Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Взгляд на восток по Тихоокеанской улице со стороны Кирни-стрит в 1913 году
(Исторический центр Сан-Франциско, Публичная библиотека Сан-Франциско)

Потрясающе - стрит был недолгим развлекательный район на Сан - Франциско «s берберийском побережье в начале 20 века. Он состоял из танцевальных залов, джаз-клубов и разного рода питейных заведений. [1] Потрясающая улица была сосредоточена в одном квартале Пасифик-стрит, которая была одной из первых улиц, прорезавшихся через холмы Сан-Франциско, [2] начиналась около Портсмут-сквер и продолжалась на восток к первым судоходным докам в Буэна-Виста-Коув. . Район располагался между улицами Кирни и Монтгомери на Пасифик-стрит (ныне авеню).

Термин «потрясающая улица» впервые был использован музыкантами в середине 1890-х годов при описании качества музыки в клубах на Пасифик-стрит, и действительно, именно там возникли первые джаз- клубы Сан-Франциско. [3] Вначале преобладающей музыкой был рэгтайм и медленный блюз , но в течение первого десятилетия 20-го века музыкальные клубы начали развивать ранние формы джаза . Район также привлекал многих известных артистов, таких как актриса Сара Бернар , русская балерина Анна Павлова и музыканты Софи Такер , Эл Джолсон и Джелли Ролл Мортон . [4]Главной достопримечательностью Великой Стрит были танцы, и многие национальные танцевальные шаги, такие как Техас Томми и Индейка Трот, были изобретены на Великой улице. [5] Однако существование района было недолгим, и господство Terrific Street постепенно прекратилось к 1921 году после того, как газета провела кампанию по закрытию района, и Комиссия полиции наложила строгие ограничения на его танцевальные залы. [6]

Ранний Берберийский Берег [ править ]

Портсмутская площадь, Сан-Франциско , во время золотой лихорадки, 1851 год.
Основная статья: Барбэри-Кост, Сан-Франциско

Пасифик-стрит претерпела множество преобразований с начала 1860-х годов, когда она была главной магистралью захваченного пороками Берберийского побережья . Берберийское побережье зародилось во время Калифорнийской золотой лихорадки 1849 года, когда население Сан-Франциско росло экспоненциально из-за быстрого притока десятков тысяч горняков, пытающихся найти золото. [7] Первые десятилетия Берберийского побережья были омрачены упорным беззаконием, азартными играми, административным взяточничеством, самосудом и проституцией. [8] Самые жестокие и испорченные пороки дни на Берберийском побережье приходились на период с 1860-х по 1880-е годы, когда воровство, домогательства и насилие заставляли большинство жителей Сан-Франциско избегать этого района. [9]

Однако со временем правительство Сан-Франциско приобрело силу и компетентность, и развивающаяся развлекательная сцена с танцевальными залами и джаз-клубами на побережье Барбэри позже повлияла на культуру Америки. Развлечение этого большого притока горняков, новых предпринимателей и моряков стало огромным бизнесом, результатом которого стали разнообразные и изобретательные формы развлечений. [10] За исключением некоторых аукционных домов и магазинов, участок Пасифик-стрит от набережной до Кирни-стрит был заполнен питейными заведениями и танцевальными залами. [11] Благодаря клубам прогрессивной музыки, таким как Purcell's, которые позволили джазу быстро утвердиться в Сан-Франциско, в этом районе возникли положительные культурные аспекты. [12]

Вековая эволюция Барбари-Коста на этих нескольких кварталах Пасифик-стрит претерпела массовые воплощения из-за быстрого культурного развития города во время его перехода в 20-й век. «Потрясающая улица» была такой более поздней трансформацией раннего Берберийского побережья.

После землетрясения 1906 года [ править ]

Взгляд на восток, в сторону пожара на улице Сакраменто сразу после землетрясения - 18 апреля 1906 года.

Из-за землетрясения и пожара 1906 года большинство зданий на этом участке Пасифик-стрит было разрушено. [9] Однако финансовые ускорители города увидели возможность очистить Барбари-Кост и превратить его в развлекательную зону, которая могла бы быть приемлемой для повседневных жителей Сан-Франциско. [13] Обладая новым чувством гражданской гордости, бустеры вложили значительные средства в реконструкцию, и в течение трех месяцев более дюжины танцевальных залов и дюжины баров были восстановлены и заработали. [14] Это новое воплощение Пасифик-стрит было джентрифицированным и укрощенным по сравнению с беззаконной версией Берберийского побережья до землетрясения, а Потрясающая улица стала туристической Меккой для молодежи среднего класса. [15]

