подготовилась к третьемуфильму Star Trek .Режиссер «Гнева хана » Николас Мейер не вернется; он не согласился с изменениями, внесенными в концовку его фильма без его согласия. [16] Увидев «Гнев Хана» , Леонард Нимой был «взволнован» возможностью снова сыграть Спока. На вопрос Paramount, хочет ли он повторить роль в третьем фильме, Нимой согласился и сказал им: «Вы чертовски правы, я хочу снять эту картину!» [5] Руководитель студии Майкл Эйснерне хотел нанимать Нимого, потому что ошибочно полагал, что актер ненавидит « Звездный путь», и в своем контракте требовал, чтобы Спок был убит. Нимой получил работу после того, как убедил Эйснера, что это не так. [17] Первой реакцией создателя « Звездного пути» Джина Родденберри на эту новость было то, что продюсер Харв Беннетт «нанял режиссера, которого нельзя уволить». [18]

Paramount дал Беннет зеленый свет , чтобы написать Star Trek III на следующий день после Гнев Хана открыли, [19] самый быстрый идти вперед продюсер получил. Он начал писать сценарий, отметив, что «[это] могли написать еще семнадцать человек» после намеков на воскрешение Спока в предыдущем фильме. [14] Беннет и Нимой использовали открытую нить слияния разума Спока и Маккоя в конце «Гнева Хана» как способ объяснить восстановление Спока. [17] Идея и название вулканской «катры» возникли в результате обсуждений Беннета с Нимой. Актер отослал продюсера к эпизоду телесериала « Амок Тайм».", что подсказало Беннетту высокий уровень" духовного переноса "среди вулканцев. [20] Беннетт признал, что идея о возвращении Кирка и его компании на планету Генезис для восстановления" благородного Я "Кирка возникла из стихотворения, которое он прочитал в Star Trek журнал вентилятор. [18] производство фильма признал определенные ожидания от поклонников-Нимой заметил , что если Спок не был воскрешен и, вместо этого, «Капитан Кирк очередь [редактор] к камере и [сказал] к сожалению, мы Didn «не нашел его», люди бросали камни в экран ». [21] Основная проблема, с которой столкнулся Беннет, заключалась в том, как представить историю людям, которые не видели « Гнева Хана ».. Беннетт сказал, что его менталитет телевизионного продюсера «победил»; он добавил  кинематографический аппарат «ранее в« Звездном пути » ...» и попросил Кирка вести капитанский журнал , описывая свои чувства и чувство потери. [12] Зная о предсказуемости истории, Беннетт решил уничтожить военный корабль США « Энтерпрайз» и намеревался сохранить этот элемент сюжета в секрете. [14]

Нимой хотел, чтобы «Поиски Спока» были «оперными» по размаху; «Я хотел, чтобы эмоции были очень большими, очень широкими, темы жизни и смерти [...] и [внешний вид фильма], и все в нем происходит от крупных персонажей, разыгрывающих большую историю на большом холсте», он сказал. [12] Кроме того, он хотел, чтобы у персонажей были значимые сцены, пусть даже небольшие, которые делали бы их реальными и обоснованными. [12] Беннетт начал писать сценарий с концовки, где Спок говорит: «Тебя зовут ... Джим», и с этого момента работал в обратном направлении. [14] Такие элементы, как убийство Крюге своей возлюбленной, были добавлены для создания контекста и добавления драмы и интриги. [12] Первоначально ромуланцыбыли злодеями, но Нимой предпочитал более «театральных» клингонов [22], чувствуя, что их стремление к Генезису аналогично советской гонке за ядерным оружием. [17] Беннетт воспользовался возможностью, чтобы конкретизировать инопланетную расу, которая, по его мнению, не была определена в телесериале. [12] Название класса корабля антагонистов « Хищная птица» осталось без изменений. [24]

Сценарий был завершен за шесть недель. [17] Предполагаемый бюджет постановки в 16 миллионов долларов [2] был немного больше, чем у «Гнева Хана» , но все же намного меньше, чем у « Звездного пути: Кинофильм» (1979). [n 1] С тех пор, как были созданы такие элементы, как множество комплектов и униформа, стало больше денег на спецэффекты. [12] Помощник продюсера Ральф Винтер описал дополнительные деньги как «ящик с игрушками», который дает больше свободы действий и «веселья» при планировании масштабов фильма. [27]

Дизайн [ править ]

Визуальный руководитель Кен Ралстон (крайний справа) работал с Paramount на ранних этапах производства, чтобы разработать планы эффектов « В поисках Спока » .

Нимой и Беннетт работали с компанией по производству спецэффектов Industrial Light & Magic (ILM) над созданием спецэффектов, моделей и сцен с живыми действиями. В ноябре 1982 года ILM получил двухстраничный рассказ под названием «Возвращение к Бытию». Руководитель производства Уоррен Франклин сказал, что сценарий, который они получили в начале 1983 года, был «одним из лучших сценариев, которые мы читали» из всех присланных еженедельно. Хотя ILM предоставила работу с эффектами для The Wrath of Khan , к ним обратились только после того, как были завершены раскадровки эффектов. В «Поисках Спока» ILM были задействованы намного раньше, а это означает, что куратор визуальных эффектов Кен Ралстон и его команда были задействованы на этапах планирования. [28]Нимой считает, что это раннее участие увеличило количество творческого вклада в дизайн и исполнение фильма. [29]

Для ILM стало очевидно, что сценарий « В поисках Спока » требует больше работы по дизайну и моделированию, чем для «Гнева Хана» . [27] Торговое судно, разрушенное Крюге в начале фильма, было китбашем - конструкцией, состоящей из комбинированных частей. Оператор по спецэффектам Дон Доу рассудил, что, поскольку корабль был разрушен так быстро, не имело смысла тратить много времени на его строительство. [30] USS Grissom был назван в честь астронавта Вирджила «Гас» Гриссома ; та же модель будет использоваться для изображения других научных судов в телесериале « Звездный путь: новое поколение» . [8]

« Эксельсиор» был новым дизайном, который, по мнению ILM, был лучшим воплощением звездолета Федерации - более гладким и современным, чем « Энтерпрайз» . [31] Художественный отдел создал концептуальные эскизы, чтобы показать Paramount, и по настоянию арт-директора производитель моделей Уильям Джордж представил еще один дизайн, основанный на том, как, по его мнению, было бы выглядеть Enterprise , если бы его разработали японцы. Нимой выбрал угловатый и упрощенный вариант Джорджа для производства. [27] Хотя в фильме предполагается , что Excelsior будет больше, чем его предшественник, физическая модель была на 12 дюймов (30 см) меньше, чем Enterprise . [31]

Космический док Земли был разработан, чтобы расширить возможности Star Trek . Утвердив небольшой трехмерный макет окончательного дизайна, команда спецэффектов создала внешнюю модель космического дока высотой 6 футов (1,8 м). Вместо того, чтобы кропотливо подключить тысячи маленьких фонариков, ILM изготовила модель из прозрачного оргстекла и покрасила ее; царапая отделку, создавались окна, [27] и внутреннее ядро ​​неоновых огней освещало образовавшиеся отверстия. [32] Внутренняя часть дока была смоделирована дополнительной моделью длиной 20 футов (6,1 м) со съемной центральной секцией. [33] Внутреннее освещение создавалось внешней волоконной оптикой и лампами мощностью от 2 000 до 5 000 ватт. [31]

Клингонская хищная птица с распростертыми крыльями в атакующей позе. Джордж построил горбы на крыше корабля на наплечниках футболиста [27], в то время как рисунок красного пера на днище корабля был остатком его запланированного ромуланского происхождения. [34]

Художественные руководители Нило Родис и Дэйв Карсон разработали клингонскую хищную птицу , а Джордж сконструировал модель. [34] Нимой хотел, чтобы корабль напоминал атакующую птицу, с подвижными крыльями, которые менялись в зависимости от того, находится ли корабль в крейсерской или атакующей позе. Джордж позаимствовал дизайнерские идеи из эскизов бодибилдеров и футболистов, включив в него эквиваленты вытянутых вниз, угрожающих рук и мускулистых плеч, а также что-то вроде наплечников и защиты подбородка на вытянутой шее корабля. [27]Хотя украденная нить ромуланского корабля была вырезана из фильма, дизайн «Хищной птицы» включал элементы ромуланского дизайна. «У него есть некоторые основные формы птицы, но он более зловещий», - сказал Ралстон. Графический рисунок птицы был интегрирован в днище корабля. [34]

