Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

«Идеальный момент» стала наиболее полной ретроспективой работ нью-йоркского фотографа Роберта Мэпплторпа . Шоу охватило двадцать пять лет его карьеры, в нем были представлены портреты знаменитостей , автопортреты , межрасовые исследования фигур, цветочные натюрморты, гомоэротические изображения и коллажи. Выставка, организованная Джанет Кардон из Института современного искусства в Филадельфии , открылась зимой 1988 года, всего за несколько месяцев до смерти Мэпплторпа от СПИДа. осложнения 9 марта 1989 года. Во время тура летом 1989 года выставка стала центральным элементом разногласий по поводу федерального финансирования искусства и цензуры.

Выставка [ править ]

Фон [ править ]

«Идеальный момент» охватил все аспекты карьеры фотографа с конца 1960-х по 1988 год. Передвижная выставка должна была появиться в пяти других музеях в различных регионах страны в течение следующих полутора лет. В него вошло более 150 изображений. Несмотря на противоречивый характер некоторых фотографий , критики были восторженными, а посещаемость была высокой на протяжении всего показа шоу в Филадельфии (с декабря 1988 по январь 1989).

The Perfect Moment отправился в Музей современного искусства в Чикаго . Опять же, он не вызвал негативного общественного или критического внимания. В июне 1989 года, после отмены выставки в галерее искусств Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия , за две с половиной недели до ее открытия, The Perfect Moment неожиданно спровоцировал национальную полемику, и ICA стала ключевым игроком в дебатах Конгресса по этому поводу. какие государственные фонды должны и не должны финансироваться. Вопросы цензуры и свободы творчества, поднятые в шоу, занимали центральное место в дебатах между консерваторами и либералами во время правления Рональда Рейгана.эпохи и после нее. Правые религиозные деятели, в частности, критиковали академиков и художников за то, что они считали их неприличными, подрывными и кощунственными работами.

Макет и работы показаны [ править ]

В The Perfect Moment фотографии сгруппированы в три категории:

  • Тщательно продуманные портреты и этюды фигур;
  • Эффектно подсвеченные цветочные композиции как в цвете, так и в черно-белом исполнении;
  • Фотографии гей- садомазохизма (S&M), которые ничего не оставили воображению.

Портфолио Роберта Мэпплторпа XYZ исследовало три темы: гомосексуальный садомазохизм (X); цветочные натюрморты (Y); и обнаженные портреты афроамериканцев (Z). Чрезвычайно графические фотографии S&M из портфолио Mapplethorpe X были показаны в отдельной зоне с ограничениями по возрасту в каждом месте проведения выставки. В портфолио был показан цикл стихов поэтессы и певицы Патти Смит . Стихи перекликаются с тропами X, Y, Z Мэпплторпа.

«Y - символ завета, который существует между художником и его создателем. Y - воплощение этой идеи посредством проецирования идеального кадра. «Пожалуйста, используйте стихи как цитаты для сэндвичей; Я хочу, чтобы они были очевидны ». (Патти Смит)

Изображения, которые вызвали наибольшие споры, включают:

  • Джим и Том, Саусалито, 1977
  • Мужчина в костюме из полиэстера, 1980 г.
  • Джесси Макбрайд, 1976
  • Рози (Дорогая), 1976

Рози, черно-белый портрет очень молодой девушки, присевшей на скамейке на открытом воздухе с поднятой частью платья, обнажая гениталии, вызвал споры из-за возраста объекта и проблемы согласия. Эта фотография была сочтена детской порнография хулителями Мэпплторпа, и это удивительно , что он был представлен в каталоге выставки, учитывая , что принтер отказался печатать его ретроспективу Мэпплторпа в музее Уитни искусств в 1988 году [1] Было еще одна фотография обнаженного ребенка, «Джесси МакБрайд», которая также внесла свой вклад в скандал, созданный «Рози».

Выставку сопровождала 55-минутная видеозапись интервью BBC с фотографом.

Прием [ править ]

Искусствоведы в Филадельфии, первой площадке шоу, критиковали работу Мэпплторпа в формалистическом духе, не комментируя провокационное содержание фотографий портфолио X. В целом выставка была встречена критиками как в Филадельфии, так и в Чикаго, где выставка проходила в Музее современного искусства .

Однако кампания, начатая Американской семейной ассоциацией , консервативной наблюдательной группой, по цензуре того, что они считали «неприличным» искусством, изменила атмосферу приема. 12 июня 1989 года Кристина Орр-Кахалл , директор Художественной галереи Коркоран , отменила «Идеальный момент», который должен был открыться там 30 июня. Орр-Кахалл опасался, что «Идеальный момент» поставит под угрозу Национальный фонд защиты прав человека. Ассигнования на искусство (NEA) в Конгрессе США .

