Кливлендский оркестр , базирующийся в Кливленде , является одним из пяти американских оркестров, неофициально именуемых « Большой пятеркой ». [1] Основанный в 1918 году пианисткой и импресарио Аделлой Прентисс Хьюз , оркестр играет большую часть своих концертов в зале Северанс . С 2020 года нынешним музыкальным руководителем является Франц Вельзер-Мёст .
Кливлендский оркестр | |
---|---|
Оркестр | |
Основан | 1918 |
Место расположения | Кливленд , США |
Концертный зал | Выходной зал |
Музыкальный руководитель | Франц Вельзер-Мёст |
Веб-сайт | www |
В октябре 2020 года газета New York Times назвала его «лучшим [оркестром] Америки до сих пор», а в 2012 году журнал Gramophone поместил Кливлендский оркестр под номером 7 в своем списке величайших оркестров мира. [2] [3]
История
Основание и ранняя история (1918–1945)
Кливлендский оркестр был основан в 1918 году поклонником музыки Аделлой Прентисс Хьюз, бизнесменом Джоном Л. Северансом , отцом Джоном Пауэрсом, музыкальным критиком Арчи Беллом и русско-американским скрипачом и дирижером Николаем Соколовым , [4] который стал первой музыкой оркестра. директор. Бывший пианист, Хьюз выступал в качестве местного музыкального промоутера и спонсировал серию «Концертов симфонического оркестра», призванных принести первоклассную оркестровую музыку в Кливленд. [5] В 1915 году она помогла основать Ассоциацию музыкальных искусств, [6] , которые представлены Кливленда выступлениями балета в 1916 году и Рихарда Вагнера «s Siegfried В настоящее время Cleveland Indians " Парк Лиги несколько месяцев спустя [7] После того, как большая Дело планирования и сбора средств, первый концерт Кливлендского оркестра был проведен 11 декабря 1918 года в Grays Armory . [8]
В 1921 году произошли три события, которые сыграли важную роль в развитии молодого оркестра: во-первых, ансамбль представил свой первый детский концерт, положивший начало давней традиции выступлений для молодежи из местных школ. [9] Во-вторых, был основан Женский комитет Кливлендского оркестра, группа, которая в основном занималась внутренними делами [10], включая организацию и брендинг; Комитет женщин также был движущей силой создания серии ключевых концертов оркестра, ориентированной на образование, десятилетия спустя. И, в-третьих, оркестр дал свой первый концерт в Нью-Йорке в том году, в театре « Ипподром» - выступление, демонстрирующее, что оркестр с самого начала своего существования стремился к активной деятельности. [11] В 1922 году оркестр снова отправился в Нью-Йорк на свой первый концерт в Карнеги-холле, [12] отношения между ансамблем и местом проведения, которые сохраняются и по сей день. Позже в том же году оркестр исполнил свою первую радиопередачу [13] , а в 1924 году выпустил свою первую запись - укороченный вариант Чайковского «с 1812 года Увертюра для лейбла Brunswick под руководством SokoloFF в. [14]
К концу 1920-х годов Ассоциация музыкального искусства приступила к проектированию постоянного концертного зала для оркестра. Президент Совета Джон Л. Северанс и его жена Элизабет пообещали выделить 1 миллион долларов на строительство нового зала, [15] и церемония закладки первого камня состоялась в ноябре 1929 года, через несколько месяцев после смерти миссис Северанс. [16] 5 февраля 1931 года оркестр дал свой первый концерт в зале Северанс. [17] Также в том же году Лиллиан Болдуин создала так называемый «План Кливленда», который был инициативой, разработанной для развития ранних детских концертов Оркестра и создания программы, в рамках которой молодые люди обучались классической музыке до того, как они войдут в Зал Северанс. живое выступление. [18]
