Нью-Йоркские куклы | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом поНью-Йоркские куклы | ||||
Выпущенный | 27 июля 1973 г. | |||
Записано | Апрель 1973 г. | |||
Студия | Рекордный завод (Нью-Йорк) | |||
Жанр | ||||
Длина | 42 : 44 | |||
Этикетка | Меркурий | |||
Режиссер | Тодд Рандгрен | |||
Хронология New York Dolls | ||||
| ||||
Синглы из New York Dolls | ||||
|
New York Dolls - дебютный альбом американской хард-рок- группы New York Dolls . Он был выпущен 27 июля 1973 года лейблом Mercury Records . За годы, предшествовавшие выходу альбома, Dolls сформировали местную фан-базу, регулярно играя в нижнем Манхэттене послесвоегообразования в 1971 году. Однако большинство музыкальных продюсеров и звукозаписывающих компаний неохотно работали с ними из-за их пошлости и сценической моды. как гомофобия в Нью-Йорке; группа позже появилась в преувеличенном перетащить на обложку альбома для шокировать.
После подписания контракта с Меркьюри, The Dolls записали свой первый альбом на The Record Plant в Нью-Йорке с продюсером Тоддом Рундгреном , который был известен своими изысканными поп- вкусами и относился к группе прохладно. Несмотря на рассказы о конфликтах во время записи, вокалист Дэвид Йохансен и гитарист Сильвен Сильвен позже сказали, что Рундгрен успешно запечатлел, как группа звучит вживую. Их музыка на альбоме включала беззаботный рок-н-ролл , поп-музыку Brill Building и манерную манеру поведения. чувства, в то время как разговорные и неоднозначные тексты Йохансена исследовали темы городской молодежи, подросткового отчуждения, подросткового романа и аутентичности.
New York Dolls был встречен широкой критикой, но плохо продавался и поляризовал слушателей. Группе было трудно продавать за пределами своего родного Нью-Йорка, и она заработала репутацию рок-звездных эксцессов во время гастролей по США в поддержку альбома. Несмотря на коммерческий провал, New York Dolls был влиятельным предшественником панк-рокового движения 1970-х, поскольку грубая музыкальность и юношеское отношение группы к альбому поставили под угрозу преобладающую тенденцию музыкальной изысканности в популярной музыке, особенно прогрессив-роке . Один из самых известных альбомов в истории, с тех пор он был назван в различных изданиях как один из лучших дебютных альбомов в рок-музыке. и один из величайших альбомов всех времен.
Фон [ править ]
В 1971 году вокалист Дэвид Йохансен сформировал New York Dolls с гитаристами Джонни Тандерсом и Риком Риветсом , басистом Артуром Кейном и барабанщиком Билли Мерсией ; В 1972 году Rivets был заменен на Sylvain Sylvain [1] . Группа была задумана как временный проект для участников, которые были клубными молодыми людьми, уехавшими в Нью-Йорк с разными карьерными целями. Как вспоминал Сильвен: «Мы просто сказали:« Эй, может быть, это принесет нам цыплят ». Это казалось достаточно хорошей причиной ". Он и Мерсия изначально планировали работать в швейном бизнесе и открыли бутик на Лексингтон-авеню, через дорогу от мастерской по ремонту игрушек под названиемКукольный госпиталь Нью-Йорка , который дал им идею названия. [2] Вскоре группа начала регулярно играть в нижнем Манхэттене и за несколько месяцев приобрела культ поклонников благодаря своему безрассудному стилю рок-музыки . Тем не менее звукозаписывающие компании не решались подписывать их из-за их переодевания на сцене и вопиющей вульгарности. [1]
- Боб Груэн (2006) [3]
В октябре 1972 года группа привлекла внимание критиков, когда они открыли для английской рок-группы The Faces в Empire Pool на Уэмбли. [4] Однако во время первого турне New York Dolls по Англии в том году Мерсия умерла после употребления смертельной комбинации алкоголя и метаквалона . [5] Они пригласили Джерри Нолана в качестве его замены, в то время как менеджеры Марти Тау , Стив Лебер и Дэвид Кребс все еще изо всех сил пытались найти для группы контракт на запись . [4]
Вернувшись в Нью-Йорк, Dolls играли в полную силу на таких площадках, как Max's Kansas City и Mercer Arts Center. Сильвен назвал это решительной попыткой «притвориться, пока они не добьются успеха» : «Мы должны были почувствовать себя знаменитыми. прежде, чем мы действительно стали знаменитыми. Мы вели себя так, как будто мы уже были рок-звездами. Артур даже назвал свой бас « Экскалибур » в честь короля Артура . Это было безумие ». [4] На их выступлении в Центре искусств Мерсер присутствовали журналист и рекламный директор Mercury Records Бад Скоппа и Пол Нельсон , A&R.исполнительный для лейбла. Первоначально Скоппа рассматривал их как забавную, но худшую версию Rolling Stones : «Я расстался после первого сета. Тем не менее, Пол задержался на втором сете, а после шоу он позвонил мне и сказал:« Тебе следовало остаться. Я думаю, они действительно особенные ». Потом, после этого, я все равно влюбился в них ». [6] В марте 1973 года группа подписала контракт на выпуск двух альбомов с авансом в 25 000 долларов от Меркьюри. [7] По словам Сильвена, некоторым родителям участников пришлось расписаться за них, потому что они были недостаточно взрослыми, чтобы расписаться сами. [6]
Наем Тодда Рундгрена [ править ]
Для дебютного альбома New York Dolls Меркьюри хотел найти продюсера, который смог бы извлечь максимальную пользу из звука группы и шумихи, которую они получили от критиков и фанатов в Нью-Йорке. [6] На первом заседании правления группы в Чикаго Йохансен заснул в конференц-зале Меркьюри, пока руководители звукозаписи обсуждали потенциальных продюсеров. Он проснулся, когда они упомянули Тодда Рандгрена , музыканта и продюсера, который к 1972 году неожиданно добился рок-славы со своим двойным альбомом Something / Anything? и его хит-синглы " I Saw the Light " и " Hello It's Me ". [8] Рундгрен общался в таких заведениях, как «Макс».из Канзас-Сити и впервые увидел Dolls, когда его девушка, модельБеби Бьюэлл привела его посмотреть, как они играют. [4]
