Stock Aitken Waterman

Stock Aitken Waterman (сокращенно SAW ) - английское трио авторов песен и продюсеров, состоящее из Майка Стока , Мэтта Эйткена и Пита Уотермана . Трио имело большой успех с середины 1980-х до начала 1990-х годов. SAW считается одним из самых успешных партнерств в области написания песен и продюсирования всех времен, он набрал более 100 лучших британских хитов, продал 40 миллионов пластинок и заработал примерно 60 миллионов фунтов стерлингов (около 104 миллионов долларов). ^[1]

SAW начали выпускать андерграундные клубные хиты, но добились всемирного успеха благодаря сочетанию звука с влиянием Hi-NRG , романтических текстов Motown и мелодий Italo Disco . В 1984–1989 их музыкальный стиль получил название Eurobeat . Они также добавили в свои песни элементы свинг- шаффл. ^[2]

История [ править ]

Команда [ править ]

В январе 1984 года, вскоре после встречи с Майком Стоком и Мэттом Эйткеном , Пит Уотерман попросил их поработать с ним и его недавно созданной продюсерской компанией. Их первоначальный стиль заключался в создании танцевальной музыки Hi-NRG с песнями " You Think You're a Man " группы Divine (№ 16 в Великобритании, июль 1984 г.) и " Whatever I Do " Hazell Dean (№ 4 в Великобритании, июль 1984 г.). . Они выпустили свой первый сингл № 1 в Великобритании в марте 1985 года с " You Spin Me Round (Like a Record) " Dead or Alive . ^[3] Однако Пит Уотерман сказал в интервью, что в то время трио все еще находилось в тяжелом финансовом положении.

Этот успех и звучание трио привлекли внимание женской группы Bananarama . Участница группы Шивон Фэйи хотела записать кавер-версию хита Shocking Blue " Venus ". Результатом была переработка pop / Hi-NRG, которая стала мировым хитом, заняв первое место в чарте Billboard Hot 100 6 сентября 1986 года и попав в топ-10 в Великобритании и многих других странах. Бананарама сделал Стока, Эйткена и Уотермана своими основными продюсерами и сотрудничал с ними над некоторыми из их самых больших хитов, в том числе « Love in the First Degree », « I Can't Help It » и «Я слышал слух ». SAW рано обратил внимание на навыки британского инженера, ремиксера и продюсера Фила Хардинга и сделал его главным инженером и ремиксером в недавно созданной PWL.студии. Хардинг был еще одной важной силой в формировании звука пластинки PWL, и последующие инженеры Пит Хаммонд и Дэйв Форд последовали его примеру. Хардинг и сопродюсер и клавишник Ян Керноу стали клубным ремиксом и продюсером 'B-Team' PWL Studios с множеством ремиксов и постановок для внутренней PWL SAW Productions (Kylie, Bananarama, Dead Or Alive, Mel & Kim), а также внешние клиенты звукозаписывающих компаний (например, Дайана Росс, Майкл Джексон / Джексон 5, Холли Джонсон, Pet Shop Boys, Eighth Wonder, Four Tops, Chic, Depeche Mode, Erasure, Jesus Jones, Voice of the Beehive, Гэри Мур), в том числе многие из США танцевальная диаграмма № 1 (например, ABC "When Smokey Sings", "Instinctual" Imagination, "I Want To Be Your Property" Blue Mercedes).Они также спродюсировали хит принцессы « Скажи, что я твой номер один»." ^[4] (1985), хит Мэнди " Я просто не могу дождаться "(1987) и " Toy Boy " Синитты (1987).

Сборочная линия [ править ]

После их раннего успеха их стиль превратился в более популярный синти-поп , обычно исполняемый привлекательными певцами. Их обычным методом создания музыки было сначала написать песни, хотя многие из их ранних исполнителей (такие как Hazell Dean, Dead or Alive и Bananarama) часто писали свой собственный материал; ^[3] затем они записывали музыку с широким использованием синтезаторов, драм-машин (барабаны часто приписывались «A Linn», отсылки к драм-машинам Linn ) и секвенсоров ; а затем, наконец, пригласить певца исключительно для записи вокального трека. Тенденция к смене артистов и репертуара хорошо проявилась, когда вышел первый альбом Рика Эстли.Каждый раз, когда You Need Somebody получил свое название и заглавный трек от минорного хита, трио выпустило годом ранее для О'Чи Брауна . Очевидно, они думали, что песня все еще имеет некоторый пробег, и она даже была выпущена с точной копией клубного микса О'чи для клубного микса Рика Эстли. Точно так же многие из их песен были опробованы и записаны несколькими артистами; Мел и Ким , Пепси, Ширли и Синитта записали песню «Who's Gonna Catch You», Кайли Миноуг и Мэнди Смит записали «Got To Be Certain», в то время как Мел и Ким, Кэрол Хичкок и Хейзелл Динвсе записал вокал для "More Than Words Can Say". Их потрясающая продукция, похожая на производственную линию, и схожая структура песен привели к тому, что их стали называть "фабрикой хитов" (не путать с одноименным лейблом или нью-йоркской студией звукозаписи The Hit Factory ) и привлекли критика со стороны многих сторон, включая газету Guardian, которая нелестно окрестила команду «Schlock, Aimless and Waterdown». ^[5] Однако Пит Уотерман - а также Пит Бернс из Dead or Alive ^[6] - защищал свой стиль, сравнивая его с продукцией Motown в 1960-х годах.

