Симфония № 3 (Прокофьев)

Симфония № 3
от Сергея Прокофьева
Прокофьев, рисунок Анри Матисса , 1921 г.
Ключ	До минор
Opus	Соч. 44
На основе	Огненный ангел
Сочиненный	1928 г. (1928)
Преданность	Николай Мясковский
Движения	Четыре
Премьера
Дата	17 мая 1929 г. (1929-05-17)
Дирижер	Пьер Монте
Исполнители	Парижский симфонический оркестр

Сергей Прокофьев написал свою Симфонию № 3 в минор , соч . 44, в 1928 г.

Фон [ править ]

Музыка взята из оперы Прокофьева « Огненный ангел» , трогательной истории любви, действие которой происходит на фоне одержимости демонами. ^[1] Эта опера была принята для выступления в сезоне 1927-28 в Берлинской государственной опере по Бруно Вальтера , но это производство не материализовались; Собственно, при жизни Прокофьева опера ни разу не ставилась. Прокофьев, который работал над оперой в течение многих лет, не хотел позволять музыке томиться без исполнения, и, услышав концертное исполнение ее второго акта, данное Сержем Кусевицким в июне 1928 года, он адаптировал части оперы для создания своей третьей симфонии. (вскоре после этого он нарисовал свой балетБлудный сын для его симфонии № 4 аналогичным образом). Премьера симфонии, посвященной Николаю Мясковскому, состоялась 17 мая 1929 года под управлением Пьера Монтё, дирижировавшего Парижским симфоническим оркестром . ^[2]

Движения [ править ]

Внешний звук
Исполняет Берлинская филармония под управлением Сейджи Одзавы
И. Модерато
II. Анданте
III. Аллегро агитато
IV. Анданте Моссо

Симфония состоит из четырех частей, длительностью около 30–35 минут.

1. Модерато
2. Анданте
3. Allegro agitato - Аллегретто
4. Анданте моссо - Allegro moderato

Хотя музыка симфонии основана на музыке оперы, материал развит симфонически; симфония поэтому абсолютна, а не программна .

Первая часть в традиционной сонатной форме начинается с грохочущих аккордов в исполнении всего оркестра и звона колоколов, создающих настроение угрозы и беспокойства. Страстная первая тема вступает в струнные, в то время как меланхоличная вторая тема у фаготов и нижних струн обеспечивает контраст. Далее следует раздел кульминационного развития, в котором находят место для третьей темы, которая в конечном итоге объединяется с первыми двумя темами. После тяжелой кульминации с гигантскими оркестровыми аккордами и последней «борьбы» в маршевых ритмах следует бесплотный перепросмотр, в котором первая и вторая темы объединены, хотя и значительно сокращены и сыграны мягче, как будто остается только тень того, что было раньше. .

Вторая часть, медитативное анданте с тройной структурой, демонстрирует талант Прокофьева в создании хрупких, тонких текстур. Центральная часть носит более задумчивый характер, с темой, состоящей из полутонов.

В третьей части мы слышим гибридные элементы из обоих движений, которые ей предшествовали: хотя текстуры светлее, чем в первой части, чувство дурного предчувствия возвращается, поскольку дизеринг струн создает пугающий эффект. Их усиливают настойчивые объявления духового хора и большого барабана. ^[3]

Наконец, в четвертой части Прокофьев воспроизводит музыкальные материалы из более ранней симфонии, начиная с комфортного темпа анданте и постепенно ускоряясь. Темы вступительной части нанизаны в повествование до того, как Третья остановится на устрашающем джаггернауте жестоких аккордов. ^{[3] [4]}

Инструменты [ править ]

Работа оценивается по следующим критериям:

Записи [ править ]

References[edit]