Чтобы сэкономить деньги, многие наборы, особенно интерьеры, [35] были исправлены по сравнению с существующими наборами. Мост « Энтерпрайз» был переконфигурирован, чтобы заменить « Гриссома» , с переоборудованными креслами и поворотной центральной навигационной консолью, чтобы изменить план этажа. Бар «Земля» и клингонский медицинский отсек были заменой лазарета « Энтерпрайз» . [8] Нимой даже позаимствовал набор клингонских мостов из другой постановки. [12] Многие мигающие приставки были арендованы у реквизитной компании, а не были изготовлены. [8] предприятиеСам мост практически не изменился по сравнению с предыдущим фильмом, в частности, его черный пол был перекрашен в серый цвет из соображений фотогеничности. В покоях Спока произошли кардинальные изменения. [36] Нимой чувствовал, что предыдущая серая цветовая схема не отражала вулканский стиль, и сделал ее ярче с помощью желтых и оранжевых оттенков. [37]

Местный колорит Клингонскому мосту был добавлен в оборванное, похожее на собаку существо, которое команда эффектов насмешливо назвала «Фифи Ребозо». [34] Кен Ралстон подумал, что предоставление клингонскому капитану домашнего животного добавит атмосферы, [38] и изваял собаку-рептилию, которая использовалась в сценарии как талисман Крюге. [34] Волосы животного были сделаны из дешевых обрезков париков; Наблюдатель за животными Дэвид Сосалла распылил на материал клей и наложил на раскрашенное тело марионетки комочки потрепанного меха, чтобы животное выглядело «избитым и изъеденным молью». Во время съемок Сосалла и съемочная группа облили существо водой, чтобы оно выглядело более неприятно. [39] Животное было ручной марионеткой.; Ралстон управлял головой и телом, вставив руку в отверстие сбоку существа, спрятавшись в командирском кресле Крюге. [34] Трое помощников управляли тросами, которые открывали глаза животному и заставляли его рычать; [39] голова существа была достаточно большой, чтобы Ральстон поместил свою руку в подпружиненную челюсть, чтобы управлять ею. [34] Многие из предполагаемых движений животного были сведены к минимуму; экипаж не шевелил ушами, потому что это сделало якобы отталкивающее существо «милым». Для гибели животного во время битвы клингонов с Энтерпрайзом была создана дополнительная «мертвая» марионетка, но вместо этого Ралстон использовал «живую» для сцены. [39]

Многие реквизиты в «Гневе Хана» были повторно использованы из «Кинофильма» или взяты из других постановок, но для « В поисках Спока» Винтер хотел создать уникальные предметы из « Звездного пути» . Джордж и художник Фил Норвуд совместно работали над дизайном многих опор, создав обновленные и изящные версии коммуникаторов и фазеров оригинальной серии . Многие реквизиты были созданы из дерева и украшены небольшими деталями из наборов моделей. Пока трикодер Федерациибыл создан с использованием кузова модели гоночного автомобиля, клингонские опоры должны были выглядеть более грязными, с острыми поверхностями, которые казались неудобными для переноски. Джордж настаивал на использовании форм и материалов, а не на мигающих огнях, чтобы предположить, что реквизит был настоящим и изготовлен. [27]

Костюмы и грим [ править ]

Роберт Флетчер , дизайнер костюмов для предыдущих фильмов « Звездный путь» , отвечал за гардероб Спока в « Поисках». Работа Флетчера заключалась в создании набросков нарядов, выборе необходимых тканей и отделке фурнитуры для главных героев. Он сотрудничал с костюмером Джимом Линном, который одевал массовку и руководил логистикой чистки, ремонта и отслеживания костюмов. Большая часть формы Звездного Флота уже была разработана для предыдущего фильма, но Флетчер хотел одеть главных героев в гражданскую одежду. [40] Флетчер разработал мифологию каждого наряда; Каменные украшения на одежде Сарека, например, должны были представлять уровень сознания вулканца.[41] Заказчик имел преимущество доступа к складским помещениям Paramount, которые содержали буквально тонны дорогих тканей. [13]

Дизайнер и производственный персонал остались довольны дизайном костюмов клингонов, вдохновленным феодальной японской одеждой, созданным Флетчером для фильма «Кинофильм» , но им пришлось сделать новые версии; [38] Из 12 оригинальных костюмов половина была уничтожена во время рекламных туров. Остальные шесть были отданы в аренду для эпизода « Морк и Минди» и сильно пострадали; Флетчер потратил три месяца на то, чтобы спасти то, что осталось. [41] Дополнения к традиционной одежде включали офицерский жилет для Крюге и украшения. [8]

В дополнение к костюмам, Флетчер разработал клингонский и вулканский макияж. Визажист Томас Р. Берман предположил, что Флетчера попросили помочь, потому что студия пренебрегла контрактной работой; Бурман получил контракт всего за три недели до начала фотосъемки. Ставка Бермана в размере 160 000 долларов была намного выше, чем бюджет Paramount в 50 000 долларов, но он получил эту работу, когда его конкурент выбыл из проекта ближе к началу производства. «В конце концов, дело не в деньгах, а в том, кто мог делать это быстро [...], у нас была [репутация] того, что мы работаем быстро и качественно», - пояснил Берман. [9] Флетчер и Берман согласились, что острые лбы клингонов в фильмебыли слишком заметными, закрывая лица людей. «Это было слишком карикатурно, и я не хотел, чтобы в [фильме] был образ« Звездных войн » . Никогда не было хорошего брака между прибором на лбу и лицами актеров. Мы старались сохранить их в характере, а не иметь эти навязчивые вещи на их головах ", - сказал Берман. На нанесение полученного клингонского макияжа ушло два часа. [9]

Съемки [ править ]

Чтобы защититься от утечек, которые предвосхитили смерть Спока во время производства «Гнева Хана» , [n 2] Paramount предприняла меры предосторожности, чтобы обезопасить наборы. [42] Художник-постановщик Кэмерон Бирни отметил, что безопасность постановки была очень необычной; Наборы были построены вне последовательности, и команде было дано столько страниц, сколько им нужно для изготовления каждой локали. Охранники проверили удостоверения личности производственного персонала с фотографиями. Любое упоминание о производстве было удалено с канцелярских принадлежностей и документов, а «Trois» (три на французском языке) было написано как кодовое слово. В офисах и мастерских не было опознавательных знаков, а двери запирались на двойной замок для дополнительной защиты. В поисках Спока "s скрипты были химически обработаны, чтобы можно было отследить копии до оригинала; [43] как еще одна канареечная ловушка , тонкие изменения в формулировке отличали каждую копию. [44] Имя Нимой никогда не появлялось в списках вызовов, а Спок упоминался в сценарии как «Наклав» (вулканец написан наоборот). [8] Несмотря на меры предосторожности, слух об уничтожении « Энтерпрайза » просочился еще до выхода фильма. [12] [n 3]

Основная съемка началась 15 августа 1983 года. [8] Все, кроме двух дней производства, были сняты на звуковых сценах Paramount кинематографистом Чарльзом Корреллом. [29] « В поисках Спока» был одним из первых полнометражных художественных фильмов, в которых использовалась цветная высокочувствительная негативная пленка Eastman 5294 . Фильм предоставил Корреллу свободу выбора в широком диапазоне индексов выдержки . Поскольку « В поисках Спока» снимались анаморфные линзы и многие любители театра видели широкоформатные 70-миллиметровые отпечатки , Корреллу требовалось добиться четкой глубины резкости., трудная задача для многих сетов. Для сцен на мосту Коррелл поднял индекс экспозиции выше рекомендаций Истмана, чтобы изображение оставалось четким на уровне менее 50  фут-свечей . [45]

Многие диалоги в « В поисках Спока » содержат кадры крупным планом. Во время слияния разумов Кирка и Сарека Нимой выбрал фрагменты, которые были сосредоточены на акцентировании диалога; «Вместо того, чтобы смотреть на лица людей, все, что вы видите, - это рот или глаза, и у вас есть тенденция лучше слышать», - объяснил Коррелл. [33] Коррелл был недоволен тем, что каждая сцена, кроме одной, снималась на звуковой сцене. Чувствуя, что воссоздание всего, что было на съемочной площадке, получилось фальшивым, оператор предложил снять «Генезиса» на Кауаи на Гавайях [17], а Каньон Ред Рок заменит Вулкана. [35]У постановщика не было денег, чтобы снимать на месте, а это означало, что Нимой был озабочен тем, чтобы различные наружные декорации казались правдоподобными. [12] В то время как внешний вид различных судов выполнялся компанией ILM, Коррелл отвечал за внешний вид внутренних декораций. Он предпочитал рассматривать их как настоящие места внутри кораблей; Хотя потолки в декорациях были спроектированы так, чтобы их можно было убрать, чтобы свет можно было закрепить на стропилах, Коррелл использовал другие методы освещения. В «Хищной птице» он использовал люминесцентные лампы, чтобы собрать металлическую краску со стен, и поддерживал дымку, чтобы передать грязную атмосферу. [46]