В 1933 году Соколова на посту музыкального руководителя оркестра сменил польский дирижер Артур Родзинский , ранее занимавший должность музыкального руководителя филармонии Лос-Анджелеса . [19] Во время своего десятилетнего пребывания в Кливлендском оркестре Родзинский выступал за включение постановочной оперы в Severance Hall. [20] Первый из этих спектаклей был показан в сезоне 1933–1934 годов, когда оркестр исполнил « Тристан и Изольду» Вагнера . [21] В 1935 году оркестр представил американскую премьеру скандального оперы Дмитрия Шостаковича « Леди Макбет из Мценского района» в зале «Северанс» [22], а позже в этом сезоне представил постановку в Метрополитен-опера в Нью-Йорке . Четыре года спустя, в 1939 году, оркестр добавил к своему растущему наследию, основав Кливлендский летний оркестр и дав концерты в стиле поп-музыки в Кливлендском общественном зале . 11 декабря 1939 года Кливлендский оркестр отпраздновал годовщину своего основания, выпустив первую запись на лейбле Columbia. [12]
Родзинский уехал из Кливленда в 1943 году и был заменен Эрихом Лейнсдорфом , молодым дирижером из Метрополитен-опера . [23] Однако срок пребывания Лейнсдорфа в Кливлендском оркестре был недолгим: вскоре после назначения он был призван в вооруженные силы США, что снизило его артистический контроль. [24] Хотя Лайнсдорф был с честью уволен из армии в сентябре 1944 года, время, проведенное вдали от трибуны, потребовало от Ассоциации музыкального искусства нанять нескольких приглашенных дирижеров с 1943 по 1945 год, [25] включая венгерского дирижера Джорджа Селла , бывшего коллега Лейнсдорфа по Метрополитену, который произвел впечатление на публику в зале Северанс в течение двух недель выступлений. [26] Лайнсдорф потерял большую часть своей общественной поддержки и, хотя все еще находился в рамках контракта, подал в отставку в декабре 1945 года. [27] В следующем году Селл был назначен четвертым музыкальным руководителем Кливлендского оркестра. [28]
Джордж Селл (1946–1970)
С самого начала своего пребывания в должности Селл преследовал простую цель - превратить Кливлендский оркестр в «лучший симфонический ансамбль Америки» и создать «непревзойденный» оркестр. [29] Он провел большую часть своего раннего времени в Кливленде, меняя персонал, чтобы найти музыкантов, способных создать его идеальное оркестровое звучание. [30] [31] Строгие стандарты и ожидания Селла в отношении музыкальной точности были отражены в его контракте с Ассоциацией музыкальных искусств: ему был предоставлен полный художественный контроль над программированием, расписанием, персоналом и записью. [32]
В 1950-х и 60-х годах Селл сыграл важную роль в достижении нескольких важных этапов развития Кливлендского оркестра. Во-первых, он возглавил оркестр в его первом европейском турне в 1957 году по Европе, за «железным занавесом». [33] Затем Селл настаивал на изменении акустических свойств Северанс-холла, которые, по его мнению, были слишком «сухими». В течение сезона 1958–59 годов были произведены серьезные ремонтные работы, включая строительство «Szell Shell», который был разработан для проецирования звука оркестра таким образом, чтобы создать лучший баланс между музыкантами и более четкую струнную секцию. [34] Второй европейский тур состоялся в 1965 году, а два года спустя ансамбль стал первым американским оркестром, приглашенным на три премьерных фестиваля в Зальцбурге , Люцерне и Эдинбурге тем же летом. [35] Селль также курировал открытие летнего дома оркестра, Blossom Music Center , в 1968 году, что обеспечило музыкантам ансамбля круглогодичную работу. [36] Спустя 24 года время Селла с Кливлендским оркестром подошло к внезапному и неожиданному концу: вскоре после того, как он возглавил ансамбль в турне по Дальнему Востоку весной 1970 года, которое включало остановки в Японии , Корее и на Аляске. , [37] Селл умер. [38]
