Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Так Шиндо
Шиндо в центре переселения Мансанар, ок. 1943 г.
Шиндо в центре переселения Мансанар , ок. 1943 г.
Исходная информация
Родившийся( 1922-11-11 )11 ноября 1922 года
Сакраменто, Калифорния.
Умер17 апреля 2002 г. (2002-04-17)(79 лет)
Сан-Димас, Калифорния
ЖанрыЭкзотика , ультра лаунж , японский фолк
Род занятийМузыкант, композитор и аранжировщик
ИнструментыКото
Активные годы1957–1967
ЭтикеткиКапитолий, Меркурий, Эдисон Интернэшнл, Империал, Ниппон Виктор

Такеши «Так» Синдо (11 ноября 1922 [1] - 17 апреля 2002) был японским американским музыкантом, композитором и аранжировщиком. Он был одним из выдающихся исполнителей жанра экзотической музыки в конце 1950-х - начале 1960-х годов. Шиндо также основал танцевальную группу в 1947 году и часто читал лекции и писал о японской музыке. Впервые он получил известность благодаря работе над фильмом «Sayonara» 1957 года , работал музыкальным директором телесериала Gunsmoke и сочинял музыкальную тему для шоу Эда Салливана и Wagon Train . Его больше всего помнят за экзотические альбомы, которые он выпустил с 1958 по 1962 год, в том числеМганга! Первобытные звуки Так Синдо (1958), Медь и бамбук (1959) и Акцент на бамбуке (1960). Он также выпустил несколько альбомов в Японии в середине 1960-х годов, в которых смешались американские и японские музыкальные традиции. В 1980 году Синдо снял документальный фильм « Встреча с прошлым» о лагере для переселенцев Мансанар, куда он был перемещен в 1942 году в рамках политики интернирования американцев японцев .

Ранние годы и работа на телевидении [ править ]

Шиндо родился в 1922 году в Сакраменто, Калифорния . Он переехал со своей семьей в Лос-Анджелес в 1927 году. [2] Он поступил в Государственный колледж Лос-Анджелеса в 1941 году, но в начале 1942 года его перевели в центр переселения Мансанар в рамках политики интернирования японцев и американцев , принятой после вспышки болезни. войны между США и Японией. [2] Шиндо провел в Мансанаре более двух лет. Находясь в Мансанаре, он работал репортером в Manzanar Free Press.и развил его интерес к музыке. Профессор музыки В. Энтони Шеппард, опубликовавший в 2005 году статью о Шиндо и его музыке, пришел к выводу, что, если бы не его интернирование в Мансанаре, Шиндо, скорее всего, стал бы инженером-электриком. Шеппард заметил:

Хотя у него был некоторый музыкальный опыт, он только поступил в колледж до Перл-Харбора и не думал о музыкальной карьере. ... Шиндо выступал в одном из оркестров лагеря и воспользовался программой музыкального образования лагеря. Что наиболее важно для его дальнейшей карьеры, он также прошел заочные курсы оркестровки. [3]

Шиндо был зачислен в армию США в 1944 году и служил инструктором японского языка в Службе военной разведки в Форт-Снеллинге, штат Миннесота . [2] [4] Находясь в Форт-Снеллинге, он также продолжил заочные музыкальные курсы и стал аранжировщиком группы Nisei Eager Beavers. [3]

После войны Шиндо изучал музыку в Государственном колледже Лос-Анджелеса и изучал джазовую композицию в школе Американской оперной лаборатории. В 1947 году он также сформировал танцевальную группу, в которой продолжал работать более 25 лет. В интервью 1947 года Шиндо обсуждал многоэтнический состав своей группы: «Пока музыкант может создавать хорошую музыку, это все, что меня интересует. Моя группа должна быть японско-американской. Но помимо четырех Nisei на нем есть еврейские, негритянские, русские, ирландские и мексикано-американские мальчики. И мы отлично проводим время вместе ». [3]