Известный своими изысканными поп- вкусами и технологически подкованной постановкой, Рундгрен все больше интересовался звуками прогрессивного рока к тому времени, когда его зачислили для продюсирования дебютного альбома New York Dolls. [9] Следовательно, его первоначальное впечатление о группе было впечатление юмористического живого исполнителя, технически компетентного только по стандартам других неискушенных групп Нью-Йорка. «The Dolls не стремились расширять музыкальные горизонты», - сказал Рундгрен, хотя ему нравился «настрой» Thunders и харизматические выходки Йохансена на сцене. [10]
Йохансен думал о Рундгрене как о «эксперте по второсортному рок-н-роллу», но также сказал, что группа была «своего рода персоной нон грата в то время для большинства продюсеров. Они боялись нас, а я - нет. знаю почему, но Тодд не был. Нам всем он нравился от Макса ... Тодд был крутым, и он был продюсером ». [11] Сильвен, с другой стороны, чувствовал, что решение завербовать его было основано на доступности, времени и деньгах: «Это был не длинный список. Тодд был в Нью-Йорке и, похоже, он мог выдержать темп». [12] После приема на работу Рундгрен заявил, что «единственный человек, который может произвести запись в Нью-Йорке, - это тот, кто живет в Нью-Йорке». [13]
Запись и производство [ править ]
Меркьюри заказал Dolls в The Record Plant в Нью-Йорке для записи в апреле 1973 года. [14] Рундгрен изначально был обеспокоен тем, что они взяли «студию с худшим звуком в городе в то время», потому что она была единственной доступной для им было уделено мало времени, чтобы записать и выпустить альбом. Позже он сказал, что ожидания от группы и праздничная атмосфера во время записи оказались более серьезной проблемой: «The Dolls были любимцами критиков, и пресса как бы приняла их. К тому же вокруг было много лишних людей, общение, из-за которого было трудно сконцентрироваться ". [12] New York Dolls была записана там за восемь дней с бюджетом в 17 000 долларов (что эквивалентно 98 000 долларов в 2019 году). [15]Имея небольшое количество студийного времени и не имея в виду концепцию альбома, группа выбирала, какие песни записывать, исходя из того, насколько хорошо они были приняты на их концертах. [16] По словам Йохансена, «мы вошли в комнату и просто записали. Это было не похоже на тех людей, которые концептуализируют вещи. Это был просто документ о том, что происходило в то время». [17]
В студии New York Dolls оделись в свою обычную кричащую одежду. Rundgren, который не одобрял их хриплый звук, однажды кричал на них во время сессий, чтобы «вытащить блеск из задниц и поиграть». [18] Сильвен вспомнил, как Рундгрен пригласил Бьюэлла и их чихуахуа в студию и поместил последнего на дорогой микшерный пульт , в то время как Йохансен признал, что его воспоминания о сессиях с тех пор были искажены тем, что он читал о них: «Это было похоже на то, что 1920-е годы, с декором из пальм и прочим. Во всяком случае, вот каким я его помню ». [12] Он также сказал, что Рундгрен руководил группой из диспетчерской с инженером Джеком Дугласом.и почти не разговаривал с ними, пока они записывали альбом. [19] По словам Скоппы, беззаботный образ жизни группы, вероятно, противоречил профессиональной этике и графику работы Рундгрена: «Он не терпит ерунды. Я имею в виду, [группа] редко начинала свои концерты раньше полуночи, так кто знает? Однако Тодд был главным руководителем студии, и у меня сложилось впечатление, что все смотрели на него ". [20]
- Сильвен Сильвен (2009) [19]
Несмотря на то, Сильвен сказал Rundgren не мешающий продюсер, он иногда вмешивался улучшить тейк . Сильвен вспомнил моменты, когда Рундгрен заходил в изолятор с Ноланом, когда он изо всех сил пытался сохранить ритм и выбивал удары в колокольчик, чтобы тот использовал его в качестве трека . Во время другого сеанса он остановил дубль и вышел из диспетчерской, чтобы подключить басовый кабинет Кейна . [19]Скоппа, который посещал студию после обеда, услышал, как Рундгрен сказал: «Да, это все, что вам нужно. Хорошо, давайте попробуем еще раз!», И в конечном итоге нашел этот обмен забавным и показательным для мнения Рундгрена о группе: «Тодд был таким «музыкантом», пока они просто обходились своим отношением и энергией. Но каким бы высокомерным он ни казался в некоторых моментах, он справился со своей работой очень хорошо ». [19] Рундгрен чувствовал, что дикое пение Йохансена часто звучало кричащим или пьяным, но также красноречиво в том смысле, что Йохансен демонстрировал «склонность включать в музыку определенные культурные отсылки», особенно в « Личностном кризисе ». Во время записи песниЙохансен вернулся в диспетчерскую и спросил Рундгрена, звучит ли его вокал «достаточно смехотворным». [19]
Поскольку у Dolls было мало денег, Сильвен и Громовержцы играли на пластинке строго оформленные и доступные гитары Gibson Les Paul Junior . Они в шутку назвали их «автоматическими гитарами» из-за их ограниченных возможностей формирования звука . Чтобы усилить свои гитары, они пропустили автономный усилитель Marshall Plexi через корпуса динамиков Fender Dual Showman и иногда использовали Fender Twin Reverb . [19]
Некоторые песни были украшены дополнительными инструментами, включая медный саксофон Бадди Баузера в "Lonely Planet Boy". [20] Йохансен спел в искаженные гитарные звукосниматели для дополнительного вокала и наложил их на песню. Он также играл на азиатском гонге в "Vietnamese Baby" и на губной гармошке в "Pills". Для "Personality Crisis" Сильвен изначально играл на рояле Yamaha Record Plant, прежде чем Рундгрен добавил свои собственные фортепианные мотивы как к этой песне, так и к "Private World". [21] Рундгрен также участвовал в бэк-вокале, услышанном на " Trash"."и играл на синтезаторах в" Vietnamese Baby "и" Frankenstein (Orig.) ", о которых Сильвен вспоминал:" Я помню, как он получал эти странные звуки из этого прекрасного старого синтезатора Moog, который он принес. Он сказал, что это модель, которую только он и «Битлз» . " [21]
New York Dolls было смешано менее чем за полдня. [22] Рундгрен почувствовал, что группа отвлеклась и не заинтересовалась в этот момент, поэтому безуспешно пытался запретить им участвовать в записи. [21] Для финального микса он минимизировал звук барабанов Нолана. [18] Оглядываясь назад, Рундгрен сказал, что качество микширования было плохим, потому что группа поспешила и расспросила его, сводя пластинку: «Слишком легко стать общедоступным, поскольку каждый музыкант слышит только свое. часть, а не целое. У них у всех были другие места, поэтому вместо того, чтобы расколоться, они торопились, а если этого было недостаточно, они отнесли его в дрянную мастерскую лабораторию, в которую их поместил Меркьюри ». [21]Thunders пожаловался журналисту, что Рундгрен "облажался" на New York Dolls , добавив к рассказам о том, что эти двое поссорились во время записи альбома. [20] И Йохансен, и Скоппа позже заявили, что не видели конфликта между ними и что типично глупое поведение Громовержцев было неправильно истолковано. [20] Позже Йохансен похвалил Рундгрена за то, как он усилил и уравновесил каждый инструмент, создавая у слушателей впечатление, что «[они] находятся в комнате, и там играет группа», в то время как Сильвен сказал, что его микс точно передал звучание группы вживую. [21]
Музыка и тексты песен [ править ]
"Мусор" « Корзина » является гнилым поп - рок песней с неоднозначными текстами о любви. | |
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ . |
New York Dolls включает десять оригинальных песен и один кавер - песню Бо Диддли 1963 года "Pills". [22] Йохансен описывает альбом как «маленькую жемчужину городского народного искусства». [18] Рундгрен, с другой стороны, говорит, что чувства группы отличались от «городского Нью-Йорка», потому что они выросли за пределами Манхэттена и опирались на беззаботный рок-н-ролл и поп- элементы Brill Building, такие как Shangri-Las : «Их песни, какими бы панковыми они ни были, обычно имели много общего с тем же старым мальчиком и девочкой, но в гораздо более пьяном виде». [6]Йохансен цитирует слова «когда я говорю, что я влюблен, тебе лучше поверить, что я влюблен LUV» из песни Шангри-Лас « Подари ему большой большой поцелуй » (1964), открывая «В поисках поцелуя». ", в котором рассказывается история подросткового романтического желания, которому препятствуют сверстники, употребляющие наркотики. [23] В "Subway Train" он использует слова из американского народного стандарта " Someone's in the Kitchen with Dinah ". [24] По мнению критика Стивена Томаса Эрльюин , хулиганские альбома хард - роковые песни также реорганизовать риффы от Чака Берри и Rolling Stones,в результате получается музыка, которая звучит резко и угрожающе, несмотря на заведомо китчем New York Dolls.и лагерная чувствительность. [25] "Personality Crisis" включает в себя непристойные парные гитары, пианино в стиле буги-вуги и театральную паузу, в то время как "Trash" - панк- поп-рок песня с дерзким пением. [26]
Несколько песен на New York Dolls функционируют как то, что Роберт Хилберн считает «красочным, хотя и преувеличенным, выражением подросткового отчуждения ». [27] По словам Роберта Кристгау , поскольку многие из белых молодых людей Манхэттена в то время были богатыми и несколько вычурными, только неблагонадежные молодые люди из отдаленных районов, такие как группа, могли «уловить гнетущее возбуждение Манхэттена, которое испытывает наполовину сформировавшийся человек. существование". [28] "Private World", эскапистский призыв к стабильности, был написан в соавторстве с Кейном, который редко участвовал в качестве автора песен и чувствовал себя подавленным в музыкальном бизнесе в молодости. [29]Йохансен, главный автор песен группы, говорит, что «Frankenstein (Orig.)» - это о том, «как дети приезжают на Манхэттен отовсюду, они похожи на побитых собак, они очень подавлены. Их тела и мозг дезориентированы от каждого из них. другое ... это песня о любви ". [30] Его титульное чудовище интерпретируется критиком Фрэнком Коганом как олицетворение Нью-Йорка и его этоса - «показуха и ужаса, мечтаний и страха» - в то время как Йохансен спрашивает слушателей, «могут ли они« сделать это с Франкенштейном ». включает в себя нечто большее, чем просто сексуальный сленг: «Дэвид спрашивал, могу ли вы - могу ли я - сделать это с чудовищем жизни, могу ли я принять жизнь во всей ее боли, мечтах и бедствиях». [31]Сильвен в шутку говорит, что "Frankenstein" был назван с ограничением в скобках, потому что рок-музыкант Эдгар Винтер выпустил свою песню с таким же названием до того, как группа смогла записать свою собственную: "Наша песня" Frankenstein "стала большим хитом на нашем концерте ... Его вещь совсем не походила на нашу, но я уверен, что он украл наш титул ». [6]
Хотя Dolls демонстрируют насмешливые качества, Гэри Графф отмечает уличный реализм в песнях альбома. [32] По мнению Кристгау, разговорные и морально превосходящие тексты Йохансена пронизаны юмором и чувством человеческих ограничений в песнях, основной темой которых является аутентичность. Эта тема раскрывается в рассказах о потерянных молодых людях, например, в «Поезде метро», или в исследованиях на определенную тему, таких как «шизкий имиджмейкер» в «Личностном кризисе». [33] Он утверждает, что за декадентской и манерной поверхностью группы скрываются тексты о «современном мире ... одна ядерная бомба может все взорвать. Таблетки и личностные кризисы не были злом - легкими, необходимыми или чем-то еще.Это были стратегии и тропизмыи положительные удовольствия ». [34] По словам журналиста Стива Тейлора,« Vietnamese Baby »рассматривает влияние войны во Вьетнаме на повседневную деятельность людей, чье веселье подрывается мыслями о коллективной вине . [35]
В таких песнях, как «Subway Train» и «Trash», Йохансен использует двусмысленность как лирический прием. [36] По мнению Когана, Йохансен поет иногда неразборчиво и пишет в запутанном, вымышленном стиле, который ленив, но изобретателен, поскольку он придает его текстам изобилие «эмоционального смысла» и интерпретации: «Дэвид никогда не дает объективных рамок. , он всегда перескакивает от голоса к голосу, поэтому вы слышите, как персонаж обращается к другому персонажу, или рассказчик обращается к персонажу, или персонаж, или рассказчик обращается к нам, - все они сбиты вместе, так что вы слышите отрывки разговора и фрагменты субъективного описания в каком-либо хронологическом порядке. Но, как кто-то говорит в «Вьетнамском ребенке»:Все соединяется ». [37]В "Trash" Йохансен подрывает свои смутные пансексуальные убеждения возможностью попасть в " сказочную страну ", если он совершит " прыжок любовника" с темой песни. [34]
Маркетинг и продажи [ править ]
New York Dolls был выпущен 27 июля 1973 года в США и 19 октября в Великобритании. [38] Его противоречивый крышка признаки группы одетой в преувеличенном сопротивлении , в то числе высоких париков, грязный макияж, высоких каблуков и подвязки . [22] Фотография была использована для шока, а на обратной стороне альбома группа запечатлена в их обычной сценической одежде. [39] Чтобы объявить о выпуске альбома, Меркьюри опубликовал рекламный слоган «Представляем The New York Dolls: группа, которая вам понравится, нравится вам это или нет», в то время как другие рекламные объявления называли их «Группа, которую вы любите». Ненавидеть". [40] Два двойных A-сторонний , 7-дюймовые одиночныебыли выпущены - "Trash" / "Personality Crisis" в июле и " Jet Boy " / "Vietnamese Baby" в ноябре 1973 - ни один из них не попал в чарты . [41]
New York Dolls была коммерчески неудачной и достигла только 116-го места в американских топ-LP, в то время как в Великобритании она вообще не попала в чарты. [42] В то время было продано более 100 000 копий пластинки, что не оправдало ожиданий прессы. [43] По данным Rolling Stone, в 2003 году было продано менее 500 000 копий. [44] Музыкальный журналист Фил Стронгман сказал, что его коммерческий провал можно объяснить тем, что New York Dolls повлияла на слушателей, в том числе на писателей из того же журнала. [45] В художественном материале о группе для Melody MakerДо выхода альбома Марк Пламмер считал их игру самой плохой, которую он когда-либо видел, в то время как репортер журнала Майкл Уоттс рассматривал их как обнадеживающее, хотя и кратковременное присутствие в том, что он считал безжизненной рок-н-ролльной сценой в то время. [46] В Creem ' s читателей опрос, альбом заработал зонные награды в категориях „Лучшая Новая группа года“ и „Худшая Новая группа года“. [47]
После выхода альбома Dolls гастролировали по США на разогреве у английской рок-группы Mott the Hoople . В обзорах хвалили их написание песен, гитарную игру Thunders и Сильвена, а также отмечали их манерную моду и сходство Йохансена и Thunders с Миком Джаггером и Китом Ричардсом . Однако некоторые критики назвали их несерьезной группой любителей, которые не умеют ни играть, ни петь. [48] Во время выступления на The Old Gray Whistle Test в Англии ведущий шоу Боб Харрис в своих комментариях в прямом эфире назвал их музыку « пародией на рок ». [49] Они также заработали репутацию рок-звездных эксцессов, в том числе наркотиков,поклонниц , разгромленных гостиничных номеров и общественных беспорядков, и, по словам Бена Эдмондса из Creem , они стали «самой заброшенной группой в истории шоу-бизнеса». [50] Стронгман написал, что группу и альбом было трудно продавать из-за их китчевого стиля и того, как смерть Мурсии усугубила их связь с тяжелыми наркотиками , что «не совсем верно в первые дни». [51] Они оставались самой популярной группой в Нью-Йорке, где их концерт в честь Хэллоуина в Waldorf Astoria в 1973 году привлек сотни молодых фанатов и местное телевидение. [52]
Критический прием [ править ]
New York Dolls получили широкое признание современных рецензентов. [53] В рейве обзора для NME , опубликованного в августе 1973 года, Ник Кент сказал похабный стиль группы рока-н - ролла был ярко записан Рандгреным на альбоме , который, к тому же Игги и The Stooges " Raw Power (1973), подачи как единственный «до сих пор полностью определяющий, откуда именно должен исходить рок 1970-х». [54] Основатель и редактор Trouser Press Ира Роббинс рассматривал New York Dolls как новаторскую пластинку, блестяще хаотичную и хорошо спродюсированную Рундгреном. [54] Эллен Уиллис , пишет для The New Yorker, сказала, что это, безусловно, самый убедительный хард-рок альбом 1973 года, и что по крайней мере половина его песен являются непосредственной классикой, особенно "Personality Crisis" и "Trash", которые она назвала "трансцендентными". [55] В Newsday Кристгау назвал New York Dolls «лучшей хард-рок-группой в стране и, возможно, в мире прямо сейчас», написав, что их «особый гений» сочетает проницательный сочинительский талант популярной музыки начала 1960-х с анархическое звучание хэви-метала конца 1960-х . Он утверждал, что неистовый подход, различные эмоции и дикий шум передают суровый, девиантный трепет Манхэттена лучше, чем Velvet Underground . [56]
В целом положительный отзыв критик Rolling Stone Тони Гловер сказал, что впечатляющее живое звучание группы в основном сохранилось на альбоме. Однако он немного критически относился к продакшену и наложению, считая, что некоторые тексты песен кажутся непонятными, а некоторые припевы - слишком звучными. Хотя он был удивлен, как продюсер Рундгрена хорошо сочетается с непристойным звучанием группы в большинстве песен, Гловер в конце концов спросил, действительно ли «одна запись произведет такое же впечатление, как и их концерт вживую (это группа очень смотрибельная )». [57]
Наследие и влияние [ править ]
- Тони Парсонс (1977) [58]
New York Dolls с тех пор часто упоминается как один из величайших дебютных альбомов в рок-музыке, одна из самых популярных культовых записей этого жанра и основополагающая работа панк-рок- движения конца 1970-х . [59] Это оказало решающее влияние на многие последующие рок-н-ролльные, панк- и глэм-рок- группы, включая Ramones , Kiss , Sex Pistols , The Damned и Guns N 'Roses . [60] Согласно The Mojo Collection (2007), пластинка зажгла панк-рок и все еще может вдохновлять на большее количество движений из-за обильного отношения и страсти музыки, в то время какПисатель « Энциклопедия популярной музыки» Колин Ларкин счел его «важной вехой в истории рока, источающей жизненный настрой, жизнеспособность и противоречивость каждой ноты». [61] Чак Эдди назвал его одной из записей, имеющих решающее значение для развития рок-музыки. [62] В « 101 альбоме, который изменил популярную музыку» (2009) Крис Смит писал, что New York Dolls впервые представили панк-эстетику любительского музыкального мастерства на альбоме, что подорвало музыкальную изысканность, которая развивалась за последнее десятилетие в популярной музыке и была усовершенствованный за несколько месяцев до этого на альбоме Pink Floyd « Темная сторона луны» (1973). [63] В The Guardian 'В списке «1000 альбомов, которые стоит послушать перед смертью» газета назвала этот рекорд «действенным противоядием от излишеств прог-рока». [64]
В ретроспективном обзоре AllMusic Эрлевин, старший редактор веб-сайта, заявил, что New York Dolls был более типичным прото-панк- альбомом, чем любой из релизов Stooges, потому что он «грабит историю, прославляя ее, создавая неряшливую городскую мифологию. по пути". [25] Дэвид Фрике утверждал , что он был более окончательным глэм - рок , чем альбом Дэвида Боуи «s Ziggy Stardust (1972) или что - нибудь по Марк Болан из - за того , как группа«захватила и слава и печаль глэм, высокая сглазить и впустую молодежь, с электрическим фотореализмом ». [65] ВВ путеводителе по альбомам Rolling Stone (2004) Джо Гросс назвал его «абсолютно необходимой» пластинкой и «эпической мерзостью, звуком пяти молодых людей, формирующих большой город своим собственным нечетким образом». [66] Сильвен объяснил его влияние на панк-рок тем, как Рундгрен записал свою гитару через левый динамик и гитару Громовержца на правой стороне. По его словам, это направление было принято более молодыми группами, такими как Ramones и Sex Pistols. [21]Рундгрен был удивлен тем, как пластинка стала предшественницей панк-движения: «Ирония в том, что я закончил продюсированием основополагающего панк-альбома, но меня никогда не считали панк-продюсером, и меня никогда не называли панк-исполнителями. Они, вероятно, думали, что я слишком дорог для того, что они собирались делать. Но Dolls на самом деле не считали себя панком ». [54]
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [25] |
Чикаго Сан-Таймс | [67] |
Руководство по записи Кристгау | A + [28] |
Энциклопедия популярной музыки | [68] |
Лос-Анджелес Таймс | [27] |
МузыкаHound Rock | 3,5 / 5 [69] |
Q | [70] |
Катящийся камень | [65] |
Путеводитель по альбомам Rolling Stone | [71] |
Руководство по альтернативной записи Spin | 10/10 [72] |
New York Dolls часто появляется в профессиональных списках величайших альбомов. [73] В 1978 году он занял 199 -е место в книге Пола Гамбаччини « Выбор рок-критиков: 200 лучших альбомов» , по результатам опроса ряда ведущих музыкальных журналистов и коллекционеров пластинок. [74] Кристгау, один из опрошенных критиков, назвал его 15-м лучшим альбомом 1970-х в The Village Voice в следующем году - на 11 позиций позади второго альбома Dolls Too Much Too Soon (1974), хотя годы спустя он говорят, что первый альбом должен стоять впереди и был его любимым рок-альбомом. [75] New York Dolls был включен в состав книги Нила Штрауса.составленный за 1996 год список 100 самых влиятельных альтернативных альбомов и Spin Alternative Record Guide (1995) назвал его 70-м лучшим альтернативным альбомом. [76] В 2002 году он был включен в список 100 лучших панк-пластинок, опубликованный Q , а Mojo назвал его 13-м величайшим панк-альбомом и 49-м величайшим альбомом всех времен. [77] Rolling Stone поместил этот рекорд под номером 213 в списке 500 величайших альбомов в 2003 году, а "Personality Crisis" на 271 место в списке 500 лучших песен в следующем году. [78] [nb 1]
