Стебельное микширование - это метод микширования аудиоматериала, основанный на создании групп аудиодорожек и их отдельной обработке перед объединением в окончательный мастер-микс. Стебли также иногда называют субмиксами, подгруппами или шинами .
Различие между стеблем и отделением довольно неясно. Некоторые считают, что манипуляции со стемами аналогичны мастерингу с разделением, другие же считают, что стемы являются субмиксами, которые используются вместе с мастерингом с разделением. Это зависит от того, сколько отдельных входных каналов доступно для микширования и / или на каком этапе они находятся на пути к уменьшению их до финального стерео микса.
Эта техника возникла в 1960-х годах с появлением микшерных пультов, оснащенных возможностью назначать отдельные входы фейдерам подгрупп и работать с каждой подгруппой (микширование стеблей) независимо от других. Этот подход широко используется в студиях звукозаписи для управления, обработки и манипулирования целыми группами инструментов, такими как ударные, струнные или бэк-вокал, чтобы упростить и упростить процесс микширования. Кроме того, поскольку каждая стем-шина обычно имеет свои собственные вставки, посылы и возвраты, стем-микс (суб-микс) можно маршрутизировать независимо через свою собственную цепочку обработки сигналов , чтобы добиться различного эффекта для каждой группы инструментов. Аналогичный метод также используется с цифровыми аудио рабочими станциями (DAW)., где отдельные группы звуковых дорожек могут обрабатываться в цифровом виде и управляться с помощью дискретных цепочек плагинов .
Мастеринг стеблей - это техника, основанная на смешивании стеблей. Так же, как и при микшировании стэма, отдельные звуковые дорожки группируются вместе, чтобы обеспечить независимое управление и обработку сигнала каждого стема, и ими можно управлять независимо друг от друга. Большинство мастеринг-инженеров требуют, чтобы музыкальные продюсеры имели запас по крайней мере -3 дБ для каждого отдельного трека перед началом процесса мастеринга. Причина в том, чтобы оставить больше места в миксе, чтобы сделать мастеринг-версию чище и громче. Несмотря на то, что это обычно не практикуется студиями мастеринга, у него есть свои сторонники.
Стебель [ править ]
В производстве звука стебель - это группа источников звука, смешанных вместе, обычно одним человеком, которые должны обрабатываться ниже по потоку как одно целое. Один стебель может быть представлен в моно , стерео или в виде нескольких треков для объемного звука . [1]
При микшировании звука для фильма подготовка основы - это обычная уловка для облегчения окончательного микширования. Диалог, музыка и звуковые эффекты, называемые «DME», вносятся в финальный микс как отдельные основы. Используя основное микширование, диалог можно легко заменить версией на иностранном языке, эффекты можно легко адаптировать к различным моно, стерео и системам окружающего звука, а музыку можно изменить, чтобы соответствовать желаемому эмоциональному отклику. Если основы музыки и эффектов отправляются на другое производственное предприятие для замены иностранных диалогов, эти основы, не связанные с диалогами, называются «M&E». [1] [2] [3] Основа диалога используется сама по себе при совместном редактировании различных сцен для создания трейлера.фильма; после этого часть музыки и эффектов смешиваются, образуя связную последовательность. [4]
В микшировании музыки для записи и живого звука основы представляют собой подгруппы схожих источников звука. Когда в большом проекте используется более одного человека для микширования, стемы могут облегчить работу инженера окончательного микширования. Такие основы могут состоять из всех струнных инструментов, полного оркестра, только бэк-вокала, только ударных инструментов, одной ударной установки или любой другой группы, которая может облегчить задачу финального микса. Стемы, подготовленные таким образом, могут быть смешаны вместе позже во времени, как для проекта звукозаписи или для прослушивания потребителем, или они могут быть смешаны одновременно, как в живом звуковом исполнении с несколькими элементами. [5] Например, когда Барбра Стрейзандгастролировал в 2006 и 2007 годах, команда звукорежиссера использовала трех человек для управления тремя микшерными пультами : одна для микширования струнных, одна для микширования духовых, язычковых и перкуссионных инструментов и одна, находящаяся под контролем главного инженера Брюса Джексона в аудитории, содержащая микрофонные входы Стрейзанд. и происходит от двух других консолей. [6]
Стволы могут быть предоставлены музыканту в студии звукозаписи, чтобы музыкант мог регулировать микс монитора наушников, изменяя уровни других инструментов и вокала относительно собственного входа музыканта. Стебли также могут быть доставлены потребителю, чтобы он мог слушать музыкальное произведение с индивидуальным сочетанием отдельных элементов.
См. Также [ править ]
Ссылки [ править ]
- ^ a b Холлин, Норман (2009). Справочник для монтажной комнаты: как укротить хаос в монтажной (4-е изд.). Peachpit Press. стр. 162, 186, 269. ISBN 0321679520.
- ^ Тозера, Edwin Paul J. (2004). Справочник радиотехника . Тейлор и Фрэнсис. п. 615. ISBN 0240519086.
- ^ LoBrutto, Винсент (1994). Sound-On-Film: Интервью с создателями звука для фильмов (2-е изд.). Гринвуд. п. 183. ISBN. 0275944433.
- ^ Вудхолл, Вуди (2010). Аудиопродукция и постпродакшн . Джонс и Бартлетт. С. 461–462. ISBN 1449603203.
- ↑ Беннет, Стивен (октябрь 2005 г.). «Смешивание стеблей в логике» . Звук на звук .
- ^ «Легенда студии Брюс Джексон выбирает МЕСТО ПРОВЕДЕНИЯ и профессиональные инструменты для мирового турне Стрейзанд» . Пресс-релиз Digidesign . CreativeCow.net. 6 февраля 2007 . Проверено 8 февраля 2011 года .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Патент США 6772127, 3 августа 2004 г., касающийся независимой обработки вокала и аудиопрограммы во время цифрового мастеринга.
- Патент США 5930375, 16 мая 1996 г., Микшерный пульт. Текст этого патента относится к «обработке сгруппированных боковых цепей».