Через два дня после смерти Селла оркестр отыграл запланированную программу в музыкальном центре Blossom, а Аарон Копленд занял подиум в качестве приглашенного дирижера. [39] Однако теперь Ассоциация музыкального искусства должна была назначить нового музыкального директора впервые почти за два с половиной десятилетия. Первоначально Луи Лейн , один из помощников дирижера Селла, был назначен дирижером-резидентом, а Пьер Булез , который был назначен главным приглашенным дирижером в 1969 году, был назначен музыкальным советником. [40]
Лорин Маазель (1972–1982)
В конце концов правление выбрало Лорина Маазеля пятым музыкальным руководителем Кливлендского оркестра - срок полномочий начнется в 1972 году. [41] Примечательно, что впервые Маазель дирижировал оркестром в возрасте 13 лет в 1943 году, когда он руководил ансамблем во время концерт в публичном зале Кливленда. [41] Многих критиков поначалу не впечатлили музыкальные интерпретации Маазеля, которые, по их мнению, были слишком эмоционально заряженными, чтобы следовать острому стилю Селла. [42] Но вскоре Маазель был одобрен дирижером Филадельфийского оркестра Юджином Орманди [43] и обещанием нового сотрудничества с Decca Records над « Ромео и Джульеттой» Прокофьева , что оказалось искрой, необходимой Маазелю, чтобы дать толчок своему «Кливленду». Оркестровая карьера. [44] В течение сезона 1973–74 годов Маазель руководил оркестром в турне по Австралии и Новой Зеландии [45], где к ансамблю присоединились приглашенные дирижеры Станислав Скровачевский и (бывший музыкальный руководитель Кливлендского оркестра) Эрих Лайнсдорф. [46] Оркестр также отыграл серию концертов в Японии. [47] В течение следующего сезона оркестр выпустил свою первую коммерческую запись оперы Джорджа Гершвина « Порги и Бесс» , которая также была первой оперной записью Decca в Соединенных Штатах. [48] Вскоре Маазель стал кандидатом на пост директора Венской государственной оперы и решил покинуть Кливленд после сезона 1981–82. [49] Однако перед отъездом Маазель помог провести в январе 1980 года знаменательные праздничные концерты оркестра Мартина Лютера Кинга, которые остаются ежегодной традицией и по сей день. [50] 15 мая 1982 года Маазель дирижировал своим заключительным выступлением в зале Северанс, после чего последовал короткий тур по Нью-Йорку и Нью-Хейвену , где он провел концерты с Реквиемом Джузеппе Верди , который стал его дебютной пьесой с оркестром в 1972 году. [51]
Кристоф фон Донаньи (1984–2002)
Во время поиска преемника Маазеля немецкий дирижер Кристоф фон Донаньи поднялся на подиум для серии концертов в Severance Hall в декабре 1981 года. [52] Ассоциация музыкального искусства вскоре осознала, что Кливлендский оркестр нашел свое место. следующий музыкальный руководитель в Донаньи; он был назначен музыкальным директором в 1982 году, и официально начал свою должность два года спустя. [53] В течение пары сезонов между Маазелем и Донаньи оркестр по очереди возглавлял ряд приглашенных дирижеров, в том числе Эрих Лейнсдорф, который называл себя «мостом между режимами». [54]