Ранние работы SAW были записаны и сведены в Marquee Studios на Wardour Street, где Фил Хардинг и Роб Уолдрон работали с ними над Youthquake , альбомом Dead or Alive, в который вошел их огромный хит " You Spin Me Round (Like a Record) ". Уолдрон пошел работать помощником инженера у Хардинга, когда Уотерман открыл свою новую студию в Боро (The Hit Factory). Уолдрон стал главным звукорежиссером, а программист Linn 9000 (A Linn), а Хардинг был микшером / ремиксером, работая с различными артистами, включая Bananarama, Princess , Rick Astley, Hazell Dean, Haywoode , Brilliant и O'chi Brown.

Молодежь, пресса и подполье [ править ]

Наибольший успех SAW заключался в полном использовании андеграундной музыкальной сцены, которая процветала в Великобритании в конце 1980-х. Целью SAW было использовать динамическую энергию клубной культуры (и звучание музыки Hi-NRG) и донести ее до широкой аудитории. В этом отношении они были очень похожи на Motown, причем SAW, как сообщается, использовала «сделку по развитию артистов» так же, как Берри Горди двумя десятилетиями ранее. В соответствии с такими договоренностями все аспекты карьеры молодого артиста будут контролироваться и диктоваться звукозаписывающей компанией, и часто издательские права артиста будут кооптированы в процессе, и звукозаписывающая компания будет выполнять роль менеджера от имени артиста.

Хотя SAW, похоже, одинаково хорошо работали с артистами, находящимися под их контролем, и с более авторитетными и независимыми группами, для них, очевидно, было больше бизнес-смысла сосредоточиться на развитии новых талантов на условиях, которые давали им максимальный контроль. По мере того, как наступили 1990-е, они все больше сосредотачивались на своих молодых подростках (через PWL и издательское подразделение All Boys Music).

Музыкальные газеты отстаивали PWL за их свежий звук и внешне андерграундную эстетику, но ненадолго. Они получили плохие отзывы со стороны британской музыкальной прессы, когда убедили группу M / A / R / R / S в юридическом урегулировании; M / A / R / R / S взяли из собственной записи SAW "Roadblock" и использовали в своем неожиданном хите " Pump Up the Volume ". Пит Уотерман написал открытое письмо музыкальной прессе, назвав такие вещи «оптовой кражей». Пресса ответила, что Уотерман в настоящее время использует басовую партию из « Trapped » полковника Абрамса в « Never Gonna Give You Up » Рика Эстли.". Действительно," Roadblock "сам по себе можно охарактеризовать как вдохновленный классическим хитом Average White Band" Pick Up the Pieces ". Продюсерская компания Уотермана позже подняла всю базовую ритмическую аранжировку из" Pump Up the Volume "(вместе с припевом) в ремиксе на пластинку Сибил (с мудрым названием "Red Ink Remix"). В результате отношения между PWL и большей частью британского музыкального андеграунда долгое время были острыми. Уотерман сказал, что это был вопрос принципа, а не прибыли и пообещал пожертвовать все гонорары от судебного дела на благотворительность.

Как воплощение создания очень популярной подростковой поп-музыки, трио часто высмеивали или критиковали. Комедийная группа « Моррис Минор» и «Мейджоры » пародировали стиль Сток Эйткена Уотермана в песне «This is the Chorus», в частности, со ссылкой на хитовую песню Кайли Миноуг « I Should Be So Lucky », а также на « Respectable » Мела и Ким . Популярное сатирическое кукольное представление « Spitting Image» также пародировало Кайли Миноуг , изображая австралийскую певицу как ожившую благодаря крупноголовому ученому. Сток, Эйткен и Уотерман также появляются в виде кукольных голов, тела которых образуют магнитофон с руками, которые поют песню в стиле SAW о том, как «повезло».певец был.^[7] Комедианты Френч и Сондерс также пародировали " I Should Be So Lucky " в своем телешоу 1990 года, где песня представлена ​​как опера .