На этот раз все было по-другому - город и его торговцы собирались оказать давление на полицию и владельцев клубов, чтобы они подавили насилие старого Берберийского побережья. В ту раннюю эпоху Берберийского побережья люди не были в безопасности даже в салонах или танцевальных залах. [16] Часто официантки могут украсть клиентов, а также могут накачать наркотиками без сознания, чтобы их могли ограбить в этом заведении. [16] Поскольку торговцы и политики взяли на себя обязательство отказаться от прежнего хищнического поведения и пытались защитить клиентов от воровства и преследований, они могли рассчитывать на гораздо более широкую привлекательность за счет привлечения покупателей из среднего и высшего классов. [13]В результате этот район привлек огромное количество людей, и ночью его ярко освещенный квартал можно было увидеть через залив в Окленде, несмотря на то, что неоновые огни еще не были изобретены. [13]

Новый тон района привлек туристов, называемых трущобами, - представителей среднего и высшего класса, которые едут в суровые районы города, чтобы посмотреть, как живет другая половина. [17] И в соответствии с этой туристической темой, танцевальные залы и концертные залы в местных газетах назывались курортами. Эти курорты предлагали ухоженные развлекательные заведения, состоящие из больших танцполов, разнообразных шоу и музыкальных коллективов. [13] Для дальнейшего размещения и защиты туристов, отдыхающих в трущобах, владельцы танцевального зала установили над танцполом отдельную возвышающуюся смотровую галерею, которая стала известна как балкон трущоб. [18]Хотя трущобы на балконах намеревались увидеть насилие и разврат раннего Берберийского побережья, о котором они слышали, на самом деле они получили только постановочное представление сотрудников танцевального зала. [19] Владельцы танцевальных залов платили сотрудникам за то, чтобы они устраивали мерзкие танцы, фальшивые драки и драки на танцполе для развлечения своих зияющих зрителей. [20] Владельцы намеренно устроили свои фальшивые напольные шоу, чтобы шокировать, но не отпугнуть. [15] С тех, кто находился на балконе трущоб, взимались высокие цены, и были разные цены на алкоголь, в зависимости от того, находился ли клиент на танцполе, в галерее трущоб или в частной кабинке. [15]В танцевальных залах «Ипподром», «Олимпия», «Мидуэй» и «Талия» были балконы из трущоб. [21]

Большие танцполы стали главной достопримечательностью для тех, кто находился на балконах трущоб. Главной достопримечательностью Terrific Street были танцы, и в этих танцевальных залах были изобретены многие национальные танцевальные шаги, такие как Техасский Томми и Индейка Трот . [5] В первые дни существования Terrific Street наиболее распространенными музыкальными жанрами были рэгтайм и медленный блюз , но с началом 20-го века музыканты быстро увлеклись новым музыкальным жанром Америки - джазом (от джаза). [12] Домашний оркестр в Purcell's Cafe был первым в истории оркестром, который использовал слово джаз в своем названии, когда он стал называться So Different Jazz Band. [22]Музыкальные площадки на Пасифик-стрит обычно начинаются с пианино, затем работают до четырех, а затем до шести пьес в зависимости от того, что заведение могло себе позволить. [23] В некоторых танцевальных залах были группы с 18 музыкантами. Из семян дешевых горнодобывающих городков на старом Берберийском побережье «Потрясающая улица» превратилась в оживленный и очаровательный район, в котором зародилась, возможно, величайший культурный вклад Америки - джазовая музыка.

Танцевальные залы и концертные залы [ править ]

Танцевальные залы и концертные залы Terrific Street дают представление о культурной самобытности района. Одним из преимуществ беззаконной природы западного побережья было отсутствие на восточном побережье законов о расовой сегрегации, которые позволяли создавать объединенные заведения, которые назывались клубами для черных и коричневых. [3] Самым ярким аспектом культуры Terrific Street была мощная сцена джазовой музыки, выросшая из более ранних версий рэгтайма и блюза . [12] Джаз, возможно, зародился в Новом Орлеане, но благодаря клубам, таким как Purcell's, и музыкантам Сиду ЛеПротти и Джелли Ролл Мортон, Сан-Франциско вдохновлял композиторов и руководителей групп, таких как Арт Хикман и Пол Уайтман.кто учил этому джазу господствующую Америку. [12]

Музыкант Сид ЛеПротти вспоминает волнение на Terrific Street:

Мы называли это Ужасной улицей. Я помню время, когда на пароме можно было пересечь залив Сан-Франциско и заметить вспышку электрического света на Пасифик-стрит. В те дни не было никакого неона; просто миллионы электрических фонарей. Были Мидуэй, Ипподром, Талия, Louie Gomez's, Parenti's Saloon, Griffin's, Spider Kelly's, The Bella Union и несколько других подобных мест. Вы могли видеть все огни от них на много миль в любом направлении. Я видел хорошие времена на Великой улице, когда улица была так переполнена людьми, что никто не мог проехать туда на машине, и я помню ночь, когда вошли сотрудники закона и все закрыли ... [24] [25 ] ]

Кафе Пёрселла [ править ]

Purcell's располагался на 520 Pacific Street, и в начале 20 века считался одним из самых важных музыкальных клубов западного побережья. [26] В первые годы своего существования он был также известен как Клуб «Такие разные», но позже принял имя Перселла. [27] Purcell's была основана двумя афроамериканцами, Лью Перселлом и Сэмом Кингом, которые ранее работали Пуллманом Портерсом. [3] Хотя клуб принадлежал афроамериканцам, он был открыт для всех рас и был известен как черно-подпалый клуб из-за расового разнообразия своей аудитории. [3]

Purcell's был меньше, чем большинство танцевальных залов, и был оборудован только баром, несколькими столами и стульями и 20 или более скамейками, выходящими на танцпол. [28] Несмотря на небольшие размеры, это учреждение было очень новаторским, когда дело доходило до клиентов. На противоположной стороне комнаты от бара была большая перегородка. За этой перегородкой стояли работницы, которым платили за то, чтобы они танцевали с покупателями. [29] Клиенты могли купить медные жетоны по 20 центов каждый, которые давали им право на один танец с одним из танцоров. [22] Как только клиент оказался на танцполе, к нему подошел менеджер зала и попросил заказать виски, сигару или пиво. [29]Использование жетона или танцевального билета для покупки танца у работницы - отличительная черта танцев в такси , и действительно, танцы в такси были впервые изобретены в Сан-Франциско в ту эпоху. [30]

Часто группа играла до 30 песен за час. Из-за жесткого графика выступлений нередко можно было встретить пианистов, пальцы которых были заклеены защитной лентой, а пианисты часто изнашивали пианино всего за год. Танцы были главной достопримечательностью Terrific Street, и руководство Пёрселла понимало, что его аудитория хотела увидеть новейшие, самые захватывающие разновидности танцев и музыки, такие как рэгтайм , блюз , индейка трот и техасский томми . Джин Харрис, белый пианист из близлежащего танцевального зала Thalia, заявил: «Все новые танцы исходили от Purcell's, который нанимал лучших цветных артистов от побережья до побережья». [31]

Во время первого выступления пианиста Сида ЛеПротти в Purcell's владелец клуба Сэм Кинг заметил его особые таланты и сразу же сделал Сида ЛеПротти новым лидером хаус-группы. [32] Сид ЛеПротти оказал большое влияние на джазовую музыку на Terrific Street, и его обширные интервью оставили после себя одно из наиболее задокументированных описаний района во время его расцвета. К 1915 году Сид ЛеПротти перестроил So Different Jazz Band в одну из лучших исполнительских групп в районе залива Сан-Франциско. Говорят, что они были первой группой в Америке, использовавшей в своем названии новый термин «джаз». [22] Его домашний оркестр состоял из кларнета, баритон-саксофона, флейты, фортепиано, струнного баса и ударных. [32]

Бабушка ЛеПротти была знаменитым контральто Сан-Франциско, и около 1860 года она стала первой афроамериканкой, которая пела на сцене в Калифорнии. [33] Бабушка ЛеПротти также свободно говорила по-немецки и организовала для него уроки игры на фортепиано у немецкого учителя музыки, который обучал ЛеПротти классической музыке, и побудила его запоминать песни - что позже помогло ему в джазовой импровизации. Позже ЛеПротти превратился из музыканта в композитора, и, как и другие музыканты Барбари-Коста, свободно делились многими его аранжировками с другими (один пианист позже ошибочно назвал «Sid's Rag» ЛеПротти своей собственной работой, и она стала в измененной форме частью популярной мелодии. « Канадские каперсы »). [34]

Несмотря на изощренность музыки, Purcell's не был укромным клубом, и трущобы часто приходили сюда, чтобы увидеть драки и рискованные танцы. [12] ЛеПротти вспомнил в интервью Алану Ломаксу, как время от времени происходило насилие. Однажды ночью покупатель вытащил пистолет и начал стрелять, но бармен ударил его по голове бутылкой виски, что в конечном итоге привело к его смерти. [35]