Выставка вызвала один из самых жестоких эпизодов « культурных войн » Америки - и вызвала постоянные дебаты о финансируемом государством культурном производстве и поддержке откровенно сексуального или кощунственного искусства государственными фондами.

Дебаты о Национальном фонде искусств [ править ]

Отмена « Идеального момента» спровоцировала цензурную битву по поводу национального финансирования искусства, что стало главной новостью следующего года.

30 июня 1989 года протестующие, возмущенные отменой выставки в галерее Коркоран, разместили слайды с фотографиями Мэпплторпа на фасаде музея. Семьсот человек собрались, чтобы выразить свое возмущение решением Коркоранов. Майкл Бренсон , художественный критик New York Timesнаписал: «Этот экспонат нужно увидеть. Крайне прискорбно, что Художественная галерея Коркорана отменила его в прошлом месяце в надежде предотвратить политический протест ... Мапплторп, несмотря на то, что его выставили ренегатом и преступником, является в высшей степени мейнстримным художником. Он любил свежесть и гламур и был одержим моментом, который всегда отражается на его фотографиях. В своем ограниченном пространстве и с его чувством абстракции и вниманием к каждой форме, краю и фактуре Мэпплторп - дитя формализма 1960-х годов ». [2] Вашингтонский проект искусств (WPA) выступил организатором шоу, 22 июля 1989 г. в этом пространстве альтернативного искусства открылся «Идеальный момент». Никакие инциденты не повлияли на показ шоу в Вашингтонском проекте искусств.

Однако сенатор Джесси Хелмс представил закон, который не позволял NEA финансировать произведения искусства, которые он считал «непристойными». Впоследствии законодательство требовало от всех получателей средств NEA подписывать клятву, в которой заявлялось, что они не будут поощрять непристойность. Присяга вызвала протесты художников и художественных организаций. Когда во время следующего грантового цикла, в этой атмосфере страха, заявки на поддержку в размере сотен тысяч долларов были отклонены. Возмущенные артисты подали на агентство судебные иски. В Конгрессе был достигнут компромисс. Хотя радикально ограничительная поправка Хелмса не прошла, были наложены ограничения на процедуры финансирования NEA.

Цензура [ править ]

В марте 1990 года защитники порнографии в Цинциннати, штат Огайо , организация « Граждане за общественные ценности» , начали кампанию по оказанию давления на Центр современного искусства (CAC), чтобы тот отменил «Идеальный момент». Правоохранительные органы Цинциннати приказали четырем сотням посетителей из музея покинуть музей, пока они снимали фотографии Мэпплторпа в качестве доказательства в поддержку обвинений в непристойности, выдвинутых против Денниса Барри , директора CAC, и против CAC. Это был первый случай, когда музей в Соединенных Штатах столкнулся с судебным преследованием за выставленное искусство.

5 октября 1990 года Деннис Барри и CAC были оправданы по делу о непристойности . Обвинению не удалось убедить присяжных в том, что фотографиям Мэпплторпа недостает художественной ценности . В Цинциннати шоу посмотрели более 80 000 человек. Цензура, несомненно, привлекла к работе Мэпплторпа больше внимания, чем она могла бы получить в противном случае.

Наследие [ править ]

После фиаско CAC изображения из The Perfect Moment , включая портфолио X, Y и Z, разошлись по сотням выставок по всему миру. Работы Мэпплторпа в настоящее время представлены 12 галереями по всему миру, самые большие коллекции его работ находятся в Музее Соломона Р. Гуггенхайма, Художественном музее округа Лос-Анджелес ( LACMA ) и в Фонде Дж. Пола Гетти . [3] Эти фотографии и история их попыток цензуры в 1990-х годах повлияли на художников, вдохновили защитников ЛГБТК и вызвали большой интерес у ученых.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Данто, Артур (1996). Играя с гранью: фотографическое достижение Роберта Мэпплторпа . Беркли: Калифорнийский университет Press.
  2. ^ Брэнсон, Майкл (22 июля 1989). «Множество ролей Мэпплторпа, разыгрываемых в постоянно меняющихся образах».
  3. ^ "ПРЕСС-РЕЛИЗ: Искусство и архив Роберта Мэпплторпа" . www.getty.edu . Проверено 2 июля 2019 .