В последующие годы Кайли Миноуг стала одной из крупнейших артисток SAW. Ее первые 13 синглов вошли в десятку лучших в Великобритании, а ее дебютный альбом «I Should Be So Lucky» пять недель занимал первое место в Великобритании. Альбом Kylie был самым продаваемым альбомом в Великобритании 1988 года и пятым самым продаваемым альбомом десятилетия. Они также были ответственны за самый продаваемый сингл 1987 года, " Never Gonna Give You Up " Рика Эстли . На пике своей славы, SAW также попали в двадцатку лучших с в значительной степени инструментальным "Roadblock" ^[3] (из которого M / A / R / R / S подняли оскорбительный сэмпл для "Pump Up the Volume" ).

В 1989 году SAW написал и спродюсировал самый продаваемый альбом года - « Десять хороших причин» Джейсона Донована . Донован был партнером Миноуг по фильму « Соседи» , и какое-то время его успех был равным ее успеху. В 1988–89 SAW записали три трека с Judas Priest , кавер и свои собственные треки «I Will Return» ^[8] и «Runaround». ^{[9] [10]} Эти треки так и не были выпущены и, как говорят, находятся в распоряжении Judas Priest. ^[11] Питу Уотерману также принадлежит копия записи, он комментирует Drowned in Music ^{[ требуется пояснение ]}: «Иногда я выкапываю пластинку и играю ее людям, и они удивляются, что мы сделали хэви-метал». а также «Вероятно, это лучшие треки, которые мы когда-либо делали, но совершенно справедливо их менеджер сказал нет». ^[12] В 2015 году отрывок их кавер-версии хита The Stylistics "You Are Everything" был размещен на сайте новостей хард-рока blabbermouth.net ^[13]

В 1989 году SAW также записал и продюсировал альбом Donna Summer « Another Place and Time» , а также написал или соавтором всех треков, включая хит « This Time I Know It's for Real ». Саммер, легендарная американская дискотека и поп-певица, наняла SAW, чтобы возродить свою карьеру, так же, как ее запустил более ранний европейский продюсер поп-музыки ( Джорджио Мородер ). Однако продолжение Another Place and Time так и не было реализовано, как сообщается, из-за сложных переговоров по контракту между Саммером и SAW.

Еще одним из самых успешных синглов SAW стал сингл номер один 1989 года " Ferry Cross the Mersey " ( благотворительный сингл с участием The Christians , Холли Джонсон , Пола Маккартни и Джерри Марсдена ). Они также выпустили выпуск 1989 года « Знают ли они, что сейчас Рождество? ».

1990–1993 [ править ]

Будучи ведущими продюсерами 1989 года, выпустив семь синглов номер один, SAW начали 1990-е с большими надеждами. Февраль 1990 принес их последний сингл №1 в Великобритании, кавер « Tears on My Pillow » Кайли Миноуг и хит №4 с новым рекрутом Лонни Гордоном «Happenin 'All Over Again». Однако к середине 1990 года артисты SAW испытывали проблемы с размещением синглов в топ-10 (за заметным исключением Кайли Миноуг), и неделя 13 октября 1990 года стала первой, в которой не было произведено ни одного сингла SAW, в топ-75 Великобритании. два года. В середине 1991 года Мэтт Эйткен покинул команду из-за стресса ^[3], и Сток и Уотерман продолжили. Поскольку их звук больше не в моде, у них все еще были известные хиты с Джейсоном Донованом (который оставил их в 1991 году) ^[3]и Кайли Миноуг (оставившая их в 1992 году). В 1993 году произошло небольшое возрождение: два хита в топ-10 от Сибил и 40 хитов от Bananarama , Билла Тарми и WWF Superstars . В том году они также попали в топ-20 хитов американского рынка с американской женской группой Boy Krazy . В конце 1993 года Майк Сток прекратил сотрудничество с Уотерманом из-за разногласий по поводу их финансов. ^[14]

Недавнее время [ править ]

В 1994 году Сток и Эйткен снова начали работать вместе, сформировав Love This Records и добившись определенного успеха в Великобритании в течение 1990-х (особенно с Робсоном, Джеромом и Ники Френчем ), в то время как Уотерман продолжал управлять PWL Records.

В 2005 году три продюсера снова воссоединились и выпустили альбом CD + DVD Stock Aitken Waterman Gold с некоторыми из своих самых известных синглов. Несмотря на их воссоединение, Эйткен вскоре ушел. В 2007 году был выпущен новый сингл, выпущенный Stock / Waterman, первый за 14 лет. Это был сингл Шейласа " (I'm So) Happy Happy (You're Mine) ", который достиг 91 места в Великобритании.

Концерт-воссоединение под названием Hit Factory Live , которое было запланировано на июль 2012 года в Гайд-парке, Лондон, с участием многих артистов, связанных с звукозаписывающими лейблами Пита Уотермана, но было отменено из-за проблем с безопасностью, вызванных продолжающимся проливным дождем этим летом. Перенесенный концерт состоялся 21 декабря 2012 года на лондонской O2 Arena .

Вслед за отмененным летним мероприятием Cheer Up, вечер, посвященный музыке Стока Эйткена Уотермана, был организован тусовщиками, прибывшими в Лондон в июле того же года, чтобы встретиться в баре рядом с площадкой. В мероприятии, которое проходило в Лондоне, Манчестере, Ливерпуле, Брайтоне, Ньюкасле и Бирмингеме, приняли участие Синитта, Соня, Хейзелл Дин, Лонни Гордон, Натан Мур, Скуч, Ники Френч и Хлоя Роуз.

В декабре 2015 года Сток, Эйткен и Уотерман трио вернулись к своим корням Hit Factory, выпустив ремикс на песню Кайли Миноуг, написанную Крисом Мартином, « Every Day's Like Christmas ». ^[15]

Евровидение [ править ]

Одним из первых совместных проектов Стока Эйткена Уотермана стало выступление киприотов на песенном конкурсе «Евровидение 1984 » под названием « Анна Мария Лена » в исполнении Энди Пола . Песня заняла 15-е место с 31 баллом.

Сток и Уотерман работали над записью британского Евровидения 2010 " Это звучит хорошо для меня ". Об этом стало известно в финальном туре конкурса « Евровидение: твоя страна» на BBC One , на котором Джош Дубови в итоге получил право исполнить песню на конкурсе. На конкурсе «Евровидение-2010» он финишировал 25-м , набрав в сумме 10 баллов.

Список исполнителей, исполнявших песни, написанные и / или спродюсированные SAW [ править ]

Хиты номер один в Великобритании [ править ]

Следующие хиты группы SAW достигли вершины поп-чарта Великобритании:

• 1985: " Ты крутишь меня (как пластинка) ", мертвый или живой
• 1987: " Респектабельные ", Мел и Ким
• 1987: " Let It Be ", Ferry Aid , кавер на хит и благотворительный сингл Битлз 1970 года, направленный на сбор средств для фонда Zeebrugge Disaster Fund.
• 1987: " Never Gonna Give You Up ", Рик Эстли (также стал № 1 в США)
• 1987: « Мне должно быть так повезло », Кайли Миноуг
• 1988: « Специально для тебя », Кайли Миноуг и Джейсон Донован
• 1989: " Слишком много разбитых сердец ", Джейсон Донован
• 1989: « Положи руку на сердце », Кайли Миноуг
• 1989: « Ферри Кросс Мерси », Христиане, Холли Джонсон, Пол Маккартни, Джерри Марсден и SAW, кавер на хит 1964 года «Джерри и кардиостимуляторы» и благотворительный сингл для жертв катастрофы в Хиллсборо .
• 1989: " Sealed with a Kiss ", Джейсон Донован, кавер на сингл Брайана Хайленда.
• 1989: " Ты никогда не перестанешь меня любить тебя ", Соня
• 1989: " Do They Know It's Christmas ", благотворительный сингл Band Aid II
• 1990: " Слезы на моей подушке ", кавер Кайли Миноуг на песню 1958 года группы Little Anthony and the Imperials.

Хиты номер один в США [ править ]

Следующие хиты группы SAW достигли вершины поп-чарта США:

• 1986: " Венера ", Бананарама (Великобритания # 8)
• 1988: « Никогда не откажусь от тебя », Рик Эстли (№1 в Великобритании в 1987 году)
• 1988: « Вместе навсегда », Рик Эстли (UK # 2)

См. Также [ править ]

• Список песен, произведенных Stock Aitken Waterman
• The Hit Factory: The Best of Stock Aitken Waterman (британский сборник 1987 года, выпущенный Stylus Records)
• The Hit Factory Volume 2 (сборник Великобритании / Японии 1988 года, выпущенный Fanfare Records и PWL)
• The Hit Factory Volume 3 (сборник 1989 года, выпущенный Fanfare Records и PWL)
• A Ton of Hits: The Very Best of Stock Aitken Waterman (сборник 1990 года, выпущенный на суб-лейбле Dover Records на Chrysalis Records)
• The Hit Factory: Greatest Hits Пита Уотермана (сборник 2000 года, выпущенный Universal)
• Stock Aitken Waterman Gold (сборник 2005 г., выпущенный PWL совместно с Sony BMG)
• Пит Уотерман представляет The Hit Factory (сборник 2012 года, выпущенный Sony Music)
• Мортон, Шерман и Беллуччи

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Хардинг, Фил. PWL From The Factory Floor , Cherry Red Books, 2011.
• Уотерман, Пит. Я хотел бы быть собой , Virgin Books, 2000.
• Сток, Майк. Hit Factory , New Holland Publishers, 2004.

Внешние ссылки [ править ]

• Официальный сайт Майка Стока
• Официальный сайт PWL / Pete Waterman
• Официальный сайт Фила Хардинга