Теренс Фишер

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  «Теренс Фишер»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( январь 2018 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Теренс Фишер
На съемках " Франкенштейна надо уничтожить"
Родившийся	( 1904-02-23 )23 февраля 1904 г. Мейда Вейл , Лондонское графство , Англия
Умер	18 июня 1980 г. (1980-06-18)(76 лет) Твикенхем , Лондон, Англия
Род занятий	Режиссер, монтажер

Теренс Фишер (23 февраля 1904 - 18 июня 1980) был британским кинорежиссером, наиболее известным своей работой для Hammer Films .

Он был первым, кто воплотил готический хоррор в жизнь в полном цвете, а сексуальный подтекст и откровенный ужас в его фильмах, хотя и мягкие по современным стандартам, были беспрецедентными для его времени. Его первым крупным готическим фильмом ужасов было Проклятие Франкенштейна (1957), которое положило начало ассоциации Хаммера с этим жанром и сделало британских актеров Питера Кушинга и Кристофера Ли ведущими звездами ужасов той эпохи. Затем он снял несколько экранизаций классических фильмов ужасов, включая « Дракулу» (1958), «Мумия» (1959) и «Проклятие оборотня» (1961).

Учитывая их тематику и зловещий подход, фильмы Фишера, хотя и имели коммерческий успех, в значительной степени отвергались критиками в течение его карьеры. Только в последние годы Фишер получил признание как самостоятельный автор . Его самые известные фильмы характеризуются сочетанием сказочного мифа и сверхъестественного, а также темами сексуальности, морали и «очарования зла». В значительной степени опираясь на консервативное христианское мировоззрение, часто встречается герой, который побеждает силы тьмы сочетанием веры в Бога и разум , в отличие от других персонажей, которые либо слепо суеверны, либо связаны холодным безбожным рационализмом . Для подробного обсуждения работы Фишера см.Теренс Фишер: Ужасы, миф и религия Пол Леггеттом (Макфарленд и Ко, 2002), британских кинематографистов: Теренс Фишер Питер Хатчингса (Manchester University Press, 2013), а также фильмов Теренс Фишер: Молот ужасов и за его пределами по Wheeler Уинстон Диксон (авторское издательство, 2017).

Биография [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Фишер родился в Мейда-Вейл , районе Лондона. Он бросил школу в 16 лет и пять лет служил в торговом флоте . Впервые он ворвался в киноиндустрию в 1933 году в студии Lime Grove Studios в Шепердс-Буш, работая хлопушкой .

Редактор [ править ]

Свою первую работу в качестве помощника редактора Фишер выполнил в 1934 году. В Gainsborough Pictures он получил свой первый кредит в редакции Tudor Rose (1936). Вслед за этим пришел Джек на все руки (1936) для Роберта Стивенсона , и Там , где это завещание (1936) и болтун Сайлор (1936) для Уильям Бодин .

В Warner Bros он редактировал « Мистер Сатана» (1938), « В ночь пожара» (1939), « Атлантический паром» (1940), «Петервильский алмаз» (1941) и « Летающая крепость» (1942). Фишер сделал « Завтра мы живем» (1943) и « Свечи в Алжире» (1944) для British Aviation Films, « Они встретились в темноте» (1943) для Марселя Хеллмана , «Темная башня» (1943) для Warners и One Exciting Night (1944). Среди его последних фильмов в качестве редактора были «Злая леди» (1945), один из самых популярных британских фильмов того времени, и « Хозяин Банкдама». (1947).

Ранние фильмы в качестве режиссера [ править ]

Первым фильмом Фишера в качестве режиссера была «Песня на завтра» (1948), второй полнометражный фильм для Highbury Productions. Для той же труппы он работал над « Полковником Боги» (1948) и « К общественной опасности» (1948). Это были малобюджетные фильмы, хотя Фишер перебрался в Гейнсборо ради более престижных фильмов: « Портрет с натуры» (1948) с Май Зеттерлинг ; Выходи за меня! (1949) с Дереком Бондом ; "Удивленное сердце" (1950) с Ноэлем Кауардом (заменивший Майкла Редгрейва во время съемок); Так долго на ярмарке (1950) с Дирком Богардом и Джин Симмонс. Фишер вернулся к вспомогательным функциям в фильме « Дом в опасности» (1951) для Eros Films .