Талия [ править ]

Thalia открылась в 1911 году и с командой из шести барменов и более 100 женщин-служащих стала крупнейшим из танцевальных залов на Пасифик-стрит. [36] С самого начала «Талия» получила большую поддержку со стороны полицейского управления, и ей разрешили оставаться открытой до 3 часов ночи, что было далеко после комендантского часа в час ночи, который должны были соблюдать другие танцевальные залы. [36] Талия располагалась в большом здании размером с сарай, в котором для многочисленных зрителей были двухъярусные балконы из трущоб. [4] Там был большой прямоугольный танцпол, оркестр из 18 человек, а также был оркестр поменьше, который играл на тротуаре, чтобы заманить клиентов. [37] Такие танцы, как Техасский Томми и Индейка рысь.которые стали популярными по всей стране, скорее всего, возникли в Талии или, возможно, Перселле. Талию часто описывали как место, откуда пришли новые танцы. [37] В отличие от Purcell's своими большими размерами и балконами для трущоб, Thalia, возможно, была тем местом, где представители среднего класса Сан-Франциско впервые увидели новые танцевальные шаги рэгтайма, такие как Texas Tommy и Turkey Trot . Техасский Томми был описан как самый известный танец того времени, а позже распространился по стране.

Когда в конце 1910-х годов на Пасифик-стрит усилилось преследование со стороны полиции, «Талия» была для них самым упорным клубом, который они закрывали. [37] В 1915 году, когда в конце концов во всех танцевальных залах был введен запрет на употребление спиртных напитков, Талия сохранили свой бизнес в качестве танцевального зала, заявив, что они стали танцевальной академией, которая позволяет клиентам расплачиваться танцами. [21] Используя эту бизнес-модель, Thalia стала одним из первых танцевальных залов, предлагающих танцы на такси без подачи алкоголя в помещениях. Во времена сухого закона 1920-х годов, особенно в Чикаго, термин «танцевальная академия» стал кодовым словом для танцевального зала такси . [38]К 1921 году даже безалкогольные танцевальные залы такси, такие как Талия, наконец, были объявлены вне закона, когда в Сан-Франциско стало незаконным танцевать с клиентом за деньги любой служащей. [39] По сей день танцы в такси в Сан-Франциско запрещены. [39]

Юпитер [ править ]

Примерно в 1917 году Джелли Ролл Мортон приехал в Сан-Франциско и вместе со своей возлюбленной Анитой Гонсалес открыл клуб «Юпитер». [40] Хотя он родился в Новом Орлеане, он много путешествовал в молодом возрасте. [41] Записанные на пленку интервью и выступления Мортона историка музыки Алана Ломакса дают один из самых проницательных взглядов на джаз в первые дни его зарождения на западном побережье. [42] Несмотря на то, что он был воспитан в креольской семье высшего сословия, его обучение игре на фортепиано проходило в молодом возрасте в борделях района Сторивилл в Новом Орлеане . [41]Хотя Мортон, возможно, не изобрел джаз, он был одним из первых музыкантов, задумавших о нем в абстрактном смысле, и его мысли до сих пор считаются актуальными. [42] Помимо того, что он был разносторонним пианистом, отличительной чертой Мортона была его способность сочинять музыку, которая выходила далеко за рамки рэгтайма того времени. [43] Историки музыки говорят, что он был, возможно, самым выдающимся джазовым композитором, пока на сцену не вышел Дюк Эллингтон. [43]

Клуб «Юпитер» располагался в подвале сразу за углом от «Перселла» на Коламбус-авеню , и, как и клуб Перселла, это был черно-подпалый клуб, открытый для всех гонок. [44] Со временем Мортон развил очень конкурентное отношение к Сиду ЛеПротти и попытался украсть участников из домашней группы Перселла с более высокой оплатой. [44] Однако все они отказались, потому что Мортон был известен как перфекционист и несколько диктатор со своими сторонниками. [45] Несмотря на выступления в подвале, оркестр Мортона иногда достигал десяти человек.

