Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Тарквин и Лукреция (Тициан) )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для картины 1515 года, иногда известной как Тарквин и Лукреция, см. Лукреция и ее муж .
Тарквин и Лукреция
Тициан 094.jpg
ХудожникТициан
Год1571
Серединамасло на холсте
Габаритные размеры188,9 см × 145,1 см (74,4 × 57,1 дюйма)
Место расположенияМузей Фицуильяма , Кембридж
Свободный или незаконченный вариант в Вене, возможно, Тициана, 114 × 100 см (44,9 × 39,4 дюйма)
Вариант мастерской Бордо или копия, показывающая вариации позы фигур.

«Тарквин и Лукреция» - картина Тициана, написанная масломв 1571 году, когда художнику было за восемьдесят, для Филиппа II Испанского . Он подписан и считается полностью законченным самим Тицианом. Это одна из серии больших работ от прошлых лет Тициана , [1] , ноотличие от некоторых из них, полностью завершено. Сейчас он находится в музее Фицуильяма в Кембридже , Англия. [2]

История с ранней римской истории (или легенды) в изнасиловании Лукреции по Секста Тарквиния (Тарквиния), и ее последующего самоубийства, была популярной темой в искусстве эпохи Возрождения. Тарквин изнасиловал Лукрецию, пригрозив убить ее, если она отвергнет его ухаживания; это момент, показанный здесь. На следующий день она разоблачила его и покончила жизнь самоубийством, что побудило римлян восстать и свергнуть отца Тарквина, Тарквина Гордого , последнего царя Рима, и установить Римскую республику . Это традиционно датируется 509 годом до нашей эры. [3] Сюжеты, связанные с насилием, характерны для последних лет жизни Тициана, в основном взяты из мифологии или религии, но непосредственность этой композиции выделяется среди них.[4]

Утонченность поз фигур отражена и в других современных вариантах картины. На этом позднем этапе своей карьеры Тициан часто тратил много лет на картины, откладывая их на долгие периоды, а потом возвращался к ним. Эта картина полностью закончена, и работа над ней велась несколько лет. Как одна из последних задокументированных и полностью законченных картин Тициана, это свидетельство широко обсуждаемого вопроса о том, были ли когда-либо закончены другие поздние Тицианы. [5]

Тема [ править ]

Чаще всего искусство изображает либо момент изнасилования, либо Лукрецию в одиночестве в момент ее самоубийства. [6] В этой поздней версии почти в натуральную величину, которую Тициан сказал в письме 1568 года (за три года до его завершения), было «изобретение, требующее большего труда и уловки, чем все, что я, возможно, создавал в течение многих лет». , [7] драматичность композиции усиливается небольшими штрихами чистого белого цвета на кончике кинжала и в глазах Тарквина и Лукреции. [8]

Голова и рука, входящие слева, принадлежат рабу-мужчине; в рассказе Ливия Тарквин сказал Лукреции, что, если она не уступит ему, он убьет и Лукрецию, и рабыню, а затем заявит, что поймал их во время акта прелюбодеяния. Жестокое нападение ближе к описанию этой истории Овидием , и хотя это единственная картина, изображающая исторический предмет из последних лет жизни Тициана, все его мифологические сюжеты также охватываются Овидием. Лукреция носит свои украшения в постели, а одежда Тарквина современна и богато. Подпись Тициана находится на туфле справа внизу. Картина была обрезана со всех сторон, но неизвестно, когда и насколько. [9]

Испытуемый принадлежал к группе, показывающей женщин из легенд или Библии, которые были бессильны или смогли избежать своего положения только через самоубийство, таких как Сусанна , Дидона Карфагенская и Вергиния . [10] Они сформировали контрапункт или подгруппу набора тем, известных как « Власть женщин» , демонстрируя женское насилие над мужчинами или доминирование над ними. Их часто изображали одни и те же художники, и они особенно популярны в искусстве Северного Возрождения . История Эстер лежала где-то между этими двумя крайностями. [11]

Влияния и копии [ править ]

Либо Тициан, либо, как сейчас считается более вероятным, его брат Франческо Вечеллио (ок. 1490-1559 / 60) уже описал самоубийство как «элегантное танцевальное движение в пейзаже» около 50 лет назад (ныне Королевская коллекция ). [12] Тициан или, возможно, Пальма Веккьо , также нарисовал типичный портрет Лукреции с ножом, но с нетипичным добавлением мужской фигуры в глубокой тени, Тарквина или ее мужа, стоящего прямо за ней. Это относится к 1514-1515 годам и сейчас находится в Художественно-историческом музее в Вене, а ранняя копия находится в Королевской коллекции. [13]

Можно показать, что на новую композицию Тициана повлияли северные гравюры, и она была сразу же популяризирована гравюрой Корнелиуса Корта , датированной 1571 годом, которая «очевидно из какого-то авторизованного модлета ». Это перевернуло композицию (в зеркальном отображении, как это естественно в печатных копиях), но другой отпечаток, опубликованный в Риме, предположительно пиратский, скопировал отпечаток и, таким образом, снова перевернул композицию, чтобы восстановить оригинал. [14] Точные позы отдельных фигур также имеют прецеденты, например, Лукреция, возможно, изображает женскую фигуру ( Дирче ) в знаменитой римской скульптуре, известной как Фарнезский Бык . [15]