Шиндо получил степень бакалавра в 1951 году в Городском колледже Лос-Анджелеса, а затем учился у кинокомпозитора Миклоша Рожи в Университете Южной Калифорнии . [4] В начале своей карьеры Шиндо работал над несколькими телесериалами, в том числе работал музыкальным руководителем в « Gunsmoke » и «Suspense». [5] Он также написал музыкальную тему для « Шоу Эда Салливана» , « Вагонного поезда » и «Приключений». [4]

Японская музыка [ править ]

Синдо также коллекционировал японские инструменты, писал и читал лекции по японской музыке. [6] [7] [8] В конце 1950-х и 1960-х годах Синдо часто приглашали голливудские фильмы и телепрограммы в качестве технического консультанта по проектам, включающим японскую музыку и темы. В своей статье о Шиндо профессор Шеппард отметил: «В конце 1950-х годов Шиндо внезапно оказался в центре внимания, как на представителя японской музыкальной культуры в голливудском кино и на телевидении». [3] Впервые он получил всеобщую известность благодаря своей работе в качестве технического консультанта по музыке в фильме 1957 года « Сайонара».. "Шиндо был обвинен в смешении японских и западных музыкальных влияний с использованием японских инструментов и смешанной хоровой группы из 38 голосов, из которых 16 были японскими женщинами и четыре японскими мужчинами. [5] Рон Бертон, в статье, распространенной United Press писал о работе Синдо на фильме: «фильм рассматриваются как транспортное средство , которое будет создавать спрос на японскую музыку в этой стране и многое сделать , чтобы дать западный мир лучшего понимания японской культуры» [5] Синдо добавило , "Важная часть того, что делает эта картина для понимания японской культуры, связана с музыкой. Мы, конечно, адаптировали его для западного уха » [5].

Позже Шиндо вспоминал, что его работа над "Sayonara" открыла для него множество возможностей. Он отметил, что «все это просто выстраивалось одно за другим ... оно просто ехало и ехало до такой степени, что я больше не мог за ним угнаться». [3] Другие проекты, в которых Шиндо попросили проконсультироваться (или написать), включают «Cinerama Seven Wonders of the World» (1955), «Stopover Tokyo» (1957), « Escapade in Japan » (1957), « Gunsmoke » ( 1957), « Вагонный поезд » (1958, композитор для эпизода « История Сакаэ Ито» ), « Первая студия » (1958, композитор / режиссер «Курушики Инцидент» ) »,Cry for Happy »(1961) и« Большинство из них »"(1962 г.) [2]

Записывающийся исполнитель [ править ]

Обложка альбома дебюта Шиндо в 1958 году

Шиндо больше всего запомнился записанными им альбомами, в которых были смешаны восточные и западные музыкальные стили и инструменты. Джазовый композитор и критик Леонард Фезер назвал Шиндо «гигантом джаза» в пятнадцатой статье из серии статей Федера о «гигантах джаза». [3] Его альбомы завоевали популярность у слушателей музыки в жанре экзотики, в которую также входили исполнители Мартин Денни , Лес Бакстер , Артур Лайман и Чайно . Популярность экзотики достигла пика в 1959 году, когда альбом Денни "Exotica" в течение пяти недель занимал первое место в чарте альбомов Billboard и был третьим альбомом года по версии Billboard. [9]Позже Шиндо вспоминал, что привлекло его к этому стилю: «Все ищут стиль. Поэтому в моем случае я решил, что буду восточным, у меня есть что-то, на что я должен опираться, и поэтому я решил пойти на« экзотический звук »» [3].