Из-за связей Донаньи с Teldec , Decca / London и Telarc его пребывание в Кливлендском оркестре началось с обещания большего количества записывающих проектов. [55] Он также поставил большой производство Mozart «s Волшебная флейта в Blossom Music Center в 1985 году, который был хвалили как„Огайо музыкального события лета“по The Columbus Dispatch . [56] Кроме того, Донаньи руководил наймом индонезийского дирижера Джаджи Линга , который возглавил недавно созданный Молодежный оркестр Кливлендского оркестра. [57] Международные гастроли продолжались при Донаньи с посещениями Азии и Европы, включая развитие давних отношений с Зальцбургским фестивалем, начавшимся в 1990 году. [58]
Чтобы отпраздновать 75-летие Кливлендского оркестра, Донаньи в течение сезонов 1992–93 и 1993–94 годов дирижировал исполнением цикла Рихарда Вагнера « Кольцо» в зале «Северанс» [59], а также последующего проекта записи Das Rheingold и Die Walküre Вагнера . [60] Оркестр также начал кампанию по сбору средств на реконструкцию Зала Северанс, которая включала удаление «Szell Shell», возвращение на сцену органа EM Skinner ансамбля и расширение помещений, призванных повысить качество обслуживания. любители концертов. [61] Во время этих ремонтов Оркестр давал концерты для публики из своего родного города в Театре Аллена на Площади Плейхаус в Кливленде . [62] 8 января 2000 года Донаньи провел гала-концерт в честь открытия Северанс-холла, который транслировался в прямом эфире по местному телевидению телеканалом WVIZ Кливленда . [63]
При заключении контракта с Донаньи в 2002 году он был назван лауреатом музыкального руководителя Кливлендского оркестра, а его место занял австрийский дирижер Франц Вельзер-Мёст . [64]
Франц Вельзер-Мёст (2002 – настоящее время)
С момента подписания контракта на должность седьмого музыкального руководителя оркестра Вельзер-Мёст и Ассоциация музыкального искусства несколько раз продлевали его контракт - последний из которых удерживал его на подиуме до 2027 года. [65] Во время своего пребывания в должности Вельзер-Мёст курировал многие из резиденций Кливлендского оркестра, информационно-просветительские программы и мероприятия по расширению. Он руководит постоянными резиденциями оркестра в Musikverein в Вене и на фестивале в Люцерне, оба из которых начались с первого европейского турне Welser-Möst в 2003 году. Кроме того, под руководством Welser-Möst Кливлендский оркестр начал ежегодную резиденцию в Карнавальном центре Майами для исполнительское искусство - позже переименованный в Центр исполнительских искусств Адриенны Аршт - в 2007 году. [12] В течение последнего десятилетия оркестр продолжал представлять оперы и ряд кинопоказов с живым музыкальным сопровождением. [12] 29 сентября 2018 года Вельзер-Мёст возглавил ансамбль на гала-концерте в зале Северанс, посвященном 100-летию оркестра - презентации, которая позже была показана в выдающемся американском телесериале по искусству Great Performances во время эксклюзивной трансляции в США на канале PBS. [12]
В дополнение к обширному каталогу записей, созданных с участием музыкальных руководителей ансамбля, оркестр сделал множество записей с приглашенными дирижерами Владимиром Ашкенази , Оливером Кнуссеном , Куртом Сандерлингом , Йоэлем Леви , Риккардо Шайи , Джорджем Бенджамином , Роберто Карневале , Риккардо Мути , Майклом Тилсоном. Томас и Луи Лейн (давний дирижер оркестра). Среди бывших дирижеров Кливлендского оркестра - Матиас Бамерт , Джеймс Левин , Алан Гилберт , Джеймс Джадд и Майкл Стерн .