Прежде чем Маккой арестован службой безопасности, он пытается организовать космический полет к Генезису в баре. Сцена начинается с двух офицеров, играющих в видеоигру о воздушном бою времен Первой мировой войны . Каркасные бипланы были созданы с использованием черных линий на распечатках на прозрачной бумаге, помещенных в ячейку наложения. «Это была просто шутка, - объяснил художник по спецэффектам Чарли Маллен, - идея о том, что люди в будущем будут играть в старую военную игру». [47]Чтобы уравновесить эффект, Корреллу пришлось использовать большую выдержку, чтобы полоса не выглядела засвеченной. Большую часть освещения обеспечивали столы, оборудованные люминесцентными лампами, чтобы обеспечить эффект, отличный от других частей фильма. Коррелл не мог добавить дым к сцене, чтобы улучшить "ощущение" бара, потому что из-за нарушенной атмосферы было бы трудно вставить игру ILM. Сцена должна была закончиться дракой в ​​баре, когда служба безопасности пыталась арестовать Маккоя; Нимой решил, что «это было неправильно», и не хватило времени и денег, чтобы добиться успеха в этой сцене. [12]

Планета Genesis создавалась с помощью матовых рисунков и звуковых сцен на участках Paramount под руководством арт-директора Джона Эдварда Чилберга II . Большая часть планеты заняла 15-й этап, известный как сцена Демилля в честь режиссера « Разделение Красного моря» на сцене во время съемок «Десяти заповедей»  (1956). Помещение было размером 300 на 100 футов (91 на 30 м). [48] Воспринимаемые границы сцен были расширены за счет матовых рисунков, созданных Крисом Эвансом, Фрэнком Ордасом и Майклом Панграцио. [8]Поскольку части набора должны были буквально разрушиться во время разрушения планеты, набор был построен на высоте 16 футов (4,9 м) от земли и имел люки и пиротехнику в полу. Сотни ламп мощностью 10 000 ватт на стропилах были покрыты шелком для дневных сцен, чтобы смягчить свет, и снабжены синими фильтрами для ночи; диммеры облегчили переход между периодами. Поскольку обреченная планета больше не была раем, арт-директор Нимой, Беннетт и Коррелл рассмотрели постоянные изменения цветов на сценах, но решили не увлекаться «фотографией». [49]Хотя многие сцены казались освещенными с минимальным количеством источников света, таких как мерцающие огни, Коррелл старался использовать как можно больше света. Чтобы огонь отражался на лицах актеров, Коррелл использовал множество трюков с обычным светом; использование естественного огня не обеспечило бы требуемой интенсивности. [50]

Крюге (слева) борется с быстро развивающимися червями. Слизистая природа существа и практичность клингонского макияжа Крюге означали, что эффект должен был сниматься в реальном времени, а невидимые провода, протянутые за кадром, давали существу жизнь. [51]

Важной особенностью планеты Генезис являются инопланетные черви, которые быстро развиваются из микробов в гробу Спока. Существа сначала представляют собой маленьких слизистых ползунков, а затем вырастают до 8 футов (2,4 м). Маленькие черви были созданы путем впрыскивания расплавленного винила «Hot-Melt» в формы из эпоксидного полимера, которые сразу же помещались в холодную воду для создания полупрозрачного продукта. Получившаяся сотня или около того существ были окрашены и покрыты метацилом [8] [51].скользкий слизистый налет. Каждый червяк был прикреплен к возвышенной платформе с помощью лески; лески были привязаны к стержням под комплектом. Помощники за кадром толкали удочки или тянули леску, чтобы создать движение; сцена требовала много дублей, потому что леска периодически вспыхивала на камере. Более крупные черви оказались более проблематичными, поскольку съемки проходили на ILM и Paramount Stage 15. Как и в случае с паразитическими угрями Кита в «Гневе Хана » , у червей были кобровые капюшоны и окаймленные зубы. ILM построил одного из червей с большей артикуляцией, чем другие; Ралстон провел существом через дыру в полу, засунув руку внутрь существа. Остальные черви были анимированы с помощью пневматических пузырей.Это заставляло воздух последовательно проходить через шланги, создавая волнообразное движение. Во время сцены черви атакуют Крюге, который убивает одного из них. Обычный метод достижения эффекта, когда существо обвивается вокруг Крюге, заключалось в том, чтобы снимать последовательность в обратном порядке, но это создавало проблемы: слизистое покрытие Крюге было бы неуместным при обратной съемке, а несколько дублей испортили бы клингона. макияж Ллойд носил. Решение ILM заключалось в оснащении червя леской, которую несколько скрытых помощников хореографически натягивали, чтобы имитировать движение намотки. [51] Когда маленькие кусочки клингонской униформы ловили или ломали лески, Ралстон прибегал к стальным тросам. [52]

Огненный распад планеты Бытия был связан с огнем, дымом и земными потрясениями. «Основная часть пола была оборудована таким образом, чтобы камни вырывались из земли [на катапультах]. Деревья были приспособлены для падения и возникновения пожара», - пояснил Коррелл. Производство кадров требовало кропотливого руководства, и в день съемок под рукой было от 20 до 30 помощников. [49] Коррелл снимал одновременно на девять камер; Надежда заключалась в том, чтобы получить как можно больше полезных кадров за один дубль, на случай, если все люки и пиротехнику придется перенастроить для следующего раунда съемок. Вся эта последовательность была завершена за три недели. [12]

Вулканская лестница снималась в Западном колледже - единственной натурной съемке. [17] Чтобы создать оранжевую атмосферу, Коррелл использовал большой прожектор размером 15 на 15 футов (4,6 на 4,6 м), созданный для фильма Питера Хайамса 1983 года «Звездная палата» , помещенный на вершине 110-футового (34 м) кран. Сине-серое небо локации было заменено матовой краской, которая покрывала верхнюю половину кадра лестницы. [46] Многие декоративные элементы, которые Нимой хотел для сцены процессии, в конечном итоге так и не материализовались. Фон декорации представлял собой просто нарисованный кусок холста; На всех кадрах у Нимой был расфокусирован фон, чтобы скрыть недостатки пейзажа. [12]Элементы, удаленные из последовательности вулканов, включали процессию через «Вулканский Зал древней мысли», пространство, в котором преобладают большие головы на вершинах колонн и скульптура, возвышающаяся на 20 футов (6,1 м). Сцена была вырезана, потому что процессия затянулась. [53]

Производство фильма было временно остановлено после того, как пожар уничтожил несколько звуковых сцен в Paramount Studios, одна из которых находилась рядом со съемочной площадкой для планеты Генезис. Первоначально предполагалось, что причиной пожара была пиротехника установки, но причиной был признан поджог. Шатнер был среди актеров, которые хватались за пожарные шланги, чтобы остановить пламя. [8] Коррелл надеялся, что это место сгорит, и у него появится шанс сниматься на Гавайях. Хотя большая часть декорации не была повреждена, отверстия в боковой части здания пришлось закрыть тяжелыми черными занавесками, чтобы предотвратить попадание наружного света. [17]

Спецэффекты [ править ]

Как и в предыдущих фильмах « Звездный путь» , время и деньги были основными ограничениями для создания спецэффектов. Художники по эффектам заботились о том, чтобы добиться правильного вида независимо от времени. В то время как оператор по спецэффектам Скотт Фаррар и его помощники постоянно проезжали 400 миль (640 км), отделяющих ILM от Paramount, команды студии спецэффектов организовали пост-продакшн эффектов и фотографии. Постоянные поездки сказались на Ралстоне, который начал забывать, какими авиалиниями он летел и в каком городе находился. Поскольку пауза в работе означала потерю времени, редакторы эффектов Билл Кимберлин и Джей Игнашевски сделали полезные кадры эффектов для живых выступлений. редакторы Paramount; Эти полуфабрикаты, монохроматические композиты дали редакторам представление о ритме сцены. [30]Компания ILM сделала для фильма 120 кадров. [13] [45] Как и Коррелл, Ралстон использовал Eastman 94 для всех снимков, которые не требовали синего экрана . [50]

ILM снимала космические корабли, используя управление движением для синхронизированного и компьютерного движения модели. Модели кораблей требовали многократных проходов камеры, потому что разные части корабля и его огни были сняты с разной степенью экспозиции. Excelsior требуется восемь проходов в дополнение к основному «красоте прохода», то предприятие шесть. ILM мог комбинировать проходы с несколькими воздействиями, но не без риска; «Если что-то рассинхронизируется или мы каким-то образом упустим кадр, нам придется переснять - и тогда вы застрянете. Вы испортили две части, два элемента», - сказал Фаррар. [31]

