Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Таддеи Тондо
Таддей Тондо.JPG
ХудожникМикеланджело
Годc. 1504–05
ТипКаррарский мрамор
Размерыдиаметр 106,8 см (42,0 дюйма), глубина резьбы от 7,5 см (3,0 дюйма) до 22 см (8,7 дюйма)
Место расположенияКоролевская академия , Лондон

Taddei Tondo или Богоматерь с младенцем с младенцем St John является мраморный рельеф тондо (круговой составе) Мадонна с младенцем и младенцем Иоанном Крестителем , по итальянского Возрождения художника Микеланджело Буонарроти . Он находится в постоянной коллекции в Королевской академии искусств в Лондоне , это единственный мрамор скульптура Микеланджело в Великобритании . [1] «Идеальная демонстрация» его техники резьбы , [2]работа дает «мощный эмоциональный и повествовательный удар». [3] [4] [5] [6]

Физическая история [ править ]

Тондо восходит к временам Микеланджело во Флоренции перед его переездом в Рим в 1505 году. По словам Вазари , работая над своим Давидом , «также в это время он заблокировал, но не закончил два мраморных тонди, одно для Таддео Таддеи, сегодня в своем дом, а для Бартоломео Питти он начал другой ... работы которого считались выдающимися и чудесными ». [7] [примечание 1]

В правом нижнем углу задней части рельефа находится лигатура, объединяющая буквы L и A, вероятно, знак другого резчика или торговца, и, скорее всего, инициалы Лапо д'Антонио ди Лапо, работающего в Опере дель Дуомо и для короткий период в 1506/7 году один из помощников Микеланджело. Удар стамески на реверсе, по-видимому, на этой более ранней стадии, привел к волосяной трещине на лице Девы, которая, возможно, стала очевидной только по мере развития резьбы. Неизвестно, сдерживался ли Микеланджело, известный своей заботой о своих материалах, нехватка готовых альтернатив или большее принятие недостатков и уверенность в своей способности обходить их после успеха с поврежденным блоком для Давида. [4]Отсутствующий сегмент в правом нижнем углу может быть результатом превышения его знаменитой «прямой атаки» [8], в то время как пять отверстий во внешнем ободе датированы по-разному и предназначались для фиксации. [2]

В 1568 году тондо все еще находилось в Палаццо Таддеи, но к 1678 году семья переехала на новый адрес недалеко от Сан-Ремихо . [8] На дата неизвестна тондо был доставлен в Рим, где он был приобретен у Жан-Батист Жозеф Викар от сэра Джорджа Бомонта в 1822. Первоначально висел в доме Бомонта на Гросвенор - сквер , он завещал Академии в 1830 году и установлен на Сомерсет-Хаус , до переезда с Академией в восточное крыло нового здания Национальной галереи в 1836 году, где он оставался до тех пор, пока Академия не переехала в Берлингтон-Хаус.в 1868 году. С тех пор он был размещен и выставлен в различных местах, за исключением выставки в Музее Виктории и Альберта в 1960 году. Обнаружение волосяной трещины, проходящей через верхнюю половину мрамора, способствовало принятию в 1989 году решения о том, чтобы обеспечить постоянный дом для тондо. Впоследствии тондо был очищен с дихлорметаном тампоны и глины припарки , чтобы удалить остатки девятнадцатого века гипсовых слепков и их на масляной основе , агенты высвобождения , упаковочные материалы, следы пчелиного воска и сосновой смолыклеи и другие поверхностные наросты. Тондо оставили невощеным, и никакого другого покрытия не применяли, так как работа не была «закончена» и изначально не была отполирована. С момента открытия крыла галерей Саклера в 1991 году тондо бесплатно выставлялся на всеобщее обозрение в специально отведенном для этого месте на верхнем этаже, помещенном из соображений превентивной консервации за защитным стеклом, чтобы бороться с последствиями загрязнения воздуха и возможность вандализма . [2] [9]

Описание [ править ]