В начале 2020 года оркестр приостановил запланированный тур по Европе и Абу-Даби, а также живые концерты в Severance Hall и Blossom Music Center из -за пандемии COVID-19 . [66] В октябре того же года оркестр запустил приложение Adella, потоковую службу, включающую исторический и недавно созданный контент. Доступ к услуге был бесплатным для сезонных подписчиков и 35 долларов в месяц для не подписчиков. [67] Ограниченное личное возвращение на концерты было объявлено для Blossom Music Center летом 2021 года, а возвращение в Severance Hall запланировано на октябрь. [68]
Музыкальные директора
- Николай Соколов (1918–1933)
- Артур Родзинский (1933–1943)
- Эрих Лайнсдорф (1943–1946)
- Джордж Селл (1946–1970)
- Пьер Булез (музыкальный консультант; 1970–1972)
- Лорин Маазель (1972–1982)
- Кристоф фон Донаньи (1984–2002)
- Франц Вельзер-Мёст (2002 – настоящее время)
Даниэль Р. Льюис Молодые стипендиаты композитора
- Марк-Андре Далбави (1999–2000)
- Маттиас Пинчер (2001–2003)
- Сьюзан Ботти (2003–2005)
- Джулиан Андерсон (2005–2007)
- Йоханнес Мария Стауд (2007–2009)
- Йорг Видманн (2009–2011)
- Шон Шеперд (2011–2013)
- Райан Вигглсворт (2013–2015)
- Энтони Чунг [69] (2015–2017)
- Бернд Ричард Дойч [70] (2018 – настоящее время)
Смотрите также
- Дискография Кливлендского оркестра
- Кливлендский оркестр Молодежный оркестр
- Кливлендский филармонический оркестр
- Кливлендский женский оркестр
- Кливлендская камерная симфония
- CityMusic Кливленд
- Красный (оркестр)
- Современный молодежный оркестр
- Большая пятерка (оркестры)
Рекомендации
- ↑ Майкл Уолш (25 апреля 1983 г.). "Какие оркестры США лучшие?" . Время . Проверено 26 марта 2008 года .
- ^ Аллен, Дэвид (9 октября 2020 г.). «Кливлендский оркестр, лучший в Америке, возобновляет запись» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 13 октября 2020 года .
- ^ "Величайшие оркестры мира | gramophone.co.uk" .
- ^ Розенберг, Дональд (2000). История Кливлендского оркестра: второй после никого . Кливленд: Грей и компания. п. 43.
- ^ Розенберг, Дональд. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 36.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 40.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 40–41.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 55.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 77–78.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 77.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 71.
- ^ а б в г д «Век совершенства» . Кливлендский оркестр .
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 82.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 84.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 99.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 104, 110.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 115.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 119–120.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 128, 134–135.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 135.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 135, 138.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 149–152.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 201.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 205, 207, 209.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 213.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 214.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 226.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 227–229.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 229.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 229–230.
- ^ «Славный инструмент» . Время . 22 февраля 1963 . Проверено 15 июля 2007 года .
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 227.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 291–294.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 299–302.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 372–375.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 347–360.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 392–393.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 397–398.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 402–403.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 377, 402.
- ^ а б Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 415–419.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 428–431.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 432.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 435–437.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 439–441.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 439.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 445–446.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 451.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 473–475.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 476–477.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 489.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 483–484.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 484, табл. 83.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 491–493.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 497, 507–508.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 499.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 505.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 518, 523.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 524–525.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 534–535.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . С. 537–538.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 544.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 545.
- ^ Розенберг. История Кливлендского оркестра: второй после никого . п. 548.
- ^ «Кливлендский оркестр и музыкальный руководитель Франц Вельзер-Мёст продлевают нашумевшее сотрудничество до 2027 года» (пресс-релиз). Кливлендский оркестр. 21 сентября 2019 . Проверено 29 сентября 2019 года .
- ^ https://www.cleveland.com/news/2020/03/cleveland-orchestra-cancels-severance-hall-concerts-march-12-14.html
- ^ https://www.cleveland.com/arts/2020/09/cleveland-orchestra-plans-return-to-music-making-in-october-announces-concert-streaming-app.html
- ^ v
- ^ «Кливлендский оркестр даст мировую премьеру Топоса Энтони Ченга на концертах 18 и 20 мая» . Проверено 8 февраля 2018 года .
- ^ «Кливлендский оркестр объявляет 101-й сезон 2018–2019 годов» . Проверено 16 апреля 2018 года .
дальнейшее чтение
- Розенберг, Дональд (2000). История Кливлендского оркестра . Кливленд: Грей и компания. ISBN 978-1-886228-24-5.
Внешние ссылки
- Официальный сайт Кливлендского оркестра
- История Кливлендского оркестра в Wayback Machine (заархивировано 17 марта 2008 г.) с веб-сайта Telarc .
- Кливлендский оркестр Молодежный оркестр
- Музыканты Кливлендского оркестра