Маскирующее устройство клингонской хищной птицы потребовало нового эффекта. Первоначальная концепция заключалась в том, что слои корабля формировались изнутри, что требовало серии наложенных элементов, снятых анимационной камерой Oxberry. ILM решила, что эффект выглядел слишком «оживленно» и противоречил здравому смыслу: «если бы была фанфара для снятия блокировки, все бы узнали о приближении клингонов и взорвали бы их с неба, прежде чем они успели бы закончить материализацию», - сказал Ралстон. . Супервайзер решился на тонкость, бросив цветоделениерассинхронизировано, чтобы создать эффект размытой ряби. Несмотря на простоту, последовательность была более эффективной, чем тщательно спланированная сцена. Такие эффекты, как разрушение торгового корабля, были созданы с помощью проецируемых взрывов, техники, усовершенствованной во время создания « Возвращения джедая» . [30] Смоделированные взрывы в невесомости были сняты и отражены на карту с использованием той же программы управления движением, которая использовалась для моделей. Результатом стал взрыв, который переместился вместе с моделью. [34]

Самые трудоемкие последовательности эффектов происходили внутри Космического дока; На создание внутренних снимков станции ушло несколько месяцев. Команда спецэффектов проверила внешний вид док-станции по-разному, чтобы убедиться, что интерьер док-станции достаточно просторный. «Мы обнаружили, что интерьер требует некоторой степени атмосферной дымки, даже если ее, вероятно, не будет в космосе», - сказал Фаррар. Чтобы создать слегка ухудшенный вид, команда использовала гели синего цвета для освещения и снимала сквозь дым для заполняющих снимков. Они перешли на диффузионные фильтры для прохождения света, поскольку использование дыма для более длинных выстрелов потребовало бы длительного мониторинга уровня дыма. Из-за разницы в масштабах моделей дока и корабля снять « Эксельсиор» и « Энтерпрайз» было невозможно.внутри набора. [39] Открытие дверцы дока было проблематичным, потому что огни, освещающие внутреннюю часть дока снаружи, должны были быть скрыты от камеры, чтобы предотвратить блики линз . Массивные вентиляторы использовались для охлаждения оборудования и предотвращения плавления света или деформации внутреннего оформления дока. Реализм сцен в доке был повышен за счет съемок в реальном времени кафетерия с окнами, выходящими на внутреннюю часть дока. [31] Кафетерий был построен в ILM и заполнен 40 статистами перед синим экраном, чтобы док и « Энтерпрайз» можно было скомбинировать позже; матовые картины расширили потолок декорации. [8] [54]

Воспроизвести медиа
В эпизоде разрушения « Энтерпрайза» были объединены кадры, взятые с нескольких моделей, поскольку уничтожение оригинала было бы очень дорогостоящим.

Ральстон, который считал « Энтерпрайз» уродливым, а модель - сложной для стрельбы, был рад уничтожить корабль. Несколько выстрелов были объединены вместе для полного уничтожения; в то время как Ральстон предпочел бы взять молоток к первоначальной модели за 150 000 долларов, использовались различные более дешевые модели. Первой частью корабля, который должен был быть разрушен, был мост, отдельная миниатюра со звездами, добавленными на задний план. Кадр переключается на удаляющуюся хищную птицу, когда горит верхняя часть блюдца, где происходят взрывы (снятые в перевернутом виде для имитации отсутствия гравитации) [27]были наложены на проход управления движением корабля. Камера показывает крупным планом регистрационный номер корабля, съеденного внутренними взрывами. Джордж создал легкую модель из пенополистирола, растворенную ацетоном, капающим на блюдце сверху. При съемке с частотой менее одного кадра в секунду и без света модели на отпечатке не было видно потеков. [55] Горящая стальная вата на внутренней стороне блюдца создавала эффект тлеющего угля от разрушения внутренней палубы корабля. [13] Взрыв блюдца был смоделирован путем взрыва гипсовой посуды, покрытой тальком . [55]Бомбы весом в две и четыре унции и бензин использовались в качестве пиротехнических средств в живых сценах разрушаемого моста. Каскадеры использовали подпружиненные платформы, чтобы взлетать в воздух. [48]

Для окончательного разрушения планеты Генезис кадры из набора Paramount должны были быть тщательно согласованы с кадрами эффектов ILM. [47] ILM построил масштабные миниатюры [8], разрезанные на части, чтобы изобразить части потрясений Genesis (оползни, трещины, открывающиеся в земле), которые сцены живых выступлений не могли легко воспроизвести. [48] ​​На одной из самых больших миниатюр размером 20 на 16 футов (6,1 на 4,9 м) были трюки и люки, которые можно было сбросить, струи пропана для порывов огня и камнепады, вызванные соленоидом . [47] В сценах, где Кирк и Крюге сражаются у пропасти над ямой с лавой, в кадре сочетаются анимированная лава, облака (на самом деле хлопковые мазки на черном), молнии и матовый рисунок. [56]Снимки лавы над головой были сделаны путем освещения куска прозрачного оргстекла цветными гелями и покрытия пластины метацилом, вермикулитом и древесным углем; смесь капала с поверхности и покрывала экипаж снизу. ILM смоделировал кончину Крюге, долгое погружение в лужу лавы, с помощью марионетки с покадровой анимацией. Ллойд упал с высоты нескольких футов на черный матрас; во время вспышки молнии актера заменила марионетка, упавшая на оставшееся расстояние. [57] Поскольку кадр был снят на черном фоне, а не на традиционном синем экране, аниматорам приходилось удалять или ротоскопировать черный фон вокруг Ллойда по одному кадру за раз. [58]Переход между кадром Ллойда и марионеткой был скрыт однокадровой вспышкой, когда молния ударила Крюге. Сцена, в которой Кирк и Спок сияют, когда земля обрушивается, была еще одной сценой, созданной в ILM, поскольку уровень разрушения был просто невозможен для съемочной группы. [56]

Среди других эффектов, которые должен был произвести ILM, были луч транспортера и эффект скорости деформации. Маллен заметил, что внешний вид эффектов менялся в зависимости от того, кто снимал фильм; «каждый хочет чего-то особенного, но никто не хочет уходить достаточно далеко от сериала, чтобы напугать Trekkies ». Эффект создавался вырезанием или ротоматированием.человека, которого нужно было транспортировать, затем проделали вертикальную прорезь, через которую был помещен свет высокой интенсивности. Движение, управляемое компьютером, заставит свет распространяться из центра и исчезать, затем сбрасывает его положение и повторяет движение на противоположной стороне. Были применены сделанные вручную ацетатные фильтры и гели, чтобы придать лучу транспортера цвет и узоры, за которыми последовали небольшие мерцающие анимированные блики, называемые «жуками», которые появились после того, как персонаж дематериализовался. [52] Транспортеры клингонов получили резкий красный цвет, чтобы отличать их от гладкого синего эффекта Федерации. В то время как многие из разноцветных радужных кадров варпа из Гнева Ханабыли кадры из первого фильма, продюсеры третьего фильма хотели чего-то новенького. Сначала был опробован эффект полосы, в котором прекрасный проход корабля сочетается с размытым проходом для каждой интенсивности света. Результат был неутешительным; по мере того, как « Энтерпрайз» рос, полосы искажались и становились неуместными. Маллен отверг прямую анимацию варп-двигателя как слишком живую, но отснятый материал был вырезан для редактирования, а ILM рассмотрел еще шесть подходов к проблеме. Финальный эффект - «дымчатый красочный след» - возник всего за несколько недель до выхода фильма. [58]

Музыка [ править ]

Композитор Джеймс Хорнер вернулся, чтобы написать « В поисках Спока» , выполнив обещание, данное Беннету в «Гневе Хана» . [59] Хотя Нимой думал о том, чтобы нанять своего друга Леонарда Розенмана для саундтрека , он был убежден, что возвращение Хорнера обеспечит преемственность между «Гневом Хана» и новым фильмом. [60] Подобно содержанию фильма, музыка Хорнера была прямым продолжением музыки, которую он написал для предыдущего фильма. При написании музыки для The Wrath of KhanХорнер знал, что он будет повторно использовать определенные реплики для надвигающегося продолжения; две основные темы, которые он переработал, были для Генезиса и Спока. Хотя тема «Бытия» вытесняет заглавную музыку, которую Хорнер написал для «Гнева Хана» , финальные титры цитировались «почти дословно». [59]

В многочасовых дискуссиях с Беннетом и Нимой Хорнер согласился с режиссером, что «романтические и более чувствительные» реплики важнее «напыщенных». [59] Хорнер написал тему Спока, чтобы дать персонажу больше измерения: «Помещая тему на Спока, это согревает его, и он становится трехмерным, а не набором фишек», - сказал он. [61] Тема была расширена в «Поисках Спока», чтобы представить древний инопланетный мистицизм и культуру Спока и Вулкана. [59]

Среди новых реплик, написанных Хорнером, была «ударная и атональная» тема клингонов, которая широко представлена ​​в фильме. [59] Джефф Бонд описал реплику как компромисс между музыкой из более раннего фильма Хорнера « Вольфен» , мотивом Хана из «Гнева Хана» и клингонской музыкой Джерри Голдсмита из «Кинофильма» . [62] Хорнер также адаптировал музыку из романа Сергея Прокофьева « Ромео и Джульетта» для части эпизода кражи « Энтерпрайза» и его разрушения, в то время как оценка воскрешения Спока на Вулкане была снята с концовки Хорнера « Мозговой штурм» . [63]

Темы [ править ]

«Поиски Спока» продолжают исследование христианских библейских тем о жизни, смерти и возрождении в «Гневе Хана » .