Тондо как формат для живописи и барельефа был типичным продуктом флорентийского Возрождения. В течение столетия примерно с 1430 года все ведущие художники, в том числе Филиппо Липпи , Боттичелли , Лука Синьорелли , Пьеро ди Козимо , Фра Бартоломео , Андреа дель Сарто , Леонардо да Винчи (в утерянной работе) и Рафаэля , писали тонди. [10] [11] В те же самые несколько лет, когда Микеланджело написал свою единственную панно, задокументированную в современных источниках, Дони тондо , он создал скульптуру Питти.и Taddei tondi - но он не вернулся в форму. [10] [12]

Тондо изображает сидящую Деву Марию с младенцем Иисусом, динамично растянувшимся у нее на коленях, поворачивающейся и оглядывающейся через правое плечо на младенца Святого Иоанна Крестителя , который стоит перед ним, смотрит вниз и держит в руках порхающую птицу. Композиционно взгляд зрителя направлен по диагонали вдоль тела Христа в сторону его матери, с ее взором, обращенным к Иоанну, а с его лица - обратно ко Христу. [2] Иоанн, покровитель Флоренции, с его атрибутом чаши для крещения , скрещивает руки, возможно, в намеке на крест . [3] Скорее всего, этоЩегол, а не голубь , которого он держит - христианский символизм видит в этой птице олицетворение Страстей [13] - кусок мрамора внизу мог быть тогда задуман как терновый венец . [2]

Выполненная только с помощью остроконечного долота и когтя , часто забиваемого с большой силой и большой энергией, эта комбинация помогает создать ощущение «единства поверхности», не нарушаемого использованием сверла. [2] Младенец Христос в полном рельефе очень закончен, более мелкий рельеф Богородицы закончен в меньшей степени, святой Иоанн - еще раз в большей степени, в то время как фон выполнен грубо. Эти заметные вариации текстуры помогают установить относительный статус трех фигур, создавая ощущение композиционной глубины, тем более что они не являются более традиционными «законченными». [2]

Многие работы Микеланджело остались незавершенными. [14] По словам французского скульптора и критика девятнадцатого века Эжена Гийома , « non finito » Микеланджело было «одним из выразительных приемов мастера в его поисках бесконечной многозначительности». [8]

Прием и влияние [ править ]

Taddeo Taddei был покровителем и другой Рафаэль, который изучил и переработал тондо в двух рисунках, на VERSI из штурме Перуджи в Лувре и композиционных исследований для Мадонны дель Прато в Chatsworth House . [15] Рафаэль вернулся к извивающемуся телу младенца Христа, растянувшегося на коленях его матери в Мадонне Бриджуотер . [16] Вскоре после прибытия в Англию тондо был нарисован Уилки., который писал Бомонту: «Ваше важное приобретение бас-барельефа Микеланджело до сих пор является главной темой для разговоров всех наших художников. Это действительно отличное дополнение к нашему арсеналу искусства, и это единственное произведение, появившееся в этом северном широта оправдания безупречной репутации автора ". [17] Кокерелл отметил в своем дневнике, что «объект кажется растущим из мрамора и оживает. Он постепенно принимает свою форму, черты из несформированной массы, как будто вы отслеживаете и наблюдаете за его рождением из разума скульптора». [1] Вскоре после прибытия в Королевскую академию тондо был зарисован Констеблем , который опубликовал письмо в Атенеуме.от 3 июля 1830 г., восхваляющий способ освещения, «показывающий более законченные части с выгодой и заставляющий менее совершенные превращаться в массу теней, оказывая на расстоянии весь эффект богатой картины в светотени ». [18] Тондо с разной степенью отделки представляет собой выдающийся образец технического исследования; Гипсовые слепки можно найти в Музее Виктории и Альберта и Музее Фицуильяма . [3] [19] [20]

Галерея [ править ]

  • Эскиз сэра Дэвида Уилки (около 1823 г.)

  • Эскиз Джона Констебля (1830 г.)

См. Также [ править ]

  • Питти Тондо
  • Дони Тондо

Заметки [ править ]

  1. ^ " et ancora in questo tempo abbozzò e non finì due tondi di marmo, uno a Taddeo Taddei, oggi in casa sua, et a Bartolomeo Pitti ne cominciò un altro ... le quali opere furono tenute egregie e mirabili "

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b «Богородица с младенцем и младенцем Иоанном, ок. 1504-05» . Королевская академия художеств . Проверено 6 апреля 2015 года .
  2. ^ Б с д е е г Larson, Джон (1991). «Очистка тондо Таддеи Микеланджело». Журнал Берлингтон . 133 (1065): 844–846. JSTOR 885064 . 
  3. ^ a b c Холл, Джеймс (6 апреля 2012 г.). «Незаконченное дело» . The Wall Street Journal . Проверено 6 апреля 2015 года .
  4. ^ a b Херст, Майкл (2005). «Мрамор для« Таддеи Тондо »Микеланджело». Журнал Берлингтон . 147 (1229): 548–549. JSTOR 20074076 . 
  5. ^ Истон, Малкольм (1969). «Таддеи Тондо: испуганный Иисус?». Журнал институтов Варбурга и Курто . Варбургский институт . 32 : 391–393. DOI : 10.2307 / 750622 . JSTOR 750622 . 
  6. ^ Смарт, Аластер (1967). «Микеланджело: Мадонна Таддео Таддеи и Национальная галерея« Погребение » ». Журнал Королевского общества искусств . Королевское общество искусств . 115 (5135): 835–862. JSTOR 41371690 . 
  7. ^ Вазари, Джорджо (1550). Жизни выдающихся художников, скульпторов и архитекторов (на итальянском языке). п. 400.
  8. ^ a b c Лайтбаун, Рональд В. (1969). «Великое тондо Микеланджело: его происхождение и обстановка» . Аполлон . 89 : 22–31.
  9. ^ "Крыло галерей Джиллиан и Артура М. Саклер" . Sackler.org . Проверено 6 апреля 2015 года .
  10. ^ a b Олсон, Роберта JM (1993). «Утрачено и частично найдено: тондо, значительная форма флорентийского искусства в документах эпохи Возрождения». Artibus et Historiae . IRSA . 14 (27): 31–65. DOI : 10.2307 / 1483444 . JSTOR 1483444 . 
  11. Перейти ↑ Olson, Roberta JM (2000). Флорентийское тондо . Издательство Оксфордского университета . С. 161–165. ISBN 978-0198174257.
  12. Перейти ↑ Chapman, Hugo (2006). Рисунки Микеланджело: ближе к мастеру . Британский музей прессы . С. 75–77. ISBN 978-0714126487.
  13. ^ Фридман, Герберт (1946). Символический щегол: его история и значение в европейском религиозном искусстве . Книги Пантеона .
  14. ^ Шульц, Юрген (1975). «Неоконченные произведения Микеланджело». Художественный бюллетень . Колледж художественной ассоциации . 57 (3): 366–373. DOI : 10.1080 / 00043079.1975.10787184 . JSTOR 3049404 . 
  15. ^ Joannides, Павел (1992). Рисунки Рафаэля: с полным каталогом . Калифорнийский университет Press . С. 155, 159. ISBN 978-0520050877.
  16. ^ Goffen, Rona (2004). Соперники Возрождения: Микеланджело, Леонардо, Рафаэль, Тициан . Издательство Йельского университета . п. 203. ISBN. 978-0300105896.
  17. ^ "Набросок Микеланджело Taddei tondo, c. 1823?" . Королевская академия художеств . Проверено 6 апреля 2015 года .
  18. ↑ Эскиз Микеланджело «Таддеи Тондо», 1 июля 1830 года » . Королевская академия художеств . Проверено 6 апреля 2015 года .
  19. ^ «Таддеи Тондо: Богородица с младенцем и Иоанном Крестителем» . Музей Виктории и Альберта . Проверено 6 апреля 2015 года .
  20. ^ «Таддеи Тондо: Богородица с младенцем и Иоанном Крестителем» . Музей Фицуильяма . Архивировано из оригинала 15 апреля 2015 года . Проверено 6 апреля 2015 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Таддеи Тондо (Коллекция Королевской Академии художеств)