Мганга! Первобытные звуки Так Шиндо [ править ]

Дебютный альбом Шиндо 1958 года "Mganga! The Primitive Sounds of Tak Shindo" был его первым вторжением в жанр экзотики . Альбом исследует основные ритмы африканской музыки с элементами афро-кубинского джаза . В нем также есть звуки животных и песнопения, чтобы создать экзотическое, фантастическое ощущение. Музыкальный критик Джейсон Энкени описал "Mganga!" как «яркое и опьяняющее, с необычной для его эпохи ритмической интенсивностью. Для искусственного восприятия он содержит настоящий удар». [10] «Мганга!» был назван «оркестровой фантазией Шиндо об Африке» и, вероятно, является самым известным из его альбомов в жанре экзотики. [11]

Латунь и бамбук [ править ]

В конце 1959 года на Capitol Records был выпущен альбом Шиндо «Brass and Bamboo» . В альбом вошли 10 стандартов и две оригинальные композиции Shindo, сочетающие звуки традиционных японских инструментов, включая кото , самисэн и бамбуковые флейты, с западными духовыми духами с «оркестровкой в ​​темпе и настроении, от баллад до свинга». [12] Барабаны фанфар, использованные в записи, были позаимствованы из церкви Тенрикё в Лос-Анджелесе, а музыканты - из филармонического оркестра Лос-Анджелеса.пожертвовал китайский гонг, приобретенный во время поездки в Гонконг. Во время выпуска альбома Шиндо сказал: «Это ... привносит иностранный звук в американское ухо. Восточные инструменты использовались для сольных пассажей в записи раньше, но, насколько мне известно, это впервые. когда-либо были неотъемлемой частью договоренностей ". [13] Один рецензент назвал его «Альбомом месяца» за апрель 1960 года, назвав его «блестящим дебютом» с «новой, освежающей смесью музыки Востока и Запада, танцевальными аранжировками биг-бэндов, приправленными экзотическими инструментальными звуками. Востока ". [12] Журнал Esquire в 1960 году писал: «Так смешивает древние восточные и современные западные инструменты в энергичном танце сукияки». [14] Другой рецензент написал, что «музыка ни восточная, ни джазовая, а восхитительный, отличный звук», дающий «только развлечение для любителей стерео». [13] Ричард Пирсон писал для allmusic.com, что «умелые аранжировки Шиндо из каштанов биг-бэнда и голливудских мелодий достигли остроумной, космополитической смеси, которая почти сразу устарела, поскольку господство рока и его молодежного рынка превратилось в американскую поп-музыку. музыку в арену политики идентичности поколений ". [11]

«Желтый единорог» Рода МакКуэна [ править ]

Шиндо также получил положительные отзывы за свою инструментальную работу над альбомом Рода МакКуэна 1960 года " Yellow Unicorn ". Один рецензент написал: «Также на этой пластинке есть захватывающая музыка Так Шиндо: за хрупкостью этой музыки кроется огромная эмоциональная сила. Предполагается, что это японский язык в прошлом. Если вы слишком молоды, чтобы эта пластинка пробудила в памяти воспоминания, возможно, она будет побудит вас стирать спортивную одежду и выходить на улицу, чтобы посмотреть на мир ". [15]

Акцент на бамбуке [ править ]

Обложка альбома "Акцент на бамбуке"

В своем альбоме 1960 года «Accent on Bamboo» Шиндо минимизировал японские музыкальные элементы в пользу «в основном простых аранжировок биг-бэнда». [16] На обложке альбома отмечается, что «эта хорошо организованная встреча Востока и Запада - вещь размахивающая, и восточная тоже, но заслуживающая внимания». [16]

Альбомы Shindo привлекли внимание как своей обложкой, так и музыкой. Профессор музыки У. Энтони Шеппард написал, что каверы на «Brass and Bamboo» и «Accent on Bamboo» разделены «на две совершенно разные расовые / музыкальные сферы». На одной половине обложек изображена кавказская женщина, «представленная сексуально изысканной и современной, ласкающей и окруженной фаллическими инструментами», в то время как на другой половине изображена японка, одетая в кимоно, «скромно держащая свои инструменты и представляющая альтернативную форму. чувственность." [3]

"Accent on Bamboo" был запрошен Capitol Records как продолжение успеха "Brass and Bamboo", и Шиндо попросили завершить работу над следующим альбомом в течение 30 дней. "Accent on Bamboo" не достиг такого же уровня коммерческого успеха, как его предшественник, и Capitol проинформировал Шиндо в марте 1961 года, что не будет продлевать его контракт. [3]

Дальний Восток становится Западным [ править ]