Нимой писал, что главная тема « Поисков Спока » - дружба. «Что должен сделать человек, чтобы помочь другу? Насколько глубока дружба? ... И какие жертвы, какие препятствия вынесут эти люди? Это линия эмоций фильма [и] причина его существования», он вспомнил. [18] В то время как телесное воскрешение Спока было полным, его разум был чистым листом - «Поиски Спока» , Мишель и Дункан Барретт утверждают, что важный вопрос заключается в том, функционирует ли разум человека , поскольку это ключ к осмысленному существованию. [64]

Университет Брауна профессор Росс С. Крамер утверждает , что В поисках Спока «стал Star Trek ' s первым и наиболее очевидным изучение христианских тем жертвенной, спасительной смерти и воскресения». [65] По словам Ларри Дж. Крейцера, «Гнев Хана» предоставил «свои собственные версии Страстной пятницы и намек на грядущее пасхальное воскресенье», с намеками, выполненными телесным восстановлением Спока в «Поисках Спока» . [66] Обнаружение Дэвидом и Саавиком пустого гроба и погребальных одежд Спока соответствует найденным апостолам свидетельствам , указывающим на воскресение Иисуса в Евангелии от Луки ,- утверждает Кремер.[67] Воскресение Спока не только доказывает веру вулканца в существование катры, но также подтверждает, что это не просто система верований, но определенность. [68] Барретт указывает нахудожественные фильмы« Звездный путь» в целом и « В поисках Спока» в частности как на отказ от нерелигиозных телесериалов. [69] Говоря более практическим языком, Джеффри А. Смит указал на « В поисках Спока» как на один из многих голливудских фильмов, кульминацией которых стала тенденция 1990-х годов, когда смерть не имеет постоянного значения (« Призрак» , « Защищая свою жизнь» , « Какие мечты могут прийти» , « Знакомьтесь, Джо Блэк» ). . [70]

Планета Бытия стала обреченным экспериментом отчасти по драматическим причинам; ограничение по времени для персонажей, чтобы спасти Спока, добавило напряжения. Нимой также интересовался научной этикой - как быстро может развиваться наука и каковы опасности этого движения. [12] Профессор Хьюстонского университета доктор Джон Хансен отмечает, что, хотя жертва Спока в «Гневе Хана» является «архетипом разума и рациональности, проявляющим архетип человеческой добродетели», самоотверженный и свободный выбор, смерть Валкриса ( кто слишком много узнал об устройстве Genesis) в The Search for SpockСовершенно иначе: клингоны охотно принимают ее смерть для «общего блага», как это определено государством, отказываясь от ее свободы и жизни. Хансен утверждает, что вопросы личной свободы и эксплуатации технологий, в данном случае Genesis, «взаимосвязаны». [71] Устройство Genesis было задумано как освобождающая технология, создающая жизнь из безжизненности, но, с точки зрения клингонов, это инструмент господства (в отличие от современных взглядов на то, как технологии могут способствовать или ограничивать свободу). [72]

Выпуск [ править ]

"Поиски Спока" не пользовались большим спросом на рынке. Среди рекламных товаров, созданных для выпуска фильма, были календари под торговой маркой Search for Spock [73] и очки, продаваемые в Taco Bell . [74] [75] Также была выпущена новелла ( ISBN  0-671-49500-3 ), которая заняла второе место в списке бестселлеров в мягкой обложке The New York Times . [76] Президент Рональд Рейган показал фильм для друзей во время уик-энда вдали от Белого дома в 1984 году, проведенного с руководителем аппарата Белого дома Майком Дивером и близким другом президента сенатором Полом Лаксальтом.. Рейган писал о фильме: «Это было не очень хорошо». [77]

«Поиск Спока» открылся 1 июня в рекордных 1996 кинотеатрах по всей Северной Америке; [78] с конкурирующими фильмами Индиана Джонс и Храм Судьбы , Гремлины , Охотники за привидениями и Совершенно секретно! вышедшие в то же время, более половины экранов страны были заполнены летними блокбастерами. [79] В первые выходные «Поиски Спока» собрали более 16 миллионов долларов. За второй уик-энд фильм упал на 42 процента. [80] Сильные кассовые сборы « В поисках Спока» и « Индианы Джонса» привели Paramount к доминированию в кинобизнесе в начале лета. [81]Фильм собрал 76,5 миллионов долларов в Северной Америке, [82] из них 87 миллионов долларов во всем мире. [3]

Джеймс Хорнера саундтрек «сек к фильму был выпущен на 43-й минуте LP запись на Capitol Records в 1984 году, а также содержал 12" сингл под названием„В поисках Спока“, составленный Хорнер и исполненная группой 87, группа с участием композитор Марк Ишам и барабанщик « Пропавшие без вести» Терри Боззио . Он был переиздан на компакт-диске в 1989 году GNP Crescendo . Film Score Monthly выпустил расширенную партитуру на двух компакт-дисках 1 июня 2010 года. [83] Расширенное издание включало оба оригинала. Capitol Recordsвыпуск 1984 года и совершенно новую версию, в которой был использован полный саундтрек, как в фильме, включая альтернативные версии, а также многие реплики, впервые услышанные за пределами фильма. Саундтрек станет последним вкладом Хорнера в « Звездный путь» .

Критический ответ [ править ]

"Поиски Спока" получили в целом положительные отзывы критиков. Ричард Шикель из Time похвалил фильм как «возможно, первую космическую оперу, которая заслужила этот термин в самом высоком смысле этого слова». [84] Джанет Маслин из New York Times и Newsweek написала, что, хотя фильм чувствовал себя отягощенным все более стареющими актерами и телевизионными образами, он был заквашен его самоотдачей. [85] [86] Роджер Эберт назвал фильм «хорошим, но не отличным» и стал компромиссом между зависящим от спецэффектов «Кинофильмом» и управляемым персонажами «Гневом Хана» . [87] И наоборот,USA Today оценил фильм как лучший из трех и наиболее близкий к оригинальному духу телесериала. [88] подавляюще негативный взгляд на фильм был предложен The Globe And Mail " s Сьюзан Ferrier Маккей, который суммированного фильм в качестве„ба-AAD“. [89] В ретроспективе франшизы 2010 года автор Джилл Шервин предполагает, что стареющий « Энтерпрайз» служил метафорой стареющейфраншизы « Звездный путь ». [90] На Metacritic фильм получил оценку 56/100 на основании отзывов 17 критиков, что означает смешанные или средние оценки. [91] О тухлых помидорахрейтинг одобрения составляет 79% на основе отзывов 48 критиков. [92]

Критики высоко оценили руководство Нимой, которому USA Today приписали успех фильма в передаче сути телешоу. [88] Newsweek писал, что благодаря Нимою этот фильм стал самым динамично развивающимся фильмом Трека , и что его знакомство с этими актерами позволило ему извлечь из них все самое лучшее. [86] Newsweek и Дэвид Стерритт из Christian Science Monitor оценили, как фильм замедлил действие, чтобы позволить моменты размышлений, сравнив это с акцентом большинства современных боевиков на эффекты, а не на актеров. [93] The Washington Post »Рита Кемпли написала, что Нимой руководил хорошо, но его опыт работы на телевидении показал: «фильм кажется созданным для телевидения», - резюмировала она. [94] Fellow сообщение критик Гэри Арнольд согласился с оценкой фильма телевидения Kempley, но и писал , что Нимой был умен , чтобы сосредоточиться на главном каждой сцены; он «[концентрируется] на актерах таким образом, чтобы польстить и улучшить их работу». [95]

Сюжет «Поиска Спока » потребовал комментариев; Шикель назвал фильм «избыточным сюжетом» и «тяжелым объяснительным бременем», сравнив его с настоящей оперой. [84] Стеррит сказал, что сценарий иногда отклонялся в «произвольном» направлении и содержал ошибки, например, как « Гриссом» и его команда внезапно пропадали, но сюжет не учитывает их судьбу. [93] Арнольд написал, что Шатнер упустил возможность действовать наравне с откровением Гнева Хана , что Кирк был отцом Дэвида. Критик посчитал смерть Дэвида попыткой аналогичного шока, но посчитал, что она не увенчалась успехом. [95] Гарри М. Гедулд, пишет для The Humanist, раскритиковал фильм за то, что он назвал «противоречиями и неправдоподобием», такими как саботаж Скоттом Эксельсиора и регенерация Спока. [96]