Английский певец Моррисси назвал своим любимым альбомом New York Dolls . [80] По словам Пола Майерса , пластинка «произвела такой отклик в Моррисси, что он не только был вынужден сформировать свою собственную влиятельную группу The Smiths ... но в конечном итоге убедил выживших Dolls воссоединиться [в 2004 году]». [2] В 2007 году Mojo опросил группу выдающихся музыкантов и авторов песен для публикации журнала «100 записей, которые изменили мир», в которой New York Dolls был признан 39-м самым влиятельным и вдохновляющим альбомом за всю историю. [81] В 2013 году , он помещен под номером 355 на NME 'список 500 величайших альбомов всех времен . [82] Основываясь на таких списках, совокупный веб-сайт Acclaimed Music оценивает New York Dolls как 167-й самый популярный альбом в истории. [73]
Список треков [ править ]
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Длина |
---|---|---|---|
1. | « Кризис личности » | Дэвид Йохансен , Джонни Тандерс | 3:41 |
2. | «Ищу поцелуй» | Йохансен | 3:19 |
3. | «Вьетнамский малыш» | Йохансен | 3:38 |
4. | "Одинокий мальчик с планеты" | Йохансен | 4:09 |
5. | "Франкенштейн (ориг.)" | Йохансен, Сильвен Сильвен | 6:00 |
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Длина |
---|---|---|---|
1. | " Мусор " | Йохансен, Сильвен | 3:08 |
2. | "Плохая девочка" | Йохансен, Громы | 3:04 |
3. | "Поезд метро" | Йохансен, Громы | 4:21 |
4. | "Таблетки" | Бо Диддли | 2:48 |
5. | «Частный мир» | Йохансен, Артур Кейн | 3:39 |
6. | " Реактивный мальчик " | Йохансен, Громы | 4:41 |
Персонал [ править ]
Кредиты взяты из примечаний к альбому. [83]
Нью-Йоркские куклы
- Дэвид Йохансен - гонг , губная гармошка, вокал
- Артур «Убийца» Кейн - бас-гитара
- Джерри Нолан - ударные
- Сильвен Сильвен - фортепиано, ритм-гитара, вокал
- Джонни Тандерс - соло-гитара, вокал
Дополнительный персонал
- Бадди Баузер - саксофон
- Джек Дуглас - инженерия
- Дэвид Кребс - исполнительное производство
- Стив Лебер - исполнительное производство
- Пол Нельсон - исполнительное производство
- Дэйв О'Грейди - макияж
- Тодд Рундгрен - дополнительное фортепиано, синтезатор Moog , производство
- Эд Спригг - инженер
- Алекс Спиропулос - фортепиано
- Марти Тау - исполнительное производство
- Тоши - фотография
История выпусков [ править ]
Информация взята из книги Нины Антонии « Слишком много слишком скоро: Нью-Йоркские куклы» (2006). [84]
Год | Область, край | Формат | Каталог | |||
---|---|---|---|---|---|---|
1973 | Франция | LP | 6 398 004 | |||
Япония | RJ-5 103 | |||||
Нидерланды | 6 336 280 | |||||
Испания | 6338270 | |||||
Великобритания | 6 338 270 | |||||
Соединенные Штаты | 8-дорожечная лента | МС-8-1-675 | ||||
кассета | MCR-4-1-675 | |||||
LP | СРМ-1-675 | |||||
1977 г. | Великобритания | двойной LP * | 6641631 | |||
1986 г. | кассета* | PRIDC 12 | ||||
двойной LP * | PRID 12 | |||||
1987 г. | Япония | CD * | 33ПД-422 | |||
Соединенные Штаты | CD | 832 752-2 | ||||
1989 г. | Япония | 23PD110 | ||||
1991 г. | PHCR-6043 | |||||
(*) в комплекте с Too Much Too Soon . |
См. Также [ править ]
- Убийцы губной помады - сессии на Мерсер-стрит, 1972
- Список рок-альбомов
- Хронология панк-рока
- Дискография Тодда Рундгрена
Заметки [ править ]
- ^ Rolling Stone позже поместил альбом под номером 215 в пересмотренном списке в 2012 году, а затем на 301 в другом пересмотренном списке в 2020 году. [79]
Ссылки [ править ]
- ^ а б Эрлевин (а) н .
- ^ а б Майерс 2010 , стр. 83.
- Перейти ↑ Blush 2016 , p. 102.
- ^ а б в г Майерс 2010 , стр. 84.
- ^ Эрлевин (а) nd ; Антония 2006 , стр. 55.
- ^ а б в г д Майерс 2010 , стр. 85.
- ^ Эрлевин (а) nd ; Гермес 2012 , стр. 18
- ^ Myers 2010 , стр. 73, 79, 84-6.
- ^ Эрлевин (а) nd ; Myers 2010 , стр. 84–5
- ^ Myers 2010 , стр. 84-5.
- ^ Gimarc 2005 , стр. 7; Майерс 2010 , стр. 86
- ^ a b c Майерс 2010 , стр. 86.
- Перейти ↑ Fletcher 2009 , p. 318.
- Перейти ↑ Myers 2010 , p. 86; Анон. 2007c , стр. 316
- Перейти ↑ Antonia 2006 , pp. 123, 134.
- ^ Gerstenzang 2013 ; Майерс 2010 , стр. 85.
- ^ Gerstenzang 2013 .
- ^ a b c Аноним. 2007c , стр. 316.
- ^ Б с д е е Myers 2010 , с. 87.
- ^ а б в г Майерс 2010 , стр. 88.
- ^ Б с д е е Myers 2010 , с. 89.
- ^ a b c Gimarc 2005 , стр. 7.
- Перейти ↑ Reynolds 2011 , p. 245; Антония 2006 , стр. 46
- ^ Антония 2006 , стр. 55.
- ^ a b c Эрлевин (b) nd .
- Перейти ↑ Christgau 1998 , p. 195; Мацумото 1994
- ^ а б Хилберн 1987 .
- ^ a b Christgau 1981 , стр. 279.
- ^ Antonia 2006 , стр. 81-2.
- Перейти ↑ Christgau 1998 , p. 194; Гловер 1973
- Перейти ↑ Kogan 2006 , p. 114.
- Перейти ↑ Graff 1996 , p. 811.
- ^ Christgau 1998 , стр. 197-8.
- ^ a b Christgau 1998 , стр. 198.
- Перейти ↑ Taylor 2006 , p. 163.
- Перейти ↑ Christgau 1998 , p. 197.
- Перейти ↑ Kogan 2006 , p. 116.
- ↑ Антония, 2006 , «Глава 6: Маленькие женщины Лос-Анджелеса»; Гимарк 2005 , стр. 7.
- ^ Gimarc 2005 , стр. 8.
- Перейти ↑ Myers 2010 , p. 90; Смит 2009 , стр. 106
- ^ Сильный 2002 , стр. 126.
- ^ Эрлевин (а) nd ; Strongman 2008 , стр. 44 год
- Перейти ↑ Fletcher 2009 , p. 319.
- ^ Анон. 2003a .
- ^ Strongman 2008 , стр. 44.
- ^ Strongman 2008 , стр. 45.
- ^ Смит 2009 , стр. 106.
- ^ Pilchak 2005 , стр. 105.
- ^ Pilchak 2005 , стр. 106.
- ^ Pilchak 2005 , стр. 106; Пильчак 2005 , с. 105–6.
- ^ Strongman 2008 , стр. 44-45.
- Перейти ↑ Fletcher 2009 , p. 823.
- ^ Антония 2006 , стр. 77.
- ^ a b c Майерс 2010 , стр. 90.
- Перейти ↑ Willis 1973 , p. 234.
- ↑ Christgau 1973 .
- ^ Гловер 1973 .
- ^ Кэйгл 2013 , стр. 136.
- Перейти ↑ Fletcher 2009 , p. 319; Эрлевин (а) nd ; Анон. 2007c , стр. 316.
- Перейти ↑ Fletcher 2009 , p. 319; Смит 2009 , стр. 106
- ^ Анон. 2007c , стр. 316; Ларкин 2006 , с. 176.
- Перейти ↑ Eddy 1997 , p. 330.
- ^ Smith 2009 , стр. 104-5.
- ^ Анон. 2007a .
- ^ а б Фрике 2000 , стр. 74.
- Перейти ↑ Gross 2004 , p. 584.
- ^ McLeese 1987 , стр. 52.
- Перейти ↑ Larkin 2006 , p. 176.
- Перейти ↑ Wicks 1996 .
- ^ Анон. 2002 , стр. 139.
- Перейти ↑ Gross 2004 , p. 583.
- ^ Weisbard & Marks 1995 , стр. 269.
- ^ a b Аноним. nd .
- Перейти ↑ Cooper 1982 , p. 148.
- ^ Christgau 1979 ; Christgau 2005 ; Christgau 2000 .
- ↑ Strauss 1996 , pp. 3–8; Weisbard & Marks 1995 , приложение.
- ^ Анон. 2002 , стр. 139; Анон. 2003b , стр. 76; Анон. 1995 , стр. 50–89.
- ^ Анон. 2003a ; Анон. 2004 .
- ^ Анон. 2012 ; Анон. 2020 .
- ^ Робб 2010 .
- ^ Анон. 2007b .
- Перейти ↑ Kaye 2013 .
- ^ Анон. 1973 .
- ^ Antonia 2006 , стр. 214-17.
Библиография [ править ]
- Анон. (1973). New York Dolls (вкладыши). Нью-Йоркские куклы . Mercury Records . СРМ-1-675.CS1 maint: ref дублирует значение по умолчанию ( ссылка )
- Анон. (Август 1995 г.). «100 величайших альбомов, когда-либо созданных». Mojo . Лондон.CS1 maint: ref дублирует значение по умолчанию ( ссылка )
- Анон. (Май 2002 г.). «100 лучших панк-альбомов». Вопрос . Лондон.CS1 maint: ref дублирует значение по умолчанию ( ссылка )
- Анон. (Март 2003 г.). «50 лучших панк-альбомов». Mojo . Лондон.
- Анон. (1 ноября 2003 г.). «213) Нью-Йорк куклы» . Rolling Stone . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 2 сентября 2006 года . Проверено 24 марта 2014 года .
- Анон. (9 декабря 2004 г.). «Кризис личности» . Rolling Stone . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 2 июля 2006 года . Проверено 24 марта 2014 года .CS1 maint: ref дублирует значение по умолчанию ( ссылка )
- Анон. (21 ноября 2007 г.). «Художники на букву N» . Хранитель . 1000 альбомов, которые стоит послушать перед смертью. Лондон. Архивировано 25 ноября 2013 года . Проверено 23 апреля 2014 года .
- Анон. (3 июля 2007 г.). «Авторы песен BMI доминируют над« 100 записями Mojo, которые изменили мир » » . Broadcast Music, Inc. (BMI). Архивировано 24 января 2016 года . Проверено 23 апреля 2014 года .
- Анон. (2007). «Нью-Йоркские куклы». В Ирвине, Джиме ; Маклер, Колин (ред.). Коллекция Mojo (4-е изд.). Canongate Books . ISBN 1-84767-643-X.
- Анон. (31 мая 2012 г.). «500 величайших альбомов всех времен» . Rolling Stone . Проверено 17 сентября 2019 года .CS1 maint: ref дублирует значение по умолчанию ( ссылка )
- Анон. (22 сентября 2020 г.). «500 величайших альбомов всех времен» . Rolling Stone . Проверено 12 января 2021 года .CS1 maint: ref дублирует значение по умолчанию ( ссылка )
- Анон. (nd). «Нью-Йоркские куклы» . Признанная музыка . Проверено 2 сентября 2018 года .
- Антония, Нина (2006). Слишком много, слишком скоро: Нью-Йоркские куклы (3-е изд.). Омнибус Пресс . ISBN 1-84449-984-7.
- Румянец, Стивен (2016). Нью-Йоркский рок: от подъема бархатного андеграунда до падения CBGB . Макмиллан . ISBN 1250083613.
- Кейгл, Ван М. (2013). «Пробираясь сквозь блестящие окопы». В Waldrep, Shelton (ред.). Семидесятые: Эпоха блеска в популярной культуре . Рутледж . ISBN 1136690611.
- Кристгау, Роберт (1973). «Рукопись кукол Нью-Йорка» . Newsday . Мелвилл. Архивировано 14 июля 2014 года . Проверено 3 марта 2014 года .
- Кристгау, Роберт (17 декабря 1979 г.). «Лучший результат за десятилетие: 70-е» . Деревенский голос . Нью-Йорк. Архивировано 25 марта 2014 года . Проверено 3 марта 2014 года .
- Кристгау, Роберт (1981). «Путеводитель потребителей 70-х: N» . Руководство по записи Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 0-89919-025-1. Проверено 8 марта 2019 г. - через robertchristgau.com.
- Кристгау, Роберт (1998). Выросли совсем не так: 75 великих рок- и поп-исполнителей от водевиля до техно . Издательство Гарвардского университета . ISBN 0-674-44318-7.
- Кристгау, Роберт (2000). «Как пользоваться этими приложениями» . Руководство для потребителей Кристгау: Альбомы 90-х . Макмиллан . ISBN 0-312-24560-2. Проверено 24 февраля 2021 г. - через robertchristgau.com. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- Кристгау, Роберт (октябрь 2005 г.). "New York Dolls: 'Слишком много, слишком скоро ' " . Блендер . Проверено 21 января 2020 года .
- Купер, Б. Ли (1982). Образы американского общества в популярной музыке: руководство по рефлексивному обучению . Публикации Taylor Trade . ISBN 0-88229-514-4.
- Эдди, Чак (1997). Случайная эволюция рок-н-ролла: ошибочный тур по популярной музыке . Da Capo Press . ISBN 0306807416.