Альбом Шиндо 1962 года «Дальний Восток идет на Запад» был продюсером Куинси Джонса . [3] В альбоме «используются [d] восточные инструменты, чтобы показать, насколько универсальными могут быть такие американские песни, как« Wagon Wheels »и« San Antonio Rose »». [17]

Записи "Sea of ​​Spring" и Nippon Victor [ править ]

"Sea of ​​Spring" Шиндо, выпущенный в 1966 году, был одним из нескольких, записанных в Японии для японского лейбла Nippon Victor в 1966 году. В альбоме представлены традиционные японские народные мелодии с восточными и западными инструментами. В своем обзоре для allmusic.com Джейсон Энкени назвал его «явно самым привлекательным и творческим альбомом из всех ... Красивый, продуманный альбом, свободный от китча и иронии». [18] Его другие альбомы для лейбла Nippon Victor включали «Mood in Japan» (1964) и «Midnight in San Francisco» (1966). [2]

Спустя годы [ править ]

Шиндо начал работать на факультете Калифорнийского государственного университета в Лос-Анджелесе в середине 1960-х годов. [4] Его работа «Впечатления для фортепиано и струнных» была впервые представлена ​​в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе в 1967 году. [19] В 1970 году Шиндо получил степень магистра азиатских исследований в Университете Южной Калифорнии . Он был аранжировщиком и директором торжественного открытия Японского павильона в EPCOT Disney в 1979 году, в том же году, когда он ушел на пенсию из штата Калифорния в Лос-Анджелесе. В 1980 году он выпустил документальный фильм «Встреча с прошлым» о лагере для переселенцев Мансанар. [2]

Альбомы Шиндо вновь привлекли к себе внимание в 1990-х, когда возродился интерес к экзотике и ультра лаунж- музыке. [3] Шиндо умер в 2002 году в Сан-Димасе, Калифорния, в возрасте 79 лет. [4]

Дискография [ править ]

Оригинальные пластинки [20]
  • Мартин Денни, "Primitiva" (1958, Liberty LRP-3087) - Шиндо сыграл кото на альбоме Денни.
  • Так Шиндо, «Мганга! Примитивные звуки» (1958, Edison International 100)
  • Так Шиндо, «Латунь и бамбук» (1959, Capitol ST-1345)
  • Род МакКуэн, «Желтый единорог» (1960, Imperial LP 12036)
  • Пол Марк и его оркестр, "С Востока на Запад" (1961, Imperial LP 9120 / LP 12057)
  • Пол Марк и его оркестр и голоса, "Золотые мелодии из Японии": (1961, Imperial LP 9161 / LP 12075)
  • Так Шиндо, «Акцент на бамбуке» (1961, Capitol T-1433)
  • Так Шиндо, «Дальний Восток идет на Запад» (1962, Mercury PPS 2031)
  • Оркестр «Звездная пыль» Хироши Ватанабэ, «Настроение в Японии» (1964, Nippon Victor) - Аранжировщик
  • Так Шиндо, «Полночь в Сан-Франциско» (1966, Nippon Victor)
  • Так Шиндо, "Море весны" (1966, Nippon Victor)


Авторы фильмов и телевидения [ править ]

  • « Токио Джо » (1949, Columbia Pictures) - незарегистрированный помощник композитора
  • " Cinerama Семь чудес света" (1955, Warner-Adventure) - композитор.
  • " Sayonara " (1957, Warner Bros.) - музыкальный технический руководитель (помощник композитора)
  • "Stopover Tokyo" (1957) - музыкальный руководитель, японская музыка
  • « Побег в Японии » (1957, RKO Pictures) - неизвестный помощник композитора
  • " Gunsmoke " (1957, телевидение CBS) - музыкальный руководитель нескольких эпизодов
  • " Wagon Train " (1958, телевидение NBC) - композитор для эпизода " История Сакаэ Ито"
  • Studio One (1958, телевидение CBS) - композитор / режиссер "Курушики инцидента".
  • " Cry for Happy " (1961, Columbia Pictures) - аранжировщик и неизвестный помощник композитора.
  • " A Majority of One " (1962, Warner Bros.) - незарегистрированный помощник композитора
  • "Geisha Fantasy" (1962) - аранжировщик шоу в Las Vegas Desert Inn.
  • «Япония: новый рассвет над Азией - Япония в ХХ веке» (1965, документальный фильм) - композитор [2]
  • «Встреча с прошлым» (документальный, 1980)
  • « Зигфрид и Рой Суперзвезда» (1983) - композитор для шоу в Лас-Вегасе, Stardust Hotel [2]