К тому времени, как Мортон прибыл в Сан-Франциско, район Барбэри-Кост уже находился в осаде со стороны полицейского управления, которое, в свою очередь, подпитывалось крестовым походом газеты Hearst против этого района. [40] Мортон, известный своим дерзким и откровенным характером, быстро оттолкнул полицейское управление, когда спросил, почему он не может получить разрешение на танцы для своего клуба. [46] В интервью Ломаксу в 1938 году Мортон описал свою встречу с капитаном полиции. Настаивая на том, что он знает свои права на доступ к разрешению на танцы, офицер полиции ответил: «Ты слышал, что сказал капитан, мальчик, мы закроем тебя, если ты разрешишь танцевать». [46]Мортон подразумевает расовые предрассудки как мотивацию полиции, когда объясняет: «Мое место было черно-подпалым - как для цветных, так и для белых». [47] В то время многие жители Сан-Франциско не одобряли межрасовые свидания . [47]

Дела обострились, и полиция время от времени околачивалась у дверей «Юпитера» и беспокоила клиентов Мортона, говоря: «Зачем вы пришли сюда? Как вас зовут? Разве вы не знаете, что это место, вероятно, подвергнется нападению в любое время?» [40] В еще одном инциденте полиция убедила одного из его официантов подбросить бутылку виски в клубе в попытке закрыть клуб. Эта попытка не удалась, но преследование продолжалось. [46] Разочарованная продолжающимся преследованием со стороны полиции, Анита Гонсалес в 1922 году убедила Мортона покинуть Юпитер и найти работу в Сиэтле. [45]

Салон Паука Келли [ править ]

Танцующие пары на танцполе Spider Kelly's.
Центр истории Сан-Франциско, Публичная библиотека Сан-Франциско

Паук Келли, урожденный Джеймс Кертин, был легким боксером и тренером, иммигрировавшим в Сан-Франциско из Ирландии в подростковом возрасте. [48] Но Келли приобрела большую известность, открыв этот танцевальный зал в здании, которое раньше занимал Seattle Saloon на 574 Pacific Street. [49] В 1919 году местный журналист описал танцевальный зал Паука Келли, заявив: «Эпикуры и ценители хорошего в жизни говорят, что час, проведенный в кафе Паука, - верное лекарство от чувства усталости и устранит все формы меланхолии. . " [49] Подобно «Такому другому кафе» Перселла и «Юпитеру», клуб «Паук Келли» был известен как черно-подпалый клуб, а это означало, что все гонки приветствовались. [3]Келли знал, чего хочет публика, устраивал пикантные напольные шоу, а его танцевальный зал был известен как один из самых шумных клубов на Terrific Street. [50] Ходили слухи, что пули из соседнего бара время от времени проникали сквозь стены ресторана Спайдер Келли. В ответ компания Kelly's приняла дополнительные меры предосторожности и установила котельную плиту из листового железа за своей стойкой, чтобы заблокировать любые шальные пули, которые могли бы пройти через прилегающую стену. [51] Несмотря на известную по слухам репутацию клуба, на архивных фотографиях запечатлены хорошо одетые пары подростков, наслаждающиеся безобидной танцевальной ночью, исполняя такие танцы, как индейка-рысь, кроличье объятие, медведь гризли и техасский Томми.

Seattle Saloon и Dash [ править ]

Не все танцевальные залы на Пасифик-стрит были готовы привести себя в порядок и защитить своих клиентов от преследований и краж - на самом деле некоторые, например Сиэтлский салон и танцевальный зал, пошли в другом направлении. [52] В Сиэтле мужчины работали официантами, в то время как служащие предлагали клиентам покупать напитки и, танцуя с ними, ковырялись в своих карманах. Девушки разделили украденные деньги с менеджментом и получили комиссию за любые напитки или танцы, которые они продали. [53] Сообщалось, что пьяных мужчин часто заманивали в гримерные артистов, где их грабили. [54]

Но еще более возмутительным был их рэкет дверных ключей. Когда их преследовал влюбчивый клиент-мужчина, некоторые официантки предложили клиенту купить ключ от их комнаты, чтобы они могли устроить романтическое свидание после закрытия. [21] Если покупатель недоумевал, зачем ему покупать ключ, официантка часто отвечала, что она не может выйти из танцевального зала, пока он открыт, и что у нее есть очень ревнивый парень, который не позволяет им видно, как они вместе выходят из танцевального зала. [14]Стоимость ключа танцовщицы от двери составляла от одного до пяти долларов, а некоторые из наиболее популярных девушек продавали по дюжине ключей за ночь. Излишне говорить, что ни один из клиентов не мог найти дверь, которая подходила бы к их ключу, несмотря на то, что их можно было увидеть бродящими ранним утром, переходящими от двери к двери. [21] Полиция в конце концов расправилась с Сиэтлом и остановила рэкет дверных ключей.