Библиография [ править ]

  • Альтабе, Джоан. "Идеальный момент" Роберта Мэпплторпа "Examiner.com. 9 сентября 2012 г. Интернет. 18 октября 2014 г.
  • Аткинс, Роберт. «График цензуры». Колледж художественной ассоциации, Art Journal, Vol. 50, № 3, Цензура I (осень, 1991), стр. 33–37. JSTOR. Интернет. 20 октября 2014 г.
  • Артнер, Алан Г. «Роберт Мэпплторп, смелый фотограф». Чикаго Трибьюн. Chicago Tribune, 10 марта 1989 г. Web. 21 октября 2014 г.
  • Барбара Гамарекян, Коркоран, в споре с фольгой, Drops Mapplethorpe Show, 14 июня 1989 г.
  • Барри, Деннис Р. «Место преступления». Art † Journal † 50. (1991): 29–32. Искусство † Источник. Интернет. 20 октября 2014 г.
  • Наличные, Стефани. «Каждый критик (или куратор)». Искусство в Америке 99. нет. 5 (2011): 40
  • Цембалест, Робин. Кого это шокирует? Почему шокирует? », Artnews (март 1992): 32-33.
  • Чемпион, Дэрил. «Двадцать лет спустя: Мэпплторп, Artand Politics». Двадцать лет спустя. Интернет. 18 октября 2014 г.
  • Синтия Л. Эрнст, Суд над Робертом Мэпплторпом за непристойность (1990): Избранные ссылки и библиография
  • Данто, Артур С. Играя с гранью: фотографическое достижение Роберта Мэпплторпа. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1996. Печать.
  • Дебора А. Левинсон, необычное видение Роберта Мэпплторпа, 31 августа 1990 г.
  • Демалин, Джеки. «Мэпплторпская битва изменила мир искусства». Спрашивающий. The Cincinnati Enquirer, 21 мая 2000 г., Web. 20 октября 2014 г.
  • Экклс, Том. «Майкл Уорд Стаут». Art Review (ноябрь 2013 г.): 70–72.
  • Британская энциклопедия. Британника. Последний доступ 17 октября 2014 г.
  • Эрнст, Синтия Л. «Суд над Робертом Мэпплторпом за непристойность (1990): Избранные ссылки и библиография». Суд над Робертом Мэпплторпом за непристойность (1990): Избранные ссылки и библиография. Np, nd Web. 20 октября 2014 г.
  • Фабр, Ян и Роберт Мэпплторп. Сила театрального безумия. Лондон: Международный дистрибьютор, Институт современного искусства, 1986. Печать
  • Фокс, Джон. «Как это было 10 лет назад? Что это значит сегодня?» CoverStory: Тогда и сейчас: Mapplethorpe CAC. Citybeat, 30 марта 2000 г., Web. 16 октября 2014 г.
  • Фрэнк, Присцилла. «Картина Роберта Мэпплторпа« Святые и грешники »раскрывает силу черно-белой фотографии». The Huffington Post. TheHuffingtonPost.com, 23 декабря 2013 г. Интернет. 17 октября 2014 г.
  • Фритчер, Джек. «Что когда произошло: цензура, история геев и Мэпплторп». Цензура: всемирная энклилкопедия. Джек Фритчер, 2002. Интернет. 20 октября 2014 г.
  • Гамарекян, Варвара. "Коркоран, чтобы скрыть споры, снимает шоу Мэпплторпа". Нью-Йорк Таймс. The New York Times, 13 июня 1989 г., Web. 21 октября 2014 г.
  • Гефтер, Филипп. «Два симпозиума Роберта Мэпплторпа». Apeture нет. 197 (2009): 82-85
  • Великая современная обнаженная натура, 1978–1990: Избранные работы Роберта Мэпплторпа, Херба Риттса, Брюса Вебера: [Галерея C2, 28 апреля - 11 июня 1990 г.]. Галерея C2, Ясуси Инаида, 1990.
  • Гурштейн, Рошель. Текущие дебаты: высокое искусство или хардкор? Недооценка Мэпплторпа: художественная сцена и непристойное. Тиккун (ноябрь – декабрь 1991 г.): 70–80.
  • Хэтт, Майкл. "Время контакта." Oxford † Art † Journal † Vol. 17. No. 2 (1994): P. 132137. Jstor. Интернет. 18 октября 2014 г. 4. <jstor.org>.
  • Хатт, М. (nd). Гомоэротическая фотография: мужские образы от Дюрье / Делакруа до Мапплторпа Аллена Элленцвейга.
  • Худ, Уильям. Художественный журнал «О становлении лучше» 56, вып. 2 (1997): 4–5.
  • Хадсон, Сюзанна Перлинг. «Красота и статус современной критики». Октябрь, т. 104, (Весна, 2003 г.): 115–130.