См. Также [ править ]

  • Экзотика
  • Лаунж-музыка

Ссылки [ править ]

  1. ↑ В официальных записях есть расхождения относительно точной даты рождения Шиндо. В Индексе смертности по социальному обеспечению Управления социального обеспечения США указана дата рождения Шиндо - 29 декабря 1922 года. Однако биограф Шиндо У. Энтони Шеппард отметил, что взаписях лагеря Мансанар Шиндоуказана дата его рождения 29 ноября 1922 года. Дата рождения Шиндо - 11 ноября 1922 года, и отмечается, что эта дата была взята непосредственно из свидетельства о рождении Шиндо. По словам Шеппарда, Шиндо постоянно говорил ему, что его дата рождения - 11 ноября 1922 года, и эта дата также была подтверждена Шеппардом с дочерью Шиндо.
  2. ^ Б с д е е г ч W. Энтони Sheppard (2005). «Приложение и избранная хронология к« Представлению подлинного: «Экзотический звук» Так Синдо и японско-американская история » » . ЭХО (Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе). Архивировано из оригинала 18 июля 2010 года. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  3. ^ a b c d e f g h i j k W. Энтони Шеппард. «Представление подлинного:« Экзотический звук »Так Шиндо и японско-американская история» . ЭХО (Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе). Архивировано из оригинала на 11 февраля 2011 года. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  4. ^ a b c d e "Так Шиндо" . spaceagepop.com.
  5. ^ a b c d Рон Бертон (31 марта 1958 г.). «Кинотеатр». Рекорд-Игл, Траверс-Сити, Мичиган .
  6. ^ «Японская музыка будет показана». Лос-Анджелес Таймс . 16 июля 1964 г.
  7. ^ "Учителя Билл Японский как спикер восточной музыки". Новости долины . 30 марта 1967 г.
  8. ^ "Мастерская японской истории". Лос-Анджелес Таймс . 24 декабря 1978 г.
  9. ↑ Джоэл Уитберн (1991). Billboard Book из 40 лучших альбомов . Рекламные щиты. С. 80 и 334.
  10. ^ «Мганга! Примитивные звуки Так Шиндо» . allmusic.com.
  11. ^ a b "Биография Так Шиндо" . allmusic.com.
  12. ^ a b Пэт Хинтон (18 апреля 1960 г.). «Основные моменты: сфера развлечений и других сфер». Зеркало Алтуны .
  13. ^ a b Роджер Матц (1 апреля 1960 г.). «Рекордное обозрение: альбом представляет новую музыкальную комбинацию». Ежедневный курьер Ватерлоо .
  14. ^ Esquire, т. 54, 1960.
  15. ^ "Герцог". Сан-Матео Таймс . 5 марта 1960 г.
  16. ^ а б Джейсон Энкени. «Акцент на бамбуке» . Акцент на бамбуке.
  17. ^ Уильям Д. Laffler (20 февраля 1963). «Популярные отчеты: Лечение Эллы Фицджеральд украшает сборник песен Арлена». Leader-Times, Киттэннинг, Пенсильвания .
  18. ^ Джейсон Акнени. «Весеннее море» . allmusic.com.
  19. ^ "Премьера 2 работ, запланированных в штате Калифорния". Лос-Анджелес Таймс . 10 марта 1967 г.
  20. ^ Шеппард, У. Энтони (осень 2004 г.). «Представляя подлинное» . Эхо: Музыкальный журнал . 6 (2): 22 23 24 . Проверено 5 сентября 2018 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )