Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Падение Роберта Графа Хантингдона [1] и Смерть Роберта Графа Хантингдона [2] - это две тесно связанныесценические пьесы елизаветинской эпохи полегендео Робин Гуде , написанные Энтони Мандей (возможно, с помощью Генри Четтла ) в 1598 году и опубликована в 1601 году . Они являются одними из относительно немногих сохранившихся примеров популярной драмы, разыгранной Адмиралами в эпоху Шекспира.

Ученые и критики изучили пьесы на предмет их места в эволюции легенды о Робин Гуде. [3] [4] Мандей считается первым человеком, отождествившим Робин Гуда с графом Хантингдоном . [5] [6]

Публикация [ править ]

Обе пьесы были введены в Реестре канцелярскими на 1 декабря 1600 , и были напечатаны в отдельных Quartos в следующем году по канцтоваров Уильям Лик . Quartos 1601 года были единственными изданиями в эпоху английского театра эпохи Возрождения ; пьесы не будут переиздаваться до девятнадцатого века. [7]

В кварто Лика 1601 года используется черный шрифт или готический шрифт для речей в пьесах, с римским шрифтом, используемым для сценических указаний и речевых префиксов.

Авторство [ править ]

Первоначально пьесы были опубликованы анонимно; На титульных листах 1601 кварто отсутствует указание авторства. В бухгалтерской книге театрального менеджера Филипа Хенслоу (известного как «Дневник Хенслоу») записан платеж, датированный 15 февраля 1598 года «Антонию Понедельнику» за «пьесу, называемую первой партией Робина Худа». В дневнике записываются последующие выплаты Munday 20 и 28 февраля того же года за «вторую часть Робена Худа». Учитывая общее сходство пьес с более ранними драмами Мандея « Джон Кент» и «Джон Камбер» (ок. 1594 г.), у ученых не было проблем с признанием авторства Мандей.

В «Дневнике Хенслоу» также записана выплата от 25 февраля 1598 года Генри Четтлу за «вторую часть капюшона Робарта». Позже (25 ноября 1598 г.) Четтлу заплатили за «исправление» пьесы Робин Гуда для представления при дворе. Основываясь на этих фактах, многие ученые назвали «Смерть Мандей» и «Четтл» соавторами. Сравнивая «Смерть» с « Джоном А Кентом» Мандея, с одной стороны, и с « Хоффманом» Четтла, с другой, некоторые критики считали Мандей вероятным автором материала о Робин Гуде в «Смерти» , а Четтла - вероятным автором истории о преследовании Матильды королем Джоном. Фитцуотер.

Тем не менее, Джон К. Мигер, редактор переизданий пьес Общества Мэлоуна , утверждает, что аргументы в пользу участия Четтла в авторстве пьесы неубедительны. [8] По его мнению, Падение - это работа только Мандайя, и Смерть также «в первую очередь или исключительно работа Мандея».

"Грязные документы" [ править ]

Для обоих кварто 1601 года тексты набирались из рабочих набросков автора или «грязных бумаг», а не из «чистых копий» готовых текстов или из театральных тетрадей. Обе пьесы содержат серьезные разрывы, которые были бы исправлены в их окончательных версиях.

  • Самая серьезная проблема в The Downfall - самая очевидная. Героиню в первых 781 строках пьесы зовут Дева Мэриан ; затем внезапно и без объяснения причин она становится Матильдой. С самого начала ее следовало называть Матильдой, поскольку позже в пьесе она намеренно меняет свое имя на Мэриан в знак новой личности, которую она приняла, присоединившись к Робину и его Веселым мужчинам.
  • Смерть показывает тот же тип проблем. Имена персонажей меняются без причины. Лорд Солсбери становится Обери де Вер, графом Оксфордским, и переключается между двумя личностями. Точно так же Хью становится Моубреем.
  • В «Смерти» персонаж Бонвиль произносит две речи перед своим появлением, а затем исчезает.

Все эти трудности следовало разрешить в готовых текстах пьес.

Жанр [ править ]

Этот взгляд на « Крушение» и «Смерть» как на в некоторой степени незаконченные произведения в существующих текстах имеет отношение к восприятию художественного качества пьес и их недостатков. В пьесах Робин Гуда Мандей «Мотивация скудна, внутренний конфликт почти не намекается, а качества окрашены в основные цвета ... Причинам и следствиям уделяется мало внимания. Начинаются интриги и быстро забываются, важные эпизоды кажутся важными. полностью опускаться, и отвлекающие маневры часто имеют приоритет над любой логической последовательностью событий ". [9]

Некоторые из этих проблем можно было исправить или, по крайней мере, смягчить в окончательных версиях. Однако некоторые из этих черт присущи драматической форме и жанру, в котором работал Мандей. [10] Пьесы «подвергались резкой критике как неудовлетворительная смесь народной сказки, мелодрамы и фарса», тогда как их следует рассматривать как «в первую очередь романсы» - «не летописные пьесы или пасторальные комедии, смешанные с кровавой трагедией ...» " [11] Как романсы, сопоставимые с романами Роберта Грина и поздними пьесами Шекспира , произведения Мандей демонстрируют больше смысла и последовательности.