Чувство собственной серьезности в фильме и дух товарищества между персонажами обычно упоминались как положительные аспекты. Маслин писал, что некоторые безвкусные элементы телевизионных корней фильма были перевешены близостью команды « Энтерпрайза » и «их серьезностью и жадностью в отношении самых глупых мелочей. [...] Это то, что давние Trekkies любят в сериале, и он все еще здесь - немножко изношен, но в основном не запятнан ». [85] The Los Angeles Times написала, что, несмотря на зрелищность, «человечность фильма снова перевешивает аппаратное обеспечение, а его невиновность просто очаровательна». [88]Маккей предложил альтернативную точку зрения, назвав действия и диалоги персонажей «деревянными» и заявив, что у монстров в фильме больше жизни, чем в игре. [89] Изображение Крюге Ллойдом получило похвалу от Дэвида Денби из Нью-Йорка и Хантера Рейглера из Daily News . [97] [98]

Эффекты фильма были оценены противоречиво. Шикель писал, что эффекты были «технически ловкими», а иногда и «остроумными» [84], а Эберт выделил «Хищную птицу» как «великолепно выглядящий» корабль. [87] Стерритт чувствовал, что настройки всегда выглядят так, как будто они находятся на звуковой сцене, а не в космосе, [93] и Денби писал, что с Genesis можно было бы сделать больше, и что, хотя это была интересная концепция, в ней отсутствовали спецэффекты. . [97] Кемпли оценил низкие значения декораций, написав, что «чем фальшивее декорации», тем ближе фильм к его телевизионным истокам. [94]

Колин Гренланд сделал обзор журнала «Поиск Спока» для журнала « Imagine » и заявил: «Что ж, учитывая, что это его режиссерский дебют, о мессианской истории воскрешения Спока из мертвых, фильм довольно забавный, и даже близко не к помпезному театрализованному представлению о себе. возвышения, которого я так боялся ". [99]

В 2018 году Popular Mechanics поставил сцену, где разрушен звездолет NCC-1701 Enterprise , на 32-е место в жанре научно-фантастических фильмов и телевидения. [100] В 2016 году SyFy отметила, что этот фильм за презентацию Ухуры актрисой Нишель Николс занял второе место в « Звездном пути» . [101]

Домашние СМИ [ править ]

«Поиск Спока» был выпущен на домашнем видео в США в феврале 1985 года. [102] Первоначальные розничные предложения включали форматы VHS , Betamax , LaserDisc и CED с субтитрами . [103] В рамках плана по поддержке выпуска 8-миллиметровых видеокассет Sony в партнерстве с Paramount Home Video выпустила на платформу такие игры, как The Search for Spock, в 1986 году. [104]

11 мая 2000 года фильм был выпущен на DVD без каких-либо дополнительных материалов - он был выпущен на несколько месяцев раньше, чем «Гнев Хана» . [105] Два года спустя было выпущено двухдисковое "Коллекционное издание" с дополнительным материалом и такой же видеопередачей, что и на оригинальном DVD. В нем были текстовые комментарии Майкла Окуда и аудиокомментарии Нимой, Беннетта, Коррелла и Кертиса. [106]

Фильм был выпущен на диске Blu-ray высокой четкости в мае 2009 года, чтобы совпасть с новым фильмом « Звездный путь» , вместе с другими пятью фильмами с участием оригинальной команды в Star Trek: Original Motion Picture Collection . [107] «Поиск Спока» был переработан в формате высокой четкости 1080p из DVD 2000 года. Все шесть фильмов в комплекте имеют новый звук 7.1 Dolby TrueHD . На диске есть новый комментарий бывших сценаристов Star Trek: The Next Generation , Deep Space Nine и Voyager Рональда Д. Мура и Майкла Тейлора.. [107] [108]

Фильм был ненадолго удален из Netflix в августе 2013 года из-за неточно переведенных клингонских и вулканских субтитров. [109]

См. Также [ править ]

  • Список фильмов и телесериалов Star Trek
  • Список фильмов с участием инопланетян
  • Список фильмов с участием космических станций

Заметки [ править ]

  1. ^ Кинофильм " $ 44 миллионным бюджетом s считается чрезмерным. [25] Часть вины была возложена на ноги Джина Родденберри; Харв Беннетт стал продюсером «Гнева Хана» после того, как пообещал сделать сиквел гораздо дешевле. [26]
  2. ↑ В ранних наброскахсценария «Гнева Хана » смерть Спока должна была стать шокирующим поворотом в первой трети фильма (а-ля« Психо Альфреда Хичкока »), но утечка информации привела к тому, что фанаты написали сердитое письмо. кампания. Когда элемент неожиданности исчез, сценарий был серьезно переписан, и смерть Спока стала кульминацией. [18]
  3. ↑ Родденберри, который был вынужден выйти из-под прямого творческого контроля во время производства предыдущего фильма, чувствовал, что разрушение сосуда, которое он помог создать, было чем-то вроде предательства. Многие приписывали утечку информации и последовавшую за ней ненависть к самому Родденберри; [4] Беннетт обнаружил через свою ловушку для канареек, что утекшая копия, которую он получил от поклонника, действительно была с оригинала Родденберри, хотя, поскольку Родденберри не нарушил ни закон, ни свой контракт, с этим ничего нельзя было поделать. [44] Тем не менее, разрушение судна было ясно показано в телевизионном ролике, который транслировался за две недели до выхода фильма; [14]Беннетт попытался изменить рекламный ролик, одобренный Paramount, но проиграл. [12]

Ссылки [ править ]