Ситуация стала еще более причудливой для здания, когда в 1908 году танцевальный зал был продан новому владельцу, который переименовал его в The Dash. Новые хозяева переделали интерьер, добавив много частных кабинок. [55] Затем они уволили всех танцовщиц и заменили их мужчинами в женской одежде. The Call , местная газета, описала Dash как «один из самых отвратительных танцевальных залов, когда-либо существовавших в Сан-Франциско». Dash не был очень успешным и из-за политического давления позже был закрыт в том же году, что и был открыт. [56]

Смерть [ править ]

Дворец Нептуна в Коппе находился на площади Джексона, но также был закрыт в 1914 году после разгона полицейской комиссией. [57]

Крайний сдвиг в политической политике произошел в 1911 году, когда новый мэр и реформатор Джеймс Рольф был избран на первый из десяти сроков. [58] Политическая волна обратилась вспять, и движение за реформы набирало обороты. Рольф и его реформистские руководители города вместе с газетой Уильяма Рэндольфа Херста , Examiner , стремились закрыть район и улицу Terrific Street. [58]

Как ни странно, это был популярный танец под названием «Техасский Томми», который был одним из первых шагов к выведению из строя этого района. [37] Само название «Техасский Томми» вызывало озабоченность, потому что термин «Томми» считался синонимом проститутки. [59] Когда было объявлено, что этот печально известный танец будет исполнен в местном театре, многие обеспокоенные граждане и полиция впервые пошли посмотреть танец. Но они ушли удивленные и заявили, что в напряженном танце нет ничего непристойного или неприятного. [60]

Затем танец стал очень популярен среди молодежи среднего и высшего классов. [61] Однако представители старшего поколения, которые даже не видели танец, начали осуждать его, и родители опасались, что танец нанесет вред моральным устоям их детей. [62] И в то же время предприятия, окружавшие район, еще больше разожгли полемику, пытаясь избавиться от конкурирующих танцевальных залов на Великой улице. [63] К 1912 году расширяющаяся война в прессе против Техасского Томми заставила общественность бояться и выступать против всех других танцев рэгтайм. [37]

Уильям Рэндольф Херст, владелец Examiner , имя которого часто связывают с термином «желтая журналистика» , сыграл важную роль в закате «Terrific Street». Незадолго до выборов в сентябре 1913 года « Ревизор Херста» начал крупный крестовый поход против Ужасной улицы «со всей помпой неистового возбуждения, которая всегда характеризовала журналистские войны Херста», когда Ревизор опубликовал целую страницу редакционной статьи, осуждающей район. [64]

В ответ, всего через 10 дней после полностраничной редакционной статьи Examiner , полицейская комиссия приняла постановление о том, что танцы не разрешены ни в одном заведении района, где подают алкоголь, и что женщинам - служащим или завсегдатаям - не разрешается находиться в салонах города. район, и что даже электрические знаки были запрещены. [65] Из-за небольшого размера муниципальных властей Сан-Франциско на полицейское управление была возложена огромная ответственность за сцену на Тихоокеанской улице.

В результате одни питейные заведения уволили своих сотрудников-женщин и превратились в обычные салоны, а другие закрыли свой бизнес. [66] Некоторые музыканты переехали в Лос-Анджелес, а другие выступали на джазовой сцене Окленда на Седьмой улице. [45] Некоторые из более крупных танцевальных залов переехали в другие районы и сумели выжить еще несколько лет, маскируясь под танцевальные академии или закрытые танцевальные залы , но они так и не вернули свою прежнюю популярность. После запрета спиртных напитков в 1913 году Thalia перестала подавать спиртные напитки, объявила себя танцевальной академией и наняла около 100 женщин, чтобы танцевать с клиентами на основе танца за танцем. [21] "Академия танцев" - кодовое слово для танцевального зала такси., и этот термин использовался еще два десятилетия, когда танцы такси перекочевали в Чикаго, а затем и в другие крупные города. [39] В отчете Комитета общественных танцевальных залов Центра Калифорнийской гражданской лиги женщин-избирательниц Сан-Франциско говорится:

В сентябре 1913 года комиссар полиции запретил танцевать в любом кафе, ресторане или салоне, где продавались спиртные напитки. Это постановление уничтожило танцы на [Варварском] Побережье и привело к появлению так называемого «закрытого» зала в прилегающих районах. Там девушкам платили за танец с мужчинами на комиссионных и зарплату. Покровители платили десять центов за каждый танец, который длился менее двух минут. В «закрытых» танцевальных залах работало около шестисот девушек. [30]

Закрытые танцевальные залы были первой версией современных танцевальных залов такси. Они были названы закрытыми, потому что в большинстве случаев единственными женщинами, допускавшимися в клуб, были танцовщицы такси . [30] Последний удар, положивший конец развлекательной сцене, был нанесен в 1921 году, когда танцы в такси и закрытые танцевальные залы были запрещены законом. [39] Запрет также привел к полному отсутствию алкоголя в 1920 году. В 1917 году бордели в конце концов закрылись из-за Закона о борьбе с красными фонарями , но к тому времени все волнения на Ужасной улице улетучились.