- Эрлевин, Стивен Томас (а) (б). «Нью-Йоркские куклы: биография» . AllMusic . Вся медиа-сеть . Архивировано 10 сентября 2013 года . Проверено 3 марта 2014 года .
- Эрлевин, Стивен Томас (б) (б). "Нью-Йоркские куклы - Нью-Йоркские куклы" . Вся музыка. Вся медиа-сеть. Архивировано 26 марта 2014 года . Проверено 3 марта 2014 года .
- Флетчер, Тони (2009). Все вскочили и готовы к работе: Музыка с улиц Нью-Йорка 1927–77 . WW Norton & Company . ISBN 0-393-33483-X.
- Фрике, Дэвид (27 апреля 2000 г.). «Нью-Йоркские куклы». Rolling Stone . Нью-Йорк.
- Герстензанг, Питер (24 июля 2013 г.). "Почему New York Dolls не в Зале славы рок-музыки?" . Esquire . Нью-Йорк. Архивировано 17 апреля 2016 года . Проверено 10 мая, 2016 .
- Гимарк, Джордж (2005). Панк-дневник: полное руководство по андерграунд-року, 1970–1982 . Хэл Леонард Корпорейшн . ISBN 0-87930-848-6.
- Гловер, Тони (13 сентября 1973 г.). «Нью-Йоркские куклы» . Rolling Stone . Нью-Йорк. Архивировано 14 апреля 2014 года . Проверено 3 марта 2014 года .
- Графф, Гэри (1996). MusicHound Rock: Путеводитель по основным альбомам . Visible Ink Press . ISBN 0-7876-1037-2.
- Гросс, Джо (2004). «Нью-Йоркские куклы». В Брэкетте, Натан; Клад, Кристиан (ред.). Руководство по новому альбому Rolling Stone (4-е изд.). Саймон и Шустер . ISBN 0-7432-0169-8.
- Гермес, Уилл (2012). Любовь идет к горящим зданиям: пять лет в Нью-Йорке, которые навсегда изменили музыку . Макмиллан. ISBN 0-374-53354-7.
- Хилберн, Роберт (17 ноября 1987 г.). «Компакт-диски» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано 4 марта 2014 года . Проверено 3 марта 2014 года .
- Кэй, Бен (2013). «500 лучших альбомов всех времен по версии NME» . Следствие звука . Архивировано 15 августа 2015 года . Проверено 30 сентября 2015 года .
- Ларкин, Колин (2006). Энциклопедия популярной музыки (4-е изд.). Издательство Оксфордского университета . ISBN 0195313739.
- Коган, Франк (2006). Настоящие панки не носят черное: сочинение музыки . Пресса Университета Джорджии . ISBN 0820327549.
- Мацумото, Джон (29 сентября 1994 г.). «Нью-Йоркские куклы» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано 4 марта 2014 года . Проверено 3 марта 2014 года .
- МакЛиз, Дон (4 ноября 1987 г.). «Дебют переиздания Dolls - острый на шпильке» . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 3 марта 2014 года . (требуется подписка)
- Майерс, Пол (2010). Волшебник, настоящая звезда: Тодд Рандгрен в студии . Jawbone Press. ISBN 1-906002-33-9.
- Пильчак, Анжела (2005). Современные музыканты: профили людей в музыке . 51 . Гейл . ISBN 1-4144-0554-5.
- Рейнольдс, Саймон (2011). Ретромания: зависимость поп-культуры от собственного прошлого . Faber & Faber . ISBN 0-86547-994-1.
- Робб, Джон (2010). «Моррисси показывает свои любимые пластинки всех времен» . Quietus . Архивировано 14 июля 2012 года . Проверено 24 марта 2014 года .
- Смит, Крис (2009). 101 альбом, изменивший популярную музыку . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-537371-5.
- Штраус, Нил (1996). «100 самых влиятельных альтернативных релизов всех времен». В Schinder, Скотт (ред.). Альтернативный рок-а-рама Rolling Stone . Дельта. ISBN 0385313608.
- Сильный, Мартин Чарльз (2002). Дискография Великого Рока . Национальные академии . ISBN 1-84195-312-1.
- Стронгмен, Фил (2008). Довольно вакантный: история британского панка . Чикаго Ревью Пресс . ISBN 1-55652-752-7.
- Тейлор, Стив (2006). А X альтернативной музыки . Континуум . ISBN 0-8264-8217-1.
- Вейсбард, Эрик; Маркс, Крейг, ред. (1995). Руководство по альтернативной записи Spin . Нью-Йорк: Винтажные книги . ISBN 0-679-75574-8.
- Уикс, Тодд (1996). «Нью-Йоркские куклы». В Граффе, Гэри (ред.). MusicHound Rock: Путеводитель по основным альбомам . Visible Ink Press . ISBN 0787610372.
- Уиллис, Эллен (19 ноября 1973 г.). «Франкенштейн в Вальдорфе». Житель Нью-Йорка .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Александр, Фил (31 июля 2013 г.). "New York Dolls: Jet Boy в 40" . Mojo . Лондон.
- Бускин, Ричард (декабрь 2009 г.). "New York Dolls 'Личность кризис ' " . Звук на Звук . Кембридж.
- Кристгау, Роберт (21 декабря 1972 г.). "Шикарные куклы в магазине" Мерсер " . Newsday . Мелвилл.
- Кристгау, Роберт (февраль 1973). «Влюбленный в куклы Нью-Йорка» . Newsday . Мелвилл.
- Мендельсон, Джейсон; Клингер, Эрик (23 августа 2013 г.). «Противовес № 138:« Нью-Йорк куклы » » . PopMatters .
- Олливер, Алекс (20 сентября 2017 г.). «Панк-альбомы Нью-Йорка, которые вам нужны в вашей музыкальной коллекции» . Громче .
- Филлипс, Бинки (25 сентября 2013 г.). «27 июля 1973 года: 40-я годовщина выпуска дебютного альбома The New York Dolls ... Об этом помнит президент их фан-клуба» . The Huffington Post .
Внешние ссылки [ править ]
- New York Dolls в Acclaimed Music (список наград)
- New York Dolls на Discogs (список релизов)