  1. ^ " ЗВЕЗДНЫЙ ПУТЬ III - ПОИСК СПОКА (PG)" . Британский совет по классификации фильмов . 18 мая 1984 . Проверено 22 мая 2013 года .
  2. ^ a b Фишер, Боб (апрель 1984 г.). «Режиссер Леонард Нимой фокусируется на« Звездном пути III: В поисках Спока ». На месте: журнал "Производство фильмов и видеокассет" . 7 (12): 34.
  3. ^ a b Эллер, Клаудия (1998-12-11). «Снижение затрат увеличивает прибыль от фильма« Трек »» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано 18 ноября 2020 года . Проверено 21 мая 2020 .
  4. ^ a b c Риу, Терри Ли (2005). От опилок до звездной пыли: Биография ДеФореста Келли . Карманные книги . С. 257–258. ISBN 0-7434-5762-5.
  5. ^ a b c Диллард, JM (1994). Звездный путь: «Куда никто не уезжал раньше» - история в картинках . Карманные книги. п. 80. ISBN 0-671-51149-1.
  6. ↑ Андерсон, Кей (январь 1987 г.). «Звездный путь III». Cinefantastique . 17 (3/4): 53. ISSN 0145-6032 . 
  7. ^ Шатнер, Уильям; Крески, Крис (1994). Воспоминания о фильмах «Звездный путь»: внутренняя история классических фильмов . Нью-Йорк: HarperTorch. п. 179. ISBN. 0-00-638416-1.
  8. ^ a b c d e f g h i j k l m n o Окуда, Майкл (22 октября 2002 г.). Звездный путь III: В поисках Спока, специальное коллекционное издание: текстовый комментарий (DVD; диск 1/2). Paramount Pictures .
  9. ^ a b c Андерсон, Кей (январь 1987 г.). «Звездный путь III». Cinefantastique . 17 (3/4): 60. ISSN 0145-6032 . 
  10. ^ К звездам: Автобиография Джорджа Такея . Карманные книги . 1994. стр. 354 . ISBN 0-671-89008-5.
  11. ↑ Персонал (26 мая 1984 г.). «Стиль; Личности». Вашингтон Пост . п. C3.
  12. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д р Нимой, Леонард ; Харв Беннет, Чарльз Коррелл, Робин Кертис (22 октября 2002 г.). Звездный путь III: В поисках Спока, специальное коллекционное издание: комментарий директора (DVD; диск 1/2). Paramount Pictures .
  13. ^ a b c d Андерсон, Кей (январь 1987 г.). «Звездный путь III». Cinefantastique . 17 (3/4): 62. ISSN 0145-6032 . 
  14. ^ а б в г д Диллард, Дж. М. (1994). Звездный путь: «Куда никто не уезжал раньше» - история в картинках . Карманные книги. п. 79. ISBN 0-671-51149-1.
  15. ^ "Биография: Мистер Приключения" . StarTrek.com . CBS Studios Inc. 2006 . Проверено 13 февраля 2010 года .
  16. ^ Rioux, Терри Ли (2005). От опилок до звездной пыли: Биография ДеФореста Келли . Карманные книги . п. 250. ISBN 0-7434-5762-5.
  17. ^ Б с д е е г Bennett, Harve ; Леонард Нимой , Уильям Шатнер (22 октября 2002 г.). Звездный путь III: В поисках Спока, специальное коллекционное издание: журнал капитана (DVD; диск 2/2). Paramount Pictures .
  18. ^ a b c d Риу, Терри Ли (2005). От опилок до звездной пыли: Биография ДеФореста Келли . Карманные книги . п. 254. ISBN 0-7434-5762-5.
  19. ^ Rioux, Терри Ли (2005). От опилок до звездной пыли: Биография ДеФореста Келли . Карманные книги . п. 251. ISBN. 0-7434-5762-5.
  20. ^ Rioux, Терри Ли (2005). От опилок до звездной пыли: Биография ДеФореста Келли . Карманные книги . п. 255. ISBN 0-7434-5762-5.
  21. Перейти ↑ Dillard, JM (1994). Звездный путь: «Куда никто не уезжал раньше» - история в картинках . Карманные книги. п. 78. ISBN 0-671-51149-1.
  22. ^ a b Ривз-Стивенс, Джудит и Гарфилд (1995). Искусство Звездного Пути . Карманные книги . С. 215–217. ISBN 0-671-89804-3.
  23. ^ Ривз-Стивенс, Джудит и Гарфилд (1995). Искусство Звездного Пути . Карманные книги . п. 219. ISBN 0-671-89804-3.
  24. ↑ Обоснование сохранения названия взято из оригинальногоэпизода сериала « Звездный путь » «Инцидент на предприятии ». Спок упоминает, что ромуланцы одалживают дизайн своего корабля (и, предположительно, маскировочное устройство). [22] В ранних набросках сценария упоминается, что Крюге украл его корабль у ромуланцев, но эта идея была отвергнута. [23]
  25. ^ Harmetz, Aljean (2 ноября 1986). «НОВЫЙ ПЛАН« ЗВЕЗДНЫЙ ТРЕК »ОТРАЖАЕТ СИМБИОЗ ТВО И ФИЛЬМОВ» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 12 ноября 2017 года . Проверено 21 мая 2020 года .
  26. ^ Rioux, Терри Ли (2005). От опилок до звездной пыли: Биография ДеФореста Келли . Карманные книги . С. 240–242. ISBN 0-7434-5762-5.
  27. ^ a b c d e f g h Актеры и съемочная группа « Звездного пути » (22 октября 2002 г.). «Звездный путь III: В поисках Спока», специальное коллекционное издание: особые характеристики: «Вселенная Звездного пути» (DVD; диск 2/2). Paramount Pictures .
  28. ^ Мансон, Брэд (август 1984). «Последнее путешествие звездолета« Энтерпрайз » ». Cinefex . 1 (18): 43. ISSN 0198-1056 . 
  29. ^ a b Фишер, Боб (апрель 1984 г.). «Режиссер Леонард Нимой фокусируется на« Звездном пути III: В поисках Спока ». На месте: журнал "Производство фильмов и видеокассет" . 7 (12): 37.
  30. ^ a b c Мансон, Брэд (август 1984). «Последнее путешествие звездолета« Энтерпрайз » ». Cinefex . 1 (18): 44. ISSN 0198-1056 . 
  31. ^ a b c d e Мансон, Брэд (август 1984 г.). «Последнее путешествие звездолета« Энтерпрайз » ». Cinefex . 1 (18): 51. ISSN 0198-1056 . .
  32. ↑ Ли, Нора (август 1984). «Звездный путь III: В поисках Спока». Американский кинематографист . 65 (8): 63. ISSN 0002-7928 . 
  33. ^ a b Ли, Нора (август 1984). «Звездный путь III: В поисках Спока». Американский кинематографист . 65 (8): 60. ISSN 0002-7928 . 
  34. ^ a b c d e f g h Мансон, Брэд (август 1984 г.). «Последнее путешествие звездолета« Энтерпрайз » ». Cinefex . 1 (18): 47. ISSN 0198-1056 . 
  35. ^ a b Ли, Нора (август 1984). «Звездный путь III: В поисках Спока». Американский кинематографист . 65 (8): 55. ISSN 0002-7928 . 
  36. ↑ Андерсон, Кей (январь 1987 г.). «Звездный путь III». Cinefantastique . 17 (3/4): 70. ISSN 0145-6032 . 
  37. ↑ Андерсон, Кей (январь 1987 г.). «Звездный путь III». Cinefantastique . 17 (3/4): 74. ISSN 0145-6032 . 
  38. ^ a b Ривз-Стивенс, Джудит и Гарфилд (1995). Искусство Звездного Пути . Карманные книги . С. 226–228. ISBN 0-671-89804-3.
  39. ^ a b c d Мансон, Брэд (август 1984). «Последнее путешествие звездолета« Энтерпрайз » ». Cinefex . 1 (18): 48. ISSN 0198-1056 . 
  40. ↑ Андерсон, Кей (январь 1987 г.). «Звездный путь III». Cinefantastique . 17 (3/4): 54–55. ISSN 0145-6032 . 
  41. ^ a b Андерсон, Кей (январь 1987 г.). «Звездный путь III». Cinefantastique . 17 (3/4): 58. ISSN 0145-6032 . 
  42. ^ Rioux, Терри Ли (2005). От опилок до звездной пыли: Биография ДеФореста Келли . Карманные книги . п. 256. ISBN 0-7434-5762-5.
  43. ↑ Андерсон, Кей (январь 1987 г.). «Звездный путь III». Cinefantastique . 17 (3/4): 52. ISSN 0145-6032 . 
  44. ^ a b Энгель, Джоэл (1994). Джин Родденберри: миф и человек, стоящий за звездным путем. Книги Гипериона . С.  210–11 . ISBN 0786860049.
  45. ^ а б Фишер, 38.
  46. ^ a b Ли, Нора (август 1984). «Звездный путь III: В поисках Спока». Американский кинематографист . 65 (8): 62. ISSN 0002-7928 . 
  47. ^ a b c Мансон, Брэд (август 1984). «Последнее путешествие звездолета« Энтерпрайз » ». Cinefex . 1 (18): 60. ISSN 0198-1056 . 
  48. ^ a b c Андерсон, Кей (январь 1987 г.). «Звездный путь III». Cinefantastique . 17 (3/4): 75. ISSN 0145-6032 . 
  49. ^ a b Ли, Нора (август 1984). «Звездный путь III: В поисках Спока». Американский кинематографист . 65 (8): 56. ISSN 0002-7928 . 
  50. ^ a b Ли, Нора (август 1984). «Звездный путь III: В поисках Спока». Американский кинематографист . 65 (8): 59. ISSN 0002-7928 . 
  51. ^ a b c Мансон, Брэд (август 1984). «Последнее путешествие звездолета« Энтерпрайз » ». Cinefex . 1 (18): 55. ISSN 0198-1056 . 
  52. ^ a b Мансон, Брэд (август 1984). «Последнее путешествие звездолета« Энтерпрайз » ». Cinefex . 1 (18): 56. ISSN 0198-1056 . 
  53. ↑ Андерсон, Кей (январь 1987 г.). «Звездный путь III». Cinefantastique . 17 (3/4): 68. ISSN 0145-6032 . 
  54. ^ Мансон, Брэд (август 1984). «Последнее путешествие звездолета« Энтерпрайз » ». Cinefex . 1 (18): 52. ISSN 0198-1056 . 
  55. ^ a b Ли, Нора (август 1984). «Звездный путь III: В поисках Спока». Американский кинематографист . 65 (8): 61. ISSN 0002-7928 . 