Пасифик-стрит сегодня [ править ]

На Пасифик-стрит, ныне авеню, больше нет баров, танцевальных залов и развлекательных клубов. Начиная с первого десятилетия 21 века, его узкий коридор заполнен офисами, дизайнерскими фирмами и юридическими фирмами, несмотря на то, что многие из оригинальных зданий эпохи Великой улицы все еще сохранились. В старом танцевальном зале ипподрома, которое когда-то также называли Мулен Руж, сейчас находится художественный магазин Artist & Craftsman Supply. Один из старых секретных туннелей времен Берберийского побережья можно увидеть в подвале этого художественного магазина. На двух фотографиях ниже показаны одни и те же три здания, но в разные моменты времени. Слева направо - танцевальный зал Спайдер Келли, Ипподром и Кафе Перселла «Так разные». На фотографии 2014 года бывший танцевальный зал Спайдер Келли выложен коричневым кирпичом, Ипподром.

Тихоокеанская улица - тогда и сейчас

  • Пасифик-стрит в 1909 году (Исторический центр Сан-Франциско, Публичная библиотека Сан-Франциско)

  • Тот же вид на Пасифик-стрит, но в 2014 году.

См. Также [ править ]

  • Барбари-Кост
  • Землетрясение 1906 г.
  • Золотая лихорадка 1849 года
  • Площадь Джексона
  • Северный пляж
  • Джаз
  • Блюз
  • Регтайм
  • Такси танцевальный зал

Ссылки [ править ]

  1. ^ Монтанарелли и Харрисон (2005), стр. 106.
  2. ^ Баркер (1996), стр. 46.
  3. ^ а б в г д Флеминг (2005), стр. 20.
  4. ^ a b Ноулз (1954), стр. 64.
  5. ^ а б Эсбери (1933), стр. 287.
  6. ↑ Эсбери (1933), стр. 306.
  7. ^ «Население Сан-Франциско» . SFгенеалогия. 2014. с. 1. Архивировано из оригинала на 4 октября 2013 года .
  8. ^ Монтанарелли и Харрисон (2005), стр. 107.
  9. ^ a b Ричардс (2002), стр. 179.
  10. ^ Бойд, стр. 77.
  11. ↑ Эсбери (1933), стр. 104.
  12. ^ а б в г д Смит (2005), стр. 80.
  13. ^ а б в г Бойд, стр. 79.
  14. ^ а б Лукас (2010), стр. 243.
  15. ^ a b c Монтанарелли и Харрисон (2005), стр. 111.
  16. ^ а б Эсбери (1933), стр. 111.
  17. ^ Американская ассоциация социальной гигиены: Социальная гигиена, том 1, Waverly Press, 1912, стр. 604
  18. ↑ Эсбери (1933), стр. 285.
  19. ↑ Эсбери (1933), стр. 286.
  20. ↑ Лукас (2010), стр. 26.
  21. ^ a b c d e Федеральные авторы WPA: Сан-Франциско в 1930-е годы - Путеводитель WPA по городу у залива, University California Press, 2011, стр. 216
  22. ^ a b c Ричардс (2002), стр. 183.
  23. ↑ Стоддард (1982), стр. 15.
  24. ↑ Стоддард (1982), стр. 10.
  25. ^ "Отрывки из джаза на Берберийском побережье" . Фонд традиционного джаза Сан-Франциско. 2013.
  26. ^ Гуши (2005), стр. [ требуется страница ]
  27. ^ Миллер (2012), стр. 97.
  28. ^ name = rich183 /> Ричардс (2002), стр. 183.
  29. ^ а б Стоддард (1982), стр. 13.
  30. ^ a b c Cressey (1932), стр. 181.
  31. ↑ Стоддард (1982), стр. 190.
  32. ^ a b Стрикленд (2006), стр. 17.
  33. ↑ Стоддард (1982), стр. 21.
  34. ^ Миллер (2012), стр. 98.
  35. ↑ Стоддард (1982), стр. 16.
  36. ^ а б Лукас (2010), стр. 245.
  37. ^ а б в г д Стрикленд (2006), стр. 25.
  38. ^ Кресся (1932), стр. 189.
  39. ^ а б в г Кресси (1932), стр. 182.
  40. ^ a b c Стоддард (1982), стр. 51.
  41. ↑ a b Gioia (1997), стр. 40.
  42. ↑ a b Gioia (1997), стр. 39.
  43. ↑ a b Gioia (1997), стр. 41.
  44. ^ а б Стоддард (1982), стр. 49.
  45. ^ a b c Миллер (2012), стр. 101.
  46. ^ a b c Стоддард (1982), стр. 52.
  47. ^ а б Пастрас (2001), стр. 96.
  48. ^ Ланг (2012), стр. 34.
  49. ^ а б Ланг (2012), стр. 35.
  50. ^ Смит (2005), стр. 81.
  51. ^ Ноулз (1954), стр. 85.
  52. ↑ Эсбери (1933), стр. 280.
  53. ↑ Эсбери (1933), стр. 282
  54. ↑ Эсбери (1933), стр. 281.
  55. ↑ Лукас (2010), стр. 244.
  56. ↑ Эсбери (1933), стр. 283.
  57. ↑ Богемский Сан-Франциско - его рестораны и их самые известные рецепты , 1914, Кларенс Э. Эдвардс
  58. ^ а б Эсбери (1933), стр. 299.
  59. ^ Стрикленд (2006), стр. 21.
  60. ^ "Техасский Томми сегодня судят за шею", San Francisco Examiner (14 февраля 1912 г.), стр. 1.
  61. ^ Стрикленд (2006), стр. 22.
  62. ^ Стрикленд (2006), стр. 24.
  63. ^ "Техасский Томми сегодня судят за шею", San Francisco Call (5 марта 1912 г.), стр. 16.
  64. ↑ Эсбери (1933), стр. 302.
  65. ↑ Эсбери (1933), стр. 303.
  66. ↑ Эсбери (1933), стр. 304.