Композиция развивалась по мере того, как Тициан работал над ней, как показывают рентгеновские снимки картины [16] и копия мастерской, которая сейчас находится в Музее изящных искусств в Бордо (проиллюстрирована здесь), которая отражает более раннюю композицию, где рука с кинжалом намного ниже и угрожает уколом вверх, а не вниз. Здесь голова Лукреции также отвернута от Тарквина. Рентгеновские снимки кембриджской картины показывают, что здесь опробовано нижнее положение руки. [17] В Akademie der bildenden Künste в Вене есть незаконченная версия, или этюд, с поднятой рукой, но с множеством других отличий (проиллюстрировано здесь). Некоторые полагают, что это принадлежит Тициану [18].но для других «неопределенность формы и анатомии делает его, вероятно, работой помощника или стилиста». [19]

Происхождение [ править ]

Леон Давент , офорт, 1540-е (?). [20]

Как и многие из картин его последних лет, это было заказано для Филиппа II Испании и было готово для коллекции испанским послом в Венеции к августу 1571 года. Собственное название Тициана из письма: Lucretia romana violata da Tarquino ( «Лукреция Римская, изнасилованная Тарквинием»). Он оставался в королевской коллекции Испании до 1813 года, когда его перевез во Францию Жозеф Бонапарт , старший брат Наполеона, после того, как потерял испанский престол. Вероятно, он сопровождал его в Америку с 1817 по 1832 год. После его смерти в 1844 году он был продан в Лондоне в 1845 году, а после нескольких частных владельцев его подарил Чарльз Фэрфакс Мюррей.в музей Фицуильяма в 1918 году. До этого он часто возвращался на рынок, проданный всего шесть раз, вероятно, из-за его шокирующей силы. [21] Мюррей купил его в 1886 году и продал к 1911 году, а затем купил его снова. [22]

Заметки [ править ]

  1. ^ Мартино, 227–233; Jaffé, 150–179; Фридберг, 510–518
  2. ↑ Мартино, 229–230
  3. ↑ Мартино, 229–230; Фицуильям "Истории и истории; Изнасилование Лукреции"
  4. ↑ Steer, 136, 138–144; Фридберг, 515–518
  5. ^ Мартино, 227–228, 230–232; Стир, 138–144; Яффе, 59, 152–153, 162, 165, 172, 174, 178; Розанд, 58–59
  6. ↑ Мартино, 229
  7. ^ Мартино, 229 цитируется; Музей Фитцуильяма
  8. ^ Музей Фитцуильям
  9. ^ Jaffe, 164; Фицуильям "Истории и истории; Изнасилование Лукреции"
  10. ^ Рассел, №№ 1–14
  11. ^ Рассел, №№ 1, 15, 16
  12. ^ Мартино, 229, цитируется; база Royal Collection Теперь приписывает это Франческо Вечеллио (с. 1490-1559 / 60), датированным это C. 1530.
  13. ↑ Королевская коллекция , «После Тициана (ок. 1488 - Венеция 1576), Тарквин и Лукреция , ок. 1514-15, Масло на панели, RCIN 402681; однако Художественно-исторический музей теперь называет свою картину Lukrezia und ihr Gemahl Lucius Tarquinius Collatinus , Museum страница Архивировано 25 марта 2012 г. на Wayback Machine.
  14. ^ Мартино, 230; Jaffé, 164; Fitzwilliam Museum, где представлены две гравюры.
  15. ^ Джаффе, 164
  16. ↑ Fitzwilliam Museum иллюстрирует составное изображение
  17. ^ Jaffe, 164; Мартино, 230
  18. ^ Мартино, 230; Фридбург, 515
  19. ^ Jaffé, 164 цитирования, 162
  20. ↑ Мартино, 230
  21. ↑ Мартино, 229–230; Страуд, 72
  22. ↑ Мартино, 230

Ссылки [ править ]

  • Fitzwilliam Museum, веб-страница картины , по состоянию на 1 мая 2016 г.
  • Фридбург, Сидней Дж . Живопись в Италии, 1500–1600 , 3-е изд. 1993, Йельский университет, ISBN  0300055870
  • Джефф, Дэвид (редактор), Тициан , Национальная галерея компании / Йель, Лондон, 2003, ISBN 1857099036 (Каталог № 36, запись Дэвида Джаффе) 
  • Мартино, Джейн (редактор), Венецианский гений, 1500–1600 , 1983, Королевская академия художеств, Лондон (каталог № 130, запись Мартина Яффе)
  • Розанд, Дэвид , Живопись в Венеции шестнадцатого века: Тициан, Веронезе, Тинторетто , 2-е издание 1997 г., Кембридж UP ISBN 0521565685 
  • Рассел, Х. Дайан (редактор), Ева / Авеню; Женщины в гравюрах эпохи Возрождения и барокко , Национальная художественная галерея, Вашингтон, 1990, ISBN 1558610391 
  • Стир, Джон , Венецианская живопись: Краткая история , 1970, Лондон: Темза и Гудзон (Мир искусства), ISBN 0500201013 
  • Страуд, Патрисия Тайсон, Человек, который был королем: американское изгнание брата Наполеона Джозефа , 2014 г., University of Pennsylvania Press, ISBN 0812290429 , 9780812290424, Google Книги