  56. ^ a b Ли, Нора (август 1984). «Звездный путь III: В поисках Спока». Американский кинематографист . 65 (8): 57. ISSN 0002-7928 . 
  57. ↑ Ли, Нора (август 1984). «Звездный путь III: В поисках Спока». Американский кинематографист . 65 (8): 58. ISSN 0002-7928 . 
  58. ^ a b Мансон, Брэд (август 1984). «Последнее путешествие звездолета« Энтерпрайз » ». Cinefex . 1 (18): 59. ISSN 0198-1056 . 
  59. ^ a b c d e Симак, Стивен (осень 1984 - лето 1985). «Джеймс Хорнер об озвучивании« Звездного пути III: В поисках Спока ». CinemaScore . 1 (13/14). ISSN 0277-9803 . 
  60. ^ Бонд, Джефф; Лукас Кендалл (2010). Расширенный саундтрек к фильму «Звездный путь III: В поисках Спока» (компакт-диск). Джеймс Хорнер . Ретроградные рекорды. п. 7.
  61. Перейти ↑ Anderson, Kay (1982). « « Звездный путь II: Гнев Хана »: как сериал наконец стал хитом». Cinefantastique . 12 (5–6): 72. ISSN 0145-6032 . 
  62. ^ Бонд, Джефф (1999). Музыка Звездного пути . Издательская компания "Одинокий орел". п. 113. ISBN 1-58065-012-0.
  63. ^ Бонд, Джефф (1999). Музыка Звездного пути . Издательская компания "Одинокий орел". п. 114. ISBN 1-58065-012-0.
  64. ^ Барретт, 124.
  65. ^ Kraemer, Росс Шепард; Уильям Кэссидей; Сьюзан Шварц (2003). Религии Star Trek . Основные книги. п. 163. ISBN. 0-8133-4115-9.
  66. ↑ Козлович, Антон Карл (осень 2005 г.). «Иисус, покрытый светской оболочкой: фигура Христа в популярных фильмах» . Кинотеатр . Университет Ватерлоо. Архивировано из оригинала 5 февраля 2007 года.
  67. ^ Kraemer, Росс Шепард; Уильям Кэссидей; Сьюзан Шварц (2003). Религии Star Trek . Основные книги. п. 164. ISBN 0-8133-4115-9.
  68. ^ Kraemer, Росс Шепард; Уильям Кэссидей; Сьюзан Шварц (2003). Религии Star Trek . Основные книги. п. 165. ISBN 0-8133-4115-9.
  69. ^ Барретт, 144.
  70. ^ Смит, Джеффри A (лето 2001). «Голливудское богословие: коммодификация религии в фильмах двадцатого века». Религия и американская культура . Калифорнийский университет Press. 11 (2): 218–219. DOI : 10.1525 / rac.2001.11.2.191 . JSTOR 1123952 . 
  71. ^ Хансен, Джон W (лето – осень 2000 г.). «Уроки« Звездного пути »: изучение социальных ценностей, заложенных в технологических программах» (PDF) . Журнал технологических исследований . 26 (2): 2. Архивировано из оригинального (PDF) 21 июля 2011 года . Проверено 13 декабря 2009 года .
  72. ^ Хансен, Джон W (лето – осень 2000 г.). «Уроки« Звездного пути »: изучение социальных ценностей, заложенных в технологических программах» (PDF) . Журнал технологических исследований . 26 (2): 4. Архивировано из оригинального (PDF) 21 июля 2011 года . Проверено 13 декабря 2009 года .
  73. ↑ Уильямс, Кен (16 ноября 1984 г.). «Tempo; Фотографии снимают день в безумном календаре 85-го». Чикаго Трибьюн . п. E2.
  74. ^ Tenuto, Джон (3 февраля 2008). "История мерчандайзинга фильмов Trek" . TrekMovie. Архивировано 1 апреля 2009 года . Проверено 1 июня 2009 года .
  75. ^ Девор, Джон (12 октября 2009). «8 отстающих детских игрушек быстрого питания» . Slashfood. Архивировано из оригинального 16 октября 2009 года . Проверено 1 ноября 2009 года .
  76. ↑ Персонал (24 июня 1984 г.). "Художественная литература бестселлеров в мягкой обложке". Нью-Йорк Таймс . п. 40.
  77. ^ Рейган, Рональд (2007). Дневники Рейгана . Харпер-Коллинз . п. 250 . ISBN 0-06-155833-8.
  78. ↑ Персонал (11 июня 1984 г.). «Как Paramount продолжает штамповать победителей». BusinessWeek . п. 148.
  79. ↑ Динс, Лори (1 июня 1984 г.). «Моранис надеется прославить Хилл в Европе». Глобус и почта .
  80. ↑ Арнольд, Гэри (22 июня 1984 г.). «Выходные в кино; заметки о фильмах». Вашингтон Пост . п. 23.
  81. ↑ Арнольд, Гэри (8 июня 1984 г.). «Выходные в кино; заметки о фильмах». Вашингтон Пост . п. 23.
  82. ^ Плебан, Дафна; Янг, Джон (17 октября 2008 г.). «Смело идти туда, куда многие ушли» . Entertainment Weekly . Проверено 17 декабря 2009 года .
  83. ^ Pascale, Энтони (24 мая 2010). "FSM выпускает расширенное издание" Звездного пути III: поиски Спока " . TrekMovie. Архивировано 18 ноября 2020 года . Проверено 30 ноября 2010 года .
  84. ^ a b c Шикель, Ричард (11 июня 1984 г.). «Кино: Космическая опера» . Время . Проверено 16 октября 2009 года .
  85. ^ a b Маслин, Джанет (1 июня 1984 г.). «Фильм; Последнее в сериале« Звездный путь »» . Нью-Йорк Таймс . п. C14. Архивировано 18 ноября 2020 года . Проверено 16 октября 2009 года .
  86. ^ а б Д.А. (11 июня 1984 г.). «Путь продолжается». Newsweek . п. 80.
  87. ^ a b Эберт, Роджер (1 января 1984 г.). «Звездный путь III: В поисках Спока» . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 31 октября 2009 года .
  88. ^ a b c Диллард, JM (1994). Звездный путь: «Куда никто не уезжал раньше» - история в картинках . Карманные книги. п. 81. ISBN 0-671-51149-1.
  89. ^ a b Маккей, Сьюзан Феррье (2 июня 1984 г.). «Поднимите их ... и прочь; деревянные игроки Star Trek могут использовать толчок космической энергии». Глобус и почта .
  90. ↑ Шервин, Джилл (июнь 2010 г.). Симпсон, Пол (ред.). «О продолжениях, сыновьях и звездолетах». Журнал Star Trek : 30.
  91. ^ «Звездный путь III: В поисках Спока» . Metacritic . Архивировано 11 июля 2019 года . Проверено 10 октября 2020 .
  92. ^ "Звездный путь III - Поиски Спока" . Тухлые помидоры . 1 июня 1984 года. Архивировано 18 ноября 2020 года . Проверено 16 июня 2015 года .
  93. ^ Б с Sterritt, Дэвид (7 июня 1984). «Гремлины» Данте смешивают юмор и ужас ». Монитор христианской науки : 27.
  94. ^ a b Кемпли, Рита (8 июня 1984 г.). « „ Предприятие“Держится на Trekking». Вашингтон Пост . п. 23.
  95. ^ a b Арнольд, Гэри (2 июня 1984 г.). «Спок веков; хорошие новости для Trekkies; ищи, и ты найдешь». Вашингтон Пост . п. C2.
  96. ^ Geduld, Гарри М (сентябрь-октябрь 1984). «Стук для Спока». Гуманист . 44 (5): 43–44.
  97. ^ a b Денби, Дэвид (11 июня 1984 г.). «Фильмы;« О, Зуул, ты псих! » ». Журнал "Нью-Йорк" . 17 (24): 66–67. ISSN 0028-7369 . 
  98. ^ Reigler, Хантер (8 июня 1984). «Поиск Спока плодотворен для фанатов». Ежедневные новости . п. 14B.
  99. ↑ Гренландия, Колин (сентябрь 1984). «Фэнтези Медиа». Представьте себе (обзор). TSR Hobbies (UK), Ltd. (18): 47.
  100. ^ Орф, Даррен (2018-04-09). «50 лучших моментов в истории научной фантастики» . Популярная механика . Проверено 20 июля 2019 .
  101. ^ Рот, Дэни (2016-12-28). «10 лучших моментов Ухуры из« Звездного пути »» . SYFY WIRE . Архивировано 18 ноября 2020 года . Проверено 24 июля 2019 .
  102. ^ "Par Главная Vid Режущий Цены на Tapes 'Trek'". Ежедневное разнообразие . 21 декабря 1984 г. с. 1.
  103. ^ "Путешественники могут оставаться дома" . Чикаго Трибьюн . 11 января 1985 г. с. 50. Архивировано 13 сентября 2015 года . Проверено 27 августа 2015 года . Star Trek III: The Search for Spock будет иметь субтитры для слабослышащих и будет доступен в стерео VHS, Beta Hi-Fi, стерео лазерном диске и стерео CED.
  104. ^ Алатон, Салем (15 сентября 1986). «Битва за оборудование видеоигр продолжается». Глобус и почта . п. C11.
  105. ↑ Киркланд, Брюс (10 июня 2000 г.). «Поход к DVD; Веселость - часть ретро-привлекательности« Звездного пути »». Toronto Sun . п. 36.
  106. ↑ Конрад, Джереми (16 октября 2002 г.). «Звездный путь III: В поисках Спока - специальное коллекционное издание; лучший фильм« Трек с нечетным номером »получит специальное издание» . IGN . Проверено 29 августа 2009 года .
  107. ^ a b Паскаль, Энтони (16 февраля 2009 г.). «TrekMovie: CBS и Paramount объявляют о первых наборах Blu-ray по« Звездному пути »- TOS S1 и все фильмы TOS, которые выйдут в апреле / ​​мае» . TrekMovie. Архивировано 21 октября 2011 года . Проверено 15 мая 2009 года .
  108. ^ Latchem, Джон (20 февраля 2009). «Смело перехожу на Blu-Ray». Газета . п. D4.
  109. ^ "HuffPost Live" . Huffington Post . Архивировано 18 ноября 2020 года . Проверено 25 ноября 2013 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Звездный путь III: В поисках Спока на IMDb 
  • Звездный путь III: В поисках Спока на AllMovie
  • Звездный путь III: Поиски Спока в памяти Альфа ( вики по " Звездному пути" )