Сверхъестественный фильм ужасов - это жанр фильма , который сочетает в себе аспекты фильма ужасов и сверхъестественного фильма . Сверхъестественные явления в таких фильмах часто включают призраков и демонов , а во многих сверхъестественных фильмах ужасов есть элементы религии. Общими темами в жанре являются загробная жизнь , дьявол и одержимость демонами . Не все сверхъестественные фильмы ужасов посвящены религии, и в них может быть «более яркое и ужасное насилие». [1]
Для таких фильмов и других средств массовой информации критики отличают сверхъестественный ужас от психологического ужаса . Матиас Класен пишет в книге « Почему ужас соблазняет »: «Сверхъестественный ужас включает в себя своего рода приостановку или нарушение физического закона, обычно воплощенное или вызванное какой-то сверхъестественной силой, такой как сверхъестественное чудовище или призрак… психологический ужас, с другой стороны. стороны, не связано с нарушением физических законов, но содержит натуралистические (хотя и часто неправдоподобные) угрозы и сценарии». [2] Пол Михан также отличает сверхъестественные фильмы ужасов от психологических ужасов: «Угроза общественному порядку исходит от чего-то сверхъестественного или аномального: дом с привидениями, проклятие или чудовище, подобное вампиру или оборотню». [3]
Чарльз Дерри, писавший в Dark Dreams 2.0 , противопоставил сверхъестественный ужас и псевдонаучный ужас как «два основных метода объяснения вещей» в рассказах ужасов. Дерри писал: «В группу сверхъестественного можно включить всех монстров и ужасов, которые так или иначе связаны с религиями и ритуалами», выделяя колдовство, египтологию и реинкарнацию, а также зомби. [4] Аарон Смэтс считает, что ужасы «являются жанром с двумя основными подтипами, сверхъестественным ужасом и реалистическим ужасом», и что они «имеют разные прелести». [5]
Сверхъестественный ужас стал преобладать в 1920-х и начале 1930-х годов благодаря немецким экспрессионистским фильмам; Пол Михан сказал, что этот стиль создал «кошмарный преисподнюю сверхъестественного страха». Этот жанр стал более коммерчески популярным в 1930-х годах, когда Universal Studios выпустила Universal Monsters .фильмы, и фильмы «были установлены в мифической Трансильвании или другом месте Восточной Европы, в нереальном фантастическом мире, далеком от повседневности». Михан сказал: «Это послужило превращению ночных существ, населявших эти фильмы, в безобидных химер, удобно устроившихся в далеком прошлом». В начале 1940-х годов сверхъестественные фильмы ужасов имели более современный сеттинг, но в конечном итоге этот жанр был вытеснен психологическими фильмами ужасов. К концу Второй мировой войны жанр сверхъестественного ужаса «пришел в упадок», будучи омрачен зверствами войны. К 1950-м годам научно-фантастические фильмы ужасов заменили сверхъестественные фильмы ужасов, и психологические фильмы ужасов также стали более популярными в том же десятилетии, в конечном итоге затмив сверхъестественный ужас. [3]Действие нескольких сверхъестественных фильмов ужасов, снятых в 1950-х годах, часто происходило в домах с привидениями , что является продолжением фильмов о домах с привидениями, распространенных в 1940-х годах. [4]
В 1960-х годах в фильмах ужасов, таких как «Невинные » (1961), «Призраки» (1963) и «Ребенок Розмари» (1968), использовались сверхъестественные элементы, но они не были напрямую связаны с паранормальными явлениями. В других фильмах ужасов сверхъестественные темы использовались для кодирования элементов, подвергаемых цензуре Кодексом кинопроизводства (или Кодексом Хейса). В «Призраках » главная героиня интересовалась другой женщиной, и она была странным закодированным персонажем. Такие персонажи были обычным явлением в истории сверхъестественных фильмов ужасов. [6] Сью Мэтисон писала о «Ребенке Розмари»., «[Это] популяризировало изображения колдовства, демонической активности и дьявола на экране и породило волну сверхъестественных фильмов ужасов». [7] К 1970-м годам фильмы «Экзорцист» (1973) и «Омен » (1976) возродили жанр сверхъестественного ужаса. Литература использовалась в качестве исходного материала, как и в самых ранних фильмах: письменные произведения Стивена Кинга были адаптированы для фильмов « Кэрри » (1976) и «Сияние» (1980). Фильм « Полтергейст » (1982) также стал ярким событием жанра 1980-х годов. [8]