Источники [ править ]

  • Эсбери, Герберт (1933). Берберийский берег: неофициальная история преступного мира Сан-Франциско . Пресс Рот Грома.
  • Баркер, Малкольм (1996). Еще мемуары Сан-Франциско, 1852-1899: годы созревания . Londonborn Publications. ISBN 0930235053.
  • Бойд, Нан Аламилла (2013). «Гомосы вторгаются в Сан-Франциско! История Сан-Франциско как широко открытого города» в книге « Создание места для себя: истории сообществ лесбиянок, геев и бисексуалов» , Бретт Бимин, изд. Рутледж. ISBN 113522241X , стр. 73–95. 
  • Кресси, Пол (1932). Такси-танцевальный зал: социологическое исследование коммерциализированного отдыха и городской жизни . Издательство Чикагского университета. ISBN 9780226120515.
  • Флеминг, EJ (2005). Кэрол Лэндис: Трагическая жизнь в Голливуде . McFarland & Company. ISBN 0786482656.
  • Джоя, Тед (1997). История джаза . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0195399706.
  • Гуши, Лоуренс (2005). Пионеры джаза: история креольского оркестра . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0199889791.
  • Ноулз, Марк (1954). Злой вальс и другие скандальные танцы . McFarland & Company.
  • Ланг, Арне К. (2012). Бой Нельсона-Вольгаста и сцена бокса в Сан-Франциско, 1900-1914 гг . МакФарланд. ISBN 978-0786490394.
  • Лукас, Гэри Пол (2010). Семь лет в Содоме . Xulon Press. ISBN 978-1612150574.
  • Миллер, Лета Э. (2012). Музыка и политика в Сан-Франциско: от землетрясения 1906 года до Второй мировой войны . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0520268913.
  • Монтанарелли, Лиза; Харрисон, Энн (2005). Странный, но правдивый Сан-Франциско: Сказки о городе у залива . Globe Pequot Press. ISBN 076273681X.
  • Пастрас, Филипп (2001). Блюз Мертвеца: Джелли Ролл Мортон, выход на запад . Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-23687-4.
  • Ричардс, Рэнд (2002). Исторические прогулки в Сан-Франциско . Издательство «Дом Наследия». ISBN 1879367033.
  • Смит, Джеймс Р. (2005). Затерянные достопримечательности Сан-Франциско . Word Dancer Press. ISBN 1-884995-44-6.
  • Стоддард, Том (1982). Джаз на Берберийском побережье . Книги расцвета. ISBN 189077104X. джаз на варварском побережье.
  • Стрикленд, Ребекка (2006). «Техасский Томми, его история, противоречия и влияние на американский народный танец (диплом магистра)» . Государственный университет Флориды.