  • Ишар, Дуг. «Исчезающие алиби». Остаточное изображение 17. (1990): 8-11. Источник искусства. Интернет. 20 октября 2014 г.
  • Кардон, Джанет, Дэвид Джозелит и Кей Ларсон. Роберт Мэпплторп: Идеальный момент. Филадельфия: Пенсильванский университет, Институт современного искусства. 1998 г.
  • Кестер, Грант Х. «Город под названием Злоба». Остаточное изображение 17. (1990): 2. Art Source. Интернет. 21 октября 2014 г.
  • Кидд, Дастин. «Мэпплторп и новая непристойность». Остаточное изображение 30 ч. 5 (2003): 6-7
  • Лакайо, Ричард. "Шок-щелчок". Ежегодное путешествие ВРЕМЕНИ: 1989.
  • Левинсон, Дебора А. «Необычайное видение Роберта Мэпплторпа NA. Пятница, 31 августа 1990 г. NA.
  • Свет, Джуди. Жюри оправдывает музей в суде за выдающееся искусство. Dancemagazine (декабрь 1990): 12-13.
  • МакКлин, Дэниел. Судебные процессы над искусством. Лондон: Райдингхаус, 2007. Печать.
  • Мейер, Ричард. Теория искусства Джесси Хелмса, MIT Press. Октябрь, т. 104, (Spring, 2003), стр. 131–148.
  • Мейер, Ричард. «Гостиная Мэпплторпа: фотография и убранство желания». История искусств 24.2 (2001): 292–311. Источник искусства. Интернет. 21 октября 2014 г.
  • Маршалл, Ричард, Ричард Ховард и Ингрид Сиши. Роберт Мэпплторп. Нью-Йорк: Музей американского искусства Уитни совместно с New York Graphic Society Books, 1988. Печать
  • Мерсер, Кобена. «Чтение расового фетишизма: фотографии Роберта Мэпплторпа». Добро пожаловать в джунгли (Лондон, Рутледж, 1994): 174-219.
  • Моррисро, Патрисия. Мэпплторп: Биография. Нью-Йорк: Random House, 1995. Печать.
  • Фелан, Пегги. «Серрано, Мэпплторп, NEA и вы:« Деньги разговоров »: октябрь 1989 г.» TDR 34, № 1 (1990): 4-15.
  • Куигли, Магарет. «Добро пожаловать в онлайн-архив старого сайта PublicEye.Org». PublicEye.org. Интернет. 17 октября 2014 г.
  • Куигли, Маргарет. «Споры о цензуре Мэпплторпа: хронология событий, битвы 1989-1991 гг.». PublicEye.org. Ассоциация политических исследований, 1 января 2013 г. Интернет. 18 октября 2014 г.
  • Риццо, Фрэнк. «Сохранение дистанции и новое определение Роберта Мэпплторпа». - За занавесом. Курант, 26 марта 2010 г. Web. 16 октября 2014 г.
  • «Роберт Мэпплторп: идеальный момент». Катализатор RSS. Вашингтонский проект искусств, nd Web. 19 октября 2014 г. < http://wpadc.org/catalyst/?p=2845 >.
  • Рурберг, К. (1998). Искусство ХХ века (с. 767). Кёльн: Taschen.
  • Шенхнер, Ричард. «Бон Вояж, СВА». TDR, Vol. 40, No. 1 (весна 1996 г.): 7-9.
  • Смит, Натан. «Комментарий: Спустя 25 лет фотографии Мэпплторпа по-прежнему ломают голову». Advocate.com. Advocate.com, 17 октября 2014 г. Интернет. 20 октября 2014 г.
  • Сторр, Роберт. «Искусство, цензура и первая поправка: это не тест». Колледж художественной ассоциации, Art Journal, Vol. 50, № 3, Цензура I (осень, 1991), стр. 12–28. JSTOR. Интернет. 20 октября 2014 г.
  • Суддат, Клэр. «Топ-10 преследуемых артистов». Время. Time Inc., 5 апреля 2011 г. Web. 20 октября 2014 г.
  • Танненбаум, Юдифь. «Роберт Мэпплторп: Филадельфийская история» Art Journal 50, no. 4 (1991): 71-76.
  • Тейлор, К. (nd). Роберт Мэпплторп: Тело, форма и функции.
  • Вартанян, Храг. «Несовершенные моменты: Мэпплторп и цензура двадцать лет спустя» в ICA в Филадельфии ». Art21 18 фев. 2009. Распечатать.
  • Уэстон, Эдвард, Марк Джонстон, Джонатан Грин, Ирен М. Боргер и Роберт Мэпплторп. Сад земных наслаждений: фотографии Эдварда Уэстона и Роберта Мэпплторпа. Риверсайд: UCR / Калифорнийский музей фотографии, Калифорнийский университет, 1995. Печать.
  • Юдице, Джордж. «Приватизация культуры». Социальный текст, № 59 (лето 1999 г.): 17-34.