Первым фильмом Фишера для Hammer Films была «Последняя страница» (1951), один из ряда малобюджетных триллеров, которые студия тогда делала, обычно с импортированной американской звездой, чтобы привлечь внимание рынка США; На «Последней странице» были Джордж Брент и Дайана Дорс . Хаммеру понравились работы Фишера, и он оставил его в фильмах «Крылья опасности» (1952) с Закари Скоттом и « Украденное лицо» (1952) с Полом Хенрейдом и Лизабет Скотт .

После создания Distant Trumpet (1952) для Meridian Films, Фишер вернулся в Hammer для Mantrap (1953) с Хенрейдом; Четырехсторонний треугольник (1953) с Барбарой Пэйтон ; «Космические пути» (1953), научно-фантастический рассказ с Говардом Даффом ; «Кровавый апельсин» (1953), криминальный фильм с Томом Конвеем ; Лицом к лицу с музыкой (1954) с Алексом Николь ; Убийство по доверенности (1954) с Дэйном Кларком ; и «Незнакомец вернулся домой» (1954) с Полетт Годдар .

Он сделал Final Appointment (1954) за пределами Hammer с Джоном Бентли, затем вернулся в Hammer для Mask of Dust (1954) с Ричардом Конте . Он сделал комедию Дети Galore (1955) и окончательное назначение сиквел Stolen Назначение (1955). Затем вышел еще один фильм с Бентли, Недостаток (1955), прежде чем он снял два криминальных фильма, Гелигнитовая банда (1956) и Последний человек , которого повесят ? (1956). Он был нанят Tempean Films для создания финального криминального триллера с импортированной американской звездой « Убей меня завтра» (1957) с Пэт О'Брайен .

В 1950-е годы Фишер также часто работал на британском телевидении, снимая эпизоды таких сериалов, как «Приключения Робин Гуда» и « Меч свободы» .

Фильмы ужасов Hammer [ править ]

Карьера Фишера навсегда изменила направление, когда Хаммер попросил его снять «Проклятие Франкенштейна» (1957), их первый цветной фильм ужасов. На сегодняшний день это был самый важный проект компании, и руководство Hammer выбрало Фишера для работы над фильмом, поскольку он имел репутацию надежного человека. Работая по сценарию Джимми Сангстера, который переосмыслил длинный оригинальный роман как ужасный, морально неоднозначный камерный сюжет, в фильме британская телезвезда Питер Кушинг сыграл барона Виктора Франкенштейна, а тогда еще малоизвестный актер второго плана Кристофер Ли изобразил Существо.. Это был красивый, качественный фильм и кассовый успех во всем мире; Вызвав тревогу британских критиков и подняв стандарты того, что было приемлемо с точки зрения насилия и кровопролития на экране, фильм сделал Hammer ведущим брендом в британской киноиндустрии.

Хаммер имел еще больший финансовый успех во втором готическом фильме ужасов Фишера « Дракула» (1958), в котором Ли в главной роли играл, а Кушинг - его противник, доктор Ван Хельсинг . В очередной раз сужая объем исходного романа в соответствии с бюджетными ограничениями Хаммера, сценарий минимизировал как географические условия, так и количество персонажей, и в результате получился компактный, атмосферный и насыщенный событиями охладитель, в котором Ли изобразил фигуру человека. вампир граф Дракула обладал животной сексуальностью, которая никогда прежде не отображалась на экране. Сегодня он считается первопроходцем в жанре фильмов ужасов, архетипическим фильмом «Молот» и величайшим режиссерским усилием Фишера.

Остальную часть своей карьеры Фишер работал почти исключительно в жанре ужасов. «Собака Баскервилей» (1959) с Кушингом, Ли и Андре Мореллем была адаптацией знаменитого романа Шерлока Холмса с ужасающим уклоном, в то время как Кушинг и Ли также снялись в «Мумия» (1959), стилизованном под универсальную мумию. фильмы 1940-х годов. «Месть Франкенштейна» (1958) с Кушингом и Фрэнсисом Мэтьюзом стала успешным продолжением «Проклятия Франкенштейна» , в то время как «Человек, который мог обмануть смерть» (1959) был римейком «Человека на Хаф-Мун-стрит».(1945), в котором Ли играл более героическую роль, чем обычно, напротив Антона Диффринга . Фишер снял еще один сиквел, «Невесты Дракулы» (1960) с Кушингом, Фредой Джексон , Мартитой Хант и Дэвидом Пилом в главных ролях , в то время как в фильме «Два лица доктора Джекилла» (1960) в главной роли был Пол Мэсси, а Ли и Дон Аддамс поддерживали его. , но это был один из первых фильмов ужасов Хаммера, который разочаровал в прокате.