В значительной степени эти два произведения составляют единое целое, «двухчастную пьесу». Подобно другим произведениям этого типа, двойная игра Мандея использует дихотомию драматических форм: первая часть движется «в комическом направлении» или «по крайней мере к примирению», а вторая - «в трагическом направлении». [12]

Другие пьесы [ править ]

История Робин Гуда была неотъемлемой частью английского фольклора, и Мандей был далеко не первым или единственным драматургом своего времени, использовавшим ее. Самой известной пьесой Робин Гуда эпохи Мандея был Джордж Грин, Пиннер из Уэйкфилда , зарегистрированный в 1595 году и напечатанный в 1599 году . Эту анонимную работу часто приписывают Роберту Грину. [13] Анонимный Look About You (1599?; Напечатано 1600) также показывает Робин Гуда; один исследователь приписал это Мандей, Четтлу или обоим. [14]

Ранняя пьеса о Робин Гуде, автор неизвестного автора, была напечатана в 1560 году. Анонимные « Робин Гуд и Маленький Джон» (1594) не сохранились. Уильям Хотон работал над Pennyworths Робин Гуда около 1600 года, но, очевидно, оставил его незаконченным. [15]

В свою очередь, Роберт Давенпорт основал свою более позднюю пьесу « Король Джон и Матильда» (опубликована в 1655 году ) на основе «Смерти». Некоторые критики назвали пьесу Давенпорта простым переписыванием пьесы Мандея.

Во время Реставрации в Ноттингеме в день коронации короля Карла II разыгралась драма « Робин Гуд и его солдатская бригада » .

Адмиральская драма [ править ]

В поколении Шекспира «Люди адмирала» были основными конкурентами компании Шекспира « Слуги лорда Чемберлена / Короля» . В период с 1594 по 1602 год эти две компании были единственными, кому разрешалось постоянное проживание в Лондоне. Адмирал рать исполнил две ранние работы Чапмен , и Томас Мидлтон «s Ревущие Девушка ; Однако большинство их пьес было написано кружком театральных драматургов, регулярно нанимаемых менеджером Хенслоу. Эти сценаристы иногда работали в командах по три, четыре или даже пять человек за пьесу. Дневник Хенслоу хранит названия десятков пьес, написанных Четтлом, Хотоном, Томасом Деккером , Джоном Дей., Майкл Дрейтон , Ричард Хэтуэй и другие. Огромное количество этого произведения исчезло, потеряно для истории; [16] из тридцати пьес, заказанных Хенслоу у драматургов в 1598 году, сохранились только пьесы Мандея Хантингтона. Вместе с несколькими другими выжившими, такими как сэр Джон Олдкасл или « Англичане за мои деньги» Хотона , они иллюстрируют, на что был похож весь стиль драмы.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Энтони Мандей, Падение Роберта Графа Хантингдона , Джон С. Мигер, изд., Общество Мэлоуна , Oxford University Press, 1965.
  2. ^ Anthony Munday, The Death of Robert Earl of Huntingdon, John C. Meagher, ed., Malone Society, Oxford University Press, 1965.
  3. ^ Stephen Knight and Thomas Ohlgren, eds., Robin Hood and Other Outlaw Tales, Kalamazoo, MI, Medieval Institute / University of Rochester, 1997.
  4. ^ David Wiles, The Early Plays of Robin Hood, Cambridge, D. S. Brewer, 1981.
  5. ^ Malcolm A. Nelson, "Look About You and the Robin Hood Tradition," Notes and Queries Vol. 9 (1962), pp. 141-3.
  6. ^ R. B. Dobson and J. Taylor, The Rhymes of Robin Hood: An Introduction to the English Outlaw, Stroud, Gloucestershire, Sutton Publishing, 1997; pp. 33, 44, 220-23.
  7. ^ E. K. Chambers, The Elizabethan Stage, 4 Volumes, Oxford University Press, 1923; Vol. 3, pp. 446-7.
  8. ^ See Meagher's introduction to the Malone reprint of The Death, pp. viii-x.
  9. ^ J. M. R. Margeson, "Dramatic Form: The Huntington Plays," Studies in English Literature, 1500–1900, Vol. 14 No. 2 (Spring 1974), pp. 223-38; see p. 223.
  10. ^ John C. Meagher, "Hackwriting and the Huntington Plays," Elizabethan Theatre, John Russell Brown and Bernard Harris, eds.; Shakespeare-upon-Avon Studies Vol. 9, London, Arnold, 1966; pp. 197-219.
  11. ^ Margeson, p. 223.
  12. ^ Margeson, p. 233.
  13. ^ Chambers, Vol. 4, pp. 14-15.
  14. ^ Terence P. Logan and Denzell S. Smith, eds., The Popular School: A Survey and Bibliography of Recent Studies in English Renaissance Drama, Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1975; p. 170.
  15. ^ Chambers, Vol. 2, p. 178; Vol. 4, pp. 44 and 402.
  16. ^ Chambers, Vol. 3, pp. 288-9, 300-4, 307-8, 333-6, 493-4, 516-17.