Однако Хаммер назначил его не только готическим чиллерам; «Душители Бомбея» (1959) были иным видом ужасов, рассказом о культе головорезов в Имперской Индии с Гаем Рольфом и Алланом Катбертсоном в главных ролях . Фишер сменил темп, когда он поставил « Меч Шервудского леса» (1960) для «Хаммера», где Ричард Грин повторил свою роль на маленьком экране в роли Робина Гуда из сериала ITV, над которым он ранее работал с Фишером. Во второстепенной роли также сыграл Оливер Рид незадолго до того, как Хаммер взял его на главную роль в фильме Фишера « Проклятие оборотня» (1961). Потом пришелПризрак оперы (1962) с Гербертом Ломом в главной роли; это был один из самых дорогих фильмов Хаммера, но он оказался относительным коммерческим провалом, и после его выхода Фишер больше не работал с Хаммером более двух лет.

Директор по найму [ править ]

Немецкая компания CCC Film наняла Фишера для создания его первого фильма за пределами Хаммера с 1957 года, Шерлока Холмса и смертельного ожерелья (1962), с Ли в роли Холмса в главной роли, но создание фильма было неприятным опытом для режиссера, и это остается безвестностью. Затем компания Lippert Pictures наняла Фишера для создания комедии ужасов «Ужас всего» (1963) с Пэтом Буном в главной роли , но она получила плохие отзывы и не имела успеха.

Наконец, он снова работал на Хаммера, когда они воссоединили его с Кушингом и Ли для Горгоны (1964), любимого режиссера, прежде чем Липперт снова использовал его в черно-белом научно-фантастическом фильме The Earth Dies Screaming ( 1964), показывая американский актер Уиллард Паркер вместе с Деннисом цена и близкий друг Фишера Торли Уолтерс .

Фишер снял еще один научно-фантастический фильм « Остров террора» (1966) для Planet Film Productions, в котором Кушинг снялся вместе с Эдвардом Джаддом . Вернувшись в «Хаммер», он работал над дальнейшими записями для их самых известных франшиз: Ли, Барбара Шелли и Эндрю Кейр играли главную роль в « Дракуле: Князь тьмы» (1966), а в « Франкенштейне, созданном женщиной» (1967) снова играл Кушинг. Затем Фишер, Кушинг и Ли вместе работали над «Планетарной ночью большой жары» (1967), адаптированной из научно-фантастического рассказа Джона Лимингтона .

Заключительные фильмы [ править ]

Для Хаммера Фишер и Ли затем сняли «Дьявол едет прочь» (1968) по роману Денниса Уитли , который сейчас является очень популярной классикой жанра, в то время как Кушинг снялся в « Франкенштейне, который должен быть уничтожен» (1969), который задумывался как кульминация сериала о Франкенштейне; это был еще один любимый фильм Фишера и считается одним из его самых захватывающих и захватывающих фильмов.

После травм, полученных в паре дорожно-транспортных происшествий, которые привели к длительному выздоровлению, Фишер вернулся в Хаммер в последний раз, чтобы снять « Франкенштейн и чудовище из ада» (1974), который должен был стать его последним фильмом. Финансовый провал, который был списан как очень отстающий от времени, когда он был впервые выпущен, совсем недавно фильм был переоценен как достойный и меланхоличный «последний ура» для стиля ужаса Фишера и Хаммера в целом.

После нескольких лет на пенсии Теренс Фишер умер в июне 1980 года в возрасте 76 лет.

Фильмография [ править ]

Ниже приводится список театральных фильмов, в которых Теренс Фишер получил признание на экране. Телевизионные постановки не включены.

Как редактор [ править ]

Как директор [ править ]

Ссылки [ править ]

• Биография Теренса Фишера на (re) Search My Trash

Внешние ссылки [ править ]

• Теренс Фишер из IMDb
• Теренс Фишер В настоящее время BFI «сек Screenonline
• Интервью Теренса Фишера в Little Shoppe of Horrors
• Теренс Фишер на Найти могилу